Гобой

Гобоя ( / oʊ б oʊ / ОН -boh ) представляет собой тип двойного тростника духового инструмента . Гобои обычно изготавливаются из дерева, но также могут изготавливаться из синтетических материалов, таких как пластик, смола или гибридные композиты. Чаще всего гобой играет в диапазоне высоких частот или сопрано. Гобой сопрано имеет размеры примерно 65 см ( 25 см).+1 / 2  дюйма) длиной, с металлическими ключами , коническим отверстием и сжигаемого колокола. Звук производится путем вдувания тростника при достаточном давлении воздуха, заставляющего его вибрировать вместе со столбом воздуха. [1] Отличительный тон универсален и был описан как «яркий». [2] Когда слово гобой используется отдельно, он обычно понимается скрипичный инструмента не другие инструменты семейства, такие как бас гобоя , тем рожок (английский рожок), или гобой d'Amore .

Гобой
Гобой современный.jpg
Деревянный духовой инструмент
Классификация
Классификация Хорнбостеля – Сакса422.112-71
(Double-тростник аэрофон с ключами )
РазвитыйСередина 17 века из шаума
Диапазон игры
Гобой range2.png
Связанные инструменты

Музыканта, играющего на гобое, называют гобоистом .

Сегодня гобой обычно используется как оркестровый или сольный инструмент в симфонических оркестрах , концертных ансамблях и камерных ансамблях. Гобой особенно используется в классической музыке , музыке из фильмов , некоторых жанрах народной музыки и иногда звучит в джазе , рок , поп и популярной музыке . Гобой широко известен как инструмент, настраивающий оркестр с его характерной «ля». [3]

Трость для гобоя

По сравнению с другими современными деревянными духовыми инструментами , гобой иногда называют чистым и проницательным. «Бодрый товарищ» , инструкция, опубликованная Генри Плейфордом в 1695 году, описывает гобой как «величественный и величественный, не намного уступающий трубе». [ Эта цитата требует цитирования ] В пьесе « Ангелы в Америке» звук описывается как «звук утки, если бы утка была певчей птицей». [4] Богатый тембр является производным от его конического отверстия (в отличие от в основном цилиндрическое отверстия в канавках и кларнетах ). В результате гобой легче слышать по сравнению с другими инструментами в больших ансамблях из-за его пронзительного звука. [5] Самая высокая нота на полтона ниже номинальной самой высокой ноты кларнета B ♭ . Поскольку у кларнета более широкий диапазон, самая низкая нота кларнета B ♭ значительно глубже (минорная шестая), чем самая низкая нота гобоя. [6]

Музыка для стандартного гобоя написана на концертной высоте (т. Е. Это не инструмент для транспонирования ), а у инструмента есть диапазон сопрано , обычно от B ♭ 3 до G 6 . Оркестры настраиваются на концерт A первого гобоя. [7] Согласно Лиге американских оркестров, это сделано потому, что высота звука безопасна, а пронзительный звук делает его идеальным для настройки. [8] На высоту звука гобоя влияет способ изготовления трости . Трость оказывает значительное влияние на звук. Вариации тростника и других строительных материалов, возраст тростника, а также различия в царапинах и длине влияют на высоту поля. Например, немецкий и французский язычки различаются по многим параметрам, поэтому звук меняется соответственно. Погодные условия, такие как температура и влажность, также влияют на поле. Опытные гобоисты корректируют свои амбушюры, чтобы компенсировать эти факторы. Тонкие манипуляции с амбушюром и давлением воздуха позволяют гобоисту выразить тембр и динамику.

Камыши

Гобоист Альбрехт Майер готовит камыши к использованию. Большинство гобоистов скребут тростник, чтобы добиться желаемого тона и отклика.

Большинство профессиональных гобоистов изготавливают трости в соответствии со своими индивидуальными потребностями. Создавая свои трости, гобоисты могут точно контролировать такие факторы, как цвет тона, интонация и отзывчивость. Они также могут учитывать индивидуальный амбушюр, полость рта, угол гобоя и поддержку воздуха.

Начинающие гобоисты редко делают свои собственные трости, поскольку этот процесс труден и требует много времени, и вместо этого часто покупают трости в музыкальном магазине. Имеющиеся в продаже трости из тростника доступны с несколькими степенями твердости; очень популярна трость среднего размера, и большинство новичков используют трость средней мягкости. Эти трости, такие как трости для кларнета, саксофона и фагота, сделаны из Arundo Donax . Как гобоистов получить больше опыта, они могут начать делать свои собственные тростники после того, как модель своего учителя или покупке ручной камыша ( как правило , от профессионального гобоистом) и с помощью специальных инструментов , в том числе gougers , предварительно gougers, гильотины, ножи и другие инструменты , чтобы сделать и отрегулируйте тростники по своему вкусу. [9] Трость считается той частью гобоя, которая делает инструмент настолько сложным, потому что индивидуальный характер каждой трости означает, что трудно добиться стабильного звука. Небольшие колебания температуры, высоты, погоды и климата также могут повлиять на звук тростника, а также на мелкие изменения его строения. [10]

Гобоисты часто готовят несколько тростников, чтобы добиться стабильного звука, а также подготовиться к таким факторам окружающей среды, как раскалывание тростника или другие опасности. У гобоистов могут быть разные предпочтительные методы замачивания трости для получения оптимальных звуков; наиболее предпочтительный метод - замачивать трость для гобоя в воде перед игрой. [11]

Пластиковые трости для гобоя используются редко и менее доступны, чем пластиковые трости для других инструментов, таких как кларнет. Однако они существуют и производятся такими брендами, как Legere. [ необходима цитата ]

В английском языке до 1770, стандартный инструмент был назван «hautbois», «Хобой», или «французской Хобой» ( / ч oʊ б ɔɪ / НОН -boy ). Это было заимствовано из французского названия « hautbois » ( [ o b wɑ ] ), которое представляет собой сложное слово, состоящее из haut («высокий», «громкий») и bois («дерево», «деревянные духовые»). [12] Правописание гобоя было принято в английском языке c. 1770 от итальянского oboè , транслитерации французского имени 17-го века.

Обычный гобой впервые появился в середине 17 века, когда его назвали hautbois . Это название также использовалось для своего предшественника, шаума , от которого произошла основная форма хаутбуа . [13] Основные различия между двумя инструментами включают разделение гаутбуа на три части, или суставы (что позволило более точно изготовить), и исключение пируэта , деревянного выступа под тростью, который позволял игрокам отдыхать губами. .

Точная дата и место происхождения hautbois неясны, как и лица, ответственные за это. Косвенные доказательства, такие как заявление композитора-флейтиста Мишеля де ла Барре в его воспоминаниях , указывают на членов семей Филидор (Филидор) и Хоттетер . На самом деле у инструмента могло быть несколько изобретателей. [14] hautbois быстро распространилась по всей Европе, в том числе Великобритании, где его называли «гобой», «Хобой», «hautboit», «howboye», и аналогичные варианты французского названия. [15] Это был основной музыкальный инструмент в ранних военных оркестрах, пока его не сменил кларнет . [16]

Стандартный гобой в стиле барокко обычно изготавливается из самшита и имеет три клавиши : «большой» ключ и две боковые клавиши (боковая клавиша часто дублируется, чтобы облегчить использование правой или левой руки на нижних отверстиях). Для того, чтобы добиться более высоких частот, исполнитель должен «обдувать» или увеличивать поток воздуха, чтобы достичь следующей гармоники. Известными создателями гобоев того периода являются немцы Якоб Деннер и Дж. Х. Эйхентопф, а также англичанин Томас Стэнсби (умер в 1734 году) и его сын Томас-младший (умер в 1754 году). Диапазон для гобоя в стиле барокко простирается от C 4 до D 6 . С возрождением интереса к старинной музыке в середине 20-го века несколько производителей начали производить копии в соответствии со спецификациями, взятыми с уцелевших исторических инструментов.

Классический гобой, копия Санд Дальтона с оригинала Иоганна Фридриха Флота, ок. 1805 г.

Классический

Классический период принес очередную гобой которого отверстие постепенно сужается, и прибор стал оснащен несколькими ключами, в том числе тех , для примечаний D ♯ , F и G ♯ . Также была добавлена ​​клавиша, похожая на современную октавную клавишу, называемая «slur key», хотя сначала она использовалась больше как клавиши «щелчка» на современном немецком фаготе . [17] Только позже французские производители инструментов переделали октавную клавишу, чтобы использовать ее в манере современной тональности (т.е. держать открытой для верхнего регистра, закрывать для нижнего). Более узкий канал позволяет легче играть на высоких нотах, и композиторы стали чаще использовать в своих произведениях верхний регистр гобоя. Из-за этого тесситура гобоя в классическую эпоху была несколько шире, чем в произведениях барокко. Диапазон для классического гобоя простирается от C 4 до F 6 (с использованием научной системы обозначений высоты тона ), хотя некоторые немецкие и австрийские гобои способны играть на полшага ниже. Среди композиторов классической эпохи, написавших концерты для гобоя, - Моцарт (как сольный концерт до мажор K. 314 / 285d, так и утерянный оригинал Sinfonia Concertante в E ♭ мажор K. 297b, а также фрагмент концерта F мажор K. 417f), Гайдно (как Синфония Концертной B ♭ Hob I:. 105 и паразитный концерт мажор конфорка VIIg:. C1), Бетховен (на F основного концерта, Hess 12, из которых только эскизы выжить, хотя второй движение было реконструировано в конце 20 века) и многих других композиторов, включая Иоганна Кристиана Баха , Иоганна Кристиана Фишера , Яна Антонина Кожелуха и Людвига Августа Лебруна . Для обычного гобоя существует множество соло в камерных, симфонических и оперных сочинениях классической эпохи.

Винерский гобой

Wiener гобой (венский гобой) является одним из видов современного гобоя , который сохраняет существенное отверстие и тональные характеристики исторического гобоя. Академическая модель Венского гобоя, впервые разработанная в конце 19 века Йозефом Хайеком на основе более ранних инструментов CT Golde из Дрездена (1803–1873 гг.), В настоящее время изготавливается несколькими производителями, такими как Андре Константинидес, Карл Радо, Гунтрам Вольф , Кристиан Раух и Ямаха. . У него более широкое внутреннее отверстие, более короткая и широкая трость, а система аппликатуры сильно отличается от гобоя консерватории. [18] В «Гобое» Джеффри Берджесс и Брюс Хейнс пишут: «Различия наиболее четко выражены в среднем регистре, который более резкий и острый, и в верхнем регистре, который более богат гармониками на венском гобое». [19] Гунтрам Вольф описывает их: «Венский гобой является последним представителем исторических гобоев, приспособленным для более громкого и большого оркестра и оснащенным обширным механизмом. Его большим преимуществом является простота управления. говоря, даже в самом низком регистре. На ней можно играть очень выразительно и она хорошо сочетается с другими инструментами ». [20] Венский гобой, наряду с венским рожком, возможно, самый выдающийся член инструментария Венской филармонии .

Консерватория гобой

Этот гобой был разработан в XIX веке в семье Триберов из Парижа. Используя флейту Бема в качестве источника идей для ключевых произведений, Гийом Трибер и его сыновья Шарль и Фредерик разработали серию все более сложных, но функциональных ключевых систем. Вариант формы с использованием больших звуковых отверстий, гобой системы Бема, никогда не был широко распространен, хотя он использовался в некоторых военных оркестрах в Европе до 20-го века. Ф. Лоре из Парижа усовершенствовал современный инструмент. Незначительные усовершенствования канала ствола и ключевых работ продолжались в течение 20 века, но в течение нескольких десятилетий не было принципиальных изменений в общих характеристиках инструмента. [21]

Современный гобой

Современный стандартный гобой чаще всего делают из гренадиллы , также известной как африканское черное дерево, хотя некоторые производители также делают гобой из других представителей рода Dalbergia , в который входят кокоболо , палисандр и фиалка (также известная как королевское дерево ). Эбеновое дерево (род Diospyros ) также использовалось. Гобои студенческих моделей часто изготавливаются из пластмассы, чтобы избежать растрескивания инструментов, к которым склонны деревянные инструменты, а также для того, чтобы сделать инструмент более экономичным. Гобой имеет чрезвычайно узкое коническое отверстие . В игре используется двойная трость, состоящая из двух тонких лезвий трости, связанных вместе на металлической трубке (скобе) небольшого диаметра, которая вставляется в гнездо трости в верхней части инструмента. Общепринятого диапазон для гобоя простирается от B ♭ 3 до приблизительно G 6 , более двух с половиной октав, хотя его общая Tessitura лежит от C 4 до E ♭ 6 . Некоторые студенты гобоя только продлить вплоть до B 3 (ключ для B ♭ нет).

Современный гобой с «полной консерваторией» («консерватория» в США) или ключевой системой Gillet имеет 45 клавишных инструментов с возможными добавками третьей октавы и альтернативной клавиши F или C (левый мизинец). . Клавиши, как правило , изготовлены из мельхиора , и серебро - или иногда золото -plated. Помимо полной системы консерватории, гобои также производятся с использованием британской системы пластин для большого пальца. Большинство из них имеют «полуавтоматические» октавные клавиши, в которых действие второй октавы закрывает первую, а некоторые имеют полностью автоматическую систему клавиш октавы, используемую на саксофонах . У некоторых гобоев с полной оранжереей отверстия для пальцев покрыты кольцами, а не пластинами («с открытыми отверстиями»), а у большинства профессиональных моделей есть по крайней мере правая третья клавиша с открытыми отверстиями. Профессиональные гобои, используемые в Великобритании и Исландии, часто имеют систему консерватории в сочетании с пластиной для большого пальца. Отпускание пластины для большого пальца имеет тот же эффект, что и нажатие клавиши указательного пальца правой руки. Это создает альтернативные варианты, которые устраняют необходимость в большинстве общих перекрестных интервалов (интервалы, когда две или более клавиши необходимо отпускать и нажимать одновременно), но перекрестные интервалы намного сложнее выполнить таким образом, чтобы звук оставался четкий и непрерывный на протяжении всего изменения частоты (качество, также называемое легато, часто требуется в репертуаре гобоя).

Члены семейства гобоев сверху: хекельфон , бас-гобой , английский рожок , гобой д'амур , гобой и гобой-пикколо.

У стандартного гобоя есть несколько братьев и сестер разного размера и диапазона игры. Самым широко известным и используемым сегодня является английский рожок, тенор (или альт), член семьи. Инструмент перемещения ; он построен в фа, на идеальную пятую часть ниже, чем гобой. Гобой д'амор, член семейства альт (или меццо-сопрано), расположен в ля, на минорную треть ниже, чем гобой. И. С. Бах широко использовал гобой д'амур, а также тейл и гобой da caccia , предшественников английского рожка в стиле барокко. Еще реже встречается бас-гобой (также называемый гобой-баритон), который звучит на октаву ниже, чем гобой. Делиус и Холст забили по инструменту. [22] Подобно бас-гобою, он имеет более мощный хекельфон , который имеет более широкий диаметр и больший тон, чем гобой-баритон. Было выпущено всего 165 хекельфонов. Неудивительно, что грамотных хекельфонов трудно найти из-за крайней редкости этого конкретного инструмента. [23] Наименее распространенными из всех являются мюзетт (также называемый гобой мюзетт или пикколо-гобой), сопранино, член семьи (обычно он звучит в E ♭ или F над гобоем) и контрабасный гобой (обычно в C, на две октавы глубже стандартного гобоя).

Народные версии гобоя, иногда снабженные обширной клавиатурой, встречаются по всей Европе. К ним относятся Musette (Франция) и поршень гобой и Бомбарда ( Бретань ), в piffero и Сиарамелла (Италия), а также xirimia (также пишется chirimia ) (Испания). Многие из них играются в тандеме с местными формами волынки , особенно с итальянскими мюса и зампогна или бретонским биниу .

"> Воспроизвести медиа
Франц Вильгельм Ферлинг , Гобой № 28, играет Аарон Хилл
Гобой
  • Томазо Альбинони , Концерты для гобоя (и двух гобоев)
  • Георг Филипп Телеман , концерты и сонаты для гобоя, трио-сонаты для гобоя, блокфлейты и бассо континуо
  • Антонио Вивальди , не менее 15 концертов для гобоя
  • Иоганн Себастьян Бах , Бранденбургские концерты No. 1 и 2, Концерт для скрипки и гобоя, утерянные концерты для гобоя, многочисленные строки гобоя облигато в духовных и светских кантатах
  • Чайковский , тема к Лебединому озеру
  • Сэмюэл Барбер , Канцонетта , соч. 48, для гобоя и струнного оркестра (1977–78, оркестр в исполнении Чарльза Тернера)
  • Винченцо Беллини , Концерт ми-бемоль , для гобоя и камерного оркестра, состоящего из оркестра, состоящего из двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов, фаготов, двух валторн и струнных (до 1825 г.)
  • Лучано Берио , Chemins IV (на Sequenza VII) , для гобоя и струнного оркестра (1975)
  • Харрисон Биртвистл , Прерванная бесконечная мелодия , для гобоя и фортепиано (1991)
  • Харрисон Биртвистл , Pulse Sampler , для гобоя и клавы (1981)
  • Бенджамин Бриттен , Шесть метаморфоз после Овидия , op. 49, Темпоральные вариации , Две пьесы о насекомых , Phantasy Quartet , op. 2
  • Эллиот Картер , Концерт для гобоя (1986–87); Трилогия , для гобоя и арфы (1992); Квартет для гобоя, скрипки, альта и виолончели (2001)
  • Мортон Фельдман , гобой и оркестр (1976)
  • Доменико Чимароза , Концерт для гобоя до мажор (переложение)
  • Джон Корильяно , Концерт для гобоя (1975)
  • Мигель дель Агила , Летняя песня для гобоя и фортепиано
  • Антал Дорати , Концертный дуэт для гобоя и фортепиано
  • Мадлен Дринг , Люкс из трех частей обр. Роджер Лорд
  • Мадлен Дринг , Трио для гобоя, флейты и фортепиано
  • Анри Дютийё , Les Citations для гобоя, клавесина, контрабаса и ударных (1991)
  • Эрик Эвазен , Вниз по реке времени , гобой и струнный оркестр (1999)
  • Юджин Эйнсли Гуссенс , Концерт для гобоя, соч. 45 (1928)
  • Эдвард Григ , Симфонические танцы соч. 64, нет. 2
  • Георгий Фридрих Гендель , «Прибытие царицы Савской» , Концерт для гобоя № 1 , № 2 , № 3 и сонаты
  • Йозеф Гайдн (подделка, возможно, Малзат), Концерт для гобоя до мажор
  • Ханс Вернер Хенце , Концерт Доппио , для гобоя, арфы и струнного оркестра (1966)
  • Дженнифер Хигдон , Концерт для гобоя , 2005
  • Пауль Хиндемит , Соната для гобоя и фортепиано
  • Хайнц Холлигер , Соната, для гобоя без аккомпанемента (1956–57 / 99); Мобильный , для гобоя и арфы (1962); Трио, для гобоя (дублирования английского рожка), альта и арфы (1966); Studie über Mehrklänge , для гобоя без сопровождения (1971); Сехс Штюк , для гобоя (двойной гобой д'амур) и арфы (1998–99)
  • Чарльз Кёхлин Соната для гобоя и фортепиано, соч. 58
  • Антонио Лотти , Концерт для гобоя д'амур
  • Витольд Лютославский , Двойной концерт для гобоя, арфы и камерного оркестра
  • Бруно Мадерна , 3 концерта для гобоя (1962–63) (1967) (1973); Grande aulodia , для флейты, гобоя и оркестра (1970), Aulodia для гобоя d´amore (и гитары ad Libitum)
  • Алессандро Марчелло , Концерт ре минор
  • Богуслав Мартину , Концерт для гобоя с небольшим оркестром
  • Оливье Мессиан , Concert à quatre
  • Дариус Мийо , Les rêves de Jacob , op. 294, для гобоя, скрипки, альта, виолончели и контрабаса (1949); Сонатина, соч. 337, для гобоя и фортепиано (1954)
  • Вольфганг Амадей Моцарт , Концерт для гобоя до мажор , Квартет фа мажор для гобоя, скрипки, альта и виолончели
  • Карл Нильсен , Две пьесы-фантазии для гобоя и фортепиано , соч. 2
  • Антонио Паскулли , концерты для гобоя для гобоя и фортепиано / оркестр
  • Фрэнсис Пуленк , Соната для гобоя
  • Сергей Прокофьев , Квинтет для гобоя, кларнета, скрипки, альта и баса op. 39 (1923)
  • Морис Равель , Le Tombeau de Couperin
  • Эдмунд Руббра , Соната для гобоя
  • Камиль Сен-Санс , Соната для гобоя и фортепиано ре мажор
  • Роберт Шуман , Три романса для гобоя и фортепиано
  • Карлхайнц Штокхаузен , In Freundschaft , для гобоя, Nr. 46⅔, Гобой для гобоя и электронной музыки (из Orchester-Finalisten , сцена 2 из Mittwoch aus Licht )
  • Рихард Штраус , Концерт для гобоя
  • Игорь Стравинский , Пастораль (переложение 1933 г. для скрипки и духового квартета)
  • Бернд Алоис Циммерманн , Концерт для гобоя и малого оркестра (1952)
  • Такемицу Тору , Расстояние для гобоя и сё [импровизация] (1971)
  • Тору Такемицу , Entre-Temps для гобоя и струнного квартета (1981)
  • Башня Джоан , прелюдия к острову (1988)
  • Исан Юн , Концерт для гобоя (Oboe d'amore) с оркестром (1990)
  • Йозеф Таль , дуэт для гобоя и английского рожка (1992)
  • Ральф Воан Уильямс , Концерт для гобоя и струнных , Десять песен Блейка для гобоя и тенора
  • Джон Вулрич , Концерт для гобоя (1996)
  • Ян Дисмас Зеленка (1723) Концертанты, Трио гобоев и другие произведения [24]
  • Эллен Тааффе Цвилих , Концерт для гобоя
  • Флор Альпертс , Концертстук для гобоя и фортепиано
  • Лиор Навок Фаззи , для гобоя и фортепиано (2018)

Несопровождаемые предметы

  • Бенджамин Бриттен , Шесть метаморфоз по Овидию , Op.49 (1951)
  • Карлос Чавес , Упингос (1957)
  • Юджин Эйнсли Гуссенс , « Исламистский танец» (1962); В поисках ягнят , соч. 49 (1930); Когда ты мертв , соч. 43 (1926)
  • Лучано Берио , Sequenza VII (1969)
  • Исанг Юн , Пири (1971)
  • Антал Дорати , Пять пьес для сольного гобоя (1980)
  • Питер Максвелл Дэвис , Первая Милость Света (1991)
  • Джон Палмер , Хинаяна (1999), включая расширенные методы [25]

Джаз

Гобой остается необычным в джазовой музыке, но его использование было заметно. Некоторые ранние группы 1920-х и 30-х годов, в первую очередь Пола Уайтмана , включили его в колористических целях. Мультиинструменталист Гарвин Бушелл (1902–1991) играл на гобое в джазовых коллективах еще в 1924 году и использовал этот инструмент на протяжении всей своей карьеры, в конечном итоге записавшись с Джоном Колтрейном в 1961 году. [26] Гил Эванс использовал гобой в разделах своих знаменитых зарисовок. сотрудничества Испании с трубачом Майлзом Дэвисом . Юсеф Латиф был в первую очередь тенор-саксофоном и флейтистом , но одним из первых (в 1961 году) использовал гобой в качестве сольного инструмента в современных джазовых выступлениях и записях. Композитор и контрабасист Чарльз Мингус дал гобою короткую, но заметную роль (которую сыграл Дик Хафер ) в своей композиции "IX Love" на альбоме 1963 года Mingus Mingus Mingus Mingus Mingus .

С зарождением джаз-фьюжн в конце 1960-х и его непрерывным развитием в течение следующего десятилетия , гобой стал несколько более заметным, в некоторых случаях заменяя саксофон в качестве центральной точки. Гобой с большим успехом использовал валлийский мультиинструменталист Карл Дженкинс в его работе с группами Nucleus и Soft Machine , а также американский исполнитель деревянных духовых инструментов Пол МакКэндлесс , соучредитель Paul Winter Consort, а затем и Oregon .

В 1980-е годы все большее количество гобоистов пробовали свои силы в неклассической работе, и многие известные исполнители записывали и исполняли альтернативную музыку на гобое. Некоторые современные джазовые группы, находящиеся под влиянием классической музыки, такие как оркестр Марии Шнайдер , используют гобой. [27]

Рок и поп

Инди-певец, автор песен и композитор Суфьян Стивенс , изучавший инструмент в школе, часто включает инструмент в свои аранжировки и композиции, чаще всего в своих географических тональных стихотворениях Иллинойс , Мичиган . [28]

Музыка из фильмов

Гобой часто используется в музыке к кинофильмам, часто для того, чтобы подчеркнуть особенно острую или грустную сцену, например, в фильме « Рожденные 4 июля» . Одним из наиболее ярких примеров использования гобоя в музыкальном сопровождении фильма является тема Эннио Морриконе «Гобой Габриэля» из фильма 1986 года «Миссия» .

Он показан как сольный инструмент в теме «Через звезды» из партитуры Джона Уильямса к « Звездным войнам: Эпизод II - Атака клонов» . [29]

Гобой также используется в качестве сольного инструмента в песне «Love Theme» из партитуры Нино Рота « Крестный отец» . [30]

  • Barrington Instruments Inc. ( Баррингтон, Иллинойс , США)
  • Boosey & Hawkes (1851–1970-е) (Лондон, Великобритания)
  • Buffet Crampon ( Мант-ла-Виль , Франция)
  • Булгерони ( Паре , Италия)
  • Кабар или Тибувиль-Кабар (1869–1974, выкуплен Ф. Лоре ) (Париж, Франция)
  • Кармайкл (Великобритания)
  • Chauvet (до ~ 1975 г.) (Париж, Франция)
  • Марк Чадноу (MCW, Sierra) ( Напа, Калифорния , США)
  • Константинидес ( Пеггстолл , Австрия)
  • Кови ( Блэрсвилл, Джорджия , США)
  • Дюпен ( Мутфор , Люксембург)
  • DWK (Сеул, Корея)
  • Fossati (включая Tiery) (Париж, Франция)
  • Фокс ( Саут-Уитли, Индиана , США)
  • Франк (Берлин, Германия)
  • Грейссель (Нюрнберг, Германия)
  • Хекель (до 1960-х годов) ( Висбаден , Германия)
  • Thomas Hiniker Woodwinds ( Рочестер, Миннесота , США)
  • TW Howarth (Лондон, Великобритания)
  • Incagnoli Архивировано 4 ноября 2008 г. в Wayback Machine ( Рим , Италия).
  • А. Жарде (до Второй мировой войны) (Париж, Франция)
  • Йозеф ( Окинава и Токио, Япония)
  • V. Kohlert & Söhne (1840–1948 Граслиц , Чехословакия, 1948–1970-е годы Kohlert & Co. Винненден , Германия)
  • Креул (включая Мирафоне) ( Тюбинген , Германия)
  • JR LaFleur (1865–1938, куплен Boosey & Hawkes) (Лондон, Великобритания)
  • Larilee Woodwind Corp. (США) ( Элкхарт, Индиана , США)
  • А. Лаубин [31] (включая «А. Барре») ( Пикскилл, Нью-Йорк
  • Дж. Леблан (Франция, США) [32]
  • Линтон (Элкхарт, Индиана, США) [33]
  • Ф. Лоре [34] (включая Кабар) (Париж, Франция)
  • Луи (до Второй мировой войны) (Лондон, Великобритания) [35]
  • Malerne (до 1974 г. покупалась Marigaux) ( La Couture-Boussey , Франция)
  • Мариго [36] (Мант-ла-Виль, Франция)
  • Markardt (до 1976 г., куплен Mönnig) ( Эрльбах , Германия)
  • Молленхауэр (до Второй мировой войны; теперь только магнитофоны) ( Фульда , Германия)
  • Gebr. Мённиг - Оскар Адлер ( Маркнойкирхен , Германия) [37]
  • Джон Пакер ( Тонтон , Великобритания) [38]
  • Патрикола ( Кастельнуово-Скривия , Италия) [39]
  • Пюхнер ( Наухайм , Германия) [40]
  • Карл Радованович (Вена, Австрия) [41]
  • Ригута (включая RIEC) ( Сен-Мор-де-Фосс , Франция) [42]
  • А. Роберт (до Второй мировой войны) (Париж, Франция)
  • Сэнд Н. Далтон, производитель инструментов (остров Лопес, Вашингтон) [43]
  • Селмер (включая Банди, Лешер, Омега, Сигнет) (Франция, США)
  • Том Спаркс ( Хорнсби, Новый Южный Уэльс , Австралия) [44]
  • Ward & Winterbourne (Лондон, Великобритания)
  • Гунтрам Вольф ( Кронах , Германия) [45]
  • Yamaha (Япония)

  1. ^ Fletcher & Россинг 1998 , 401-403.
  2. ^ "Звуковые характеристики гобоя" . Венская симфоническая библиотека . Проверено 9 сентября 2012 года .
  3. ^ «Почему оркестры настраиваются на« ля »?» . Классический FM . Проверено 2 ноября 2019 .
  4. ↑ Kushner 1993 , 167: «Гобой: официальный инструмент Международного Ордена Туристических Агентов. Если бы утка была певчей птицей, она бы пела вот так. Носовой, пустынный, зов мигрирующих существ».
  5. ^ Американская лига симфонических оркестров . Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. 2001. DOI : 10,1093 / GMO / 9781561592630.article.00790 .
  6. ^ "ifCompare" . ifCompare.de . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 19 апреля 2021 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  7. ^ Томас, Джулия. «Исполнительный директор Рокфордского симфонического оркестра» . Рокфордский симфонический оркестр . Рокфордский симфонический оркестр. Архивировано из оригинала на 5 июня 2020 года . Проверено 20 октября 2014 года .
  8. ^ "About the Orchestra" American League of Orchestras, (по состоянию на 1 января 2009 г.).
  9. ^ Joppig 1988 , 208-209.
  10. ^ «Стили тростника и тестирование тростника» . Oboehelp . 2017-08-11 . Проверено 10 января 2020 .
  11. ^ «Как играть на гобое ： Наибольшее внимание уделено трости - Руководство по музыкальным инструментам - Yamaha Corporation» . Yamaha.com . Проверено 19 апреля 2021 года .
  12. Перейти ↑ Marcuse 1975 , 371.
  13. ↑ Берджесс и Хейнс 2004 , 27.
  14. ↑ Берджесс и Хейнс 2004 , 28 сл.
  15. ^ Carse 1965 , 120.
  16. ↑ Берджесс и Хейнс 2004 , 102.
  17. Перейти ↑ Haynes & Burgess, 2016 .
  18. Перейти ↑ Haynes & Burgess 2016 , 176.
  19. ↑ Берджесс и Хейнс 2004 , 212.
  20. ^ «Современные деревянные духовые инструменты» . Гунтрам Вольф . Проверено 27 ноября 2012 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  21. ^ Хау 2003 .
  22. ^ Херд, Питер. "Хекельфон / Репертуар бас-гобоя" . oboes.us . Проверено 14 декабря 2020 года .
  23. Перейти ↑ Howe & Hurd 2004 .
  24. ^ "Зеленка" . Jdzelenka.net .
  25. ↑ Хинаяна , Джон Палмер
  26. ^ Колтрейн Дискография архивации 2009-01-02 в Wayback Machine Dave Wild
  27. ^ "Мария Шнайдер: Концерт в саду Отзывы / Кредиты" . mariaschneider.com . Мария Шнайдер . Проверено 4 декабря 2019 .
  28. ^ Авторы альбома Суфьян Стивенс Allmusic.com
  29. ^ Раскон, Эдуардо Гарсия (01.09.2017). «Проанализирована музыка Звездных войн: Через звезды (Тема любви из Эпизода II)» . Средний . Проверено 13 января 2020 .
  30. ^ Фицджеральд, Лиам (18 августа 2015 г.). «Анализ музыки фильма« Крестный отец »Лиама Фицджеральда» . Нажмите . Проверено 20 ноября 2020 года .
  31. ^ "A. Laubin, Inc. - Гобои и английские рожки" . Alaubin.com .
  32. ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2009-03-26 . Проверено 28 марта 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  33. ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2009-02-25 . Проверено 1 марта 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  34. ^ «Лоре - Париж» . loree-paris.com .
  35. ^ "Нора Пост Хоум" . Norapost.com . Проверено 19 апреля 2021 года .
  36. ^ «Дом - гобой Мариго» . Marigaux.com .
  37. ^ "Gebr. Mönnig" . Архивировано из оригинала на 2002-05-12 . Проверено 5 июня 2005 .
  38. ^ "Музыкальные инструменты для продажи в Великобритании | Духовые и медные духовые инструменты | Джон Пакер" . Johnpacker.co.uk . Проверено 19 апреля 2021 года .
  39. ^ «Патрикола» . Patricola.com . Проверено 19 апреля 2021 года .
  40. ^ «Качество - это первое слово в компании Püchner | J.Püchner Spezial-Holzblasinstrumentebau GmbH» . Puchner.com . Проверено 19 апреля 2021 года .
  41. ^ "Wiener Instrumente" . Wienerinstrumente.at . Проверено 19 апреля 2021 года .
  42. ^ «Ригутат» . Архивировано из оригинала на 2006-02-17 . Проверено 26 июля 2005 .
  43. ^ "Санд Н. Далтон Барокко и классические гобои" . Baroqueoboes.com . Проверено 19 апреля 2021 года .
  44. ^ "Том Спаркс Гобои» Ремонт, обслуживание, продажа музыкальных инструментов " . Tomsparkesoboes.com.au . Проверено 19 апреля 2021 года .
  45. ^ "Гунтрам Вольф" . Архивировано из оригинала на 2009-06-16 . Проверено 28 марта 2009 .

  • Берджесс, Джеффри; Хейнс, Брюс (2004). Гобой . Йельский музыкальный инструмент. Нью-Хейвен, Коннектикут и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-09317-9.
  • Карс, Адам (1965). Музыкальные духовые инструменты: история духовых инструментов, использовавшихся в европейских оркестрах и духовых оркестрах с позднего средневековья до наших дней . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80005-5.
  • Fletcher, Neville H .; Россинг, Томас Д. (1998). Физика музыкальных инструментов (второе изд.). Нью-Йорк, Берлин, Гейдельберг: Springer-Verlag. ISBN 978-1-4419-3120-7.
  • Хейнс, Брюс; Берджесс, Джеффри (2016-05-01). Патетический музыкант . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / acprof: oso / 9780199373734.001.0001 . ISBN 978-0-19-937373-4.
  • Хау, Роберт (2003). «Системный гобой Бема и его роль в развитии современного гобоя». Журнал Общества Галпина (56): 27–60 + пластины на 190–192.
  • Хау, Роберт; Херд, Питер (2004). «Хекельфон на 100». Журнал Американского общества музыкальных инструментов (30): 98–165.
  • Джоппиг, Гюнтер (1988). Гобой и фагот . Перевод Альфреда Клейтона. Портленд: Амадеус Пресс. ISBN 0-931340-12-8.
  • Кушнер, Тони (1993). Ангелы в Америке: веселая фантазия на национальные темы (однотомное издание). Нью-Йорк: Театральная коммуникационная группа. ISBN 1-55936-107-7.
  • Маркузе, Сибил (1975). Музыкальные инструменты: Большой словарь (пересмотренное издание). Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 0-393-00758-8.

  • Бейнс, Энтони: 1967, деревянные духовые инструменты и их история , третье издание, с предисловием сэра Адриана Боулта. Лондон: Фабер и Фабер.
  • Беккет, Морган Хьюз: 2008, «Чувственный гобой». Оранж, Калифорния: Издательство Университета Скаффина. ISBN  0-456-00432-7 .
  • Джойелли, Мауро: 1999. «Ла каламаула ди Эутичиано». Утрикулус 8, вып. 4 (32) (октябрь – декабрь): 44–45.
  • Харрис-Уоррик, Ребекка: 1990, «Несколько мыслей о Hautbois Люлли», старинная музыка 18, вып. 1 (февраль, «Барочная сцена II»): 97-98 + 101-102 + 105-106.
  • Хейнс, Брюс: 1985, Музыка для гобоя, 1650–1800: Библиография . Справочники Fallen Leaf в музыке, 8755-268X; нет. 4. Беркли, Калифорния: Издательство Fallen Leaf Press. ISBN  0-914913-03-4 .
  • Хейнс, Брюс: 1988, «Люлли и восхождение гобоя в произведениях искусства». Старинная музыка 16, вып. 3 (август): 324–38.
  • Хейнс, Брюс: 2001, Красноречивый гобой: История Hautboy 1640–1760 . Оксфордская серия старинной музыки. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816646-X .

  • Питер Вуттке: Каталог литературы для гобоя, написанной между 1650 и 1800 годами.
  • Руководство по выбору ученика гобоя , среднего и профессионального гобоя.
  • Эксперименты в джазовом гобое Элисон Уилсон (ссылка на архив)
  • Гобоист Лян Ван: Его камыши на первом месте, рассказ Дебби Эллиотт, NPR
  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Гобой»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  • Галерея звуков гобоя. Архивировано 3 марта 2018 года в Wayback Machine с клипами десятков выдающихся гобоистов США, Европы и Австралии.
  • Таблица аппликатуры из Руководства по аппликатуре деревянных духовых инструментов
  • Таблица аппликатуры для устройств Android
  • Изображения тростей для гобоя, сделанные известными гобоистами