Фантастика

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  "Fantastique"  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( январь 2012 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Фантазия
Средства массовой информации
Аниме Изобразительное искусство Художники Авторы Комиксы Фильмы Подкасты Литература Журналы Манга Издатели Легкие романы Телевидение Веб-комиксы
Жанровые исследования
Современная фантазия Комедия Существа Фантастика Фантастика Фантазия нравов История Историческое фэнтези Лавкрафтовский ужас Магия Магическая система Волшебник Скачки Религиозные темы Источники Тропы Миры
Поджанры
Bangsian фантазия Темная фантазия Dieselpunk Сказочные пародии сказки Газовая лампа Дух истории Готическая фантастика Гримдарк Жесткая фантазия Героическая фантастика Высокая фантазии Историческая фантастика Исекай Kaiju ЛитРПГ Низкая фантазия Магический реализм Волшебная девочка Мифопея Мифпанк Оккультный детектив Романтическая фантазия Наука фантастика Шенмо фантастика Сплаттерпанк Стимпанк Сверхъестественная фантастика Меч и сандалии Меч и колдовство Токусацу Городская фантазия Странная фантастика Странный запад Уся
Фэндом
Гарри Поттер фандом Толкин фэндом
Категории
Фантазия Награды Поджанры Телевидение Тропы
Портал
v т е

Фантастика - это французский термин, обозначающий литературный и кинематографический жанр, который перекликается с научной фантастикой , ужасами и фэнтези .

Фантастический является существенным жанром в французской литературе . Этот жанр, вероятно, восходящий к англоязычным фэнтези , остается активным и продуктивным жанром, который развивался вместе с англоязычным фэнтези и фильмами ужасов и другой французской и международной литературой.

Определение [ править ]

Что отличает фантастику, так это вторжение сверхъестественных явлений в реалистичное повествование. Он вызывает явления, которые не только остаются необъясненными, но и необъяснимы с точки зрения читателя. В этом отношении фантастика находится где-то между фантазией , где сверхъестественное принимается и полностью разумно в воображаемом мире нереалистического повествования, и магическим реализмом , где очевидно сверхъестественные явления объясняются и принимаются как нормальные. Вместо этого персонажи фантастического произведениятак же, как и читатели, не желают принимать происходящие сверхъестественные события. Этот отказ может быть смешан с сомнением, недоверием, страхом или комбинацией этих реакций. ^{[ необходима цитата ]}

Фантастическая часто связана с конкретной обстановкой, своего рода напряженности в условиях невозможного. Часто присутствует сильный страх либо потому, что персонажи напуганы, либо потому, что автор хочет вызвать испуг у читателя. Однако страх не является важным компонентом фантазии . ^{[ необходима цитата ]}

Некоторые теоретики литературы , такие как Цветан Тодоров , утверждают, что фантазия определяется ее нерешительностью между принятием сверхъестественного как такового и попыткой рационального объяснения феноменов, которые оно описывает. В этом случае фантастика - не что иное, как переходная область в спектре от магического реализма к фэнтези и не может считаться отдельным литературным жанром. ^{[ необходима цитата ]}

История [ править ]

Средние века [ править ]

Фантастика начала формироваться в средние века . Старые кельтские , франкские и германские мифы были переведены из религии (подразумевающей веру и поклонение ) в народный фольклор (подразумевающий веру, но не поклонение).

Корни современной мысли и художественного изображения многих вещей, которые сегодня часто называют «сверхъестественными» (таких как ангелы , демоны , феи , ведьмы и так далее), берут свое начало в этот период, который часто называют средневековьем. Понятиям и персонажам, таким как Мелюзина , Арлекин , Оберон , Морган Ле Фэй и так далее, впервые были приданы окончательные формы в это время.

Значительный вклад времени включает:

• В Chansons де Geste [Песни Акту] , такие как La Chanson де Roland [Песнь Roland] (с. 1100), Le римской де Тристан и др Изольде [роман Тристан & Ysolde] (ок. 1170), Ланселот, НУ Le Chevalier à la Charette [Ланселот, или Рыцарь с повозкой] (ок. 1177) и Perceval, ou le Conte du Graal [Perceval, или Повесть о Граале] (ок. 1182), оба произведения Кретьена де Труа .
• Между 1215 и 1235 годами Робер де Борон , преемник Кретьена де Труа, опубликовал Histoire du Saint-Graal [История Святого Грааля], Histoire de Merlin [История Мерлена], Le Livre de Lancelot du Lac [Книга О Ланселоте Озера], Ла Кет дю Сен-Грааль [В поисках Святого Грааля] и Ла Морт дю Руа Арту [Смерть короля Артура]. Эти книги легли в основу всех последующих легенд о короле Артуре и установили хорошо известное ныне происхождение Святого Грааля как сосуда, в котором Иосиф Аримафейский собирал кровь Иисуса Христа .
• В Fabliaux , сатирические басни , которые полагались на традиции , заложенной Эзопа использования антропоморфных животных , таких как Le римском де Ренарт , как правило , приписывается поэту Пьера де Сен-Клу (с. 1175). (К XIV веку «Роман де Ренар» включал более 30 книг.)
• Средневековая поэзия, в которой сверхъестественное часто использовалось как средство литературного искусства, например, « Роман де ла Роза» (Роман о розе) Гийома де Лорриса (около 1230 года), баллады Марии де Франс (около 1170 года), Le Jeu de la Feuillée [Игра листьев] (ок. 1275 г.) Адама де ла Галле и анонимная Le Livre de la Fontaine Périlleuse [Книга опасного фонтана] (ок. 1425 г.).
• Религиозные драмы « Тайны и чудеса», исполнение которых часто занимало несколько дней, включали в себя зрелищные сценические эффекты, такие как « Le Jeu d'Adam» [Игра Адама]; La Résurrection du Sauveur [Воскресение нашего Спасителя]; « Пьеса Святого Николая» Жана Боделя из Арраса и монументальная « Тайна страстей» («Тайна страстей», или «Пьеса страстей») Арнуля Гребана , органиста и хормейстера Нотр-Дам де Пари .

Возрождение [ править ]

16 век ознаменовался появлением новых идей и литературных течений, часто как реакция на то, что воспринималось как «мракобесие» средневековья. Среди факторов, способствовавших Ренессансу, были: открытия новых континентов, новые научные и технические открытия, а также изобретение Иоганном Гутенбергом печатного станка, которое сделало возможным более широкий тираж литературных произведений.

Эпоха Возрождения расцвела во Франции во время правления короля Франциска I , создавшего благоприятную среду для развития литературы, искусства и науки. Во времена французского Возрождения прото-научная фантастика впервые отделилась от фантастики . Традиционная фантазия, происходящая из мифов, легенд и фольклора, также разделилась на одну форму, которая продолжила поэтическую традицию средневековья и в конечном итоге привела к Merveilleux [Marvelous] и Contes de Fées или сказкам , а другая - к более темной стороне та же литературная монета, посвященная колдовству и поклонению дьяволу .

Значительный вклад времени включает:

• В своих « Одах» (1550) поэт Пьер де Ронсар (1524–1585), основатель литературной группы La Pleïade , часто опирался на суеверия своей родной страны Вандомуа, когда писал о ведьмах. Затем, на пике своей литературной славы, он посвятил несколько своих наиболее известных гимнов (1552 г.) сверхъестественным предметам, таким как « Даймоны » и астрология .
• Классический роман Оноре д'Урфе « L'Astrée [Astrea]» (1607–1727), очевидно, был вдохновлен прозаическим романом рыцарства Амадис де Гаула , который циркулировал с конца 13 века, но достиг своего апогея, когда был воссоздан испанцами. писатель Гарси Родригес де Монтальво .
• Менее известные, но классические трагедии известного драматурга Пьера Корнеля « Медея» (1635 г.) и « Цирце» (1675 г.) популяризировали чернокнижников и ведьм как deus ex machina французского театра.
• Маллеус Maleficarum породил целый ряд французских имитаций, среди которых были Жан Боден «s La Démonomanie де Sorciers [Демонология колдунов] (1580) и Le Fléau дез Демоны и др сес Sorciers [Plague демонов и колдунов] (1616).

Эпоха Просвещения [ править ]

18 век был известен как Siècle des Lumières («Век огней») или эпоха Просвещения . Начиная с восшествия на престол в 1643 году Короля-Солнца Людовика XIV , Франция вступила в период политического, художественного и научного величия, прежде чем погрузиться в упадочное правление Людовика XV и Людовика XVI . Можно утверждать, что Просвещение началось с Рене Декарта в 1637 году с его Le Discours de la Méthode («Рассуждения о методах») или в 1687 году, когда Исаак Ньютон опубликовал свои Philosophiae Naturalis Principia Mathematica (« Математические принципы естественной философии».").

Барокко (будь то в форме романов , пьес или даже опер ) было связующим звеном между Merveilleux эпохи Возрождения и более формализованными сказками эпохи Просвещения. Несомненная популярность жанра в значительной степени объяснялась тем, что сказки были безопасными; они не подвергали опасности душу - серьезное беспокойство для нации, которая только что вышла из эпохи великих религиозных преследований, - и они надлежащим образом отражали величие правления Короля-Солнца.

Предшественником этого жанра была мадам д'Ольнуа, которая в 1690 году представила в своем бессвязном романе Histoire d'Hyppolite, граф де Дуглас («История Ипполита, графа Дугласа»), сказку под названием L'le de la Félicité. («Остров счастья»).

Значительный вклад времени включает:

• В 1697 году Шарль Перро , до того известный литературный деятель, поборник наук, выпустил под именем своего сына Histoires ou Contes du Temps Passé («Истории или сказки прошлых времен»), также известный как Contes de ma Mère l'Oie («Рассказы» Матери Гусыни »). В нем Перро тщательно собрал ряд популярных народных сказок и легенд, таких как Cendrillon aka Cinderella , La Belle au Bois Dormant aka Sleeping Beauty , Peau d'Âne aka Donkey Skin , Le Petit Chaperon Rouge (" Красная шапочка ") ), Barbe-Bleue ("Синяя Борода »), Le Chat Botté (« Кот в сапогах ») и др.
• Мадам д'Ольнуа последовала ее примеру с трехтомным сборником, названным просто Contes de Fées Fairy Tales , а затем с ее Contes Nouveaux ou Les Fées à la Mode («Новые сказки или феи в моде») (1698–1702). Больше всего ее запомнили рассказы L'Oiseau Bleu («Синяя птица»), La Chatte Blanche (« Пуддоки ») и Le Nain Jaune (« Желтый карлик »), которые породили популярную настольную игру .
• «Книга тысячи и одной ночи» была «переведена» на французский язык - и, вполне возможно, составлена ​​из очень тонких или несуществующих источников, поскольку, как известно, не существует более ранних арабских рукописей Аладдина и Али-Бабы , - Антуан Галланд с 1704 по 1717 год. .
• В « Задиге» (1747) Вольтер высмеивал пристрастие своих современников к сказкам, используя те же литературные приемы.
• Лепренс де Бомон , чей классический La Belle и др ла Бете ( « Красавица и Чудовище », 1757) вышел за пределы века, автором сорока сборников рассказов (озвученных „Magasins“ или „магазины“, поэтому английское слово журнал ) , изданная в Лондоне между 1750 и 1780 годами. " La Belle et la Bête" была основана на более ранней сказке Габриэль-Сюзанны Барбо де Вильнев , включенной в ее сборник La jeune américaine et les contes marins ("Молодая американка и Морские рассказы »; 1740).
• Жак Казот , начинавший как писатель сказок, таких как La Patte du Chat («Кошачья лапа»; 1741 г.) и Les Mille et Une Fadaises («Тысяча и одна глупая история »; 1742 г.), вскоре устал от этого. и в итоге написал более мрачные сказки.
• Шевалье Шарль-Жозеф Майер  [ де ] собрал лучшие сказки того времени и выпустил сборник из сорока одного тома под названием Le Cabinet des Fées («Кабинет фей»), изданный в Амстердаме и Женеве между 1785 и 1789 годами. специализированный фэнтезийный отпечаток когда-либо издавался

Таким образом, литературная эволюция сказок шла параллельно эволюции французской королевской семьи: упадок и коррупция Людовика XV сменили аристократическое величие Людовика XIV. Авторы , как воплощен Cazotte переход между сказками и более темной и Гриммером Фантастическим .

По мере того, как духовное влияние церкви ослабевало, мыслители мечтали о новых религиях. Многие из них основывали свое мышление на оккультных знаниях, якобы передаваемых на протяжении веков, от Востока до тамплиеров и, наконец, масонам и розенкрейцерам , процветавшим в эпоху Просвещения.

• В 1670 году аббат Николя-Пьер-Анри де Монфокон де Виллар опубликовал хорошо замаскированную оккультную фантастику Le Comte de Gabalis («Граф Габалис») под названием Entretiens sur les Sciences Secrètes («Разговоры о тайных науках»). . Раскрытие секретных сведений якобы привело к убийству аббата розенкрейцерами в 1675 году.
• В 1731 году аббат Жан Террассон написал Séthos, Histoire ou Vie Tirée des Monuments, Anecdotes de l'Ancienne Égypte ("История или жизнь, почерпнутая из памятников и анекдотов из Древнего Египта"), псевдоегипетские и оккультные темы которых позже были использованы Вольфганг Амадей Моцарт за оперу «Волшебная флейта» .
• « Le Diable amoureux» ( «Влюбленный дьявол» , 1772 г.) Казотта носила подзаголовок un roman fantastique , впервые в истории литературы, когда произведение получило такой ярлык. «Влюбленный дьявол» можно считать первым современным французским романом ужасов . В нем молодой дворянин вызывает в воображении демона, который принимает форму красивой женщины. Сверхъестественное не рассматривалось как фантастическая магия, сатирические или философские цели. Он должен был быть реальным и вызвать у читателя страх.
• Другой работой в том же духе был роман « Ватек» , написанный прямо на французском языке в 1787 году писателем английского происхождения Уильямом Томасом Бекфордом . Байроническая фигура погруженного в оккультных знаний и сексуальных извращений , Beckford якобы написал свой роман нон-стоп в течение трех дней и двух ночей в состоянии транса .
• Наконец, в 1813 году был опубликован очень странный Le Manuscrit Trouvé à Saragosse (« Рукопись, найденная в Сарагосе »). Как и Ватек, он был написан непосредственно на французский язык не французским писателем, польским графом и ученым Яном Потоцким .

19 век [ править ]

XIX век был периодом больших потрясений в истории Франции. После Французской революции , Франция последовательно испытал Napoléon «s Первая империя, реставрации Бурбонов , на Вторую республику , Наполеон III » s Второй империи и Третьей республики . Во времена Первой и Второй империй периоды гордой военной славы чередовались с сокрушительными, унизительными поражениями. Именно в этом постоянно кипящем котле исторических потрясений французская литература взорвалась букетом ранее неизвестных и богатых красок - как и фантазия .

Французские Фантастические писатели 19 - го века были разнообразно под влияние английского романа готических писателями, особенно Энн Рэдклифф , Мэтью Грегори Льюиса , Ль Фаня , и Чарльз Материн , немецкий писатель Гофман и композитор Рихард Вагнер , американский писатель Эдгар Аллан По , английским поэтам Лорд Байрон и Оскар Уайльд .

Именно в этот невероятно богатый век мы начали замечать раскол между более зловещей и эксплуататорской фантазией, получившей название fantastique populaire , и более литературными формами, принятыми ведущими писателями, получившими название fantastique littéraire .

Римские нуары [ править ]

В начале 19 века английские готические романы оказали большое влияние на развитие фантастики. Их экстравагантная и мрачная природа использовала эмоции, возникшие во время Французской революции, и в конечном итоге помогли жанру плавно эволюционировать в более современные формы фантастики .

Английские писатели-готики помогли запустить волну того, что французы назвали romans noirs (черные романы) или romans frénétiques (безумные романы), которые стали первым поджанром популярной литературы. Известные работы в этой категории включают:

• Coelina, ou l'Enfant du Mystère [Coelina, или Дитя тайны] (1799) Франсуа Гийома Дюкре-Дюминиля .
• Сиприян Bérard - х ^[1] Лорд Rutwen НУ - ле - Вампиры (1820), который был адаптирован в сцене пьесы Шарля Нодье в том же году, и снялся Полидори «s вампир характер Лорд Ruthven .
• Фальтюрн (1820) Оноре де Бальзака , роман о деве-пророчице, которая знает оккультные секреты, восходящие к Древней Месопотамии . Следует также отметить Бальзака: Le Centenaire [долгожителя], вдохновленный Melmoth Странник (1822), L'Elixir де Longue Vie [Эликсир долгой жизни] (1830), Луи Ламбер (1832), о человек ищет более измерений, метко названный La Recherche de l'Absolu [Поиск Абсолюта] (1834), герой которого - алхимик, и Melmoth Réconcilié [Melmoth Reconciled] (1835).
• Шарль Нодье с серией ужасающих сказок, основанных на сновидениях, « Smarra ou les Démons de la Nuit» [Smarra, или «Демоны ночи»] (1821). Шедевр Нодье был La Fee AUX Miettes [крошка фея] (1832). В нем молодой плотник посвящен одноименной Фее, которая может быть легендарной царицей Савской . Чтобы вернуть ей ее истинную форму, он ищет волшебную Поющую Мандрагору . Нодье мог по праву претендовать на звание одного из первых в мире писателей «высокого фэнтези» за шестьдесят лет до Уильяма Морриса .
• Трехтомный «Вампир» (1825 г.) Этьена-Леона де Ламот-Лангона, в котором рассказывается история молодого офицера наполеоновской армии, который привез свою венгерскую невесту домой и позже обнаружил, что она вампир, и Le Diable [Дьявол] ( 1832) с участием харизматичного, злого шевалье Дракселя.
• Виктор Гюго с Ханом д'Иландом [Хан Исландским] (1823 г.), кровавая сказка о воине- викинге и мифическом медведе, Баг-Джаргале (1826 г.) и болезненном и романтичном L'Homme qui Rit, также известном как Человек, который смеется ( 1869) об ужасно обезображенном человеке, жившем в Англии 17 века. (Его 1928 версии фильма, в главной роли Фейдт была зачислена в качестве модели для Batman «S Джокера .)
• Фредерик Сулье с классическими «Воспоминаниями о дьяволе» (1838), в которых романтическая романтика сочетается со страстями маркиза де Сада .

Fantastique populaire [ править ]

Постепенно римский нуар уступил место более современным формам фантастики . Одним из них был фельетон , рассказы, которые ежедневно выходили в газетах сериями ; другой - популярный роман, изданный в недорогих форматах и ​​рассчитанный на широкую аудиторию. В истинных традициях популярной художественной литературы это часто считалось дешевым развлечением, подходящим только для малообразованных масс.

• Александр Дюма-отец был прекрасно приспособлен к литературному рынку. Успех « Рассказов» Хоффмана и « Тысячи и одной ночи» побудил его написать « Тысячу и одно привидение» (1849), антологию мрачных сказок. Дюма написал собственную версию лорда Рутвен в «Вампире» (1851). Наконец, в 1857 году он написал одну из первых современных историй об оборотнях - Le Meneur de Loups (Вожак волков).
• Эдгар Кине написал « Ахасверус» (1833), длинное и сложное поэтическое повествование о странствующем евреи , и замечательную книгу о Мерлине « Merlin l'Enchanteur» (Merlin The Enchanter) (1895).
• Собственный рассказ Эжена Сью о странствующем евреи, Le Juif Errant [Странствующий еврей], был сериализован в 1844–1845 годах. Исаак Лакедем Дюма появился в 1853 году.
• Поль Феваль, отец, был одним из самых важных авторов фантастических произведений того времени с Les Revenants [Revenants] (1853), La Fille du Juif Errant [Дочь странствующего еврея] (1864), мрачной La Vampire [Графиня-вампирша] ] (1867) и La Ville Vampire [Город вампиров] (1874), пародировавшего Энн Рэдклифф, сделав ее вымышленной героиней книги!

Fantastique littéraire [ править ]

На более респектабельной стороне литературной ограды в фантастической литературе 19-го века после 1830 года доминировало влияние ЭТА Хоффманна , а затем Эдгара Аллана По .

• В 1839 году Жерар де Нерваль сотрудничал с Александром Дюма над «Алхимистом» . Психически расстроенный после смерти любовника, Нерваль проявил интерес к мистическим верованиям, особенно в его книге «Иллюминаты» . Обратите внимание, что после институционализации его работа начала приобретать все более провидческое качество, хотя и нефантастическое, с Аурелией (1853–54) и Les Filles du Feu [Дочери Огня] (1854).
• В La Morte Amoureuse (1836) Теофиль Готье рассказал историю о молодом священнике, который влюбился в красивую вампиршу. В нем вампир - не бездушное существо, а любящая и эротичная женщина. Аватар Готье (1856 г.) и Спирит (1866 г.) - римские духи, имеющие дело с темой жизни после смерти.
• В картине Проспера Мериме « Венус д'Иль» (1837 г.) изображена оживающая языческая статуя, убивающая молодого жениха в брачную ночь.
• Деревенские легенды Эльзаса также были основным источником вдохновения Эмиля Эркмана и Александра Шатриана, писателей, подписавших свои работы Эркманн-Шатриан . Их первый сборник, Les Contes Fantastiques [Фантастические сказки] (1847), включает классический рассказ L'Araignée Crabe [Краб-паук] о кровососущем озерном чудовище с телом паука и головой человека. .
• Жюль Барбе Amédée d'Aurevilly писал рассказы о терроре , в котором болезненных страсти разыгрываются в странных преступлениях, такие как Дьяволицы [дьявольские женщины] (написанных в 1858 году, опубликованной в 1874 году, не имеет никакого отношения к фильму). Также следует отметить L'Ensorcelé .
• В 1858 году Гюстав Флобер написал то, что вполне может быть первым произведением современной французской героической фантастики, « Саламбо» , дерзкий, красочный и экзотический роман о древнем Карфагене .
• Йорис-Карл Хьюисманс создал новые драматические шаблоны для старых понятий, таких как Дьявол, колдовство и т. Д., В таких книгах, как « А Ребурс [Против природы]» (1884) и Ла-Бас [Там внизу] (1891).
• Ги де Мопассан пошел по стопам По и предвосхитил Лавкрафта , будучи одержим идеей медленного спуска в безумие, вызванного устрашающими потусторонними силами. Его шедевром был фильм « Ле Хорла» (1887 г.), который лег в основу фильма 1963 года « Дневник сумасшедшего» . В нем раскрывается, что Человек разделил Землю с невидимыми существами великих сил, для которых мы всего лишь скот.
• Эклектичный Вилье де l'Isle-Adam , чьи жуткие Contes Cruels [Жестокие Tales] (1883) и Tribulat Bonhomet (1887) также были вдохновлены Poe.
• Марсель Швоб с классической Le Roi au Masque d'Or [Король в золотой маске] (1892).
• Жан Лоррен , также одержимый природой зла, написал «Buveurs d'Âmes» (Испивающие душу) (1893), «Les contes d'un buveur d'éther», каббалистический роман «Мандрагор» (1899) и « Месье де Фока» (1901). ).
• Садистские и подлые рассказы Октава Мирбо об убийствах, каннибализме и призрачной мести, собранные в Le Jardin des Supplices [Сад пыток] (1899).
• Бельгийский поэт Морис Метерлинк получил Нобелевскую премию по литературе в 1911 году автор классического Пеллеас и Мелизанда (1892) написал многолетнее классический L'Жар Bleu [The Blue Bird] (1908), аллегорические фантазии задумана как игра для детей .
• Также из Бельгии Франц Хелленс , предшественник сюрреалистов, продемонстрировал лирический, романтический подход к фэнтези. Les Hors-le-Vent [Out-Wind] (1909) и Nocturnal (1919) исследовали страну снов, которую он назвал «второй жизнью», а его роман Mélusine (1920) в целом считался до-сюрреалистическим. Роман.

20 век до Второй мировой войны [ править ]

Доверие, проявленное французским обществом в начале 1900-х годов, было подорвано резней во время Первой мировой войны, в которой из 8 миллионов призванных французов 1,3 миллиона были убиты и 1 миллион серьезно искалечены. Большая часть Франции была опустошена, а промышленное производство упало на 60%. Во французской литературе движения дадаистов и сюрреалистов являют собой пример этого стремления насильственно порвать с прошлым.

Окончательно сформировался раскол между fantastique populaire и fantastique littéraire . Первый был написан писателями, идущими по стопам Дюма, Сью и Феваля, второй - преемниками Гофмана, По и символистов .

Fantastique populaire [ править ]

В период между войнами fantastique populaire продолжал обслуживать массы, предлагая дешевые развлечения в виде фельетонов : такие журналы , как Le Journal des Voyages (1877–1947), Lectures Pour Tous (1898–1940) и L'Intrépide ( 1910–1937) и книги в мягкой обложке от таких издателей, как Ollendorff, Méricant, Férenczi и Tallandier. Знаменитые названия времен включают:

• Бельгиец Жан Рэй считается самым известным и влиятельным автором фантастических произведений того времени, а знатоки жанров считают его французским эквивалентом произведений По и Лавкрафта. Рэй начал свою карьеру как писатель, используя различные псевдонимы, и опубликовал несколько рассказов в Weird Tales . Его продукцию можно разделить на три части. Рассказы, пропитанные богатой, окутанной туманом атмосферой его родной Фландрии; несколько романов, в том числе классический Мальпертюи (1943) и переписанные переводы неразрешенной стилизации Шерлока Холмса, Гарри Диксона . Его близкий друг и гражданин Мишель де Гельдерод ( Le Grand Macabre) был еще одним современным бельгийским автором-фантастиком .
• Гастон Леру с La Double Vie де Theophraste Лонге [Двойная жизнь Theophraste Лонге] (1903), в котором отставной купец одержимого духом восемнадцатого века французский разбойник Cartouche; Hoffmannesque L'Homme qui a Vu le Diable [Человек, который видел дьявола] (1908); классические «Фантом оперы», также известная как «Призрак оперы» (1910) и «Камбриоле» («Разграбленное сердце»] (1920).
• Марсель Аллен и Пьер Сувестр, которые раскрыли своего персонажа Фантомаса , первого современного злодея- социопата , в 1911 году.
• Андре де Lorde , по прозвищу «Принцу Ужаса», плодовитый драматург , который написал более сто пятьдесят пьес для Большого Guignol театра, собранный в различных объемах, в том числе Театра d'Épouvante [Театр Ужаса] (1909), Театр Руж [Красный театр] (1922), Селебрские драмы Гран-Гиньоля [Знаменитые трагедии Гран-Гиньоля] (1924) и Театр де ля Пёр [Театр страха] (1924).
• Артур Бернед , создатель Judex (1919) и Belphégor (1928).
• Клод Фаррер , первый лауреат французской Гонкуровской премии литературной премии, пишет La Maison Des Hommes Vivants [The House Of Living Men] (1911) , в которой раздел бессмертных, основанный графом Сен - Жермен , крадет чужие жизненные силы чтобы сохранить собственное бессмертие .
• Одним из самых выдающихся жанровых писателей 1930-х годов, который также смешивал жанры с обманчивой легкостью , был Пьер Вери , чьи детективные романы всегда включали сюрреалистические или сверхъестественные элементы. Некоторые из его работ явно принадлежали к жанру фэнтези, например, Le Pays sans Étoiles [Беззвездная страна] (1945) и Tout Doit Disparaître le 5 Mai [Все должно идти 5 мая] (1961), сборник фантастических сказок.

Fantastique littéraire [ править ]

Во французской литературе движения дадаистов и сюрреалистов олицетворяли стремление насильственно порвать с прошлым, но более традиционные формы романа в остальном оставались менее новаторскими. Единственным новым иностранным влиянием было влияние Генри Джеймса . Нелитературное влияние, особенно на сюрреалистов, оказал Зигмунд Фрейд . Некоторые из основных участников этого периода включают:

• Дадаизм зародился как нигилистическое художественное движение, параллельное политическим анархическим движениям того времени. Во Франции он был провозглашен Гийомом Аполлинером с L'Enchanteur Pourrissant (Гниющий чародей) (1909), поэтическим диалогом между Мерленом и Вивиан, и L'Hérésiarque et Cie. (1910), сборником рассказов, написанных между 1899 годом. и 1910 год, посвященный различным фэнтезийным темам, таким как магия, невидимость и т. д.
• В La Revolte Ангелов [Восстание ангелов] (1914), Анатоль Франс писал поразительный рассказ , в котором падший ангел схемы Аркадные организовать новое восстание среди падших ангелов, живущих на Земле, выдававшие себя за художников.
• Гийом Аполлинер был первым настоящим вестником сюрреализма. К моменту своей смерти, в 1918 году, он сделал возможным рассмотрение нескончаемых поисков причудливого в литературе не только как забавную, но бессмысленную игру, но как настоящий метод, метафизический поиск, отражающий нечто большее. глубокие заботы и высокие литературные амбиции.
• Блез Сандрар открыто заявил о своем восхищении Гюставом Ле Ружем . Его La Fin du Monde Filmée par l'Ange [Конец света, снятый ангелом] (1919) и Moravagine (1926) - сюрреалистические романы, последний назван в честь злого безумца, чьи преступления соперничают с ним, и повествует о нем. те из Фантомаса , персонажа, высоко оцененного сюрреалистами.
• Классический роман Пьера Бенуа « Атлантид» (1919) был превосходной вариацией на тему, предложенную Х. Райдером Хаггардом в « Она» , и рассказывал историю двух французских офицеров, которые находят затерянный город Атлантиду посреди Сахары , и влюбиться в ее прекрасную королеву Антинею. Его снимали несколько раз. ^[2]
• По фильму « Фаустианская Маргарита де ла Нюи» (1922) Пьера Мак Орлана был снят фильм.
• Жан Кокто произвел такие приветствуемые произведения , как стихи L'Ange Heurtebise [The Angel Heurtebise] (1925), то играет Орфей [Орфей] (1926) и Les Шевалье де ла Таблица Ronde [Рыцари Круглого Стола] (1937) и навязчиво красивая и сюрреалистическая версия 1945 фильма La Belle и др л Бетю аки Красавицы и Чудовища .
• Жюль Супервьель , писатель баскского происхождения, включил латиноамериканские пейзажи и фэнтезийные темы в свой роман L'Enfant de la Haute Mer [Ребенок из открытого моря] (1931).
• Одной из величайших литературных фигур в истории Бельгии был эксцентричный драматург Мишель де Гельдерод , истинный провидец, чьи народные нравственные пьесы и рассказы перекликались с юмором и фантазией Иеронима Босха . Magie Rouge [Красная магия] (1934) и La Ballade du Grand Macabre [Баллада о великой смерти] (1935) воплотили в жизнь мрачные традиции фламандской культуры.
• Бельгийский писатель Анри Мишо создал серию романов, которые читаются как экстраординарные путешествия сюрреализма с Voyage en Grande Garabagne [Путешествие в Большой Гарабань] (1936), Au Pays de la Magie [В стране магии] (1941) и Ici, Poddema [Здесь, Poddema] (1946), создавая воображаемые земли, населенные колоритными жителями, которые следовали странным обычаям.
• Драматург Жан Жиро соединил трагедию, юмор и фэнтези в « Интермеццо» (1937), где робкое привидение совершает революцию в маленьком городке, и « Ундине» (1939) о водном духе, который влюбляется в смертного.
• Первый роман Жюльена Грака « Замок Аргол» (1938) сочетал в себе эффекты римского нуара с поэзией Артура Рембо . Действие книги происходит в замке, похожем на Горменгаст, где молодой владелец, его друг и красавица Хайде проводят время, играя в болезненные и декадентские игры. В 1951 году Грак опубликовал блестящий фильм «Противоположный берег» (1951), действие которого разворачивается в вымышленной стране Орсенна. Он получил приз Гонкура .
• Наконец, особого упоминания заслуживает Марсель Эме за его юмористическую и фантастическую вселенную, сочетающую остроумие и социальную сатиру с фэнтези, в таких произведениях, как Le Passe-Muraille [The Walker Through the Walls] (1943) о малоизвестном клерке, который обретает способность пройти через твердые предметы и его басни о животных, Les Contes du chat perché  [ фр ] [ Сказки о крадущемся коте ] (1931).

После Второй мировой войны ХХ века [ править ]

Вторая мировая война нанесла огромный физический и психологический урон французской культуре. Поражение Франции в 1940 году, за которым последовали четыре года оккупации, поставило писателей перед выбором, с которым им никогда раньше не приходилось сталкиваться. Открытие атомной бомбы и холодная война внушили новые острые страхи. Мейнстрим французской культуры все больше осуждал творения воображения и вместо этого предпочитал принимать более натуралистические и политические проблемы экзистенциалистов, таких как Жан-Поль Сартр и Альбер Камю . Тем не менее, как это ни парадоксально, несмотря на маргинализацию критики и литературного истеблишмента, фантастика процветала как никогда раньше, как с точки зрения качества, так и количества.

Существенные иностранные влияния на французскую современную фантазию включают Франца Кафку , Хорхе Луиса Борхеса , Л. П. Лавкрафта , Дино Буццати , Хулио Кортасара , Владимира Набокова и Ричарда Мэтисона . Среди других более свежих влияний были Стивен Кинг , Дж. Р. Р. Толкин и Роберт Э. Ховард , ни один из которых не был хорошо известен во Франции до начала 1980-х годов. Рост популярности героического фэнтези в последнее десятилетие - дань американизации мировой культуры.

Некоторые из наиболее интересных авторов и работ до 1980-х годов:

• Фантазия Марселя Беалу шла по пути Хоффмана, По и Жерара де Нерваля. В его рассказах несчастные души медленно попадали в ловушку сновидческих реальностей, где господствовали нечеловеческие силы. L'Expérience de la Nuit [Опыт ночи] (1945) посвящен способности видеть в других измерениях. L'Araignée d'Eau [Водяной паук] (1948) повествует о невозможной любви между мужчиной и водянистым существом, которое медленно превращается в девушку.
• Подход Марселя Бриона к сверхъестественному почти всегда относился к романтической традиции и поискам мистического абсолюта. Его самый известный сборник рассказов - Les Escales de la Haute Nuit [Береговые листья самой глубокой ночи] (1942).
• Дар Андре Пьейра де Мандиарга заключался в том, чтобы делать невидимое видимым с неумолимой логикой и почти маниакальной точностью. Его рассказы собраны в Le Musée Noir [Черный музей] (1946) и Soleil des Loups [Солнце волков] (1951).
• Андре Дотель использовал подростков в качестве главных героев, чтобы заставить нас пережить чудесные события, всегда представленные в тревожно прозаической форме, в La Chronique Fabuleuse [The Fabulous Chronicle] (1955) и Le Pays où l'on n'arrive Jamais [The Недостижимая страна] (1955).
• Фантастический бренд Ноэля Деваульса основывался на вторжении странного и необъяснимого в повседневную реальность. Его рассказы окрестили «притчами без ключей». Его лучшие коллекции - L'Auberge Parpillon [The Parpillon Inn] (1945) и Le Pressoir Mystique [The Mystic Press] (1948).
• В 1954 году издатель Fleuve Noir запустила специальный отпечаток ужаса, Angoisse , который продолжал ежемесячно до 1974 года, издательство в общей сложности 261 романов ужасов, в том числе книг Марка Агапита  [ фр ] , BR BRUSS , Морис Лаймат , Курт Штайнер , Андре Карофф «с Серия « Мадам Атомос » и серия романов Жан-Клода Каррьера о Франкенштейне .
• Плодовитым Сеньоль бренд «s из Фантастической под влиянием его„колдовской детства“провел в туманной равнины родного Sologne , и ужасающая встреча с дьяволом воплощен в местном колдун , который он утверждал, что испытал в возрасте 15 лет в 1932 году Это придавало книгам Сеньоля подлинное чувство подлинности, в которых почти не было никаких литературных изысков. Его главные работы включают «Мальвеню» [The Illcome] (1952) и сборники Histoires Maléfiques [Maleficent Tales] (1965) и Contes Macabres [Macabre Stories] (1966).
• Одним из писателей, который бросил вызов любой попытке классификации, был Пьер Грипари, который первым написал резкие, красочные жанровые романы, такие как « Жизнь, смерть и воскресение Сократа-Мари Грипотар» (1968). , о сверхчеловеке, похожем на Кандид, и о L'Incroyable Equipée de Phosphore Noloc [Невероятное путешествие фосфора Нолока] (1964), дань уважения Жюлю Верну, в котором герой обнаруживает, что наш космос действительно находится в утробе женщины, прежде чем писать современные сказки, такие как Contes de la Rue Broca [Сказки об улице Брока] (1967), которые стали очень популярными в 1980-е годы.
• Кристия Силф «s Kobor Tigan't (1969) и его продолжение, Le Regne де Ta [царствование Ta] (1971), имеет место 30000 лет назад, во времена гигантов, мифической расы до атлантов. В романах рассказывается о конфликте между волшебной Королевой-матерью Абим и ее дочерьми Опак, правящей Кобор Тиган'т, пятиуровневым Городом Гигантов, и ее сестрой Та. Мир Кобор Тиган'т населен расой рептильных бисексуальных гуманоидов Т'ло, которых Гиганты используют в качестве сексуальных рабов. В романах также есть кристаллоподобные Элохимы, посланники инопланетных сил извне. Романы « Кобор Тиган» нельзя сравнивать ни с чем, опубликованным в Англии или Америке. Они содержат эротические сцены, а такжеэзотерические элементы, которые редко можно найти в литературных мирах Толкина или Говарда.
• Шарль Дуитс принадлежал к той же богатой и красочной традиции. Вместе с Птахом Хотепом (1971) и Нефером (1978) он написал героико-фэнтезийную сагу, действие которой происходит на параллельной Земле с двумя лунами - Афинадой и Таной - во времена Древнего Египта и Римской Империи.

Среди других известных авторов:

• Пьер Барбе
• Мишель Бернанос
• Жан-Луи Букет
• Серж Брюссоло
• Кристиан Шаррьер  [ фр ]
• Жорж-Оливье Шаторено
• Лиз Дехарме
• Ален Дорэмье
• Мишель Гримо  [ фр ]
• Натали Хеннеберг
• Рокн С. О'Бэннон
• Ален Пэрис  [ фр ]
• Жерар Прево  [ фр ]
• Ив и Ада Реми  [ фр ]
• Жак Садуль
• Марсель Шнайдер
• Бернар Симоней  []
• Жак Штернберг
• Роланд Топор
• Юлия Верлангер

Награды [ править ]

Некоторые награды за французскую фантастику включают в себя Гран-при воображения (1974–1974), приз Джулии Верланжер (1986–), приз Озона (1977–2000 годы) и приз Эйфелевой башни (1997–2002 годы). .

Каждый год, начиная с 1994 года, фестиваль Fantastic'Arts награждает фильмы Fantastique во французском городе Жерарме .

См. Также [ править ]

• Фантастика
• Французская научная фантастика

Ссылки [ править ]

• Французская Фантастика, Фэнтезите, Ужасы и Pulp Fiction от Жана Марка Лофисьера и Рэнди Lofficier ISBN 0-7864-0596-1 .