Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
«Рассказчик» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Рассказчик (значения) .

Повествование является использованием письменных или устных комментариев к передать в историю к аудитории . [1] Повествование передается рассказчиком : конкретным человеком или неопределенным литературным голосом, разработанным создателем рассказа для передачи информации аудитории, особенно о сюжете (серии событий). Повествование - обязательный элемент всех письменных рассказов ( романов , рассказов , стихов , мемуаров.и т. д.) с функцией передачи всей истории. Однако повествование просто необязательно в большинстве других форматов повествования, таких как фильмы, спектакли, телешоу и видеоигры, в которых история может быть передана другими средствами, такими как диалог между персонажами или визуальное действие.

Режим Повествование охватывает множество вариантов , через которую создатель истории развивает свой рассказчика и рассказ:

  • Повествовательная точка зрения, перспектива или голос : выбор грамматического лица, используемого рассказчиком, чтобы установить, являются ли рассказчик и аудитория участниками рассказа; также это включает в себя объем информации или знаний, которые представляет рассказчик
  • Повествовательное время : выбор грамматического времени в прошедшем или настоящем времени для установления либо предшествующего завершения, либо текущей непосредственности сюжета.
  • Повествовательная техника : любой из различных других методов, выбранных для помощи в повествовании истории, например, определение обстановки истории (местоположение во времени и пространстве), развитие персонажей , исследование тем (основных идей или тем), структурирование сюжета , намеренное выражение определенных деталей но не другие, следуя или ниспровергая жанровые нормы, и используя различные другие приемы повествования и языковые стили .

Таким образом, повествование включает в себя как то, кто рассказывает историю, так и то, как она рассказывается (например, с использованием потока сознания или ненадежного повествования ). Рассказчик может быть анонимным и неопределенным, персонажем, появляющимся и участвующим в их собственном рассказе (вымышленном или фактическом), или самим автором как персонажем. Рассказчик может просто рассказать историю аудитории, не участвуя в сюжете, и может по-разному осознавать мысли персонажей и отдаленные события. В некоторых историях есть несколько рассказчиков, чтобы проиллюстрировать сюжетные линии разных персонажей в разное время, создавая историю со сложной перспективой.

Повествовательная точка зрения [ править ]

Продолжаются споры о природе повествовательной точки зрения. Различные теоретические подходы пытались определить точку зрения с точки зрения личности, перспективы, голоса, сознания и фокуса. [2] Повествовательная перспектива - это позиция и характер рассказчика по отношению к повествованию. [3]

Литературная теория [ править ]

Русский семиотик Борис Успенский выделяет пять планов, на которых точка зрения выражается в повествовании: 1) пространственный, 2) темпоральный, 3) психологический, 4) фразеологический и 5) идеологический. [4] Американский литературный критик Сьюзан Сниадер Лансер также развивает эти категории. [5]

Временная точка зрения может относиться к повествовательному времени или к тому, насколько подробным или обобщенным является повествование. Например, когда события рассказываются после того, как они произошли (последующее повествование), рассказчик находится в привилегированном положении по отношению к персонажам истории и может вникать в более глубокое значение событий и происшествий, указывая на ошибки и упущенные значения символы. Временная точка зрения также ориентирована на темп повествования. Темп повествования можно ускорить или замедлить. Замедление повествования (замедление повествования) выдвигает события на передний план и предлагает то, что следует заметить читателю, тогда как суммирование или ускорение повествовательного темпа отодвигает события и события на задний план, уменьшая их важность.

Психологическая точка зрения сосредоточена на поведении персонажей. Лансер заключает, что это «чрезвычайно сложный аспект точки зрения, поскольку он охватывает широкий вопрос о расстоянии или близости рассказчика к каждому персонажу и событию… представленному в тексте». [6] Отрицательные комментарии отдаляют читателя от точки зрения персонажа, в то время как положительные оценки создают сходство с его или ее точкой зрения.

Фразеологическая точка зрения акцентирует внимание на речевых характеристиках персонажей и рассказчика. Например, имена, титулы, эпитеты и прозвища, данные персонажу, могут оценивать действия или речь персонажа и выражать повествовательную точку зрения.

Идеологическая точка зрения является не только «самым основным аспектом точки зрения», но и «наименее доступным для формализации, поскольку ее анализ в определенной степени опирается на интуитивное понимание». [7] Этот аспект точки зрения фокусируется на нормах, ценностях, убеждениях и Weltanschauung (мировоззрении) рассказчика или персонажа. Идеологическая точка зрения может быть изложена прямо - то, что Лансер называет «явной идеологией», - или она может быть встроена на «глубокие структурные» уровни текста и нелегко идентифицирована. [8]

От первого лица [ править ]

Основная статья: Повествование от первого лица

Взгляд от первого лица раскрывает историю через рассказчика, который открыто ссылается на себя и принимает участие. Первое лицо создает тесные отношения между рассказчиком и читателем, обращаясь к персонажу точки зрения с местоимениями первого лица, такими как я и я (а также мы и мы , когда рассказчик является частью большой группы). [9] То есть рассказчик открыто признает собственное существование. Часто рассказчик от первого лица является главным героем, чьи внутренние мысли передаются зрителям, даже если не другим персонажам. Рассказчик от первого лица с ограниченным кругозором не может увидеть или понять все аспекты любой ситуации. Таким образом, рассказчик с такой точки зрения не сможет полностью рассказать об обстоятельствах и оставит читателю субъективную запись деталей сюжета. Кроме того, персонаж этого рассказчика может преследовать скрытые цели или может бороться с психическими или физическими проблемами, которые еще больше затрудняют его способность рассказать читателю всю правду о событиях. Эта форма включает временное повествование от первого лица как рассказ в рассказе., в котором рассказчик или персонаж, наблюдающий за рассказом другого человека, воспроизводится полностью, временно и без перерыва, передавая повествование говорящему. Рассказчик от первого лица также может быть центральным персонажем . Персонаж с точки зрения не обязательно является центральным персонажем: примеры поддерживающих точек зрения персонажей включают Доктора Ватсона , Разведчика в « Убить пересмешника» и Ника Каррауэя из Великого Гэтсби .

От второго лица [ править ]

Точка зрения от второго лица - это точка зрения, в которой зрители превращаются в персонажей. Это делается с использованием таких местоимений от второго лица, как вы . Рассказчик может буквально обращаться к аудитории, но чаще всего от второго лица, референтом этих историй, на самом деле является какой-то персонаж в рассказе. Романы от второго лица сравнительно редки; скорее, эта точка зрения обычно ограничивается песнями и стихами. Тем не менее, некоторые известные примеры включают роман полусне в Лягушка пижаме по Том Роббинс , короткой беллетристике Лорри Мур и Жюно Диас , короткий рассказ яйце по Энди Weir , и по - французски, Second Thoughtsпользователя Michel Butor . Разделы NK Jemisin «s Пятый сезон и его продолжения также рассказаны во втором лице.

«Вы не из тех парней, которые были бы в таком месте в это время утра. Но вот вы здесь, и вы не можете сказать, что местность совершенно незнакома, хотя детали нечеткие». - Вступительные строки Jay McInerney «s Bright Lights, Big City (1984)

Книги-игры « Выбери свое приключение» написаны от второго лица. Точно так же текстовые интерактивные художественные произведения , такие как Colossal Cave Adventure и Zork , обычно имеют описания, написанные от второго лица, рассказывающие персонажу, что они видят и делают. Эта практика также иногда встречается в текстовых сегментах графических игр, таких как игры от Spiderweb Software , которые широко используют текст от второго лица во всплывающих текстовых полях с описаниями персонажей и местоположений. Роман Чарльза Стросса « Остановленное состояние» был написан от второго лица как намек на этот стиль. [10] [11]

От третьего лица [ править ]

В режиме повествования от третьего лица повествование относится ко всем персонажам с местоимениями от третьего лица, такими как он , она или они , и никогда к местоимениям от первого или второго лица. [12] Это проясняет, что повествование делается без необходимости в рассказчике, который идентифицируется и персонифицируется как персонаж в истории. Для сравнения с историями, в которых есть рассказчик, повествование от третьего лица описывается как анонимный рассказчик.

Традиционно повествование от третьего лица является наиболее часто используемым в литературе способом повествования. Это не требует, чтобы существование рассказчика объяснялось или развивалось как особый персонаж, как это было бы в случае с рассказчиком от первого лица. Таким образом, это позволяет рассказывать историю без детализации какой-либо информации о рассказчике (рассказчике) истории. Вместо этого рассказчик от третьего лица часто представляет собой просто какой-то бестелесный комментарий, а не полностью развитый персонаж. Иногда повествование от третьего лица называют перспективой «он / она» [13], а в еще более редких случаях - точкой зрения автора / всеведущего. [ необходима цитата ]

Режимы от третьего лица обычно классифицируются по двум осям. Первый - это ось субъективности / объективности, с субъективным повествованием от третьего лица, включающим личные чувства и мысли одного или нескольких персонажей, и объективное повествование от третьего лица, не описывающее чувства или мысли каких-либо персонажей, а, скорее, просто точные факты истории. . Режимы от третьего лица также могут быть разделены по оси всеведущего / ограниченного. Всеведущий от третьего лицарассказчик передает информацию от нескольких персонажей, мест и событий истории, включая мысли любых персонажей, а ограниченный рассказчик от третьего лица передает знания и субъективный опыт только одного персонажа. Повествование от третьего лица, как в его ограниченном, так и в всеведущем вариантах, стало самой популярной повествовательной перспективой в 20 веке.

Всеведущий или ограниченный [ править ]

Всеведущая точка зрения представлена ​​рассказчиком с всеобъемлющей перспективой, видя и зная все, что происходит в мире истории, включая то, что думает и чувствует каждый из персонажей. Эта нарративная точка зрения наиболее часто использовалась в повествовательном письме; его можно увидеть в бесчисленных классических романах, включая произведения Чарльза Диккенса , Льва Толстого и Джорджа Элиота . [14]Иногда это даже требует субъективного подхода. Одно из преимуществ повествовательного всеведения состоит в том, что оно усиливает ощущение объективной надежности (то есть очевидной правдивости) сюжета, что может быть важно для более сложных повествований. Всеведущий рассказчик от третьего лица наименее ненадежен, хотя персонаж всезнающего рассказчика может иметь свою собственную личность, предлагая суждения и мнения о поведении персонажей рассказа.

Многие истории, особенно в литературе, чередуются от одного персонажа к другому на границах глав, например, в серии «Песнь льда и пламени » Джорджа Мартина . «Дом и мир» , написанная в 1916 году Рабиндранатом Тагором , является еще одним примером того, как книга переключается между тремя персонажами в границах глав. В сериале «Герои Олимпа » точки зрения персонажей периодически меняются. Серия Гарри Поттер фокусируется на главном герое для большей части семи романов, но иногда отклоняется от других персонажей, особенно во время первых глав более поздних романов серии, которые переключаются с точки зрения одноименногоГарри другим персонажам (например, премьер-министр маглов в «Принце-полукровке» ). [15] [необходим неосновной источник ]

Ограниченная точка зрения от третьего лица используется анонимным рассказчиком, который следует точке зрения одного персонажа. Это наиболее распространенная повествовательная точка зрения в литературе с начала 20 века. Примеры включают книги о Гарри Поттере и « Позор Дж. М. Кутзи» . [16]

Субъективное или объективное [ править ]

Субъективная точка зрения - это когда рассказчик передает мысли, чувства и мнения одного или нескольких персонажей. [17] Если это всего лишь один персонаж, его можно назвать ограниченным от третьего лица , в котором читатель ограничен мыслями определенного персонажа (часто главного героя ), как в режиме от первого лица, за исключением того, что все еще дает личные описания использование местоимений от третьего лица. Это почти всегда главный герой (например, Габриэль в Джеймс Джойс «s The Dead , Nathaniel Hawthorne » s Молодой Гудман Браун , или Сантьяго в Хемингуэя «s Старик и море). Некоторые всеведущие режимы от третьего лица также можно классифицировать как субъективные режимы от третьего лица, когда они переключаются между мыслями и чувствами всех персонажей.

В отличие от широких перспектив, представленных во многих романах XIX века, субъективное видение третьего лица иногда называют перспективой «через плечо»; рассказчик описывает только события и информацию, известную персонажу. В самом узком и самом субъективном масштабе история читается так, как если бы ее рассказывал персонаж точки зрения; В значительной степени это очень похоже на вид от первого лица, поскольку позволяет глубоко раскрыть личность главного героя, но использует грамматику от третьего лица. Некоторые авторы сместится перспективу с одной точки зрения персонажа к другому, например , как в Robert Jordan «s Колесо времени , или Джордж Р. Р. Мартин » s Песнь Льда и Огня .

Свободная косвенная речь - это представление мыслей персонажа голосом рассказчика от третьего лица.

Объективная точка зрения использует рассказчика, который рассказывает историю, не описывая мысли, мнения или чувства персонажа; вместо этого он дает объективную , непредвзятую точку зрения. [17]Часто рассказчик бесчеловечен, чтобы сделать повествование более нейтральным. Этот тип повествования часто встречается вне художественной литературы в газетных статьях, биографических документах и ​​научных журналах. Этот повествовательный режим можно описать как подход «летать на стене» или «объектив камеры», который может только записывать наблюдаемые действия, но не интерпретирует эти действия и не передает, какие мысли приходят в голову персонажей. Художественные произведения, в которых используется этот стиль, подчеркивают, что персонажи наблюдаемо разыгрывают свои чувства. Внутренние мысли, если они выражаются, выражаются в виде беседы или монолога. Хотя такой подход не позволяет автору раскрыть невысказанные мысли и чувства персонажей, он позволяет автору раскрыть информацию, о которой могут знать не все или некоторые персонажи.Примером так называемой перспективы камеры-глаза является "Холмы, похожие на белых слонов » Эрнеста Хемингуэя .

Этот режим повествования также называют драматическим от третьего лица, потому что рассказчик, как и зрители драмы, нейтрален и неэффективен по отношению к развитию сюжета - всего лишь сторонний наблюдатель.

Альтернативное лицо [ править ]

Хотя в романах (или других повествовательных произведениях) наблюдается тенденция к принятию единой точки зрения на протяжении всего романа, некоторые авторы использовали другие точки зрения, которые, например, чередуются между разными рассказчиками от первого лица или чередуются между рассказчиками от первого лица. и режим повествования от третьего лица. Десять книг приключенческого сериала Pendragon от DJ MacHale переключаются между видом от первого лица (рукописные записи в дневнике) главного героя во время его путешествия, а также вид от третьего лица, сфокусированный на его друзьях, вернувшихся домой. . [18] Маргарет Этвуд , псевдоним Грейспредоставляет точку зрения одного персонажа от первого лица, а также другого персонажа от третьего лица ограничено. Часто рассказчик, использующий первое лицо, будет стараться быть более объективным, также используя третье лицо для важных сцен действия, особенно тех, в которых он не участвует напрямую, или в сценах, где он не присутствует, чтобы увидеть события воочию. Этот режим можно найти в «Библии ядовитого леса » Барбары Кингсолвер . В « Когда я умираю» Уильяма Фолкнера включена даже перспектива умершего человека.

Ниффенеггер «s жена путешественника во времени чередуется между арт - студент по имени Клэр, и библиотекарь по имени Генри. Роман Джона Грина и Дэвида Левитана « Уилл Грейсон, Уилл Грейсон» вращается между двумя мальчиками по имени Уилл Грейсон. В нем поочередно оба мальчика рассказывают свою часть истории, как они встречаются и как складываются их жизни. Ник Хорнби «s Длинный путь вниз четыре рассказчиков, которые также являются его главными героями. Эти четыре персонажа встречаются на вершине высокого здания, известного как «место самоубийства», и вместо прыжков начинают говорить. Затем они образуют группу и продолжают встречаться. KA Эпплгейт 's АниморфыСерия содержит книги для специальных изданий, книги « Мегаморфы» , в которых повествование чередуется между шестью главными героями: Джейком, Рэйчел, Тобиасом, Кэсси, Марко и Аксом.

Повествовательное время [ править ]

В прошедшем времени повествования события сюжета происходят до настоящего рассказчика. [19] Это, безусловно, самое распространенное время, в котором рассказываются истории. Это может быть далекое прошлое рассказчика или его ближайшее прошлое, которое для практических целей совпадает с их настоящим. Прошедшее время можно использовать вне зависимости от того, относится ли это к прошлому, настоящему или будущему читателя.

В рассказах, использующих настоящее время, события сюжета изображаются как происходящие в текущий момент времени рассказчика. Недавний пример романов, рассказанных в настоящем времени, - это романы из трилогии Сюзанны Коллинз « Голодные игры » . Настоящее время также можно использовать для описания событий из прошлого читателя. Это известно как « историческое настоящее ». [20] Это время чаще встречается в спонтанных разговорных рассказах, чем в письменной литературе, хотя иногда оно используется в литературе, чтобы дать ощущение непосредственности действий.

Будущее время - самое редкое, изображающее события сюжета, происходящие через некоторое время после настоящего рассказчика. Часто эти грядущие события описываются так, что рассказчик предвидел (или предполагал, что предвидел) их будущее, поэтому многие истории будущего времени имеют пророческий тон.

Повествовательная техника [ править ]

Основная статья: Список повествовательных техник

Поток сознания [ править ]

Основная статья: Поток сознания (режим повествования)

Поток сознания дает повествователю (обычно от первого лица) перспективу, пытаясь воспроизвести мыслительные процессы - в отличие от простых действий и произнесенных слов - повествовательного персонажа. [21] Часто внутренние монологи и внутренние желания или мотивы, а также фрагменты незавершенных мыслей выражаются аудитории, но не обязательно другим персонажам. Примеры включают чувства Уильяма Фолкнера множественного рассказчиков Звук и Ярость и As I Lay Dying и характер часто фрагментированы мысли Offred в в Маргарет Этвуд «s Tale Служанки . Ирландский писатель Джеймс Джойс иллюстрирует этот стиль в своем романе « Улисс»..

Ненадежный рассказчик [ править ]

Основная статья: Ненадежный рассказчик

Ненадежное повествование предполагает использование ненадежного рассказчика. Этот режим может использоваться, чтобы вызвать у аудитории сознательное чувство недоверия к рассказу или уровень подозрения или тайны относительно того, какая информация должна быть правдивой, а какая - ложной. Ненадежные рассказчики - обычно рассказчики от первого лица; однако рассказчик от третьего лица может быть ненадежным. [22] Примером может служить Сэлинджер «s пропастью во ржи , в котором рассказчик романа Холден Колфилд смещена, эмоциональный, и несовершеннолетних, разглашения или сокрытие определенной информации сознательно , а иногда , вероятно , весьма ненадежны.

См. Также [ править ]

  • Повествовательная структура
  • Вступительное повествование
  • Шаг

Примечания [ править ]

  1. ^ Хюн, Питер; Соммер, Рой (2012). «Повествование в поэзии и драме» . Живой справочник по нарратологии . Междисциплинарный центр нарратологии, Гамбургский университет.
  2. ^ Чемберлен, Дэниел Франк. «Повествовательная перспектива в художественной литературе: феноменологическая медитация читателя, текста и мира». ИТАКА. JSTOR 10.3138 / j.ctt2ttgv0 .  Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  3. ^ Джеймс Маккракен, изд. (2011). Оксфордский словарь английского языка (Интернет-изд.). Издательство Оксфордского университета . Проверено 16 октября 2011 года .
  4. ^ Борис Успенский , Поэтика композиции: структура художественного текста и типология композиционной формы , пер. Валентина Заварин и Сьюзан Виттиг (Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press, 1973).
  5. ^ Susan Sniader Lanser, Описательная закон: Точка зрения в прозе (Princeton, NJ: Princeton University Press1981).
  6. ^ Lanser, 201-202.
  7. ^ Успенский , 8.
  8. ^ Lanser, 216-17.
  9. ^ Wyile, Андреа Швенке (1999). «Расширяя кругозор повествования от первого лица». Детская литература в образовании . 30 (3): 185–202. DOI : 10.1023 / а: 1022433202145 . ISSN 0045-6713 . S2CID 142607561 .  
  10. ^ «Состояние остановки, обзор» . Publishers Weekly . 1 октября 2007 г.
  11. ^ Чарльз Стросс. «И еще одно» .
  12. ↑ Поль Рикер (15 сентября 1990 г.). Время и повествование . Издательство Чикагского университета. С. 89–. ISBN 978-0-226-71334-2.
  13. ^ «Ранджбар Вахид. Рассказчик , Иран: Бакней 2011» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 24 декабря 2012 года . Проверено 17 февраля 2012 .
  14. ^ Герман, Дэвид; Ян, Манфред; Райан (2005), Энциклопедия нарративной теории Рутледж , Тейлор и Фрэнсис, стр. 442, ISBN 978-0-415-28259-8
  15. Перейти ↑ Rowling, JK (2005). Гарри Поттер и принц-полукровка . Лондон: Блумсбери. С.  6–18 . ISBN 978-0-7475-8108-6.
  16. ^ Маунтфорд, Питер. "Ограниченное третье лицо: Анализ наиболее гибкой точки зрения художественной литературы" . Writersdigest.com . Писательский дайджест . Проверено 28 июля, 2020 .
  17. ^ a b Дайнс, Барбара (2014). «Использование от третьего лица» . Мастер-классы по творческому письму . Соединенное Королевство: Констебль и Робинсон. ISBN 978-1-47211-003-9. Проверено 28 июля, 2020 .
  18. ^ Белый, Клэр E (2004). « Разговор с DJ MacHale ». Интернет-журнал Writing . Writer Write, Inc.
  19. ^ Уолтер, Лиз. «Когда никто не смотрел, она открыла дверь: используя повествовательные времена» . cambridge.org . Издательство Кембриджского университета . Проверено 28 июля, 2020 .
  20. ^ Шиффрин, Дебора (март 1981). «Напряженная вариация в повествовании». Язык . 57 (1): 45–62. DOI : 10.2307 / 414286 . ISSN 0097-8507 . JSTOR 414286 .  
  21. ^ «поток сознания - литература» .
  22. ^ Мерфи, Теренс Патрик; Уолш, Келли С. (2017). «Ненадежное повествование от третьего лица? Дело Кэтрин Мэнсфилд». Журнал литературной семантики . 46 (1). DOI : 10.1515 / JLS-2017-0005 . S2CID 171741675 . 

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Расли, Алисия (2008). Сила точки зрения: оживите вашу историю (1-е изд.). Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. ISBN 978-1-59963-355-8.
  • Карта, Орсон Скотт (1988). Персонажи и точка зрения (1-е изд.). Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. ISBN 978-0-89879-307-9.
  • Флудерник, Моника (1996). К «естественной» нарратологии . Лондон: Рутледж.
  • Женетт, Жерар. Повествовательный дискурс. Эссе в методе . Пер. пользователя Jane Lewin. Оксфорд: Блэквелл 1980 (Перевод Discours du récit ).
  • Станцель, Франц Карл. Теория нарратива . Пер. Шарлотты Годше. Кембридж: CUP 1984 (Перевод Теории Эрцэленса ).