Джироламо Савольдо
Джироламо Савольдо , также известный как Джироламо да Брешиа (ок. 1480–1485 — после 1548 г.), был итальянским художником эпохи Возрождения , работавшим в основном в Венеции , хотя он также работал в других городах северной Италии. Он известен своим тонким использованием цвета и светотени , а также трезвым реализмом своих работ, в основном на религиозные темы, с несколькими портретами. Его портреты вызывают интерес своими аксессуарами или декорациями; «некоторые даже выглядят как отрывки из более крупных повествований». [1]
Всего известно около 40 картин Савольдо, из них шесть портретов; известно лишь несколько его рисунков. Он пользовался большим уважением еще при жизни; у него было заказано несколько повторений работ, а копии его работ были сделаны другими. Однако он ускользнул от всеобщего внимания, и многие из его работ были переданы более известным художникам, особенно Джорджоне , искусствоведами. Осведомленность о его творчестве возродилась в 19 веке, хотя датировка многих картин остается спорной среди специалистов. [2]
Савольдо родился в Брешии , но мало что известно о его ранних годах. Некоторые источники утверждают, что он был известен как Джироламо Брешиано . [3] К 1506 году он был в Парме , а к 1508 году он вступил в гильдию флорентийских художников. В этот период он закончил « Отдых на пути в Египет» (Аугсбург), « Илия, вскормленный вороном» ( Национальная художественная галерея , Вашингтон ) и « Смещение » .
В 1515 году он написал портрет одетого воина , традиционно идентифицируемого как Гастон де Фуа . К тому же периоду относится его «Искушение святого Антония» . В этой работе, которая находится в Художественном музее Тимкен , Савольдо изображает святого со сложенными в молитве руками, убегающего от адского видения в освещенный дневным светом пасторальный пейзаж. Как и другие северные итальянские художники того времени, Савольдо интересовался фламандской живописью, особенно кошмарными монстрами фламандского художника Иеронима Босха , что повлияло на его изображение мучителей в этой работе. Когда святой убегает, его руки указывают на монастырь, напоминание о том, что он был отцом христианского монашества .. Эти работы были оценены комиссарами из Венеции, куда Савольдо переехал до 1521 года .
15 июня 1524 года Савольдо подписал контракт на алтарь для церкви Сан Доменико в Пезаро (ныне в Пинакотеке Брера , Милан ). В 1527 году он завершил Святой Иероним для семьи Брешиан Аверольди, вероятно, изображение этого святого в Национальной галерее в Лондоне . С 1530-х годов датируется Рождество в Национальной художественной галерее в Вашингтоне, на которое, кажется, повлияла светящаяся картина того же предмета его современника Корреджо . В 1533 году Савольдо написал Мадонну с четырьмя святыми в церкви Санта-Мария-ин-Органо (в Вероне ).), а в 1537–1538 годах он выполнил запрестольный образ для главного алтаря Санта-Кроче, Брешия (разрушен во время Второй мировой войны ). С 1540 года две рождественские картины для церкви Сан-Джоббе в Венеции и церкви Сан-Барнаба в Брешии, а также знаменитая картина Магдалины .
Среди учеников Савольдо в Венеции был Паоло Пино . Савольдо, возможно, провел несколько лет своей жизни в Милане и, как известно, писал картины для Франческо II Сфорца , герцога Милана, в 1534 году. [5] У Савольдо была жена-голландка. Точная дата его смерти неизвестна: в 1548 году он упоминается как все еще живущий в Венеции, хотя и vecchione («очень старый»). После его смерти он был почти полностью забыт на три столетия. Новое открытие его творчества началось в середине девятнадцатого века; историк искусства Крейтон Гилберт говорит, что Савольдо был «одним из последних художников, поднявшихся в ряды крупных мастеров Высокого Возрождения». [6]
