Школа Глазго представляла собой круг влиятельных художников и дизайнеров, которые начали объединяться в Глазго , Шотландия, в 1870-х годах и процветали с 1890-х годов примерно до 1910 года. Репрезентативные группы включали Четверку (также известную как Школа Призраков ), Девушки Глазго [ 1] и Glasgow Boys . [2] Являясь частью международного движения ар-нуво , они были ответственны за создание отличительного стиля Глазго (см. Современный стиль (британский стиль ар-нуво) ).
В конце 19 века Глазго пережил экономический бум , что привело к увеличению заметного вклада в движение модерн, особенно в области архитектуры , дизайна интерьера и живописи .
Четверка (Школа Призраков)
Среди наиболее выдающихся творцов коллектива Glasgow School были The Four. Это были живописец и художник по стеклу Маргарет Макдональд , известный архитектор Чарльз Ренни Макинтош (муж Макдональда), сестра Макдональда Фрэнсис и Герберт Макнейр . [3] Вместе «Четверка» определила слияние влияний стиля Глазго, включая кельтское возрождение , движение искусств и ремесел и японизм , которые нашли признание во всем мире современного искусства континентальной Европы . Четверка, также известная как Школа Призраков, в конечном итоге оказала значительное влияние на определение стиля модерн . Название «Школа привидений», или «Школа привидений» или «Школа вурдалаков» изначально было «насмешливым эпитетом», данным их работам, которые «искажали и стилизовали человеческую ... форму». [4]
Девушки Глазго
Glasgow Girls - это имя, которое сейчас используется для группы женщин-дизайнеров и художников, включая Маргарет и Фрэнсис Макдональд , обе из которых были членами The Four, Джесси М. Кинг , Энни Френч , Хелен Пакстон Браун , Джесси Уайли Ньюбери , Энн Макбет , Бесси Макникол , Нора Нилсон Грей , [5] Стэнсмор Дин , Дороти Карлтон Смит , Элеонора Аллен Мур , Де Курси Льютуэйт Дьюар , серебряный мастер Агнес Бэнкс Харви [6] и Кристиан Джейн Фергюссон . Мэй Уилсон и Элиза Белл, среди прочих, продолжили традицию керамического мастерства в 1940-х и 1950-х годах, вручную расписывая различные предметы цветочными узорами.
Женщины смогли процветать в Глазго в «период просвещения», который произошел между 1885 и 1920 годами, когда женщины активно делали карьеру в искусстве, а школа искусств Глазго имела значительный период «международной известности». [7] Это иногда приписывают «влиятельному» и «прогрессивному» [8] главе художественной школы Фра Ньюбери , который создал среду, в которой женщины могли процветать как в качестве учеников, так и в качестве учителей. [9] Женщины извлекли выгоду из нового Общества женщин-художников в Глазго (основанного в 1882 году), которое предлагало женщинам-художникам место для встреч, а также выставочные площади. [9] Кроме того, многие учащиеся и преподаватели художественных школ участвовали в избирательном праве женщин . [10] «Студенты по очереди между классами вышивали транспаранты» движения. [10]
Название «Glasgow Girls» появилось намного позже. В 1960-х годах была предпринята попытка уделить должное внимание работе городских женщин-художников, чтобы уравновесить многочисленные дискуссии о «Мальчиках из Глазго». [9] Считается, что тогдашний глава Совета по искусству Шотландии Уильям Бьюкенен был первым, кто использовал это имя в каталоге выставки Glasgow Boys 1968 года. [9] [11] [12] Это «изобретение» [8] было названо «иронической ссылкой» на аналогичную мужскую группировку. [13] Термин «Девушки Глазго» был подчеркнут на крупной выставке « Девушки Глазго: женщины в искусстве и дизайне 1880-1920», организованной Джудом Бурхаузером в 1990 году.
Парадокс по Фрэнсис Макдональд , 1905
Опера Ветров по Маргарет Макдональд Макинтош , 1903 г.
Девушка-гусь , Бесси Макникол , 1898 г.
Мальчики из Глазго
Через 1880 - х и 1890 - х годов, примерно в то же самое время , что Ведьмак школа набирает известность, коллектив , который стал известен как Глазго Бойз интерпретировал и расширение канона из импрессионистов и постимпрессионистов живописи. Их сюжетом были сельские , прозаические сцены из Глазго и его окрестностей. Их красочные изображения пытались передать многие грани характера Шотландии .
«Мальчики из Глазго» состояли из нескольких мужчин, большинство из которых прошли обучение или имели прочные связи с городом Глазго. Этих людей объединила страсть к реализму и натурализму, и это проявилось в изделиях, которые они создавали. Наряду со страстью к натурализму они разделяли явное отвращение к ориентированному на Эдинбург шотландскому художественному истеблишменту, которое они считали репрессивным. Руководствуясь этими идеалами и мотивированными ими, они стремились к изменениям, создавали шедевры и в процессе становились шотландскими иконами.
Было три отдельные волны Glasgow Boys. Ведущими фигурами первой волны были Джеймс Патерсон (1854–1932) и Уильям Йорк Макгрегор (1855–1923), и группа обычно собиралась в студии Макгрегора. Вторая волна была представлена Джозефом Кроуоллом (1861–1913), Томасом Милли Доу (1848–1919), Джеймсом Гатри (1859–1930), Джорджем Генри (1858–1943), Э.А. Хорнелом (1864–1933), Джеймсом Уайтлоу Гамильтоном. (1860-1932) и Э.А. Уолтон (1860-1922). Третьей волной художников были Дэвид Голд (1865–1936), Уильям Кеннеди (1859–1918), Джон Лавери (1856–1941), Харрингтон Манн (1864–1937), Стюарт Парк (1862–1933), Уильям Уэллс (1872). –1923), Дэвид Янг Кэмерон (1865–1945), Александр Игнатиус Рош (1861–1923), Артур Мелвилл (1855–1904), Томас Корсан Мортон (1859–1928), Джеймс Нэрн (1859–1904), Джордж Пири ( 1863-1946) и Джон Куинтон Прингл (1864-1925). [14]
На них главным образом повлияли японская печать, французский реализм, включая Жюля Бастьена-Лепажа и Джеймса Эббота Макнила Уистлера , но весь их опыт во всем мире сильно повлиял и вдохновил их работы, особенно в Испании, Северной Африке и Японии. Группа постоянно находилась под влиянием того, что они видели в окружающем мире, и стремилась отобразить эти изображения, используя методы реализма и натурализма; у них была страсть изображать вещи такими, какие они есть на самом деле. Это одна из причин, по которой группа часто выбирала работу на открытом воздухе. Работа на открытом воздухе позволила им создавать картины, максимально приближенные к природе, и рисовать реалистичные объекты в их естественной среде обитания. Они рисовали реальных людей в реальных местах. Производство натуралистических картин было новым для этого периода времени, и поэтому их методы считались новаторскими. Точно так же предметы часто создавали ощущение движения, точное (или натуралистичное) изображение света и тени и чрезвычайно реалистичную текстуру. Это выделило их в арт-сообществе.
Джеймс Гатри за мольбертом , Джозеф Кроухолл , 1885.
Весна , Томас Милли Доу , 1886 г.
Эдвард Грей, 1-й виконт Грей из Фаллодона сэром Джеймсом Гатри , ок. 1924 - ок. 1930 г.
Bluette по Эдвард Артур Уолтон , 1891 г.
Портрет девушки в сумерках по Александру Манну (дата неизвестна; D 1908) .
Близ Дувра , Уильям Йорк Макгрегор , 1921 г.
Коллекции и выставки
Большая коллекция работ «Мальчиков из Глазго» хранится в художественной галерее и музее Келвингроув , где одна комната посвящена группе. В музее хранится более 60 произведений Мальчиков, созданных между 1880 и 1900 годами, возможно, в период, когда были созданы их лучшие и самые новаторские произведения. [15] Больше их работ можно найти в коллекции Баррелла , Бротон-хаусе , музее Пейсли и художественных галереях , Художественной галерее Уокера и Хантерианском музее и художественной галерее .
Смотрите также
- Школа искусств Глазго
- Шотландские колористы
- Энн Макбет
- Артур Мелвилл
- Джордж Генри Уолтон
- Ханна Франк
- Маргарет Макдональд Макинтош
- Фрэнсис Макдональд
Рекомендации
- ^ Burkhauser, Jude, изд. (2001). Девушки Глазго: женщины в искусстве и дизайне, 1880-1920 гг . Эдинбург: Canongate. ISBN 9781841951515.
- ^ Резельман, Коггер. Мальчики из Глазго.
- ^ «Четверка» . Чарльз Ренни Макинтош . CRM Общество . Проверено 15 января 2020 года .
- ^ Бурхаузер, Джуд (1993). «Стиль Глазго». Девушки Глазго: женщины в искусстве и дизайне 1880-1920 . Эдинбург: Canongate Press. С. 55–104. ISBN 978-0963698506.
- ^ Glasgow Girls On Display , Мэри Селвуд, по состоянию на июль 2010 г.
- ^ «Серия 35, Роуд-шоу антиквариата - BBC One» . BBC . Проверено 23 апреля 2018 года .
- ^ Бурхаузер, Джуд (1993). «Восстановлен на почетном месте». Девушки Глазго: женщины в искусстве и дизайне 1880-1920 . Эдинбург: Canongate Press, Plc. С. 19–26. ISBN 978-0963698506.
- ^ a b Эндрю Гибббон Уильямс, «Вызывая уважение», The Times (характеристики), 18 сентября 1990 г.
- ^ а б в г "Glasgow Girls (act. 1880–1920) - Оксфордский национальный биографический словарь" . Oxforddnb.com . 2004. DOI : 10.1093 / ссылка: odnb / 73660 . Проверено 24 апреля 2018 года .
- ^ а б Бурхаузер, Джуд, изд. (1993). «Новая женщина» в искусстве ». Девушки Глазго: женщины в искусстве и дизайне 1880-1920 . Эдинбург: Canongate Press, Plc. С. 43–54. ISBN 978-0963698506.
- ^ "ExploreArt - Результаты поиска - Девушки из Глазго" . Exploreart.co.uk . Проверено 23 апреля 2018 года .
- ↑ The Glasgow Boys: Выставка работ группы художников, процветавших в Глазго 1880-1900 , Том 2, Совет по искусству Шотландии, 1968
- ^ Линн Уокер (1993). «Рецензия на« Девочки Глазго »: женщины в искусстве и дизайне 1880-1920». Журнал женского искусства . 14 (2): 60. JSTOR 1358454 .
- ^ "Мальчики из Глазго" . Изучите искусство в Центре искусств Грейсфилда .
- ^ «Открытие галереи New Glasgow Boys» . Bbc.co.uk . 20 октября 2011 . Проверено 24 апреля 2018 года .
Библиография
- Биллклифф, Роджер. Мальчики из Глазго . Джон Мюррей, Лондон. ISBN 9780719560330
- Мальчики и девочки из Глазго: Живопись в Шотландии. Книга открыток : Национальные галереи Шотландии.
Внешние ссылки
- Девушки из Глазго и работы Джесси Кинг из постоянной коллекции Центра искусств Грейсфилд в Дамфрисе, Шотландия