Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
потом
Фейдо в 1899 году, нарисованный его тестем Каролус-Дюраном.
Французская литература
по категории
История французской литературы
Французские писатели
Порталы

Жорж-Леон-Жюль-Мари Фейдо [n 1] ( французский:  [ʒɔʁʒ fɛ.do] ; 8 декабря 1862 - 5 июня 1921) был французским драматургом эпохи, известной как Belle Époque . Его помнят за его фарсы , написанные между 1886 и 1914 годами.

Фейдо родился в Париже в семье среднего достатка и вырос в художественной и литературной среде. С ранних лет увлекался театром, в детстве написал свои первые пьесы и организовал из одноклассников драматический кружок. В подростковом возрасте он писал комические монологи и перешел к написанию пьес. Его первая полнометражная комедия Tailleur pour dames (Женский портной) была хорошо принята, но за ней последовала череда сравнительных неудач. Он бросил писать на время в начале 1890-х и изучал методы более ранних мастеров французской комедии, особенно Эжена Лабиша , Альфреда Эннекена и Анри Мейяка.. Отточив технику, а иногда и в сотрудничестве с соавтором, он написал шестнадцать полнометражных пьес между 1892 и 1916 годами, многие из которых стали основными в театральном репертуаре во Франции и за рубежом. К ним относятся L'Hôtel du libre échange (Отель Free Exchange, 1894), La Dame de chez Maxim (Дама из Максима , 1899), La Puce à l'oreille (Блоха в ее ухе, 1907) и Occupe-toi д'Амели! (Позаботьтесь об Амели, 1908 г.).

Пьесы Фейдо отмечены тщательно наблюдаемыми персонажами, с которыми его аудитория могла идентифицировать, погруженными в быстро меняющиеся комические сюжеты ошибочной идентичности, попытки супружеской неверности, мгновенного отсчета времени и шаткого счастливого финала. После огромного успеха, которым они пользовались при его жизни, они оставались без внимания после его смерти до 1940-х и 1950-х годов, когда постановки Жана-Луи Барро и Комеди-Франсез возродили интерес к его работам, сначала в Париже, а затем и во всем мире. .

Личная жизнь Фейдо была омрачена депрессией, неудачной игрой и разводом. В 1919 году его психическое состояние резко ухудшилось, и последние два года жизни он провел в санатории в Париже. Он умер там в 1921 году в возрасте пятидесяти восьми лет.

Жизнь и карьера [ править ]

Ранние годы [ править ]

Фейдо родился в доме своих родителей на улице Клиши в Париже 8 декабря 1862 года. [3] Его отец, Эрнест-Эме Фейдо , был бизнесменом и умеренно известным писателем, чей первый роман Фанни (1858) был succès de scandale и принес ему некоторую известность. Он был осужден с трибуны архиепископом Парижа , и, следовательно, был продан в больших количествах, и его пришлось переиздать; Новое издание автор посвятил архиепископу. [5]

Родители Фейдо, Леокади и Эрнест

Матерью Фейдо была Лодзия Богаслава, урожденная Зелевская, известная как «Леокади». [6] Когда она вышла замуж за Эрнеста Фейдо в 1861 году, он был сорокалетним бездетным вдовцом, а ей был двадцать один год. [7] Она была известной красавицей, и ходили слухи, что она была любовницей герцога Морни или даже императора Наполеона III, и что один из них был отцом Жоржа, ее первого ребенка. [8] [n 2] Позже Леокади прокомментировала: «Как может кто-то быть настолько глупым, чтобы поверить, что такой умный мальчик, как Жорж, является сыном этого идиотского императора!» [n 3] Она была более двусмысленной в своих отношениях с герцогом, [10]и позже Фейдо сказал, что люди могли бы считать Морни своим отцом, если бы захотели. [n 4]

Эрнест был другом Гюстава Флобера , Теофиля Готье и Александра Дюма Филса , и Фейдо вырос в литературной и художественной среде. Попав в театр в возрасте шести или семи лет, он был настолько увлечен, что начал писать собственную пьесу. Его отец, впечатленный, сказал гувернантке семьи отпустить мальчика в тот день. Позже Фейдо сказал, что лень сделала его драматургом, когда он обнаружил, что может избегать уроков, сочиняя пьесы. [11] Он разыскал Анри Мейяка., один из ведущих драматургов Парижа, и показал ему свою последнюю работу. Он вспомнил, как Мейлхак сказал: «Мой мальчик, твоя пьеса глупая, но театральная. Ты будешь актером театра». [n 5]

После начала франко-прусской войны в 1870 году семья уехала из Парижа в Булонь-сюр-Мер , а затем пробыла несколько недель в Гомбурге . [13] Когда они вернулись в Париж в октябре 1871 года, девятилетний Фейдо, который до сих пор получал только частные уроки, был отправлен в школу-интернат. [13] В школьные годы он был обычно ленив, но тратил время и силы на организацию любительского драматического кружка и выступления. [14] В октябре 1873 года Эрнест умер, а в 1876 году Леокади снова вышла замуж. Ее вторым мужем, более ровесником Эрнеста, был известный либеральный журналист Анри Фукье (1839–1901), с которым Фейдо поладил. [15]В 1879 году Фейдо закончил свое формальное образование в лицее Сен-Луи и работал клерком в юридической фирме. [16] По-прежнему увлеченный сценой, он снова начал писать. Комические монологи были в моде в обществе, и он написал « Мятежную девушку» ( La Petite révoltée ), юмористический монолог в стихах продолжительностью около семи минут [17], который привлек внимание и был воспринят издателем Оллендорфом. [18]

1880-е [ править ]

Плакат возрождения Tailleur pour dames 1887 года

Первой из пьес Фейдо была поставлена ​​одноактная двуручная пьеса под названием Par le fenêtre (Через окно), поставленная Cercle des arts intimes , любительским обществом в июне 1882 года. [19] Биограф Генри Гидель комментирует, что это не была репрезентативная публика, состоящая из друзей членов общества, но тем не менее это была своего рода испытание, и пьеса была встречена с энтузиазмом. [20] Типичные персонажи и сюжет Фейдо уже были очевидны: застенчивый муж, властная жена, ошибочные личности, замешательство и счастливый конец. [20] Первая профессиональная презентация пьесы Фейдо состоялась в январе 1883 года, когда Amour et pianoбыл дан в Театре де л'Атене . [21] Он изображает замешательство, когда молодая леди встречает молодого джентльмена, которого она считает своим новым учителем игры на фортепиано; он зашел не в тот дом и думает, что вызывает гламурную кокотку. [22] Le Figaro назвала это «очень остроумной фантазией, очень приятно интерпретированной». [23]

После завершения обязательной военной службы (1883-84) Фейдо был назначен секретер général в Театре де ла Возрождения , [24] под руководством своего друга Фернан Самуэль . [25] В этом качестве он успешно нажал на премьеру Анри Бек «s La Parisienne (1885 г.), позже признанный как один из шедевров французского натуралиста театра. [26] В декабре 1886 года эпоха Возрождения представила трехактную комедию Фейдо « Tailleur pour dames» («Портной для дам»). Анналы театра и музыкисчитал пьесу несущественной, но «какая веселость в диалоге, какой хороший юмор, какие приятные слова, какое веселье в этом детстве, какие непредвиденные вещи в этом безумии, какое комическое изобретение в этой неразберихе, имевшее самый явный успех» желаю новичку! " [27] Критик Le Figaro сказал, что это вовсе не комедия в обычном понимании этого слова:

Это ни на что не похоже и похоже на все. Он сделан из всего и из ничего. И это шуточно, это весело! Я смеялся над этим с десяти до полуночи. Я смеялся над этим на протяжении всего пути от эпохи Возрождения до Le Figaro . И я до сих пор смеюсь над этим. [28]
Мари-Анн Каролю-Дюран, вышедшая замуж за Фейдо в 1889 году.

Критик Жюль Превель правильно предсказал, что молодому автору будет сложно повторить этот ранний триумф: только в 1892 году Фейдо добился еще одного успеха, сопоставимого с Tailleur pour dames . [29] В конце 1880-х у него была серия неудачных или посредственных пробегов с La Lycéenne (водевиль-опера на музыку Гастона Серпетта , 1887), Chat en poche (1888), Les Fiancés de Loches (1888 в соавторстве с Морис Десваллиер ) и L'Affaire Edouard (1889). [30]

В 1889 году Фейдо женился на Мари-Анн, дочери Каролю-Дюрана , преуспевающего художника-портретиста. У пары было четверо детей, родившихся между 1890 и 1903 годами. [N 6] Брак был идеальным для Фейдо по нескольким причинам. Это был настоящий любовный брак (хотя позже он пошел наперекосяк); [32] он был страстным художником-любителем, и его тесть давал ему уроки; [33] и брак в зажиточной семье избавили Фейдо от некоторых финансовых проблем, связанных с его чередой театральных неудач и тяжелых убытков на фондовой бирже. [34]

1890-е [ править ]

В 1890 году Фейдо сделал перерыв в писательской деятельности и вместо этого изучил произведения ведущих драматургов-комиков, в частности Эжена Лабиша , Альфреда Хеннекена и Мейяка. [35] Он извлек пользу из своего исследования, и в 1891 году написал две пьесы, которые восстановили его репутацию и состояние. [34] Он представил их руководству Театра Пале-Рояль . Они согласились поставить одну из них, Monsieur Chasse! , но отклонил второе, Champignol malgré lui (еще одно сотрудничество с Desvallières), как слишком невероятное, чтобы публика его приняла. [25]Получив эту новость из Пале-Рояля, Фейдо встретил своего старого друга Анри Мишо, владельца Театра мод Нуво , который настоял на том, чтобы увидеть отклоненный сценарий и сразу же признал его потенциальным победителем. Мейер пишет: «Он был прав. Monsieur chasse! Имел успех, но шампиньоль был триумфом». [36] Когда спектакль открылся в ноябре 1892 года, один критик писал о:

Фейдо в Лондоне: Альфред Малтби и Эллис Джеффрис в его маленькой уловке (1896)
… Водевиль настолько яркий и радостный, и в то же время такой безупречный по своей атмосфере, что он получил необычайный успех благодаря своего рода безумной веселости, которая его характеризовала. ... Я никогда не видел, чтобы аудитория полностью или непрерывно отдавалась безудержному веселью. [37]

Другой критик сказал, что прошло много лет с тех пор, как он слышал такой смех в парижском театре: «Я с удовольствием мог бы возвращаться к нему снова и снова». Он предсказал, что пьеса «будет иметь бесконечный тираж» [38], и в следующем году она была исполнена в 434 раза. [39] Английская версия пьесы «Другой товарищ» открылась в Лондоне в сентябре 1893 года и шла три месяца. [40] Следующая пьеса Фейдо, Le Système Ribadier (Система Рибадье, 1892), имела хороший показ в Париже и была успешно поставлена ​​в Берлине, [41] и впоследствии (под названием His Little Dodge ) в Лондоне и Нью-Йорке. [42]

В 1894 году Фейдо сотрудничал с Десваллиером в комедии «Рубан» («Лента») о человеке, отчаянно стремящемся попасть в Почетный легион . [43] Примерно в то же время, после некоторого количества рыбной ловли за свой счет, [44] Фейдо был назначен в Легион в раннем возрасте тридцати двух лет, присоединившись к небольшой элите французских драматургов, удостоенных такой чести. , включая Дюма, Мейяка, Людовика Галеви , Викториана Сарду и Бека. [45]

La Dame de Chez Maxim , 1899 г.

Ла Рубан провела 45 представлений в Театре Одеона . Фейдо и Десваллиер вернулись к победной форме в том же году с L'Hôtel du libre échange (Отель Free Exchange). Annales дю théâtre и де ла Musique , отметив , что смех прокатился внутри и из зала, сказал , что рецензент может только смеяться и аплодировать , а не критиковать. [46] Другой критик, предсказывая долгую перспективу, писал, что он и его коллеги не будут нужны в Nouveautés в их профессиональных качествах в течение года или около того, но они будут знать, куда пойти, если они захотят посмеяться. [47] В спектакле был разыгран 371 спектакль. [48] Английская адаптация,«Веселые парижане» была поставлена ​​в Нью-Йорке в сентябре 1895 года и насчитывала около 150 представлений; [49] Лондонская версия «Ночь в Париже» открылась в апреле 1896 года и обогнала парижский оригинал, в общей сложности было представлено 531 спектакль. [50]

В течение оставшейся части 1890-х было еще две пьесы Фейдо, обе очень успешные. Le Dindon (буквально «Турция», но во французском языке означает «Dupe» или «Fall парень») [51] участвовал в 275 выступлениях во Пале-Рояль в 1896–97 [52], а в конце десятилетия у Фейдо было 275 спектаклей. лучший результат в его карьере - с «Дамой де шез Максим» , сыгравшей в «Нуво» с января 1899 по ноябрь 1900, всего 579 выступлений. [53] Автор привык работать и писать для известных фарсеров, таких как Александр Жермен, сыгравший главную роль во многих своих пьесах от Champignol malgré lui (1892) до On purge bébé! (1910); [54] дляLa Dame de chez Maxim он открыл для себя Арманду Кассив , из которой он превратил свою идеальную ведущую леди для своих более поздних работ. [55]

1900–1909 [ править ]

Брак Фейдео, счастливый в течение первого десятилетия или около того, начал разваливаться в первые годы 20-го века. Фейдо играл в азартные игры и проиграл крупные суммы, и в 1901 году ему пришлось продать часть своей ценной коллекции произведений искусства; [n 7] его жена стала озлобленной и расточительной. [57] Финансы стали постоянной проблемой. Фейдо так и не вернулся к успеху, которого он добился с La Dame de chez Maxim . Сотрудничество в 1902 году с композитором Альфредом Кайзером [n 8] над серьезной романтической оперой «Билет де Жозефины» не увенчалось успехом и завершилось после 16 представлений. [59] Из его первых четырех пьес 1900-х только « Ла Мэн»! [n 9](1904) имел значительный пробег. [61] Un puce à l'oreille («Блоха в ухе») (1907) получил блестящие отзывы и, казалось, стал одним из самых кассовых успехов автора, но после 86 выступлений ведущий актерский состав, очень любимый комический актер Джозеф Торин внезапно умер, и пьеса была снята; [62] его не видели снова в Париже до 1952 г. [63]

Occupe-toi d'Amélie! , 1908 г.

В 1908 году Occupe-toi d'Amélie! («Позаботьтесь об Амели») открылась в Nouveautés. Рецензенты были полны энтузиазма; в Le Figaro , Эммануэль Arene сказал:

У М. Жоржа Фейдо есть дух, в нем дьявол, которому невозможно противостоять. С ним нужно смеяться, снова смеяться, всегда смеяться. Мы и здесь этим не обделены. Даже тем, кто не увлекается водевилем или подобным театром, не избежать заразы. Что делать, если его окружает такое развязанное безумие и восторг? [64]

В Les Annales du théâtre et de la musique Эдмон Стуллиг писал:

Могущественный, да могучий водевиллист, м-р Жорж Фейдо! Ах, веселый фарс, двоюродный брат Дамы из Максима , сужденный, как и она, привлечь к модернам легионы зрителей… громко смеясь, как мы это делали, без стеснения и беззастенчивости. [65]

Пьеса была представлена ​​на 288 спектаклях в моделях модерн в 1908–09 [66] и в 96 спектаклях в Театре Антуана позже в 1909 году [67] [n 10].

Последние годы [ править ]

Слева направо: Фейдо и Сара Бернар в качестве свидетелей на свадьбе Саши Гитри и Ивонн Принтемпс , апрель 1919 года.

В 1909 году после особенно яростной ссоры Фейдо покинул дом и переехал в отель Terminus на улице Сен-Лазар . [n 11] Он жил там, окруженный своими картинами и книгами, до 1919 года. [70] Он и Мари-Анн развелись в 1916 году [71], а в 1918 году, когда ему сейчас было пятьдесят пять, он завязал роман с девушкой. молодая танцовщица Одетт Дартис, которую он сыграл в возрождении своих пьес. [72]

Occupe-toi d'Amélie! была последней полнометражной пьесой, которую Фейдо написал самостоятельно. Le Circuit (Дорожная гонка, 1909) с Франсисом де Круассе не оказала большого влияния. Je ne trompe pas mon mari («Я не изменяю своему мужу», 1914) с Рене Питер преуспел в прокате: 200 спектаклей, но, по мнению биографа Фейдо Леонарда Пронко, есть признаки того, что «драматург почти подошел к концу своей блестящей изобретательности ». [73] С 1908 года Фейдо сосредоточился в основном на серии одноактных пьес, которую он задумал как постановку под названием « От брака до развода» . Пронко описывает последнюю из них, Hortense a dit: "je m'en fous!"(«Гортензия говорит:« Мне плевать », 1916)« до крайности смешно… последний ослепительный вздох Фейдо ». [74]

Фейдо долгое время находился в депрессии, но в середине 1919 года его семья, встревоженная признаками серьезного ухудшения его психического состояния, вызвала медицинских экспертов; диагноз: деменция, вызванная третичным сифилисом . [75] Состояние было неизлечимым, и семья Фейдо организовала его помещение в ведущий санаторий в Рюэй-Мальмезон . [75] Он провел там свои последние два года, воображая себя Наполеоном  III, назначая министров и отправляя приглашения на его коронацию. [76] [77] [n 12]

Фейдо впал в кому и умер в санатории в Рюэй-Мальмезон 5 июня 1921 года в возрасте пятидесяти восьми лет. После похорон в Сент-Трините, Париж , он был похоронен на кладбище Монмартр . [78]

Работает [ править ]

Фейдо написал более двадцати комические монологи , [79] и предоставил либретто композиторов Гастон Серпетт , Альфред Кайзер и Луи Варни , [80] , но его репутация остаткам на тех из его пьес , известных в английском языке , как фарсы . [81] Он не использовал этот термин ни для одной из своих работ: он называл их водевилями или комедиями. [2] [82] Водевиль, жанр, зародившийся в средние века как сатирическая песня, превратился в пьесу в стихах с музыкой, и ко времени Фейдо разделился на две ветви: оперетты , такие как сочинения Оффенбаха.и, по словам писателя Питера Мейера, «сам водевиль ... сродни тому, что мы бы назвали фарсом из фарса, где движение было важнее характера». [36] Рецензенты французской прессы во времена Фейдо использовали оба термина - «водевиль» и «фарс» - для обозначения его пьес. [83]

La Puce à l'oreille (Блоха в ухе) 1907

Между 1878 и 1916 годами Фейдо поставил двадцать полнометражных пьес и девятнадцать одноактных. Одиннадцать из них были написаны в соавторстве, и не все были фарсом; Le Рубан (Лента, 1894, в сотрудничестве с Maurice Desvallières ), это комедия о напряженных усилиях мужчины , чтобы быть назначен на Почетного легиона , [84] и Le почка (бутон) является комедия нравов с серьезными моментами . [85] У последнего был приличный пробег из 92 выступлений, [85] [n 13], но самые большие успехи Фейдо были в фарсе. Он сказал, что заработал столько денег на La Dame de chez Maxim.что он может позволить себе двухлетний перерыв в писательстве и вместо этого посвятить себя своему хобби - рисованию. [87] Эта пьеса остается фаворитом французской публики; в англоязычных странах самой популярной стала A Flea in Her Ear . [88]

Фарсический стиль [ править ]

Критик С. Бейнон Джон противопоставляет фарс Фейдо фарсу английского театра того же периода - последний «уютный и веселый», а фарс Фейдо «резко подрывной». Джон также противопоставляет Фейдо более раннему французскому фарсеру Эжену Лабишу: «Мир Лабиша, хотя и фантастичен, уходит корнями в обычную жизнь; мир Фейдо жесток, клаустрофобичен и попахивает манией». [89] Обсуждая свою технику, Фейдо сказал: «Когда я сажусь писать пьесу, я определяю тех персонажей, у которых есть все основания избегать друг друга; и я считаю своим делом сводить их вместе как можно скорее и так часто, как Я могу." [2]Он также сказал, что для того, чтобы рассмешить людей, «вы должны поставить обычных людей в драматическую ситуацию, а затем наблюдать за ними с комической точки зрения, но им никогда нельзя позволять говорить или делать что-то, чего не требуют строго, во-первых, их характер и во-вторых по сюжету ». [36] Хотя в личной жизни он был известен своим остроумием, [90] он тщательно избегал этого в своих пьесах, считая, что остроумный театральный диалог прерывает действие. [91] [n 14]

Критик У. Д. Ховарт резюмирует типичный драматический шаблон Фейдо как «кошмарную последовательность событий из ничем не примечательной жизни». [2] Как правило, водевиль или комедия ограничиваются вторым из трех актов: [36]

Типичный сюжет в Акте I устанавливает необходимость секретности, от которой будут зависеть уловки и двуличность главных героев; во втором акте мы переезжаем в общественное место для встреч - наиболее известный из них - отель с не очень хорошей репутацией… Акт III восстанавливает несколько шаткое статус-кво. [2]

Ховарт замечает, что «кошмарное качество средних партий Фейдо» зависит не только от «безумных приходов и уходов», но также и от механических сценических аксессуаров, таких как вращающаяся кровать в La Puce à l'oreille , которая переносит своих обитателей в следующую сцену. дверь комнаты, казалось бы, наугад. [2]

Je ne trompe pas mon mari (Я не обманываю мужа), возрождение 1920 года

Когда Фейдо сделал перерыв в писательстве, чтобы изучить произведения своих наиболее успешных предшественников, он сосредоточился, в частности, на трех драматургах: Лабише, Хеннекене и Мейляке. [95] От Лабиша он научился важности пристального наблюдения за реальными персонажами, придавая правдоподобность самым хаотическим ситуациям. [95] От Хеннекена, который начинал как инженер, Фейдо нарисовал замысловатый сюжет, описанный Пронко как «бесконечные лабиринты пересекающихся пар, сновавших от двери к двери, комнаты к комнате во всех возможных и невозможных комбинациях». [95] У Мейлхака он научился искусству писать изысканные диалоги, звучащие элегантно, но естественно. [95]На основе этих трех влияний Фейдо создал то, что Пронко называет «последними великими шедеврами водевильной формы». [95]

Современные взгляды Фейдо охватывают широкий диапазон. Катул Мендес писал: «Я продолжаю сожалеть о том, что месье Жорж Фейдо использует свой поистине замечательный талант в пьесах, которые будут поставлены четыре или пятьсот раз, но которые никогда не будут прочитаны». [94] Для некоторых его поздние женоненавистнические одноактные пьесы были его лучшим достижением, сравнимым со Стриндбергом по их натурализму; Здесь Фейдо считали моралистом и артистом. [96] Для авторов «Анналов театра и музыки» и критиков «Фигаро» его фарсы были тем, что делало его несравненным. [64] [65] Более поздние критики, включая Гиделя, Пронько,Марсель Ашар и Кеннет Тайнан сочли, что в своих фарсах Фейдо уступал только Мольеру как великий комедийный драматург Франции. [97]

Полнометражные произведения [ править ]

ЗаголовокОписание ФейдоГодТеатрPerfsНазвание на английском языкеПримечания
Эглантин д'Амбуазисторическое произведение двух действий и 3 картины1873 г.--Шиповник АмбуазЮвенилия: не ставилась при жизни Фейдо
Tailleur pour damesкомедия в 3 актах1886 г.эпоха Возрождения79 [98]Женский портной
La Lycéenneводевиль-опера в 3 актах1887 г.Nouveautés20 [99]Школьницамузыка Гастона Серпетта
Чат en pocheводевиль в 3 актах1888 г.Дежазе36 [100]Кот в мешке
Les Fiancés de Lochesводевиль в 3 актах1888 г.Cluny64 [101]Женихи из Лошас Морисом Десваллиером
L'Affaire Edouardводевиль в 3 актах1889 г.Variétés17 [102]Дело Эдварда
Le Mariage de Barillonводевиль в 3 актах1890 г.эпоха Возрождения26 [103]Свадьба Барильонас Десваллиером
Месье шасс!комедия в 3 актах1892 г.Пале-Рояль114 [104]Месье на охоте!
Шампиньоль мальгре луиводевиль в 3 актах1892 г.Nouveautés434 [39]Шампиньол вопреки себес Десваллиером
Le Système Ribadierводевиль в 3 актах1892 г.Пале-Рояль78 [105]Система Рибадьес Морисом Хеннекеном [n 15]
Ле Рубанводевиль в 3 актах1894 г.Odéon45 [107]Лентас Десваллиером
L'Hôtel du libre échangeводевиль в 3 актах1894 г.Nouveautés371 [48]Отель Free Exchangeс Десваллиером
Un fil à la patteводевиль в 3 актах1894 г.Пале-Рояль129 [108]Связан за ногу [n 16]
Le Dindonкомедия в 3 актах1896 г.Пале-Рояль238 [110]Обман
La Dame de Chez Maximводевиль в 3 актах1899 г.Nouveautés579 [111]Дама из Максима
Le Billet de JoséphineОпера1902 г.Gaîté16 [59]Письмо Жозефинымузыка Альфреда Кайзера
"Герцогиня де Фоли-Бержер"комедия в кино1902 г.Nouveautés82 [112]Герцогиня Фоли-Бержер
La Main Passe!комедия в квадрате действий1904 г.Nouveautés211 [61]Рука идет кругом
L'Âge d'orмузыкальная комедия в 3 актах и ​​новых картинах1905 г.Variétés33 [113]Золотой векс Десваллиером; музыка Луи Варни
Le Bourgeonкомеди де мёртв в 3 актах1906 г.Водевиль92 [114]Бутон
La Puce à l'oreilleводевиль в 3 актах1907 г.Variétés86 [115]Блоха в ухе
Occupe-toi d'Amélie!комедия в 3 актах1908 г.Nouveautés288 [66]Позаботьтесь об Амели
Le Circuitкомедия в трех актах и ​​четырех картинах1909 г.Variétés44 [116]Шоссейная гонкас Фрэнсисом Круассе
Je ne trompe pas mon mariводевиль в 3 актах1914 г.Athénée200 [117]Я не изменяю своему мужус Рене Петером
Миллионы центов покидают могилуpièce en 3 actes--100 миллионов падаютнезаконченный
À qui ma femme?водевиль в 3 актах--Кто моя жена?не поставлен при жизни Фейдо. [n 17]

Одноактные пьесы [ править ]

Монологи [ править ]

Для исполнительницы [ править ]

  • La Petite révoltée ("Мятежная девушка")
  • Aux antipodes («Поляки врозь»)
  • Un coup de tête («Прихоть»)

Для исполнителя-мужчины [ править ]

Наследие [ править ]

L'Hôtel du libre échange , 1906 год.

После его смерти пьесы Фейдо долгие годы оставались без внимания. Только в 1940-х годах в Париже были организованы крупные возрождения, после чего «Фейдо» постепенно стал основным продуктом репертуара во Франции и за рубежом. « Комеди-Франсез» впервые включила в свой репертуар произведение Фейдо в 1941 году, поставив одноактное произведение « Feu la mère de Madame» режиссера Фернана Леду с Мадлен Рено и Пьером Бертеном в главных ролях . [119] В Театре Мариньи в 1948 году Рено снялся в первой постановке « Оккупируй д'Амели»! начиная с оригинала Фейдо 1908 года, вместе с компанией, основанной ею вместе с Жаном-Луи Барро. [120] Они перенесли постановку на Бродвей в 1952 году и в Вест-Энд в 1956 году, получив восторженные отзывы критиков из Нью-Йорка и Лондона. [121] [122] Тем временем французская Комеди поставила свой первый полнометражный спектакль Фейдо « Ле Диндон» (1951). [123] Английские адаптации были знакомы во времена Фейдо, [124] и в 1950-х годах начали появляться новые версии, в том числе « Отель Paradiso» Питера Гленвилля (1956, из L'Hôtel du libre échange ) [125] и Ноэль Кауард » s Позаботьтесь о Лулу!(1959, из Occupe-toi d'Amélie! ); [124] оба были замечены в Вест-Энде и на Бродвее. [126]

Жак Шарон , ведущий режиссер Фейдо 1950-х и 60-х годов.

В 1960-е годы Жак Шарон поставил две знаменитые постановки . [127] [128] Первым был Un Fil à la patte (1961) для Comédie-Française, который компания вывезла в Лондон в 1964 году. [129] Это привело к приглашению Лоуренса Оливье Харону, чтобы тот направил Джона Мортимера » экранизация оперы La Puce à l'oreille как «Блоха в ухе» для Национального театра (1966). [130] Харон последовал за этим с версией Мортимера Un Fil à la patte ( Кот среди голубей ) в Вест-Энде (1969). [128]В 1970-х Comédie-Française добавила в свой репертуар еще две пьесы Фейдо: Mais n'te promène donc pas toute nue! (1971) и La Puce à l'oreille (1978), оба режиссера Жана-Лорана Коше . В Нью-Йорке были поставлены « Диндон» (1972 как «В каждом браке есть один» ), [131] La Main Passe (1973 как Chemin de fer ), [132] и Monsieur chasse! (1978, 13 rue de l'amour ). [133] В Лондоне Национальный театр представил вторую адаптацию Мортимера, «Дама из балета Максима» (1977). [134]

В течение последних двух десятилетий двадцатого века интерес к Фейдо продолжался. Comédie-Française представила еще четыре его пьесы: La Dame de chez Maxim (1981) в постановке Жан-Поля Руссильона , Léonie est en avance (1985) в постановке Стюарта Сейде, Occupe-toi d'Amélie! (1995), режиссер Роджер Планшон , и Chat en poche (1998), режиссер Мюриэль Майетт . Были многочисленные возрождения Фейдо в театрах Парижа, городов Франции и Брюсселя, в том числе семь постановок « Рибадье» [135], три постановки « Месье шасс»! , [136] пять изLa Dame de chez Maxim , [137] и четыре из La Puce à l'oreille . [138] В Лондоне Национальный театр представил адаптацию Мортимера L'Hôtel du libre-échange (1984, как Маленький отель на стороне ) [139], который позже был показан на Бродвее. [140] Другие английские адаптации включали версии Питера Холла и Ники Фрея Le Dindon (1994, как An Absolute Turkey ) и Occupe-toi d'Amélie! (1996, как Mind Millie for Me ). [141]

В течение первых двух десятилетий 21 века Comédie-Française представила семь новых постановок Фейдо: Le Dindon (2002, режиссер Лукас Хемлеб ), [142] Un Fil à la patte (2010 Jérôme Deschamps ), [143] Quatre pièces - четырехкратный счет одноактных пьес и монолог ( Amour et Piano , Un monsieur qui n'aime pas les monologues , Fiancés en herbe и Feu la mère de madame , 2009, Джан Мануэль Рау), [144] Le Cercle des castagnettes (монологи, 2012, Ален Франсон), [145] Le Système Ribadier (2013,Забу Брейтман ), L'Hôtel du libre-échange (2017, Изабель Нанти ) [146] и La Puce à l'oreille (2019, Lilo Baur). [147] В базе данных Internet Broadway не зафиксировано ни одной постановки Фейдо в 21 веке. [148] Среди британских постановок была версия Фрея 2003 года « Le Système Rebadier» (как « Где есть воля» ), поставленная Холлом. [149] и фильм Мортимера « Блоха в ее ухе» , возрожденный в «Олд Вик» в 2010 году, режиссер Ричард Эйр . [150]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Некоторые источники включают дефисы в именах Фейдо; [1] [2] другие их опускают. [3] [4]
  2. ^ Feydeaus родила второго ребенка, дочь, Диана-Валентин, родился в 1866 году [9]
  3. ^ "Комментарий таков: это все, что нужно для того, чтобы круар Qu'un garçon aussi smart que Georges est le fils de cet empereur idiot!" [4]
  4. ^ «Морни? Soit! Si vous y tenez». [4]
  5. ^ Mon fils, ta pièce est stupide, mais elle est scénique. Tu seras un homme de théâtre. [12]
  6. ↑ Четверо детей: Жермен (1890–1941), вышедшая замуж за драматурга Луи Верней ; Жак (1892–1970); Мишель (1900–1961), отец актера Алена Фейдо ; и Жан-Пьер (1903–1970), кинорежиссер. [31]
  7. ^ Коллекцияискусства Фейдо включены, в разное время, работы Сезанна , Сислея , Коро , Моне , Писсаро , Ренуара и Ван Гога . [56]
  8. ↑ Альфред Кайзер (1872–1917) был бельгийским, позже британским композитором, учеником Антона Брукнера . После этого он написал еще две оперы. [58]
  9. ^ Буквально «рука проходит», как в карточных играх, где игра переходит от игрока к игроку, что в английских версиях по-разному обозначается как «Your Deal» [60] и «Chemin de Fer». [55]
  10. ↑ Первый показ в Nouveautés, как и в некоторых других долгоиграющих пьесах Фейдо, не был непрерывным, но имел перерыв в середине перед возобновлением общего подсчета выступлений. Occupe-toi d'Amélie проходил с марта по ноябрь, а затем продолжил свой выпуск в декабре и январе. [68]
  11. ↑ В 1973 году отель был переименован в Hotel Concorde Saint-Lazare, а в 2015 году - в Hilton Paris Opéra [69].
  12. ↑ В один из моментов просветления Фейдо пожаловался, что его посадили в тюрьму за то, что он назвал себя Наполеоном III, но что другой пациент считал себя президентом Франции: пациентом был президент Франции Поль Дешанель . [76]
  13. ↑ Тираж из более чем 100 спектаклей считался «хитом» парижского театра того времени. [86]
  14. ^ При подготовке первой английской версии Occupe-toi d'Amélie! Ноэль Кауард прокомментировал, что забавным было только визуальное действие. [92] Его попытка придать немного остроумия была расценена некоторыми критиками как ошибочная. [93] Джон Мортимер признался, что добавил «набор словесных шуток» в свои переводы Фейдо, но только в первых актах: во вторых актах, по его словам, действие было решающим. [94]
  15. ↑ Пьеса была возрождена в 1909 году под новым названием: Ni vu ni connu (примерно «То, что не видит глаз, сердце не печалится»). [106]
  16. ^ Разнообразно оказал на английском языке адаптаций как «Cat Среди Голуби», «Не постельный Alone» и «Get Out Of My Hair». [109]
  17. ^ Согласно Жаку Lorcey в своем исследовании 1972 Фейдо, провал Ла Lycéenne вызвала драматург подавить А дш мы ф? , который был завершен, но остался неустановленным и неопубликованным. [118]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Эстебан, стр. 1
  2. ^ a b c d e f "Feydeau, Georges-Léon-Jules-Marie" , The Companion to Theater and Performance , Oxford University Press, 2010. Проверено 28 июля 2020 г. (требуется подписка)
  3. ^ a b Гидель, стр. 27
  4. ^ a b c Нахмиас, стр. 14
  5. ^ Пронко (1975), стр. 6
  6. ^ Гидель, стр. 23
  7. ^ Нахмиас, стр. 8; and Gidel, p. 23
  8. ^ Гидель, стр. 22; и Эстебан, стр. 2
  9. ^ Гидель, стр. 32
  10. ^ Гидель, стр. 29
  11. ^ Пронько (1975), стр. 6-7
  12. ^ Гидель, стр. 51
  13. ^ a b Гидель, стр. 42
  14. ^ Пронко (1982), стр. 99
  15. ^ Gidel, стр. 50-53
  16. ^ Гидель, стр. 54 и Эстебан, стр. 4
  17. ^ «La Petite revoltée , Internet Archive. Источник 31 июля 2020
  18. ^ Гидель, стр. 58
  19. ^ Гидель, стр. 61
  20. ^ a b Гидель, стр. 61–62.
  21. ^ Пронко (1975), стр. 1
  22. Перейти ↑ Esteban, pp. 80–81
  23. ^ "Courrier des Théâtres" , Le Figaro , 29 января 1883 г., стр. 3
  24. ^ Нахмиас, стр. 17
  25. ^ a b Пронько (1982), стр. 100
  26. ^ Пронко (1975), стр. 1; and Gidel, p. 74
  27. ^ Ноэль и Stoullig (1887), стр. 373
  28. ^ "Интерим". "Premières Représentations" , Le Figaro , 18 декабря 1886 г., стр. 2
  29. ^ Эстебан, стр. 87
  30. ^ "La Lycéenne de Georges Feydeau" , Libre Théâtre. Дата обращения 2 июля 2020; "Chat en poche de Georges Feydeau" , Libre Théâtre. Дата обращения 2 июля 2020; и Ноэль и Стуллиг (1889), стр. 305, (1890), стр. 165, и (1891), стр. 356
  31. ^ Паскаль, Николас. "Carolus-Duran est grandpère" , Вар-матен , 31 марта 2020 г. Дата обращения: 2 августа 2020 г.
  32. ^ Gidel, стр. 97-98 и 242
  33. ^ Gidel, стр. 75 и 97
  34. ^ a b Хахт и Хейнс, стр. 151
  35. ^ Пронько (1982), стр. 103-104
  36. ^ a b c d Мейер, стр. 10
  37. ^ "Франция", The Times , 7 ноября 1892 г., стр. 5
  38. ^ "Champignol malgré луй", Эра , 12 ноября 1892, стр. 9
  39. ^ a b Ноэль и Стуллиг (1893), стр. 278 и (1894), стр. 410
  40. ^ "Придворный театр", "Морнинг пост" , 11 сентября 1893 г., стр. 6; и "Театры", The Times , 21 ноября, с. 8
  41. ↑ «Драма в Берлине», «Эра» , 18 ноября 1893 г., стр. 8
  42. ^ "Театры", Стандарт , 28 октября 1896 г., стр. 4; и "His Little Dodge" , база данных Internet Broadway. Дата обращения 2 августа 2020.
  43. ^ Gidel, стр. 138-139
  44. ^ Гидель, стр. 126
  45. ↑ «Драма в Париже», «Эра» , 5 января 1895 г., стр. 10
  46. ^ Ноэль и Stoullig (1895), стр. 361-362
  47. ^ "L'Hôtel du libre échange", The Era , 8 декабря 1894 г., стр. 11
  48. ^ a b Ноэль и Стуллиг (1895), стр. 363 и (1896), стр. 260
  49. ↑ The Theaters, The New York Times , 29 декабря 1895 г., стр. 12
  50. Перейти ↑ Gaye, p. 1535
  51. ^ "Dindon" , Dictionnaire de l'Académie française, 9e издание. Дата обращения 3 августа 2020.
  52. ^ Stoullig (1897), стр. 248 и (1898), стр. 318
  53. ^ Stoullig (1900), стр. 275 и (1901), стр. 283
  54. ^ Gidel, стр 110. и Стауллиг (1911), стр. 396
  55. ^ a b Пронько (1975), стр. 2
  56. ^ Пронко (1982), стр. 102
  57. ^ Эстебан, стр. 15
  58. ^ Слонимский и др. , Стр. 1806 г.
  59. ^ а б Стауллиг (1903), стр. 307
  60. ^ Эстебан, стр. 187
  61. ^ а б Стауллиг (1905), стр. 340
  62. ^ Гидель, стр. 202
  63. ^ "La Puce à l'oreille" , Les Archives du Spectrum . Дата обращения 4 августа 2020.
  64. ^ a b Арен, Эммануэль. "Театры" , " Фигаро" , 16 марта 1908 г., стр. 4
  65. ^ а б Стауллиг (1909), стр. 385
  66. ^ а б Стауллиг (1909), стр. 392 и (1910), стр. 370
  67. ^ Stoullig (1910), стр. 292
  68. ^ Stoullig (1909), стр. 384, 389 и 392
  69. ^ "Hilton Paris Opera" , Исторические отели мира. Дата обращения 4 августа 2020.
  70. ^ Пронко (1975), стр. 3
  71. ^ Пронко (1975), стр. 10
  72. ^ Gidel, стр. 253, 263 и 268
  73. ^ Пронко (1975), стр. 187
  74. ^ Пронко (1975), стр. 188
  75. ^ a b Гидель, стр. 266
  76. ^ a b Гидель, стр. 271–272.
  77. ^ Эстебан, стр. 17
  78. ^ Гидель, стр. 274
  79. ^ Гидель, стр. 277
  80. ↑ «Драма в Париже», «Эра» , 31 декабря 1887 г., стр. 7; and Gidel, pp. 86–87 и 193.
  81. ^ Marcoux, С. 131-132. Бермель, Альберт. "farce" , Оксфордская энциклопедия театра и перформанса , Oxford University Press, 2003. Источник 1 августа 2020 г. (требуется подписка) ; и Болдик, Крис. "farce" Оксфордский словарь литературных терминов , Oxford University Press, 2015. Источник 1 августа 2020 г. (требуется подписка)
  82. Перейти ↑ Meyer, pp. 9–10
  83. ^ Ноэль и Stoullig (1896), стр. 255 («водевиль»); и (1897), стр. 241 и 244 ("фарс")
  84. ^ "Le ruban de Georges Feydeau" , Libre Théâtre. Проверено 29 июля 2020 г.
  85. ^ a b "Буржон, де Жорж Фейдо" , Libre Théâtre. Проверено 29 июля 2020 г.
  86. ^ "Эдмон Одран" , Opérette - Театр мюзикла, Académie Nationale de l'Opérette. Проверено 29 июля 2020 г.
  87. ^ Эстебан, стр. 144
  88. ^ Пронько (1975), стр 1 и 13. and Hacht and Hayes, p. 591
  89. ^ Джон, С. Бейнон. "Feydeau, Georges" , The New Oxford Companion to Literature in French , Oxford University Press, 1995. Источник 30 июля 2020 г. (требуется подписка)
  90. ^ Эстебан, стр. 12
  91. ^ Пронко (1975), стр. 41; и Мейер П. 10
  92. ^ Трус, стр. 381
  93. Перейти ↑ «Coward Play in London; 'Look After Lulu' Opens», The New York Times , 30 июля 1959 г., стр. 20; и Лесли, стр. 388
  94. ^ a b Мортимер, стр. 11
  95. ^ а б в г д Пронко (1975), стр. 104
  96. ^ Пронко (1982), стр. 147
  97. ^ Гидель, стр. 276; Пронко (1973), стр. 140
  98. ^ Ноэль и Stoullig (1887), стр. 376 и (1888), стр. 354
  99. ^ "La Lycéenne de Georges Feydeau" , Libre Théâtre. Дата обращения 2 июля 2020.
  100. ^ "Chat en poche de Georges Feydeau" , Libre Théâtre. Дата обращения 2 июля 2020.
  101. ^ Ноэль и Stoullig (1889), стр. 305
  102. ^ Ноэль и Stoullig (1890), стр. 165
  103. ^ Ноэль и Stoullig (1891), стр. 356
  104. ^ Ноэль и Stoullig (1893), стр. 234
  105. ^ Гидель, стр. 114
  106. ^ Шапиро, Норман Ричард. "Жорж Фейдо: note sur deux énigmes résolues" , Revue d'Histoire littéraire de la France , январь – февраль 1980 г., стр. 90–93 (требуется подписка)
  107. ^ Ноэль и Stoullig (1895), стр. 224
  108. ^ Ноэль и Stoullig (1895), стр. 335
  109. ^ Пронко (1982), стр. 103
  110. ^ Stoullig (1897), стр. 248
  111. ^ Stoullig (1900), стр. 280 и (1901) стр. 285
  112. ^ Stoullig (1903 г.), стр. 351 и (1904), стр. 386
  113. ^ Stoullig (1906), стр. 230
  114. ^ Stoullig (1907), стр. 202
  115. ^ Stoullig (1908), стр. 418
  116. ^ Stoullig (1910), стр. 220
  117. ^ Stoullig (1915), стр. 386
  118. ^ Лорси, стр. 95
  119. ^ "Feu la mère de Madame" , Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
  120. ^ "Occupe-toi d'Amélie" , Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
  121. ↑ Мэтьюз, Герберт Л. «Французский фарс в исполнении труппы Рено-Барро», The New York Times , 25 ноября 1952 г., стр. 35; Чепмен, Джон. «Французские игроки обращаются к фарсу», The Daily News , 26 ноября 1952 г., стр. 15С; и Шиффер, Луис. «Французские актеры по-прежнему великолепны в фарсе с шумной спальней», Brooklyn Eagle , 25 ноября 1952 г., стр. 4
  122. ^ "Palace Theater", The Times , 17 ноября 1956 г., стр. 2; Тайнан, Кеннет. «В театре», The Observer , 18 ноября 1956 г., стр. 13; и Тревин, JC "Мир театра", Illustrated London News , 1 декабря 1956 г., стр. 942
  123. ^ "Le Dindon" , Les Archives du Spectrum . Дата обращения 28 июля 2020.
  124. ^ a b Мандер и Митченсон, стр. 475
  125. ↑ «Зимний сад», «Таймс» , 3 мая 1956 г., стр. 9
  126. ^ "Hotel Paradiso" , Интернет-Бродвейская база данных. Дата обращения 28 июля 2020; and Mander and Mitchenson, p. 469
  127. ^ "Paris en parle" , French News: Theatre and Arts , Посольство Франции в США, весна 1965 г., стр. 2
  128. ^ a b "М. Жак Харон", The Times , 16 октября 1975 г., стр. 16
  129. ^ "Превосходное действие в фарсе Фейдо", The Times , 23 марта 1964 г., стр. 6
  130. ^ Мортимер, стр. 103; "Французский продюсер фарса", "Таймс" , 21 января 1966 года; и "М. Харон о Фейдо за фарсом", "Таймс" , 3 февраля 1966 г., стр. 18
  131. ^ "В каждом браке есть один" , база данных Internet Broadway. Дата обращения 28 июля 2020.
  132. ^ "Chemin de fer" , Интернет-Бродвейская база данных. Дата обращения 28 июля 2020.
  133. ^ "13 Rue de l'Amour" , Интернет-Бродвейская база данных. Дата обращения 28 июля 2020.
  134. ^ Мортимер, стр. 201; и «Леди из Максима» , Национальный театр Архив. Дата обращения 28 июля 2020.
  135. ^ "Le Système Ribadier" , Les Archives du спектакль. Дата обращения 28 июля 2020.
  136. ^ "Monsieur chasse" , Les Archives du Spectrum. Дата обращения 28 июля 2020.
  137. ^ "La Dame de chez Maxim" , Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
  138. ^ "La Puce à l'oreille" , Les Archives du Spectrum. Дата обращения 28 июля 2020.
  139. ^ Мортимер, стр. 17; и "Маленький отель на стороне" , Национальный театральный архив. Дата обращения 28 июля 2020.
  140. ^ "Маленький отель на стороне" , Интернет-Бродвейская база данных. Дата обращения 28 июля 2020.
  141. ^ Холл, стр. 94
  142. ^ "Le Dindon" , Les Archives du Spectrum . Дата обращения 28 июля 2020.
  143. ^ "Un fil à la patte" , Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
  144. ^ "Quatre pièces de Georges Feydeau" , Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
  145. ^ "Le Cercle des castagnettes" , Les Archives du Spectre . Дата обращения 28 июля 2020.
  146. ^ "L'Hôtel du libre-échange" , Les Archives du Spectre. Дата обращения 28 июля 2020.
  147. ^ "La Puce à l'oreille" , Les Archives du Spectrum. Дата обращения 28 июля 2020.
  148. ^ "Жорж Фейдо" , Интернет-Бродвейская база данных. Дата обращения 28 июля 2020.
  149. ^ "Theatre Week", сцена , 24 апреля 2003 г., стр. 39
  150. ^ Биллингтон, Майкл. "Блоха в ее ухе - обзор" , The Guardian , 15 декабря 2010 г.

Источники [ править ]

  • Трус, Ноэль (1982). Грэм Пейн ; Шеридан Морли (ред.). Дневники Ноэля Кауарда (1941–1969) . Лондон: Метуэн. ISBN 978-0-297-78142-4.
  • Эстебан, Мануэль (1983). Жорж Фейдо . Бостон: Твен. ISBN 978-0-8057-6551-9.
  • Гей, Фреда (редактор) (1967). Кто есть кто в театре (четырнадцатое изд.). Лондон: сэр Исаак Питман и сыновья. OCLC  5997224 .CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Гидель, Генри (1991). Жорж Фейдо (на французском). Париж: Фламмарион. ISBN 978-2-08-066280-4.
  • Хахт, Энн Мари; Дуэйн Д. Хейс (2009). «Фейдо, Жорж». Gale контекстная Энциклопедия мировой литературы, D-J . Гейл. ISBN 978-1-4144-3135-2.
  • Холл, Питер (2000) [1993]. Делая выставку себя (второе изд.). Лондон: Оберон. ISBN 978-1-84002-115-8.
  • Лесли, Коул (1976). Жизнь Ноэля Кауарда . Лондон: мыс. ISBN 978-0-224-01288-1.
  • Лорси, Жак (1972). Жорж Фейдо (на французском). Париж: La Table ronde. OCLC  669869 .
  • Мандер, Раймонд ; Джо Митченсон (2000) [1957]. Театральный товарищ труса (второе изд.). Лондон: Оберон. ISBN 978-1-84002-054-0.
  • Марку, Дж. Поль (1988). «Жорж Фейдо и« серьезный »фарс». В Джеймсе Редмонде (ред.). Фарс . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-35347-2.
  • Мейер, Питер (2003). "Вступление". Фейдо . Лондон: Оберон. ISBN 978-1-84943-993-0.
  • Мортимер, Джон (1985). Джордж Фейдо: Три бульварных фарса . Лондон: Пингвин. ISBN 978-0-14-048191-4.
  • Нахмиас, Роберт (1995). Tout l'humour de Feydeau (на французском языке). Париж: Граншер. ISBN 978-2-08-066280-4.
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1887). Les Annales du théâtre et de la musique, 1886 . Париж: Шарпантье. OCLC  172996346 .
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1888). Les Annales du théâtre et de la musique, 1887 . Париж: Шарпантье. OCLC  172996346 .
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1889). Les Annales du théâtre et de la musique, 1888 . Париж: Шарпантье. OCLC  172996346 .
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1890). Les Annales du théâtre et de la musique, 1889 год . Париж: Шарпантье. OCLC  172996346 .
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1891). Les Annales du théâtre et de la musique, 1890 . Париж: Шарпантье. OCLC  172996346 .
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1893). Les Annales du théâtre et de la musique, 1892 . Париж: Шарпантье. OCLC  172996346 .
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1894). Les Annales du théâtre et de la musique, 1893 . Париж: Шарпантье. OCLC  172996346 .
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1895). Les Annales du théâtre et de la musique, 1894 . Париж: Шарпантье. OCLC  172996346 .
  • Ноэль, Эдуард; Эдмонд Стауллиг (1896 г.). Les Annales du théâtre et de la musique, 1895 . Париж: Шарпантье. OCLC  172996346 .
  • Пронко, Леонард (1975). Жорж Фейдо . Нью-Йорк: Ангар. ISBN 978-0-8044-2700-5.
  • Пронко, Леонард (1982). Эжен Лабиш и Жорж Фейдо . Лондон: Макмиллан. ISBN 978-0-333-28897-9.
  • Слонимский, Николай ; Кун, Лаура; Макинтайр, Деннис (2001). «Кайзер, Альфред». В Лауре Кун (ред.). Биографический словарь музыкантов Бейкера (8-е изд.). Нью-Йорк: Ширмер. ISBN 978-0-02-866091-2.
  • Стауллиг, Эдмонд (1897). Les Annales du théâtre et de la musique, 1896 год . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1900). Les Annales du théâtre et de la musique, 1899 . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1903). Les Annales du théâtre et de la musique, 1902 . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1904). Les Annales du théâtre et de la musique, 1903 год . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1905). Les Annales du théâtre et de la musique, 1904 . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1906). Les Annales du théâtre et de la musique, 1905 . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1907). Les Annales du théâtre et de la musique, 1906 год . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1908). Les Annales du théâtre et de la musique, 1907 год . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1909). Les Annales du théâtre et de la musique, 1908 год . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1910). Les Annales du théâtre et de la musique, 1909 . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1911). Les Annales du théâtre et de la musique, 1910 . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .
  • Стауллиг, Эдмонд (1915). Les Annales du théâtre et de la musique, 1914 . Париж: Оллендорф. OCLC  172996346 .

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Жоржа Фейдо или о нем в Internet Archive
  • Работы Жоржа Фейдо в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)