Закадровый перевод

Закадровый перевод - это техника аудиовизуального перевода ^[1] , при которой, в отличие от перезаписи , голоса актеров записываются поверх исходной звуковой дорожки, которую можно услышать на заднем плане.

Этот метод перевода чаще всего используется в документальных фильмах и новостях для перевода слов интервьюируемых на иностранном языке в странах, где субтитры не являются нормой. В некоторых странах, особенно в Восточной Европе , Монголии , Вьетнаме и Камбодже ^{[ необходима цитата ]} , он обычно используется для перевода многих фильмов .

Типичный закадровый перевод обычно выполняется одним из исполнителей мужского или женского голоса . Это медленный темп, поэтому он сокращен, но полностью понятен, обычно на несколько секунд отстает от исходного диалога. Таким образом, исходный звук может быть слышен до некоторой степени, позволяя зрителю уловить голоса актеров, но из-за отсутствия синхронизации между исходным диалогом и закадровым текстом оригинальная музыка обычно становится жертвой снижения громкости исходной дорожки. Закадровый голос обычно содержит только намек на эмоции, так как многие переводчики стараются казаться «прозрачными» для аудитории. Любой текст, появляющийся на экране, обычно также зачитывается переводчиком, хотя в последнее время он иногда переносится с субтитрами, покрывающими любой экранный текст.

Дмитрий Пучков очень откровенно высказывался в отношении синхронного перевода, заявляя, что от него следует отказаться в пользу более точного перевода, с тщательными усилиями по поиску и поиску русских эквивалентов в случаях лексических пробелов , и ведет многочисленные списки оплошностей переводчиков, в том числе такие опытные, как Михалев. ^[2] Однако другие отмечали, что творчество хороших интерпретаторов может сделать фильм более приятным, хотя и отклоняется от первоначальных намерений создателя фильма. ^[3]

В России

Называется перевод Гаврилова ( русский : перевод Гаврилова перевод Гаврилова). [pʲɪrʲɪˈvod ɡɐˈvrʲiləvə] ) или одноголосый перевод ( русский : одноголосый перевод ), техниканазвана в честь Андрея Гаврилова , одного из самых известных художников в этой области. Этот термин используется для обозначения одноголосных дубляжей в целом, но не обязательно только тех, которые исполняет сам Гаврилов. Такой дубляж был повсеместным в русскоязычных странах для фильмов, показываемых по кабельному телевидению и продаваемых на видео , особенно в нелегальных копиях , и иногда включается в качестве дополнительных звуковых дорожек на DVD-диски, продаваемые в регионе, наряду с дублированием, выполняемым несколькими актерами .

В первые годы брежневской эры, когда доступность иностранных фильмов была жестко ограничена, Госкино , Государственный комитет СССР по кинематографии, проводил закрытые показы многих западных фильмов, открытые в основном для работников киноиндустрии , политиков и других людей. члены элиты . ^[4] Эти показы переводились одновременно переводчиками, которые специализировались на фильмах, где требовалась эффективная передача юмора, идиом и других тонкостей речи. На таких показах начинали свою карьеру некоторые из самых плодовитых «гавриловых переводчиков», в том числе сам Андрей Гаврилов, а также Алексей Михалев и Леонид Володарский . Их услуги также использовались на кинофестивалях , где западные фильмы были доступны широкой публике, и позволили переводчикам получить дальнейшее признание.

С появлением видеомагнитофонов в 1970-х годах и последующим бумом нелегальных продаж нелицензионных видеокассет, которые были единственным средством просмотра западных фильмов, доступных широкой публике, одни и те же переводчики начали озвучивать эти ленты. Многие из их голосов имели отчетливую гнусавость , наиболее ярко выраженную у Володарского, что привело к появлению городской легенды о том, что переводчики носили зажим для носа, чтобы власти не могли опознать их по голосу и арестовать. Интервью со многими переводчиками показали, что это неправда, ^{[4] [5]} и что власти обычно закрывали на них глаза, вместо этого сосредотачивая свои усилия на распространителях кассет. Это также было связано с отсутствием конкретного закона, запрещающего работу этих переводчиков, и они могли быть привлечены к ответственности только за относительно незначительное правонарушение, заключающееся в незаконной работе . ^[6]

Три вышеупомянутых переводчика, Гаврилов, Михалев и Володарский, были ведущими именами в дубляже фильмов в последние десятилетия 20-го века, причем дубляж каждого из них исчислялся тысячами. ^{[4] [5]} Многие из этих дублей были сделаны с использованием синхронного перевода из-за ограничений по времени, вызванных конкуренцией между дистрибьюторами за право первыми выпустить новую продукцию, а также огромным объемом новых фильмов. ^{[5] Однако,} когда это было возможно, переводчики предпочитали сначала смотреть фильмы несколько раз, делая заметки о более сложных частях диалога, и только затем записывать дублирование, что также позволяло им отказываться от дублирования фильмов, которые они не делали. нравиться. ^[3] В то время как каждый из переводчиков дублировал широкий спектр фильмов, причем многие фильмы были доступны в нескольких версиях, сделанных разными интерпретаторами, у громких имен обычно были определенные жанры фильмов , в которых они, как известно, преуспели. Гаврилова, например, обычно можно было услышать в боевиках , включая « Вспомнить все» и « Крепкий орешек» ; Михалев специализировался на комедии и драме , в первую очередь на «Трамвай« Желание »» и «Молчание ягнят» ; а Володарского, которого больше всего ассоциируют не с каким-то конкретным жанром, а с гнусавой интонацией голоса, лучше всего запомнили за дубляж « Звездных войн» . ^[7] Непонятно, почему термин «перевод Гаврилова» стал носить имя Гаврилова, несмотря на то, что Михалев был самым известным переводчиком, ^[7] хотя популярность фильмов, дублированных Гавриловым, может быть наиболее вероятным объяснением. Среди других известных имен этого периода - Василий Горчаков , Михаил Иванов , Григорий Либергал и Юрий Живов .

После перестройки и распада Советского Союза, когда были сняты ограничения на западные фильмы, в кинотеатрах , на государственных телеканалах и, в конечном итоге, в выпусках DVD в основном использовались дубляжи с несколькими голосами, выполняемые профессиональными актерами. Однако кабельное телевидение и процветающая индустрия несанкционированного видео продолжали подпитывать спрос на переводы Гаврилова. Этот период ознаменовался значительным падением качества дублирования, поскольку острая конкуренция между многочисленными группами нарушителей и нехватка доступных средств привели к выпуску релизов с непрофессиональным дублированием внутри компании. ^[4] Ситуация усугубилась смертью Михалева в 1994 году и меньшим количеством записей, произведенных многими другими опытными ветеранами индустрии, которые выбрали альтернативные пути карьеры. Их место заняли многие уважаемые новички, в том числе Алексей Медведев , Петр Гланц , Петр Карцев , Павел Санаев , Сергей Визгунов и самый известный Дмитрий «Гоблин» Пучков . Последний известен своим прямым переводом ненормативной лексики , а также альтернативными «забавными переводами» голливудских блокбастеров , таких как « Звездные войны: Буря в стекле» после « Звездных войн: Эпизод I - Призрачная угроза» .

Однако в последующие годы использование русского мата (ненормативной лексики) в дублировании было большим источником споров. Хотя многие нелицензированные записи не уклоняются от дословного перевода бранных слов, Гаврилов, Михалев и Володарский все заявили, что они считают русский мат более эмоционально заряженным и менее приемлемым для публики, чем английские непристойности, и будут использовать его в своих дубляжах только тогда, когда они будут чувствовал, что это абсолютно необходимо для сюжета фильма. ^{[3] [6] [8]}

В Польше

Закадровый перевод - традиционный метод перевода на польском телевидении и на DVD (которые в большинстве случаев содержат оригинальную звуковую дорожку), за исключением детских материалов, особенно анимации, которые часто полностью дублируются. Слово lektor («читатель») используется для обозначения перевода.

Закадровый перевод является предпочтительной формой дубляжа среди польских вещателей из-за очень дешевой продукции и из-за его широкого использования, кажется, широко принятым большинством аудитории. Хотя попытки представить на польском телевидении полные дубликаты встретились с некоторыми протестами, ^{[ необходима цитата ]} отрицательные отзывы были в основном ограничены онлайн-сообществами, в которых предпочтительной формой перевода являются субтитры; дублированные фильмы обычно принимаются людьми, которые не являются поклонниками оригинальных версий. Закадровый голос обычно предпочтительнее субтитров - опрос, проведенный в 2008 году, показал, что только 19% поляков поддерживают переход на субтитры на телевидении; ^{[ необходима цитата ]} TVP попытались представить версии The Suite Life Зака ​​и Коди и Radio Free Roscoe с субтитрами , которые из-за низких оценок позже были заменены их существующими, полностью дублированными версиями. С тех пор, за исключением некоторых особых случаев, только некоторые аниме транслировались только с субтитрами, как наиболее приемлемая форма среди отаку .

Самыми известными читателями являются Станислав Олейничак, Януш Шидловски, Томаш Кнапик, Петр Боровец и Мацей Гудовский. ^[9]

В Болгарии

Закадровый перевод также является обычным явлением, но каждый фильм (или эпизод) обычно озвучивают профессиональные актеры. Актеры озвучки стараются соответствовать оригинальному голосу и сохранить интонацию. Основная причина использования этого типа перевода заключается в том, что в отличие от синхронизированного голосового перевода, он занимает относительно короткое время, так как нет необходимости синхронизировать голоса с движениями губ персонажа, что компенсируется приглушенным исходным звуком. . Когда в фильме какое-то время нет речи, включается исходный звук. В последующие годы, по мере того, как все больше фильмов распространяется с отдельными треками полного микса и музыки + эффектов, некоторые переводы закадрового текста в Болгарии производились только с выключением голосовой дорожки, таким образом не затрагивая другие звуки. Один актер всегда читает имена переводческой бригады над финальными титрами шоу (кроме случаев, когда есть диалоги над титрами).

В конце 1980-х, когда видеомагнитофоны начали распространяться в Болгарии, было обычным делом выпускать англоязычный фильм на немецком языке с закадровым голосом одного человека (обычно мужчины). Эти фильмы чаще всего снимались в кинотеатрах на ручную камеру или в некачественных копиях предварительных релизов (аналогично контрафактным релизам региона 5 ). В середине 90-х закадровый голос стал более профессиональным, в соответствующих частях использовалась женская озвучка, а актеры пытались подобрать интонацию оригинальных персонажей.

За пределами Восточной Европы