Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Гэнпэй Акасэгава
赤 瀬 川 原 平
Гэнпэй Акасэгава bijutsu-techo Boken-ha 1961-192.jpg
Гэнпэй Акасэгава (1961)
Родившийся
Кацухико Акасэгава

( 1937-03-27 )27 марта 1937 г.
Иокогама , Канагава, Япония
Умер26 октября 2014 г. (77 лет) ( 2014-10-27 )
Токио, Япония
Другие именаКацухико Оцудзи
Род занятийХудожник-концептуалист, фотограф, публицист, автор рассказов

Дженпей Акасегава (赤瀬川原平, Akasegawa Genpei ) был псевдоним в японском художнике Кацухико Akasegawa (赤瀬川克彦, Akasegawa Катсухико ) (27 марта 1937 - 26 октября 2014). [1] Он использовал другой псевдоним, Кацухико Оцудзи (尾 辻 克 彦, Оцудзи Кацухико ) , для литературных произведений .

Биография [ править ]

Акасэгава родился в 1937 году в Иокогаме , а в детстве переехал в Ашию , Оиту и Нагою из-за работы своего отца. Сусаку Аракава учился в старшей школе в Нагое.

В 1960 году Акасэгава присоединился к организаторам нео-дада вместе с Усио Синохара , Сусаку Аракава и Масанобу Ёсимура . Он основал Hi-Red Center с Дзиро Такамацу и Нацуюки Наканиши в 1963 году, который представлял собой группу художников, которые представляли свои работы как коллектив в Японии; они устроили хеппенинги в Hi-Red Center. Акасэгава также был связан с авангардом .

В 1970-х он использовал идею Гипер-искусства ( тёгейдзюцу ), обычного, но бесполезного уличного объекта, который выглядел как концептуальное произведение искусства, несмотря на то, что этого никто не задумывал. Он назвал такие вещи Hyperart Thomasson (названный в честь аутфилдера Yomiuri Giants Гэри Томассона ) и опубликовал их фотографии сначала в журнале Shashin Jidai, а затем в книгах. [2]

Как «Кацухико Оцудзи» он получил премию Акутагава в 1981 году за свой рассказ «Чичи га киета». Акасэгава известен множеством юмористических эссе, а его книга 1998 года « Родзинрёку» стала бестселлером.

Akasegawa увлекалась старых камер, особенно Лейки , а с 1992 по 2009 вокруг, он присоединился к Ютака Таканаши и Ютокутейши Акияма в группе фотографов, Райка Домей , которая провела многочисленные выставки.

«Образцовый инцидент с тысячей иенами» [ править ]

В январе 1963 года Акасэгава разослал приглашения на персональную выставку в галерее Токио . Объявление было доставлено нескольким близким друзьям в денежном конверте, отправленном через почтовую службу. [3] Само объявление представляло собой банкноту в 1000 иен, воспроизведенную в монохроматических цветах на лицевой стороне, с соответствующей информацией об экспонате на оборотной стороне. После этого он использовал копии записки как оберточную бумагу, чтобы обернуть различные повседневные предметы для серии произведений искусства под названием « Пакеты». [4]

В январе 1964 года его частичное воспроизведение банкноты в 1000 иен было замечено полицией, и ему было предъявлено обвинение в создании имитации банкнот в нарушение Закона 1895 года о регулировании имитации денежных знаков и сертификатов облигаций. [5] Акасэгава был обвинен в преступлении «копирование» ( мозо ), то есть в имитации валюты, что было меньшим обвинением, чем фактическая подделка, но, тем не менее, довольно серьезным. [4] Формулировка закона была довольно расплывчатой, запрещая любое производство или продажу предметов с внешним видом, который «можно было бы спутать с валютой или ценными бумагами». Акасэгава возражал, что вместо того, чтобы «копировать» ( mozō ), он просто «моделировал» ( mokei) заметки, как если бы вы создали модель самолета. [5]

В августе 1966 года начался первоначальный суд над Акасэгавой и начались многочисленные апелляции; весь процесс продлился до 1970 года. [4] Акасэгава рассматривал весь инцидент как произведение искусства или хэппенинг, и говорил о нем так же, как он говорил о своих физических произведениях искусства, называя это Образцом инцидента с банкнотами в тысячу иен . Многочисленные известные художники, которые были друзьями и соратниками Акасэгавы, свидетельствовали от его имени. Вместе они использовали зал суда как место для художественного творчества и дебатов о значении искусства. [4] Akasegawa записывал свои мысли и переживания как испытания были протекающие в серии статей , опубликованной в 1970 году в сборнике под названием Obuje о Мотта musansha ( "Пролетарская , несущему Objet"). [6]

В основе этого дела лежали два сложных вопроса. Во-первых, является ли модель банкноты в тысячу иен Акасэгавой «искусством», и, во-вторых, является ли это искусство защищенным свободным выражением и, следовательно, не преступлением. В конечном итоге суд постановил, что записка на самом деле была произведением искусства, но создание этого произведения искусства также является преступным деянием. [7] В июне 1967 года Акасэгава был признан виновным и приговорен к трехмесячному условному наказанию . Он дважды подавал апелляцию, но исчерпал свою последнюю апелляцию, когда Верховный суд Японии вынес решение против него в 1970 году [8].

Работает [ править ]

Публикации [ править ]

Этот список неполный ; вы можете помочь, добавив недостающие элементы из надежных источников .
  • Obuje o motta musansha (オ ブ ジ ェ を 持 っ た 無産者). Токио: Гендай Шисоша, 1970.
  • Tuihō sareta yajiuma (追 放 さ れ た 野 次 馬). Токио: Гендай Хёронша, 1972.
  • Сакура гахо гекидо но сен нихьяку годзю ичи (桜 画報 ・ 激動 の 千 二百 五十 日). Токио: Сейриндо, 1974.
  • Юмэ доробо: Суйминь хакубуцуси (夢 泥 棒 ： 睡眠 博物 誌). Токио: Гакугей Шорин, 1975.
  • Чогейдзюцу Томасон (超 芸 術 ト マ ソ ン). Токио: Бьякуя Сёбо, 1985. Пересмотрено: Токио: Тикума Сёбо , 1987. ISBN  4-480-02189-2 . Английский перевод: Hyperart: Thomasson . Нью-Йорк: Kaya Press, 2010. ISBN 978-1-885030-46-7 . 
  • Tkyō mikisā keikaku (東京 ミ キ サ ー 計画). Токио: Parco, 1984. Переиздание: Tokyo: Chikuma Shobō, 1994. ISBN 4-480-02935-4 . 
  • Роджинрёку (老 人力). Токио: Чикума Сёбо, 1998, ISBN 978-4-480-81606-1 . Переиздание: Chikuma Shob, 2001, ISBN 978-4-480-03671-1 .  

Ссылки [ править ]

  1. ^ 赤 瀬 川 原 平 さ ん 死去 「老 人力 超 芸 術 ト マ ン」(на японском языке). Асахи Симбун. 27 октября 2014 . Проверено 27 октября 2014 года .
  2. ^ 99% Невидимый (2014-08-27). «Есть имя для архитектурных реликвий, которые не служат никакой цели» . Салон . Проверено 2 сентября 2014 .
  3. ^ Tomii, Рейко (1 февраля 2002). «Государство против (анти) искусства: инцидент с образцом банкноты в 1000 иен, совершенный Акасегава Генпей и компанией» . Должности: Asia Critique . 10 (1): 147. DOI : 10,1215 / 10679847-10-1-141 . S2CID 144997715 . 
  4. ^ a b c d Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета . п. 200. ISBN 9780674988484.
  5. ^ a b Томии, Рэйко (1 февраля 2002 г.). «Государство против (анти) искусства: инцидент с образцом банкноты в 1000 иен, совершенный Акасегава Генпей и компанией» . Должности: Asia Critique . 10 (1): 149. DOI : 10,1215 / 10679847-10-1-141 . S2CID 144997715 . 
  6. ^ Akasegawa, Genpei (1970). Obuje o motta musansha (на японском языке). Токио: Гендай Шисёша.
  7. ^ Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета . С. 200–01. ISBN 9780674988484.
  8. ^ Tomii, Рейко (1 февраля 2002). «Государство против (анти) искусства: инцидент с образцом банкноты в 1000 иен, совершенный Акасегава Генпей и компанией» . Должности: Asia Critique . 10 (1): 155. DOI : 10,1215 / 10679847-10-1-141 . S2CID 144997715 . 

Библиография [ править ]

  • Акасегава, Генпэй (2010). Гиперарт: Томассон . Лос-Анджелес: Kaya Press. ISBN 978-1885030467.
  • Капур, Ник (2018). Япония на распутье: конфликт и компромисс после Анпо . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета . ISBN 978-0674984424.
  • Томии, Рэйко (1 февраля 2002 г.). «Государство против (анти) искусства: инцидент с образцом банкноты в 1000 иен, совершенный Акасегава Генпей и компанией» . Должности: Asia Critique . 10 (1): 141–172. DOI : 10.1215 / 10679847-10-1-141 . S2CID  144997715 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Профиль на Scai баньке .
  • Выставка Fluxus: Картография Hi Red Center в Токио 1955–1970: Новый авангард в Музее современного искусства
  • Обзор SFAQ: «Центр Hi-Red: следы прямого действия» в музее Шото, Токио. (Ежеквартальный вестник искусств Сан-Франциско)