Современная французская литература

Эта статья включает в себя список общих ссылок , но он остается в значительной степени непроверенным, поскольку в нем отсутствует достаточное количество соответствующих встроенных ссылок . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, добавив более точные цитаты. ( Июнь 2012 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Эта статья о французской литературе с 2000 года до наших дней.

Обзор [ править ]

Экономический, политический и социальный кризисы современной Франции - терроризм, насилие, иммиграция, безработица, расизм и т. Д. - и (для некоторых) представление о том, что Франция утратила чувство идентичности и международного престижа - из-за подъема американской гегемонии, рост Европы и глобального капитализма ( фр . mondialisation ) - создали то, что некоторые критики (например, Нэнси Хьюстон ) сочли новой формой отстраненного нигилизма , напоминающей 50-е и 60-е годы ( Беккет , Чоран ). Самый известный из этих авторов - Мишель Уэльбек , чей Atomised ( французский :Les Parcules élémentaires ) было крупным международным явлением. Эти тенденции также подверглись критике. В одном из своих эссе Нэнси Хьюстон критикует Уэльбека за его нигилизм; она также резко осуждает его романы в своей работе «Учителя отчаяния» ( французский язык : Professeurs de désespoir ). ^{[ необходима цитата ]}

Хотя современный социальный и политический контекст можно почувствовать в недавних работах, в целом французская литература, написанная в прошлые десятилетия, была отделена от явных политических дискуссий (в отличие от авторов 1930-40-х годов или поколения 1968 года) и сосредоточена на интимном и анекдотический. ^{[ необходима цитата ]} Он больше не рассматривал себя как средство критики или трансформации мира, за некоторыми заметными исключениями (такими как Мишель Уэльбек или Морис Дантек ). ^{[ необходима цитата ]}

Другие современные писатели в течение последнего десятилетия сознательно использовали процесс « автофиксации » (аналогичный понятию « фракция ») для обновления романа (например, Кристин Ангот ). «Автофикшн» - это термин, изобретенный Сержем Дубровским в 1977 году. Это новый вид романтизированной автобиографии, напоминающий сочинения романтиков девятнадцатого века. Несколько других авторов можно смутно отнести к этой группе: Алиса Ферни , Анни Эрно , Оливия Розенталь , Энн Вяземски и Василис Алексакис . В аналогичном ключе мемуары Кэтрин Милле 2002 г.«Сексуальная жизнь Екатерины М.» получила широкую поддержку благодаря откровенному исследованию сексуальных переживаний автора. ^{[ необходима цитата ]}

Современные французские авторы включают в себя: Литтелл , Фонкинос , Жан-Мишель Espitallier , Кристоф Tarkos , Оливье Кадиот , Хлоя Делаум , Патрик Буве , Чарльз Pennequin , Натали Quintane , Frédéric-Ив Жаннет , Нина Борауи , Hubries ле Dieu , Арно Bertina , Эдуар Леве , Бруно Гибле , Кристоф Фиат и Тристан Гарсия .

Многие из самых известных произведений на французском языке за последние десятилетия были написаны людьми из бывших французских колоний или заморских владений. Эта франкоязычная литература включает романы Ахмаду Курума ( Кот-д'Ивуар ), Тахара бен Джеллуна ( Марокко ), Патрика Шамуазо ( Мартиника ), Амина Маалуфа ( Ливан ), Мехди Бельхадж Касем ( Тунис ) и Ассии Джебар ( Алжир ).

Франция имеет ряд важных литературных премий Grand Prix du Roman de l'Académie française , Prix ​​Décembre , Prix ​​Femina , Prix ​​Flore , Prix ​​Goncourt , Prix ​​Interallié , Prix ​​Médicis и Prix ​​Renaudot . ^[1] В 2011 году была учреждена новая спорная награда под названием Prix ​​des prix littéraires («Приз литературных премий»), которая выбирает своего победителя из числа победителей этих призов. ^[2]

Extrême contemporain [ править ]

Термин extrême contemporain - это французское выражение, используемое для обозначения французских литературных произведений, опубликованных во Франции за последние 10 лет. ^[3] Таким образом, понятие extrême contemporain постоянно меняется .

Этот термин был использован впервые французского писателя Мишеля Chaillou в 1989 году ^{[ править ]} . Это простое и удобное определение скрывает сложную и хаотичную литературную ситуацию, как с хронологической точки зрения (временные границы extrême contemporain постоянно меняются), так и с точки зрения неоднородности нынешнего французского литературного производства, которую нельзя четко определить и однородным способом. Таким образом, термин extrême contemporain является всеобъемлющим. Литературная продукция этого периода характеризуется преходящим качеством; из-за многогранности такого огромного корпуса текстов выявление конкретных тенденций неизбежно является частичным и ненадежным.

Следовательно, определение extrême contemporain как литературного движения было бы очень неправильным: это простой термин, используемый комментаторами, а не самими авторами.

Extrême Contemporain можно рассматривать как «литературное созвездие» едва организованное в схемах. В некоторых случаях авторы extrême contemporain следуют «эстетике фрагментов»: их повествование разбито на части или они, как, например, Паскаль Куиньяр, предпочитают короткие предложения. «Распределение» знания также может осуществляться с помощью хаотического словесного потока, внутреннего монолога , тропизмов , повторения и эндофазии. Чувство неуверенности, переживаемое писателями, заставляет его поставить под сомнение понятие романа и саму его форму, отдавая предпочтение более общему понятию récit . Затем происходит возвращение к реальности: у Пьера Бергуниу.произведения читатели становятся свидетелями культурных потрясений, касающихся сменяющих друг друга поколений; Франсуа Бон описывает исключение из социальной и промышленной реальности; многие авторы криминальных историй, такие как Жан-Патрик Маншетт и Дидье Денинкс , описывают социальную и политическую реальность, и то же самое делает Морис Г. Дантек в своих произведениях на полпути между шпионскими историями и научной фантастикой; на другую сторону, Анни Эрно «s Ecriture пластина („плоская писание“) пытается снести расстояние между реальностью и ее повествованием.

Испытуемые показаны в стойком кризисном состоянии. Однако происходит и возврат к повседневной жизни и банальным привычкам: внимание сосредоточено на «изгоях литературы», таких как, например, старики. Это использование тривиальности и повседневной жизнь самых экспрессов в новом виде « минимализм »: от Пьера Мишон «s малого живет вымышленные биографии незнакомых людей, в Philippe Delerm » „маленькие радости“ s. Грани этого минимализмапроявляются по-разному: в банальности темы, в кратких формах или в кратких и простых фразах. С одной стороны, героизированные персонажи пытаются выстроить свой собственный индивидуальный путь против бессмысленной реальности, так что выделенные или маргинальные люди появляются через построение своей собственной истории; с другой стороны, имеет место «отрицательный минимализм »: персонажи застаиваются в социальных и реляционных трудностях.

Французские авторы extrême contemporain (подборка)

См. Также [ править ]

• Французская литература
• Список авторов французского языка

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Франкоязычная литература Жана-Луи Жубера. Париж: Натан, 1992
• Littérature moderne du monde francophone Питера Томпсона. Чикаго: Национальная учебная компания (Макгроу-Хилл), 1997 г.
• Négritude et nouveaux monde - нуарная поэзия: африка, антилеза, мальгаче Питера Томпсона. Конкорд, Массачусетс: Wayside Publishing, 1994.
• Доминик Виар, Французский роман в XX веке, Париж, Вюрцбург, 1999.
• Маттео Майорано (редактор), Le got du roman , Бари , BA Graphis, 2002.
• Маттео Майорано (редактор), Le jeu des arts , Бари, BA Graphis, 2005.
• Доминик Виар, Бруно Версье, Французская литература в настоящем: Héritage, modernité, mutations , Paris, Bordas, 2005
• Библиография. Études sur la prose française de l'extrême contemporain en Italie et en France (1984–2006) , Бари, BA Graphis, 2007

Внешние ссылки [ править ]

• GREC - Groupe de Recherche sur l'Extrême Contemporain