Харви Лихтенштейн (9 апреля 1929 - 11 февраля 2017) был американским администратором искусств. Он наиболее известен своим 32-летним пребыванием (1967–1999) в качестве президента и исполнительного продюсера Бруклинской музыкальной академии , или БАМ, как она стала известна под его руководством. Он привел учреждение к возрождению, отстаивая современное исполнение, основав фестиваль Next Wave и предоставив жизненно важное место для танцев, театра, музыки и сотрудничества, объединяющего дисциплины. Длинный список артистов, приехавших выступать на сценах БАМа под эгидой Лихтенштейна, выглядит как спектакль « Кто есть кто» ХХ века и включает Лори Андерсон , Пину Бауш , Питера Брука., Мерс Каннингем, Филип Гласс , Мередит Монк , Ежи Гротовски , Марк Моррис , Стив Райх , Твайла Тарп и Роберт Уилсон . Когда Лихтенштейн вышел на пенсию, Благотворительный фонд Дорис Дьюк принял решение отдать дань уважения его значительным достижениям, отказавшись от собственных прав на имя и посвятив театр БАМ Харви в его честь. [1]
Ранний период жизни
Лихтенштейн родился 9 апреля 1929 года в Бруклине , Нью - Йорк, чтобы Дженни (урожденная Waldowsky) и Сэмюэл Лихтенштейне, [2] с польского иммигранта , который был модистка и сын раввина . [3] Его мать была украинского происхождения. [4] Получив образование в государственной школе и системе CUNY , Лихтенштейн окончил Бруклинскую высшую техническую школу и Бруклинский колледж . Во время учебы в колледже он посетил свое первое выступление в стиле модерн, когда девушка открыла концерт Марты Грэм , вдохновив его на изучение танцев. Лихтенштейн провел время в Беннингтон-колледже , [5] колледже Блэк-Маунтин и на Американском танцевальном фестивале и выступал в нескольких нью-йоркских труппах, танцуя с Софи Маслоу и Перл Лэнг. Он также провел год в кордебалете Нью-Йоркской оперы . Когда финансовое давление семьи вынудило его покинуть сцену, он обратился к сбору средств и работал как в New York City Ballet, так и в New York City Opera . [6]
Президент и исполнительный продюсер БАМа
В 1967 году Лихтенштейну предложили стать директором Бруклинской музыкальной академии. Основанное в 1861 году, учреждение имело долгую и почтенную историю, но переживало тяжелые времена. Окрестности переживали серьезную экономическую депрессию, и театр, который тогда считался отдаленным родственником своих блестящих манхэттенских коллег, заказывал в основном лекции и гастролировал с музыкантами на однодневные мероприятия или слишком часто оставался пустым. Лихтенштейну посоветовали не возглавить столь проблемное учреждение, но он подумал: «Никто другой не предлагает мне театр, и я действительно хотел бы попробовать». [7]
Тактика Лихтенштейна заключалась в том, чтобы оживить институт, вскоре переименованный в аббревиатуру BAM, путем внедрения авантюрных программ, которые нельзя было увидеть в других местах. Опираясь на свою любовь и знания в области современного танца, он пригласил Мерс Каннингем на восемь выступлений, первый крупный сезон в своем роде. [8] За этим он последовал фестивалем танца, в котором участвовали 11 ведущих хореографов, открывающийся с Марты Грэм, включая Пола Тейлора , Элвина Эйли , Хосе Лимона , Эрика Хокинса и очень юную Твайлу Тарп. «Нью-Йорк Таймс» провозгласила: «Впервые в истории современный танец будет иметь полный сезон выступлений». [9]
Во время правления Лихтенштейна также была основана DanceAfrica - ежегодное недельное празднование танцев, музыки, искусства, кино и культуры, посвященное культуре африканского континента и его диаспоры. И Лихтенштейн также был сторонником передового театра. Ранние заказы включали « Живой театр» Джулиана Бека и Джудит Малины (изображение обнаженного тела привлекло внимание полиции Нью-Йорка ) и Ежи Гротовски и его «Польский лабораторный театр». Вначале он установил отношения с Питером Бруком и Королевской шекспировской труппой и попытался создать аналогичный репертуарный театр в БАМе, но этот эксперимент так и не прижился. [10]
Фестиваль Next Wave
Интерес Лихтенштейна к современному исполнению проявился еще больше, когда он начал серию Next Wave в 1981 году, которая выкристаллизовалась в полномасштабный фестиваль Next Wave в 1983 году. Выступления Next Wave часто были нелинейными и образными и часто были результатом сотрудничества между Художники по специальностям - художники-визуалисты, хореографы, композиторы, музыканты, театральные режиссеры, драматурги и видеооператоры. Художники из «Следующей волны» не часто имели возможность в США работать в таком большом масштабе. Многие стали неразрывно связаны с учреждением, как и представленные ими произведения, например, «Махабхарата и Филип Гласс» Питера Брука и « Эйнштейн на пляже» Роберта Уилсона . Отношения БАМа с артистами часто продолжались; С начала фестиваля на БАМе было проведено девять постановок Роберта Лепажа и 12 постановок Танцтеатра Вупперталь Пины Бауш , который выступает в Нью-Йорке исключительно на БАМе. В 1997 году The New York Times сообщила: «Фестиваль Next Wave в Бруклинской музыкальной академии стал главной витриной современного экспериментального перформанса в Соединенных Штатах». [11]
Программы Next Wave, предлагаемые осенью, были связаны с не менее сильным весенним сезоном, с заказами артистов из Нью-Йорка, а также крупных международных компаний, которые отражают глобальные отношения BAM. Характерные спектакли включают оперу, такую как французская барочная труппа Уильяма Кристи Les Arts Florissants , а также театральные постановки известных британских компаний, таких как Royal Shakespeare Company, Young Vic , Donmar Warehouse, Propeller и Cheek by Jowl , которые представляют новые взгляды на театр классика. [12]
Работа с партнерством Downtown Brooklyn Partnership
Наследие Лихтенштейна включает значительный вклад в возрождение не только БАМа, но и его Бруклинского района. Под его руководством БАМ приобрел еще одну площадку, заброшенный театр, первоначально переименованный в БАМ Маджестик, а позже, после ухода Лихтенштейна в 1999 году, в театр БАМ Харви. Мечтой Лихтенштейна было привлечь в этот район другие художественные учреждения, чтобы создать культурный район с центром в БАМе. Выйдя на пенсию с поста президента и исполнительного продюсера, он погрузился в BAM Local Development Corporation, которая теперь является частью Downtown Brooklyn Partnership, «чья миссия заключалась в создании яркого, многофункционального мультикультурного района искусств в центре Бруклина». [13] Со строительством, в частности, Танцевального центра Марка Морриса , Театра для новой аудитории , Шекспировского центра Полонски и здания БАМ-Фишер, эта мечта была реализована, и Форт Грин теперь признан ярким и устоявшимся направление искусства. [14]
Рекомендации
- ^ Роквелл, Джон (2011). «Харви Лихтенштейн и Возрождение БАМа». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений . Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. С. 62–99.
- ^ «В этот исторический день, 9 апреля: он познакомил БАМ с авангардом» . Brooklyn Daily Eagle . Проверено 14 марта 2014 года .
- ↑ Стенограмма, Интервью по устной истории Харви Лихтенштейна I, 20 июня 2007 г., Джона Роквелла и Шэрон Ленер, стр. 4–5, Архивы BAM Hamm
- ^ Берквист, Роберт (11 февраля 2017 г.). «Харви Лихтенштейн, возглавивший возрождение Бруклинской музыкальной академии, умер в возрасте 87 лет» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 12 февраля 2017 года .
- ^ http://www.bennington.edu/bennington-network/outsized-impact/harvey-lichtenstein
- ^ Роквелл, Джон (2011). «Харви Лихтенштейн и Возрождение БАМа». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений . Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. п. 65.
- ↑ Стенограмма, Интервью по устной истории Харви Лихтенштейна I, 20 июня 2007 г., Джона Роквелла и Шэрон Ленер, стр. 48, Архив БАМ-Хамма
- ^ Роквелл, Джон (2011). «Харви Лихтенштейн и Возрождение БАМа». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений . Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. п. 68.
- ^ Барнс, Клайв (20 октября 1968 г.). «Танец: инновации с Востока» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . Проверено 17 марта 2014 года .
- ^ Роквелл, Джон (2011). «Харви Лихтенштейн и Возрождение БАМа». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений . Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. С. 69–70, 79, 93–95.
- ^ Шеви, Дон (4 октября 1997 г.). «В 15 лет Next Wave по-прежнему испытывает преимущество; как Бруклинское окно инноваций стало двигателем» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 18 марта 2014 года .
- ^ Роквелл, Джон (2011). «Харви Лихтенштейн и Возрождение БАМа». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений . Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. С. 88–92.
- ^ Сильверман, Тина (2011). «Брак истинных умов: Карен Брукс Хопкинс и Джозеф В. Мелилло». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений . Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. п. 256.
- ^ Сильверман, Тина (2011). «Брак истинных умов: Карен Брукс Хопкинс и Джозеф В. Мелилло». В Серафине, Стивен (ред.). БАМ: Полное собрание сочинений . Бруклинская музыкальная академия и The Quantuck Lane Press. С. 255–260.
Внешние ссылки
- «9 художников чтят человека, который сделал Бруклин на карте» , Джон Роквелл , The New York Times , 14 февраля 2017 г.