 | Эта статья, возможно, содержит оригинальные исследования . ( Июнь 2020 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
_(14566722029).jpg/440px-The_violet_fairy_book_(1906)_(14566722029).jpg)
| Фантазия |
|---|
 |
| Средства массовой информации |
| Жанровые исследования |
| Поджанры |
|
| Фэндом |
|
| Категории |
|
|
Портал| Спекулятивная фантастика |
|---|
| Портал |
Элементы сверхъестественного и фантастического были элементом литературы с самого начала. Современный жанр отличается от сказок и фольклора, содержащих фантастические элементы, во-первых, признанной фиктивностью произведения, а во-вторых, указанием автора. Работы, в которые не обязательно верили или не верили в эти чудеса, такие как европейские рыцарские романы и сказки об арабских ночах , постепенно превратились в произведения с такими чертами. Такие авторы, как Джордж Макдональд (1824–1905), создали первые откровенно фантастические произведения.
Позже, в двадцатом веке, публикация Дж. Р. Р. Толкина «Властелина колец» оказала огромное влияние на написание фэнтези, установив форму эпического фэнтези . Это также сделало многое для того, чтобы жанр фэнтези стал коммерчески отличным и жизнеспособным. И сегодня фэнтези продолжается как обширная, многослойная среда, охватывающая множество поджанров, включая традиционное высокое фэнтези , меч и колдовство , магический реализм , сказочное фэнтези и темное фэнтези с оттенками ужасов .
Более подробно история фэнтези на других языках обсуждается в « Источниках фэнтези », а история французской фантастической литературы более подробно освещена в « Фантастике ».
Отличия фэнтези от более ранних фантастических произведений [ править ]
Даже самые фантастические мифы, легенды и сказки отличаются от жанра современного фэнтези по трем параметрам:
Современный жанр фэнтези постулирует иную реальность, либо фантастический мир, отделенный от нашего, либо скрытую фэнтезийную сторону нашего собственного мира. Кроме того, правила, география, история и т. Д. Этого мира имеют тенденцию быть определены, даже если они не описаны прямо. Традиционные фантастические сказки происходят в нашем мире, часто в прошлом или в далеких, неизвестных местах. Он редко описывает место или время с какой-либо точностью, часто просто говоря, что это произошло «давным-давно и далеко». (Современный рационализированный аналог этих историй можно найти в сказках XIX и XX веков в « Затерянном мире» .)
Второе отличие состоит в том, что сверхъестественное в фэнтези по замыслу вымышленное. В традиционных сказках степень, в которой автор считал сверхъестественное реальным, может охватывать спектр от легенд, принимаемых за реальность, до мифов, понимаемых как описывающие более сложную реальность в понятных терминах, до поздних, намеренно выдуманных литературных произведений. [1]
Наконец, фантастические миры современной фэнтези создаются автором или группой авторов, часто с использованием традиционных элементов, но обычно в новой аранжировке и с индивидуальной интерпретацией. [1] В традиционных сказках с элементами фэнтези использовались знакомые мифы и фольклор, а любые отличия от традиции считались вариациями на тему; традиционные сказки никогда не планировались отдельно от местного сверхъестественного фольклора. Переходы между традиционными и современными стилями фантастической литературы очевидны в ранних готических романах, модных историях о привидениях в XIX веке и романтических романах, в которых широко использовались традиционные фантастические мотивы, но они подчинялись авторским концепциям.
Согласно одному стандарту, никакое произведение, созданное до определения жанра фэнтези, не может считаться принадлежащим ему, независимо от того, сколько фантастических элементов оно включает. С другой стороны, этот жанр включает в себя весь спектр фантастической литературы, как современного жанра, так и его традиционных предшественников, поскольку многие элементы, которые считались истинными (или, по крайней мере, не очевидно ложными) более ранними авторами, являются полностью вымышленными и фантастическими для современных читателей. Но даже при более ограниченном определении необходимо полное рассмотрение истории фантастического в литературе, чтобы показать истоки современного жанра. Традиционные произведения содержат важные элементы, которые современные авторы в жанре фэнтези широко используют для вдохновения в своих собственных работах.
Развитие фантазии [ править ]
Романсы [ править ]
С ростом образованности в средневековую европейскую эпоху литературная фантастика присоединилась к более ранним мифам и легендам. Среди первых появившихся жанров - романтика . Этот жанр включает в себя фэнтези и не только следует традиционным мифам и басням, но и в своей окончательной форме добавляет новые элементы фантастики. [2] Романтика сначала касалась традиционных тем, прежде всего трех тематических циклов сказок, собранных в воображении позднее как Материя Рима (с акцентом на военных героев, таких как Александр Великий и Юлий Цезарь ), Материя Франции ( Карл Великий и Роланд, его главный паладин) и Материя Британии(жизни и деяния Короля Артура и Рыцарей Круглого Стола, в который был включен поиск Святого Грааля), хотя многие «нециклические» романы также приобрели большую популярность. [3]
Сами романы были вымышленными, но такие сказки, как Валентин и Орсон , Гийом де Палерм и Кесте дель Сен-Грааль, были только началом жанра фэнтези, сочетающего реализм и фэнтези.
В эпоху Возрождения романтика продолжала оставаться популярной. Тенденция заключалась в более фантастической фантастике. Английский Le Morte d'Arthur по сэра Томаса Мэлори (c.1408-1471), была написана в прозе; это произведение доминирует в литературе о короле Артуре, часто считаясь канонической формой легенды. [4] Артуровские мотивы постоянно появлялись в литературе с момента ее публикации, хотя работы представляли собой смесь фэнтезийных и нефэнтезийных произведений. [5] В то время он и испанский Амадис де Гаула (1508 г.) (также проза) породили множество подражателей, и этот жанр был широко принят, создав такой шедевр поэзии эпохи Возрождения, как Орландо-фуриозо Людовико Ариосто.и " Джерусалемме Либерата" Торквато Тассо . Рассказ Ариосто с его бесконечно странствующими персонажами, множеством чудес и приключений был исходным текстом для многих приключенческих фантазий. [6] С такими работами, как « Амадис из Галлии» и « Палмерин из Англии» , жанр фэнтези был явно открыт, поскольку чудеса используются для того, чтобы удивлять и удивлять читателей. [1]
Один английский роман Королева фей из Эдмунда Спенсера . Поэма глубоко аллегорическая и аллегорическая . Однако, если оставить в стороне аллегорию, действие представляет собой типичный рыцарский роман, включающий рыцарские поединки и сражения с великанами и колдунами. Вероятно, это первая работа, в которой большинство персонажей - не люди, а эльфы (хотя разница, кажется, небольшая). Упоминаются также войны между гоблинами и эльфами, которым в фантастической литературе было суждено иметь большое будущее.
Сказка о Дон Кихоте глубоко высмеивает условности романа и помогла положить конец этому времени романтики, хотя этому способствовали и другие исторические направления в художественной литературе. [7] Тем не менее, большие поджанры в области фэнтези возникли из жанра романсов, либо напрямую, либо через их имитацию последним писателем-фантастом Уильямом Моррисом . [8]
Просвещение [ править ]
Литературные сказки , например, написанные Шарлем Перро ( 1628–1703 ) и мадам д'Ольнуа (около 1650–1705), стали очень популярными в начале эпохи Просвещения . Многие сказки Перро стали основными в сказках и повлияли на последние фэнтези как таковые. Действительно, когда мадам д'Ольнуа назвала свои произведения contes de fée (сказки), она изобрела термин, который сейчас обычно используется для обозначения этого жанра, тем самым отделяя такие сказки от сказок, в которых нет никаких чудес. [9] Это повлияло на более поздних писателей, которые в романтическую эпоху так же взялись за народные сказки. [7]
Несколько фантазий, нацеленных на взрослую читательскую аудиторию, также были опубликованы во Франции 18-го века, в том числе « Философские возражения » Вольтера «Принцесса Вавилона» (1768) и «Белый бык» (1774), а также фаустовский роман Жака Казота « Дьявол в любви . [10]
Однако эта эпоха была особенно враждебна фэнтези. Писатели новых типов художественной литературы, такие как Дефо , Ричардсон и Филдинг, были реалистами по стилю, и многие ранние реалистические произведения критиковали фантастические элементы в художественной литературе. [11] Помимо нескольких историй о колдовстве и привидениях, за это время было написано очень мало фэнтези. [7] Даже детская литература не видела фантастики; он был направлен на назидание сказок и осуждение как ложь. [12]
С одной стороны, это был важный этап в развитии фэнтези как жанра . Развитие реалистического жанра, напротив, привело к тому, что фэнтези можно было определить как отдельный тип.
Романтизм [ править ]
В ответ на культ разума Просвещения , романтизм высоко ценил сверхъестественное, традиции и воображение, а также эпоху, в которой они должны были править, - средневековье. Эти черты охотно заимствовали традиционные элементы фантастики. Романтики ссылались на средневековый роман как на оправдание произведений, которые они хотели создать, в отличие от реалистического давления Просвещения; это не всегда было фантастическим, иногда просто невероятным, но оправдание использовалось даже из фантазии. [13]
Одним из первых литературных результатов этого увлечения стал готический роман , литературный жанр, начавшийся в Британии с «Замка Отранто» ( 1764 ) Горация Уолпола . Это предшественник как современного фэнтези, так и современной фантастики ужасов, и, прежде всего, он привел к общепринятому определению «готики» как связанной с тьмой и ужасом. [7] Выдающиеся черты готических романов включали ужас, тайну, сверхъестественное, привидения, дома с привидениями, замки, люки, гибель, смерть, разложение, безумие, наследственные проклятия и так далее. Фантастическая, сказочная атмосфера пронизывала жанр в этот момент. [14] Готические сказки допускали, но не требовали элемента сверхъестественного. Некоторые истории, казалось, содержали такие элементы, а затем их объясняли. Жанр находился на границе между фэнтези и не фэнтези, но многие элементы из него, в частности особняки особого значения, древние, принадлежащие знати и часто наделенные легендами, были включены в современное фэнтези. [15]
Особое значение для развития жанра имело то, что готические писатели использовали новаторские приемы и любовь, такие как использовал Дефо, а не литературный стиль романа, а также начали использовать пейзаж для целей выражения настроений персонажей. . [16]
С другой стороны, готика все еще сдерживала чистую фантазию. В «Замке Отранто» Уолпол представил произведение как перевод; поэтому вымышленный оригинальный автор несет ответственность за его фантастические элементы, от которых Уолпол дистанцируется. [17] Один из них отметил готический роман , который также содержит большое количество элементов фантазии (полученный из «Тысячи и одной ночи») является Арабская сказка от Бекфорд . [18]
Романтический интерес к средневековью привел к возрождению интереса к литературной сказке . Традиция, начатая Джованни Франческо Страпарола и Джамбаттиста Базиль и развитая Шарлем Перро и французскими пресьезами , была подхвачена немецким романтическим движением. Фридрих де ла Мотт Фуке создал средневековые рассказы, такие как « Ундина» (1811 г.) [19] и « Синтрам и его товарищи» (1815 г.), которые позже вдохновили британских писателей, таких как Макдональд и Моррис. [20] [21] Рассказы ЭТА Хоффмана , такие как "Золотой горшок »(1814 г.) и« Щелкунчик и мышиный король »(1816 г.) были заметными дополнениями к канону немецкого фэнтези. [22] Сборник Людвига Тика « Фантасус » (1812-1817) содержал несколько коротких сказок, в том числе «Эльфы». [23]
Во Франции основными авторами фэнтези эпохи романтизма были Шарль Нодье , Смарра (1821 г.) и Трильби (1822 г.) [24] [25] и Теофиль Готье в таких рассказах, как «Омфала» (1834 г.) и « Одна из ночей Клеопатры». »(1838 г.), а также более поздний роман« Спирит » (1866 г.). [26] [27]
В Великобритании Сара Кольридж также написал фантастический роман, Phantasmion (1837), описывается как «первый» сказочного роман , написанный на английском языке» . [28] [29]
Современное фэнтези [ править ]
Жанр современного фэнтези впервые пустил корни в 18 веке с ростом популярности вымышленных рассказов путешественников, оказывая влияние и находясь под влиянием других ранних форм спекулятивной фантастики на этом пути, и наконец развернулся в 19 веке из литературного гобелена фантастических историй и получает признание как отдельный жанр (в основном из-за повсеместного отхода фантастических элементов от «мейнстрима») в конце 19 века.
Раннее фэнтези [ править ]
В раннюю викторианскую эпоху истории продолжали рассказывать с использованием фантастических элементов, в которые меньше верили. Чарльз Диккенс написал «Рождественский гимн» , используя романистические характеристики, чтобы сделать свою историю о призраках правдоподобной; [30] Скрудж сначала сомневается в реальности призраков, подозревая в них свое собственное воображение, объяснение, которое никогда окончательно не опровергается. [30]
Сказочная традиция продолжилась в руках таких авторов, как Уильям Мейкпис Теккерей , но в «Роза и кольцо» было много элементов пародии. [31] Ганс Христиан Андерсен , однако, положил начало новому стилю сказок, оригинальным сказкам, рассказанным серьезно. [31] Исходя из этого, Джон Раскин написал «Короля Золотой реки» , сказку, которая использует новые уровни характеристик, создавая в Юго-Западном Ветре вспыльчивого, но доброжелательного персонажа, похожего на более позднего Гэндальфа. [31]
Именно в конце 19 - начале 20 века жанр современного фэнтези впервые начал формироваться. История современной литературы в жанре фэнтези начинается с Джорджа Макдональда , шотландского автора таких романов, как «Принцесса и гоблин» и « Фантасты», последний из которых считается первым фэнтези-романом, когда-либо написанным для взрослых. Макдональд также написал одно из первых критических эссе о жанре фэнтези, «Фантастическое воображение», в своей книге «Блюдо из ортов» (1893). [32] [33] Макдональд оказал большое влияние как на Дж. Р. Р. Толкина, так и на К. С. Льюиса . [34]
Другим крупным автором фэнтези этой эпохи был Уильям Моррис , социалист, поклонник средневековья, возродитель британских ремесел и поэт, написавший несколько фантастических романов и романов во второй половине века, из которых самый известный был «Колодец на краю света» . Его глубоко вдохновляли средневековые романы и саги; его стиль был намеренно архаичным, основан на средневековых романах. [35] Во многих отношениях Моррис был важной вехой в истории фэнтези, потому что, в то время как другие писатели писали о чужих странах или мирах снов , работы Морриса были первыми, в которых действие происходило в полностью изобретенном мире: мире фантазий. . [36]
Эти фантастические миры были частью общей тенденции. Эта эпоха положила начало общей тенденции к более последовательным и содержательным фэнтезийным мирам. [37] В более ранних работах часто фигурирует одинокий человек, чьи приключения в мире фэнтези имеют личное значение, и где мир явно существует, чтобы дать простор этим приключениям, а в более поздних работах чаще появляются персонажи в социальной сети, где их действия чтобы спасти мир и тех, кто в нем, от опасности. В « Фантастах» , например, у Джорджа Макдональда есть наставник, объясняющий герою, что моральные законы в мире, в который он собирается войти, такие же, как и в мире, из которого он пришел; это придает вес и важность его действиям в этом мире, каким бы фантастическим он ни был. [38]
Такие авторы, как Эдгар Аллан По и Оскар Уайльд (в картине Дориана Грея ), также развили фэнтези, рассказывая истории ужасов [39], отдельную ветвь фэнтези, которая должна была иметь большое влияние на Лавкрафта и других писателей тьмы. фантазия . Уайльд также написал большое количество детских фантазий, собранных в «Счастливый принц и другие истории» (1888) и «Гранатовый домик» (1891). [40]
Несмотря на будущее влияние Макдональда и популярность Морриса в то время, только в начале 20-го века фантастика начала достигать широкой аудитории, с такими авторами, как лорд Дансани, который, следуя примеру Морриса, писал фантастические романы, но также и в форме рассказа. [35] Он был особенно известен своим ярким и запоминающимся стилем. [35] Его стиль оказал большое влияние на многих писателей, не всегда счастливо; Урсула К. Ле Гуин в своем эссе о стиле фэнтези «От Эльфландии до Покипси» криво назвала лорда Дансани «Первой ужасной судьбой, ожидающей неосторожных новичков в фэнтези», имея в виду молодых писателей, пытающихся писать в стиле лорда Дансани. . [41] STДжошиутверждает, что «работа Дансани имела эффект отделения фантазии - способа, посредством которого автор создает свое собственное царство чистого воображения - от сверхъестественного ужаса. Из основ, которые он установил, пришли более поздние работы Э. Р. Эддисона , Мервина Пика и Дж. Р. Р. Толкина. [ 42]
По словам историка Майкла Салера, спекулятивная фантастика вступила в новую стадию в 1880-х и 1890-х годах как следствие подъема светского общества , где литературное воображение было освобождено от влияния церкви. Это позволило писателям сочетать эстетическую литературу со свободой литературы Нового романса и приемами, используемыми в литературном реализме. [43]
Х. Райдер Хаггард разработал условные обозначения поджанра « Затерянного мира» , который иногда включал фэнтезийные произведения, такие как « Она» Хаггарда . [44] Поскольку Африка все еще в значительной степени неизвестна европейским писателям, она открывала возможности для этого типа. [44] Другие писатели, в том числе Эдгар Райс Берроуз и Авраам Мерритт , основывались на соглашении.
Несколько классических детских фантазий , таких как Льюис Кэрролл «s Алиса в стране чудес , [45] JM Барри » S Питер Пэн , Баум «S Удивительный Волшебник из страны Оз , а также работу Э. Несбит и Франк Р. Стоктон также были опубликованы примерно в это время. [46] Действительно, К.С. Льюис отметил, что в начале 20-го века фэнтези было более принято в детской литературе, и поэтому писатель, интересующийся фэнтези, часто писал в нем, чтобы найти аудиторию, несмотря на концепции, которые могли сформировать взрослое произведение. . [47]
На этот раз терминология жанра не была утверждена. Многие фантазии в этой эпохе были названы сказками , в том числе Макс Beerbohm «s The Happy лицемера и Макдональда Phantastes . [48] Только в 1923 году термин «фантаст» использовался для описания писателя (в данном случае Оскара Уайльда), написавшего фантастику. [49] Название «фэнтези» появилось позже; еще в « Хоббите» Дж. Р. Р. Толкина термин «сказка» все еще использовался.
Современное фэнтези [ править ]
Важным фактором в развитии жанра фэнтези стало появление журналов, посвященных фантастике. Первым таким изданием был немецкий журнал Der Orchideengarten, выходивший с 1919 по 1921 год. [50] В 1923 году был создан первый англоязычный фантастический журнал Weird Tales . [51] В конечном итоге последовало множество других подобных журналов, в первую очередь Unknown (AKA Unknown Worlds ) [52] и The Magazine of Fantasy & Science Fiction [53]В то время формат журнала «Pulp» был на пике популярности и сыграл важную роль в распространении фантастической фантастики среди широкой аудитории как в США, так и в Великобритании. Такие журналы также сыграли большую роль в подъеме научной фантастики, и именно в это время эти два жанра начали ассоциироваться друг с другом.
Несколько самых выдающихся авторов жанра начали свою карьеру в этих журналах, включая Кларка Эштона Смита , Фрица Лейбера и Рэя Брэдбери . Ранние работы многих авторов меча и колдовства, таких как Роберт Э. Ховард, также начались в это время. [54] К 1950 году меч и колдовство начали находить широкую аудиторию, с успехом рассказов Говарда о Конане-варваре и Фрица Лейбера « Фафхрд и Серый Мышелов» . Работы Ховарда, особенно Конана, должны были оказать заметное, даже определяющее влияние на поджанр меча и колдовства . [55] Это были рассказы о ярких, грандиозных действиях и приключениях [56], а после работы Толкина - наиболее читаемых произведениях фэнтези. [57] Рассказы Лейбера особенно выделялись своим необычным для того времени реализмом; Неизвестный развил эту черту, и многие истории в ней демонстрируют достоверность и реализм. [58] Подобно Моррису и Эддисону до него, Лейбер продолжил традицию использования легенд и фольклора Северной Европы. [59] К.Л. Мур была среди первых подражателей Ховарда в «Поцелуе черного бога», в котором она познакомила Джирел из Джойри и главную героиню с мечом и колдовством. [60] По словам Гэри Лахмана., Елена Блаватская оказала значительное влияние на некоторые из самых громких имен как в фэнтези, так и в научной фантастике эпохи целлюлозы. [61]
За пределами журналов для публики несколько американских писателей использовали фэнтези в юмористических и сатирических целях, в том числе Джеймс Бранч Кэбелл (чей роман 1919 года Юрген стал предметом безуспешного судебного преследования за непристойность ), [62] Торн Смит с Топпером (1926) и Turnabout (1931), [63] и Чарльз Г. Финни , автор «Цирка доктора Лао» (1935). [64]
В Великобритании после Первой мировой войны было опубликовано заметно большое количество фэнтезийных книг, нацеленных на взрослую аудиторию, в том числе « Жизнь в одиночестве » Стеллы Бенсон , [65] «Путешествие к Арктуру » Дэвида Линдси , [66] « Леди в лисицу» автора. Дэвид Гарнетт , [65] Лад-в-тумане по Миррлиз , [65] [67] и Lolly Willowes от Сильвии Townsend Warner . [65] [68] Э. Р. Эддисон, другой влиятельный писатель, писал в эту эпоху. Он черпал вдохновение в северных сагах, как и Моррис, но его стиль прозы был больше основан на тюдоровском и елизаветинском английском, а его рассказы были наполнены энергичными персонажами в великолепных приключениях. [36] Самая известная работа Эддисона - «Червь Уроборос» , длинная героическая фантастика, действие которой происходит в воображаемой версии планеты Меркурий. Его персонажи часто обладали большими способностями и благородным, если не королевским, рождением. Этими персонажами восхищались за его работу по созданию своих злодеев, в частности, более ярких персонажей, чем у Толкина. [69] Другие заметили, что, хотя популярно изображать великих людей мира, попирающих низшие классы, его персонажи часто относятся к своим подданным с высокомерием и дерзостью, и это изображается как часть их величия. [70] В самом деле, в конце «Червя Уроборос» герои, находя мир скучным, молятся и добиваются возрождения своих врагов, чтобы они могли снова пойти и сразиться с ними, независимо от потерь, которые может принести такая война. . [71] Некоторые из этих писателей (в том числе Эддисон, Линдси и Миррлис) переиздали свои фэнтезийные работы в течение 1960-х и 1970-х годов. [65]
В 1938 году с публикацией Меч в камне , TH White представил один из самых известных произведений юмористического фэнтези . [72] Этот штамм продолжили такие писатели, как Л. Спраг де Камп . [73]
Литературные критики той эпохи начали интересоваться "фэнтези" как жанром письма, а также утверждали, что это жанр, достойный серьезного рассмотрения. Герберт Рид посвятил главу своей книги « Стиль английской прозы» (1928) обсуждению «Фэнтези» как одного из аспектов литературы, аргументируя это тем, что он несправедливо считался подходящим только для детей: «Западный мир, похоже, не осознавал необходимость сказок. для взрослых ». [33] Эдвард Вагенкнехт также обсуждал элементы фэнтези как в детской, так и в взрослой художественной литературе в своей статье 1946 года «Маленький принц едет на белом олене». [74]
Толкин [ править ]
Это было появление высокой фантазии, в частности Толкиена «s Хоббит и Властелин колец , которые , наконец , позволили фантазии по - настоящему войти в основное русло. Толкин опубликовал «Хоббита» в 1937 году и «Властелина колец» в 1950-х годах; в то время как первый был сказочным фэнтези, второй был эпическим фэнтези , развивавшим основы хоббита. [75] [76] Хотя работы Толкина имели успех в Британии, только в конце 1960-х они наконец стали популярными в Америке благодаря растущей контркультуре. [77]В начале 60-х годов возродился интерес к мечу и колдовству, и издатели начали добывать массу старых историй для перепечатки вместе с ограниченным количеством нового материала. Требуя большего, редактор научной фантастики Ace Books Дональд А. Воллхейм почувствовал, что в трехчастном романе Толкина было достаточно общих элементов с мечом и колдовством, чтобы они понравились читателям последнего, после чего он опубликовал несанкционированное издание в мягкой обложке. В аннотации на первой странице она была описана как «книга меча и колдовства, которую каждый может прочитать с восторгом и удовольствием». Но читатели книги выходят далеко за пределы фэндома меча и колдовства. [78] К концу 1968 года «Властелин колец»было продано более 3 миллионов копий в Америке. Неожиданный успех заставил американских издателей быстро переиздать большое количество старых, часто малоизвестных фантастических романов, что привело их к запоздалому успеху. [79]
Трудно переоценить влияние «Властелина колец» на жанр фэнтези; в некотором смысле он затмил все произведения фэнтези, которые были написаны до него, и, несомненно, создал «фэнтези» как категорию маркетинга. [80] Он создал огромное количество произведений в толкиенском стиле , используя темы из «Властелина колец» . [80]
Работы Толкина также помогли фантастической литературе достичь нового уровня признания критиков. Многочисленные опросы, направленные на определение величайшей книги века, показали, что «Властелин колец» был отобран самыми разными группами. [77]
Хотя создание оригинальных фантастических миров с детальной историей, географией и политическими ландшафтами было частью жанра со времен Л. Фрэнка Баума , влияние Толкина значительно популяризировало это понятие. Это привело к последующему упадку таких приемов, как рамки снов, чтобы объяснить фантастический характер сеттинга. Это проистекает не только из его примера, но и из его литературной критики; его « О сказочных историях », в котором он назвал такие установки «вторичными мирами», была формирующая работа фэнтезийной критики. [81]
Воздействие , которое его книги, в сочетании с успехом ряда других серий , таких как CS Lewis «s Хроники Нарнии , Мервина Пика » s серии Горменгаста [82] и Ле Гуин в Земноморья , помог цементно популярность жанра и родила нынешняя волна фантастической литературы.
Посттолкиновская фантазия [ править ]
Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( апрель 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
С огромным успехом работ Толкина многие издатели начали искать новую серию, которая могла бы иметь такую же привлекательность для массового рынка. Впервые публикация фэнтези рассматривалась как прибыльное предприятие, и фантастические романы стали вытеснять художественные журналы как основу жанра.
Лин Картер редактировала сериал Ballantine Adult Fantasy , когда Ballantine занимался фэнтезийным рынком; он был так назван, чтобы не допустить попадания в детскую литературу. Линия содержала в основном репринты, но также представила несколько новых фэнтезийных работ. Эта серия включает произведения Уильяма Морриса , лорда Dunsany , и Джордж Макдональд и другие работы: Миррлиз «s Люд-в-тумане , Эрнест Брама » s Кай легких книг и Эванджелин Walton «s Остров Могучего, успех которого привел к публикации трех других романов, написанных ею в этой серии, и к отчетливой разновидности кельтского фэнтези в более позднем фэнтези. [83] Другой работой в этой серии, которая оказала влияние на поджанр кельтского фэнтези, была « Восстание Дерини» Катерины Курц .
Хотя многие фэнтези-романы того времени оказались популярными, только в 1977 году « Меч Шаннары» издатели добились такого прорывного успеха, на который они надеялись. Книга стала первым фэнтези-романом, в котором появилось и в конечном итоге возглавила список бестселлеров New York Times . В результате в последующие годы в этом жанре произошел бум количества изданий. Известные фантазии романы конца 1970 - х и 1980 - х годов включали Стивен Р. Дональдсон «s лорда фола Погибель (1977) первый в Хроники Томаса Ковенанта, неверующий серии, Джон Кроули » s Little, Big (1981), Фэйст «s Magician(1982), « Мифаго Вуд» Роберта Холдстока (1984) и « Черная компания» Глена Кука . [84] Эти книги примечательны попытками вырваться из толкиновского представления о фэнтези. [ необходима цитата ]
К началу 1980-х годов рынок фэнтези был намного больше, чем рынок почти всех авторов научной фантастики. [85] Многолетняя серия легких фантазий Пирса Энтони ( Ксанф ) и Терри Пратчетта ( Плоский мир ) регулярно попадала в списки бестселлеров с 1980-х годов. Известные книги 1990 - х годов включают Роберт Джордан "популярной серии s Колесо Времени , TAD Уильямс памяти, печалью и Thorn серии и Джордж Р. Р. Мартин «s Песнь льда и огня (основу американской фантазии драмы телевидения серии Игра престолов ). [86] «Песнь льда и пламени» считается новаторским произведением, проложившим путь к новому виду фэнтези, называемому мрачным тоном , который был менее идеалистическим и более жестоким по своей природе. [87] [88] С романами Дж. К. Роулинг о Гарри Поттере , которые стали самой продаваемой книжной серией всех времен, фэнтези все больше переплетается с мейнстримной фантастикой; процесс способствовал международной популярности других работ , таким как Кристофер Паолини «s Inheritance Cycle , Рейнжер Apprentice по Джону Флэнаган , Brandon Sanderson » s Stormlight Архиви « Темные материалы» Филипа Пуллмана . Успех нескольких экранизаций фантастических романов, таких как «Властелин колец» , « Гарри Поттер» и «Хроники Нарнии », способствовал развитию этой тенденции.
С 1990 - х годов, этот жанр был также отмечен появлением женского-ориентированной городской фантазии, очень сильно отличается от произведений Толкина, как показано по популярности Лорел К. Гамильтон «s Анита Блейк романы и Шарлин Харрис» The Southern Мистерии вампира книги . [89]
Ссылки [ править ]
- ^ a b c Майкл Муркок , Волшебство и дикий роман: Исследование эпической фантазии, стр. 24-25 ISBN 1-932265-07-4
- ^ Колин Манлав, Христианская фантазия: с 1200 по настоящее время, стр. 12 ISBN 0-268-00790-X
- ↑ Лаура А. Хиббард , Средневековый роман в Англии , Нью-Йорк Берт Франклин, 1963, стр. Iii
- ^ Джон Грант и Джон Клют , Энциклопедия фэнтези , «Мэлори, (сэр) Томас», стр. 621, ISBN 0-312-19869-8
- ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези , "Артур" стр. 60-1, ISBN 0-312-19869-8
- ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези , «Ариосто, Лодовико», стр. 60-1, ISBN 0-312-19869-8
- ^ a b c d Л. Спраг де Камп , Литературные фехтовальщики и колдуны : Создатели героической фантазии , стр. 9-11 ISBN 0-87054-076-9
- ^ Л. Спраг де Камп, Литературные мечники и колдуны: Создатели героической фантазии , стр. 26 ISBN 0-87054-076-9
- ^ Джек Zipes, Великая сказка традиция: От Straparola и Basile на братьев Гримм , стр 858, ISBN 0-393-97636-X
- ^ Стэблфорд , А до Я фэнтези литературы , рхх, Scarecrow Press, Плимут. 2005. ISBN 0-8108-6829-6.
- ^ Лин Картер , изд. Царства волшебства p xiii-xiv Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
- ^ Марион Локхед, Возрождение чудес p1 ISBN 0-06-250520-3
- ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези , "Романтика", стр. 821 ISBN 0-312-19869-8
- ^ Стивен Прикетт, Викторианская фантазия, стр. 14 ISBN 0-253-17461-9
- ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези , «Готическая фантазия», стр. 424 ISBN 0-312-19869-8
- ^ Майкл Муркок, Волшебство и дикая романтика: исследование эпической фантазии, стр. 36 ISBN 1-932265-07-4
- ^ Фарах Мендлсон , Риторика Фантазии , стр 121-2, ISBN 0-8195-6868-6
- ^ Стэблфорд, А до Я фэнтези литературы , стр 40, Scarecrow Press, Плимут. 2005. ISBN 0-8108-6829-6.
- ↑ Брайан Стейблфорд , «Ундина», (стр. 1992–1994). в Фрэнке Н. Мэджилле , изд. Обзор современной фэнтезийной литературы , Том 4. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс, Inc., 1983. ISBN 0-89356-450-8
- ↑ Майк Эшли , «Фуке, Фридрих (Генрих Карл), (барон) де ла Мотт», (стр. 654-5) в « Путеводителе для писателей- фантастов» Св. Иакова под редакцией Дэвида Прингла . St. James Press, 1996. ISBN 1-55862-205-5
- ↑ Вероника Ортенберг, В поисках Святого Грааля: В поисках средневековья , (38-9) Международная издательская группа Continuum, 2006, ISBN 1-85285-383-2 .
- ^ Penrith Гофф, "Гофмана" (pp.111-120) в EF Блейлер, Сверхъестественное фантастов: Фантазии и Horror . Нью-Йорк: Scribner's, 1985. ISBN 0-684-17808-7
- ^ D. P Хаас, "Людвиг Тик" (pp.83-90), в EF Блейлер, Сверхъестественное фантастов: Фантазии и Horror . Нью-Йорк: Scribner's, 1985. ISBN 0-684-17808-7
- ^ Франц Роттенстейнер, Фэнтезийная Книга: иллюстрированная история от Дракулы до толкиеновский (р 137.) Кольер Книга, 1978. ISBN 0-02-053560-0
- ^ А. Ричард Оливер, Чарльз Нодье: Пилот романтизма . (стр. 134-37) Syracuse University Press, 1964.
- ^ Стэблфорд, А до Я фэнтези литературы (стр. 159), Scarecrow Press, Плимут. 2005. ISBN 0-8108-6829-6.
- ↑ Брайан Стейблфорд, «Теофиль Готье», (стр. 45-50) в EF Bleiler, « Сверхъестественные писатели: фэнтези и ужасы» . Нью-Йорк: Scribner's, 1985. ISBN 0-684-17808-7
- ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези , "Кольридж, Сара", стр. 210, ISBN 0-312-19869-8
- ↑ Родерик МакГиллис , "Phantasmion", стр. 1238-1240, в Frank N. Magill, ed. Обзор современной фэнтезийной литературы , Том 3. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Salem Press, Inc., 1983. ISBN 0-89356-450-8
- ^ a b Стивен Прикетт, Викторианская фантазия, стр. 56-59 ISBN 0-253-17461-9
- ^ a b c Стивен Прикетт, Викторианская фантазия, стр. 66-67 ISBN 0-253-17461-9
- ^ Джордж Макдональд, "Фантастическое воображение". Перепечатано в книге Бойера, Роберта Х. и Загорски, Кеннета Дж. Фантастики о фантазии . Нью-Йорк: Avon Discus, 1984. стр. 11-22, ISBN 0-380-86553-X
- ^ a b Роберт Скоулз , «Кипящие розы» Джорджа Э. Слюссера и Эрика С. Рабкина, изд., « Пересечения: фэнтези и научная фантастика» . Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета, 1987. ISBN 080931374X (стр. 3-18).
- ^ Гэри К. Вульф , «Джордж Макдональд», pp.239-246 в Блейлер, EF, изд. Писатели сверхъестественного . Нью-Йорк: Scribner's, 1985. ISBN 0-684-17808-7
- ^ a b c Лин Картер, изд. Царства волшебства, стр. 2, Doubleday and Company Garden City, Нью-Йорк, 1976 г.
- ^ а б Лин Картер, изд. Королевства чародейства , стр. 39 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
- ^ Колин Манлав, Христианская фантазия: с 1200 по настоящее время, стр 210-212 ISBN 0-268-00790-X
- ^ Стивен Прикетт, Викторианский Фэнтези р 182 ISBN 0-253-17461-9
- ^ Стивен Прикетт, Викторианская фантазия p 98-9 ISBN 0-253-17461-9
- ↑ MJ Elkins, "Oscar Wilde" в EF Bleiler, ed. Писатели сверхъестественного . Нью-Йорк: Scribner's, 1985. (стр. 345–350). ISBN 0-684-17808-7
- ^ Урсула К. Ле Гуин, «От эльфов до Паукипси», стр 78-9 Язык Ночного ISBN 0-425-05205-2
- ^ Готика 21-го века: Великие готические романы с 2000 г.
- ^ «От воображаемого к виртуальному миру»: интервью с историком Майклом Салером (часть первая)
- ^ а б Лин Картер, изд. Царства волшебства стр. 64 Doubleday and Company Garden City, Нью-Йорк, 1976
- ^ JR Пфайфер , «Льюис Кэрролл», стр 247-54, в EF Блейлер , Сверхъестественное фантастов: Фантазии и Horror . Скрибнера, Нью-Йорк, 1985 ISBN 0-684-17808-7
- ^ Стэблфорд, А до Я фэнтези литературы , стр 70-3, Scarecrow Press, Плимут. 2005. ISBN 0-8108-6829-6.
- ^ CS Льюис, «О юношеских вкусах», стр. 41, « Из других миров: очерки и рассказы» , ISBN 0-15-667897-7
- ^ WR Ирвин, Игра невозможного , стр. 92-3, University of Illinois Press, Urbana Chicago London, 1976
- ^ Этот термин упоминается в приложении к Оксфордскому словарю английского языка . См. Майкла В. МакКлинтока, «Высокие технологии и высокое колдовство: некоторые различия между научной фантастикой и фэнтези», в книге Джорджа Э. Слюссера и Эрика С. Рабкина, изд. « Пересечения: фэнтези и научная фантастика» . Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета, 1987. ISBN 080931374X (стр. 26-35).
- ^ "Orchideengarten, Der". в: М.Б. Тимн и Майк Эшли ,журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт: Гринвуд, 1985. стр. 866. ISBN 0-313-21221-X
- ^ Роберт Вайнберг , The Weird Tales Story ;; Wildside Press, 1999. ISBN 1-58715-101-4
- ^ "Неизвестно". в: М.Б. Тимн и Майк Эшли, журналы научной фантастики, фэнтези и странной фантастики . Вестпорт: Гринвуд, 1985. С. 694-698. ISBN 0-313-21221-X
- ^ Томас Д. Clareson, «Журнал фэнтези и научной фантастики» в МБ Tymn и Майк Эшли, научной фантастики, фэнтези и Weird Fiction Журналы . Вестпорт: Гринвуд, 1985. (стр. 377-391). ISBN 0-313-21221-X
- ↑ Чарльз Хоффман , «Роберт Э. Ховард: Создатель мифов двадцатого века», в «Лучшее из Роберта Э. Ховарда», Vol. 1, Багровые тени. Дель Рей, 2007 стр. 473-84, ISBN 0-345-49018-5 .
- ↑ Диана Ваггонер, Далекие холмы: Путеводитель по фантазии , стр. 47-8, 0-689-10846-X
- ^ Лин Картер, изд. Царства волшебства с. 146 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976
- ^ Л. Спраг де Камп , Литературные фехтовальщики и колдуны : Создатели героической фантазии , стр. 135 ISBN 0-87054-076-9
- ^ Майкл Муркок, Волшебство и дикая романтика: исследование эпической фантазии, стр. 50 ISBN 1-932265-07-4
- ^ Лин Картер, изд. Kingdoms of Sorcery , стр. 85 Doubleday and Company Garden City, Нью-Йорк, 1976 г.
- ^ Лин Картер, изд. Царства волшебства с. 205 Doubleday and Company Garden City, Нью-Йорк, 1976
- ^ Справочник новых религий и культурного производства
- ^ Стэблфорд, А до Я фэнтези литературы , стр 58-9, Scarecrow Press, Плимут. 2005. ISBN 0-8108-6829-6.
- ^ Кейт Нильсон, "Торн Смит" (стр. 805-812). в Bleiler, ed. Писатели сверхъестественного . Нью-Йорк: Scribner's, 1985. ISBN 0-684-17808-7
- ↑ Гэри К. Вулф , «Цирк доктора Лао», стр. 282-6, в Фрэнк Н. Мэджилл , изд. Обзор современной фэнтезийной литературы , Том 1. Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Салем Пресс, Inc., 1983. ISBN 0-89356-450-8 .
- ^ a b c d e Брайан Стейблфорд, «Перечаровывание после войны», в Стейблфорде, Готические гротески: Очерки фантастической литературы . Wildside Press, 2009, ISBN 978-1-4344-0339-1
- ^ «Дэвид Линдсей» Гэри К. Вулф (стр. 541–548) в EF Bleiler, ed. Писатели сверхъестественного . Нью-Йорк: Scribner's, 1985. ISBN 0-684-17808-7
- ↑ EL Chapman, "Lud-in-the-Mist", в Frank N. Magill, ed. Обзор современной фантастической литературы , Vol. 2. Englewood Cliffs, NJ: Salem Press, Inc., 1983. ISBN 0-89356-450-8 . С. 926-931.
- ↑ Робин Энн Рид , Женщины в научной фантастике и фэнтези ( стр . 39 ), ABC-CLIO, 2009 ISBN 0313335915 .
- ^ Майкл Муркок, Волшебство и дикая романтика: исследование эпической фантазии, стр. 47 ISBN 1-932265-07-4
- ^ Л. Спраг де Камп, Литературные мечники и колдуны: Создатели героической фантазии , стр. 132-3 ISBN 0-87054-076-9
- ^ Л. Спраг де Камп, Литературные мечники и колдуны: Создатели героической фантазии , стр. 116 ISBN 0-87054-076-9
- ^ Лин Картер, изд. Королевства чародейства , стр. 121-2 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976.
- ^ Лин Картер, изд. Королевства чародейства , стр. 136 Doubleday and Company Garden City, NY, 1976.
- ↑ Эдвард Вагенкнехт, «Маленький принц едет на белом олене: фантазия и символика в современной литературе», College English 7 (8): 431-437. Май 1946 года.
- ^ Лин Картер, изд. Kingdoms of Sorcery , стр. 196 Doubleday and Company Garden City, Нью-Йорк, 1976 г.
- ^ Эдвард Джеймс , "Толкин, J (ohn) R (onald), R (euel)", St. James Guide To Fantasy Writers , ed. Дэвид Прингл , St. James Press, 1996, ISBN 1-55862-205-5 , стр. 558-61.
- ^ a b Том Шиппи, JRR Толкин: автор века, стр. xx-xxi, ISBN 0-618-25759-4
- ^ Книга мечей
- ^ Скроггинс, Марк (2016). Майкл Муркок: Художественная литература, фэнтези и мировая боль . Джефферсон, Северная Каролина: ISBN MacFarland & Co. 978-1-4766-2417-4.
- ^ a b Джейн Йолен , "Введение" p vii-viii в " После короля: Истории в честь Дж. Р. Р. Толкина" , изд., Мартин Х. Гринберг , ISBN 0-312-85175-8
- ^ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези , «Толкин, Дж (он) Р (ональд) Р (эуэль)», стр. 951 ISBN 0-312-19869-8
- ^ Роберт Ирвин , "Пик, Мервин (Лоуренс)", Сент-Джеймс Путеводитель для писателей-фантастов , изд. Дэвид Прингл, St. James Press, 1996, ISBN 1-55862-205-5 , стр. 469-70
- ↑ Джон Грант и Джон Клют, Энциклопедия фэнтези , «Серия Ballantine Adult Fantasy», стр. 82, ISBN 0-312-19869-8
- ^ Ричард Мэтьюз , Фантазия: освобождение воображения . Рутледж, 2002, стр.35 ISBN 0-415-93890-2 .
- ^ "Locus Online: выдержки из интервью Бетси Воллхейм" . Локус . Июнь 2006 . Проверено 6 декабря 2017 .
- ^ Фара Мендлесон, Краткая история фантазии , ISBN 978-1-904750-68-0
- ^ Робертс, Адам (2014). Начни в: Написание научной фантастики и фэнтези . Hachette UK. п. 42. ISBN 9781444795660.
- ^ Уолтер, Дэмиен (1 января 2016 г.). «Научная фантастика и фэнтези ждут разнообразного 2016 года» . Хранитель . Проверено 1 января 2016 года .
- ^ Тайная история фэнтези, отредактированная Питером С. Биглом (обзор Криса Каммерада). Архивировано 25 мая 2011 г. в Wayback Machine.
| vтеФантастика | |||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||
| Поджанры |
| ||||||||||
| Средства массовой информации |
| ||||||||||
| Фэндом |
| ||||||||||
| Тропы |
| ||||||||||
| Связанный |
| ||||||||||
| |||||||||||
Контур
Категория_(14566722029).jpg){kind=link}
| vтеСпекулятивная фантастика | ||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Научная фантастика |
| |||||||||||||
| Фантазия |
| |||||||||||||
| Ужастик |
| |||||||||||||
| Общий |
| |||||||||||||
| Связанный |
| |||||||||||||
| ||||||||||||||
