Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Идея четвертого измерения была фактором эволюции современного искусства, но использование концепций, относящихся к высшим измерениям, мало обсуждалось академиками в литературном мире. [1] С конца 1800-х годов многие писатели начали использовать возможности, открывшиеся при исследовании таких концепций, как гиперкубогеометрия ]]. В то время как многие авторы считали четвертое измерение измерением времени (как это принято считать сегодня), другие предпочитали думать о нем в пространственных терминах, а некоторые связывали новую математику с более широкими изменениями в современной культуре.

Раннее влияние [ править ]

Эдгар Аллан По написал эссе по космологии под названием « Эврика» (1848 г.), в котором говорилось, что «пространство и длительность едины». Это первый известный пример предположения, что пространство и время представляют собой разные восприятия одной вещи. По пришел к такому выводу после примерно 90 страниц рассуждений, но не прибегая к математике . [2]

Физик-теоретик Джеймс Клерк Максвелл наиболее известен своей работой по формулированию уравнений электромагнетизма . Он был также лауреатом премии поэт, [3] и в его последнем стихотворении « Парадоксальная ода» ; Максвелл размышляет о связях между наукой, религией и природой, попутно затрагивая более высокие измерения: [4]

Поскольку все инструменты для моего развязывания
В четырехмерном пространстве лежат,
Где игривая фантазия вкрапления
Целые проспекты вселенных ..
Отрывок из парадоксальной оды Максвелла 1878 г. [5]

В « Братьях Карамазовых» , последней работе Достоевского, завершенной в 1880 году, четвертое измерение используется для обозначения того, что непостижимо для человека с земными (или трехмерными) проблемами. [6] В книге Иван Карамазов сетует на своего младшего брата:

«... У меня евклидов земной разум, и как я могу решать проблемы не от мира сего? И советую никогда не думать и об этом, мой дорогой Алеша, особенно о Боге, существует Он или нет. Все такие вопросы совершенно не подходят для ума, созданного с идеей только трех измерений ". [7]

В сатирической новелле « Флатландия » Эдвина Эбботта Эбботта 1884 года двухмерный главный герой (квадрат) знакомится с концепцией третьего измерения своим наставником (сферой). После первоначальной борьбы с идеей квадрат начинает размышлять о еще более высоких измерениях. Представив тессеракт , квадрат спрашивает:

«… останемся ли мы на нашем восходящем курсе? В этой благословенной области Четырех Измерений мы останемся на пороге Пятого и не войдем туда? Ах, нет! Давайте лучше решим, что наши амбиции будут расти вместе с нашим телесным восхождением. . Затем, уступая нашему интеллектуальному натиску, врата Шестого Измерения распахнутся; после этого Седьмое, а затем Восьмое ... " [8]

Оскар Уайльд «s Кентервильское привидение (A Hylo-идеалистическая Romance) опубликовала в 1887 году была пародией Уайльда о„привидениях-дом“истории. Сказка использует высшее пространственное измерение как удобный сюжетный прием, позволяющий магическому выходу призраку: [9]

«Очевидно, нельзя было терять время, поэтому, поспешно приняв Четвертое Измерение Пространства как средство бегства, он исчез через обшивку, и в доме стало довольно тихо». [10]

Герберт Уэллс широко использовал концепцию более высокого временного измерения в своей книге 1895 года «Машина времени» . Уэллс уже затронул эту тему семь лет назад в своем рассказе «Хронические аргонавты» . В этом рассказе 1888 года изобретатель доктор Небогипфель спрашивает преподобного Кука:

«Разве вам никогда не приходило в голову, что ничто не стоит между людьми и геометрией четырех измерений - длины, ширины, толщины и продолжительности - кроме инерции мнения? .. Когда мы берем этот новый свет четвертого измерения и снова исследуем наша физическая наука в ее освещении ... ... мы больше не ограничены безнадежными ограничениями определенным ритмом времени ". [11]

В рассказе Уэллса 1895 года «Замечательный случай глаз Дэвидсона» главный герой видит видения корабля - только для того, чтобы позже узнать, что этот корабль в то время находился на противоположной стороне земного шара. Врач пытается объяснить, как это могло произойти, в более высоких измерениях, хотя рассказчик борется с этой концепцией.

"... это объяснение обращается к четвертому измерению и к диссертации о теоретических видах пространства. Говорить о существовании" излома в пространстве "мне кажется бессмысленным; возможно, это потому, что я не математик. Когда я сказал, что ничего изменит тот факт, что это место находится в восьми тысячах миль отсюда, он ответил, что две точки могут быть на расстоянии ярда на листе бумаги и все же быть сведены вместе, сгибая бумагу. Читатель может понять его аргумент, но я определенно не." [12]

Работа Джозефа Конрада и Форда Мэдокса Форда 1901 года «Наследники  : экстравагантная история» использует «четвертое измерение» как метафору, чтобы объяснить сдвиг в обществе от традиционных ценностей к современной целесообразности и бездушному использованию политической власти. «Наследники» - это порода материалистов , называющих себя « сторонниками четвертого измерения», которым поручено занять землю. Рассказчик рассказывает, как: «Я слышал природу четвертого измерения - слышал, что оно невидимо для наших глаз, но вездесущее…» [13]

В первом томе « В поисках утраченного времени» (или « Воспоминания о прошлом» ), опубликованном в 1913 году, Марсель Пруст рассматривал дополнительное измерение как временное. Рассказчик описывает церковь в Комбре как «… для меня нечто совершенно отличное от остального города; здание, занимающее, так сказать, четырехмерное пространство - имя четвертого - время». [14]

« Стихи кубизма» художника Макса Вебера - это сборник прозы, впервые опубликованный в 1914 году.

Кубики, кубики, кубики, кубики,
Высокий, низкий и высокий, и выше, выше,
Далеко-далеко, далеко-далеко ..

Миллиарды вещей на вещи
Это для глаза, глаза бытия,
На краю Гудзона,
Текущий безвременный, бесконечный,
На, дальше, дальше, дальше ....
Отрывок из поэмы Вебера « Момент глаза» , опубликованной в 1914 году [15]

Поэт Эзра Паунд заканчивает свою Песнь 49 1937 года (часто известную как «Семь озер» ) следующими строками:

Четвертый; измерение тишины.
И власть над дикими зверями. [16]

Другие работы [ править ]

Архитектор Роберт А. Хайнлайн «s „й он построил Crooked House-“ строит дом , напоминающий эту Тессеракту сеть.

Фантастика автор Роберт Хайнлайн использовал идеи , полученные из многомерной геометрии в некоторых из его рассказов. «И он построил кривый дом» был впервые опубликован в журнале «Astounding Science Fiction » в феврале 1941 года. По сюжету недавно получивший диплом архитектор строит для своего друга восьмикомнатный дом на основе «развернутого тессеракта ». Землетрясение разрушает или «складывает» структуру, в результате чего все восемь комнат содержатся в одной. Кажется, что лестница образует замкнутый контур, и кажется, что из нее нет выхода, так как все двери и даже окна ведут прямо в другие комнаты. [17] Фэнтези- роман Хайнлайна 1963 года « Дорога славы»(первоначально опубликованный в The Magazine of Fantasy & Science Fiction ) имеет устройство, называемое складной коробкой, которое изнутри больше, чем снаружи. [18] В его романе 1980 года «Число зверя » «устройство континуума», сформулированное с использованием «теорий n-мерной неевклидовой геометрии», дает героям возможность путешествовать во времени и посещать вымышленные вселенные . [19]

Артур Кларк опубликовал в 1950 году рассказ « Техническая ошибка» , в котором исследовал последствия для человека после того, как он был повернут в четвертом измерении.

Опубликованная в 1962 году [20] отмеченная наградами [21] книга Мадлен Л'Энгл « Морщинка во времени» вращается вокруг девушки по имени Мэг, отец которой, ученый, исчезает после работы над загадочным проектом. В главе, озаглавленной «Тессеракт», миссис Ватсит и миссис Кто (обе бессмертные) используют аналогию с маленьким насекомым, совершающим долгое путешествие по длине материи, чтобы объяснить мгновенное путешествие через вселенную: «Быстро миссис Кто принес руки , все еще держа юбку вместе. «Теперь вы видите .. ..он был бы там .. .. вот как мы путешествуем». [22] Мэг объявляет себя «идиоткой» из-за непонимания концепции ( известный в книге как «тессеринг»). К счастью,ее телепатический младший брат проясняет этот вопрос, рассказывая Мэг, что четвертое измерение времени и пятое измерение тессеракта объединяются, позволяя пройти через пространство сокращенными путями, противоречащими евклидовой геометрии . [22]

В работе Курта Воннегута 1969 года « Бойня номер 5» , повторяющийся персонаж Килгор Траут пишет книгу под названием « Маньяки в четвертом измерении», в которой рассказывается, как «трехмерные земные врачи» не могли вылечить людей с психическими заболеваниями »в качестве причин…. Все были в четвертом измерении ". [23] Траут также объясняет, как «… вампиры, оборотни, гоблины и ангелы» живут в этом альтернативном плане вместе с поэтом Уильямом Блейком . [23]

В книге Клиффорда А. Пиковера «Серфинг в гиперпространстве» речь идет о существах четвертого пространственного измерения и содержится рассказ о двух агентах ФБР, размышляющих о значении существования таких существ.

В кино и на телевидении [ править ]

Помимо гиперпространства как устройства сюжета для космических путешествий быстрее света, существует лишь несколько примеров фильмов или телепрограмм, в которых явно или неявно исследуются возможные последствия доступа человека к четвертому измерению.

  • В научно-фантастическом фильме 1959 года « Человек 4D» ученый получил доступ к четвертому измерению и получил способность перемещаться сквозь твердые объекты по своему желанию и высасывать будущую жизнь из других людей.
  • В «Пограничье» , эпизоде ​​1963 года оригинального телесериала «Внешние границы» , случайное четырехмерное вращение руки человека возвестило начало попытки научной группы войти в четвертое измерение.

См. Также [ править ]

  • Плоская земля
  • Тессеракт
  • Научная фантастика
  • Четвертое измерение в искусстве
  • Неевклидова геометрия

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бон, Уиллард (2007). «Написание четвертого измерения» . Сравнительно-критические исследования . 4 (1): 121–138. DOI : 10.3366 / ccs.2007.4.1.121 . Проверено 25 марта 2013 года .
  2. ↑ По, Эдгар А. (1848). Эврика: очерк материальной и духовной вселенной . Hesperus Press Limited. ISBN 1-84391-009-8.
  3. ^ Кэмпбелл 1882 , стр. 43 год
  4. ^ Сильвер, Дэниел С. "Последнее стихотворение Джеймса Клерка" (PDF) .
  5. ^ Максвелл, Джеймс Клерк (1878) Герману Стоффкрафту, доктору философии. Парадоксальная ода (по Шелли)
  6. Перейти ↑ Knapp, Liza (1987). «Четвертое измерение неевклидова разума; время у братьев Карамазовых или почему дьявол Ивана Карамазова не носит часов» . Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе . Проверено 25 марта 2013 года .
  7. ^ Достоевский, Fyidor (1967). Братья Карамазовы . С. 219–220. ISBN 159377348X.
  8. ^ Эбботт, Эдвин А. (1884). «19. Как, хотя Сфера открыла мне другие загадки Космической страны, я все же желал большего; и что из этого вышло.». « Флатландия» . 
  9. ^ Нахин, Пол Дж. (1999). Машины времени: путешествия во времени в физике, метафизике и научной фантастике . п. 135. ISBN 0387985719.
  10. ^ Уайльд, Оскар (1999). Кентервильское привидение . п. 12. ISBN 1843270765.
  11. ^ Уэллс, HG (1888). Хронические аргонавты .
  12. ^ Уэллс, HG (1895). Замечательный случай с глазами Дэвидсона .
  13. ^ Конрад, Джозеф; Мэдокс Форд, Форд (1901). Наследники . стр. 9, 10. ISBN 9783847201595. OCLC  365183 .
  14. ^ Пруст, Марсель (2009). Путь Суанна: Воспоминания о прошлом . Перевод CK Scott-Moncrieff. п. 41. ISBN 978-1420936643.
  15. ^ Образовательный веб-сайт Принстона
  16. ^ Паунд, Эзра (1937). Песнь 49 .
  17. ^ Хайнлайн, Роберт А. (1941). «И он построил кривой дом» (PDF) .
  18. ^ Хайнлайн, Роберт А. (1963). Дорога Славы . ISBN 1429912529.
  19. ^ Хайнлайн, Роберт А. (1990). Число зверя . ISBN 0-449-13070-3.
  20. ^ L'Engle, Мадлен (2007). «Поймай рыбу: вопросы к автору», Морщинка во времени . Нью-Йорк: квадратная рыба. п. 236. ISBN. 978-0-312-36754-1.
  21. ^ Чейз, Кэрол Ф. (1998).Suncatcher: исследование Мадлен Л'Энгл и ее писаний. Филадельфия: Innisfree Press, Inc., стр. 170. ISBN 1-880913-31-3.
  22. ^ a b L'Engle, Мадлен (2007). «5: Тессеракт». Морщинка во времени . ISBN 978-0141929569.
  23. ^ a b Воннегут, Курт (1969). Бойня номер пять . п. 132. ISBN 9780795311987.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Стюарт, Ян (2008). Аннотированная равнина: многогранный роман . Нью-Йорк: Основные книги. ISBN 978-0-465-01123-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Флатландия, Многогранный романс (второе издание) в Википедии
  • Полный электронный текст книги «Хронические аргонавты» (HGWells)
  • Наследники (Джозеф Конрад и Форд Мэдокс Форд) в Project Gutenberg