Гобой

Гобоя ( / oʊ б oʊ / ОН -boh ) представляет собой тип двойного тростника духового инструмента . Гобои обычно изготавливаются из дерева, но также могут изготавливаться из синтетических материалов, таких как пластик, смола или гибридные композиты. Чаще всего гобой играет в диапазоне высоких частот или сопрано. Гобой сопрано имеет размеры примерно 65 см ( 25 см).+1 / 2  дюйма) длиной, с металлическими ключами , коническим отверстием и сжигаемого колокола. Звук создается путем вдувания тростника при достаточном давлении воздуха, заставляющего его вибрировать вместе со столбом воздуха. [1] Отличительный тон универсален и был описан как «яркий». [2] Когда слово гобой используется отдельно, он обычно понимается скрипичный инструмента не другие инструменты семейства, такие как бас гобоя , тем рожок (английский рожок), или гобой d'Amore .

Гобой
Гобой современный.jpg
Деревянный духовой инструмент
Классификация
Классификация Хорнбостеля – Сакса422.112-71
(Double-тростник аэрофон с ключами )
РазвитыйСередина 17 века из шаума
Диапазон игры
Гобой range2.png
Связанные инструменты

Музыканта, играющего на гобое, называют гобоистом .

Сегодня гобой обычно используется как оркестровый или сольный инструмент в симфонических оркестрах , концертных ансамблях и камерных ансамблях. Гобой особенно используется в классической музыке , музыке из фильмов , некоторых жанрах народной музыки и иногда звучит в джазе , рок , поп и популярной музыке . Гобой широко известен как инструмент, настраивающий оркестр с его характерной «ля». [3]

Звук

Трость для гобоя

По сравнению с другими современными деревянными духовыми инструментами , гобой иногда называют чистым и проницательным. «Бодрый товарищ» , инструкция, опубликованная Генри Плейфордом в 1695 году, описывает гобой как «величественный и величественный, не намного уступающий трубе». [ Эта цитата требует цитирования ] В пьесе « Ангелы в Америке» звук описывается как «звук утки, если бы утка была певчей птицей». [4] Богатый тембр является производным от его конического отверстия (в отличие от в основном цилиндрическое отверстия в канавках и кларнетах ). В результате гобой легче слышать по сравнению с другими инструментами в больших ансамблях из-за его пронзительного звука. [5] Самая высокая нота на полтона ниже номинальной самой высокой ноты кларнета B ♭ . Поскольку у кларнета более широкий диапазон, самая низкая нота кларнета B ♭ значительно глубже (минорная шестая), чем самая низкая нота гобоя. [6]

Музыка для стандартного гобоя написана на концертной высоте (т. Е. Это не инструмент для транспонирования ), а у инструмента есть диапазон сопрано , обычно от B ♭ 3 до G 6 . Оркестры настраиваются на концерт A первого гобоя. [7] Согласно Лиге американских оркестров, это сделано потому, что высота звука безопасна, а пронзительный звук делает его идеальным для настройки. [8] На высоту звука гобоя влияет способ изготовления трости . Трость оказывает значительное влияние на звук. Вариации тростника и других строительных материалов, возраст тростника, а также различия в царапинах и длине влияют на высоту поля. Например, немецкий и французский язычки различаются по многим параметрам, поэтому звук меняется соответственно. Погодные условия, такие как температура и влажность, также влияют на поле. Опытные гобоисты корректируют свои амбушюры, чтобы компенсировать эти факторы. Тонкие манипуляции с амбушюром и давлением воздуха позволяют гобоисту выразить тембр и динамику.

Камыши

Гобоист Альбрехт Майер готовит камыши к использованию. Большинство гобоистов скребут тростник, чтобы добиться желаемого тона и отклика.

Большинство профессиональных гобоистов изготавливают трости в соответствии со своими индивидуальными потребностями. Создавая свои трости, гобоисты могут точно контролировать такие факторы, как цвет тона, интонация и отзывчивость. Они также могут учитывать индивидуальный амбушюр, полость рта, угол гобоя и поддержку воздуха.

Начинающие гобоисты редко делают свои собственные трости, поскольку этот процесс труден и требует много времени, и вместо этого часто покупают трости в музыкальном магазине. Имеющиеся в продаже трости из тростника доступны с несколькими степенями твердости; очень популярна трость среднего размера, и большинство новичков используют трость средней мягкости. Эти трости, такие как трости для кларнета, саксофона и фагота, сделаны из Arundo Donax . Как гобоистов получить больше опыта, они могут начать делать свои собственные тростники после того, как модель своего учителя или покупке ручной камыша ( как правило , от профессионального гобоистом) и с помощью специальных инструментов , в том числе gougers , предварительно gougers, гильотины, ножи и другие инструменты , чтобы сделать и отрегулируйте тростники по своему вкусу. [9] Трость считается той частью гобоя, которая делает инструмент настолько сложным, потому что индивидуальный характер каждой трости означает, что трудно добиться стабильного звука. Небольшие колебания температуры, высоты, погоды и климата также могут повлиять на звук тростника, а также на мелкие изменения его строения. [10]

Гобоисты часто готовят несколько тростников, чтобы добиться стабильного звука, а также подготовиться к таким факторам окружающей среды, как раскалывание тростника или другие опасности. У гобоистов могут быть разные предпочтительные методы замачивания трости для получения оптимальных звуков; наиболее предпочтительный метод - замачивать трость для гобоя в воде перед игрой. [11]

Пластиковые трости для гобоя используются редко и менее доступны, чем пластиковые трости для других инструментов, таких как кларнет. Однако они существуют и производятся такими брендами, как Legere. [ необходима цитата ]

В английском языке до 1770, стандартный инструмент был назван hautbois , Хоба , или французская Хоба ( / ч oʊ б ɔɪ / НОН -boy ). Это было заимствовано из французского названия hautbois. [obwɑ] , составное слово, состоящее из haut («высокий», «громкий») и bois («дерево», «деревянные духовые»). [12] Правописание гобоя было принято в английском языке c. 1770 от итальянского oboè , транслитерации французского имени 17-го века.

Обычный гобой впервые появился в середине 17 века, когда его назвали hautbois . Это название также использовалось для своего предшественника, шаума , от которого произошла основная форма хаутбуа . [13] Основные различия между двумя инструментами включают разделение гаутбуа на три части, или суставы (что позволило более точно изготовить), и исключение пируэта , деревянного выступа под тростью, который позволял игрокам отдыхать губами. .

Точная дата и место происхождения hautbois неясны, как и лица, ответственные за это. Косвенные доказательства, такие как заявление композитора-флейтиста Мишеля де ла Барре в его воспоминаниях , указывают на членов семей Филидор (Филидор) и Хоттетер . На самом деле у инструмента могло быть несколько изобретателей. [14] hautbois быстро распространилась по всей Европе, в том числе Великобритании, где его называли гобой , Хобой , hautboit , howboye и аналогичные варианты французского названия. [15] Это был основной музыкальный инструмент в ранних военных оркестрах, пока его не сменил кларнет . [16]

Стандартный гобой в стиле барокко обычно изготавливается из самшита и имеет три клавиши : «большую» и две боковые клавиши (боковая клавиша часто дублируется, чтобы облегчить использование правой или левой руки в нижних отверстиях). Для того, чтобы добиться более высоких частот, исполнитель должен «обдувать» или увеличивать поток воздуха, чтобы достичь следующей гармоники. Известными создателями гобоев того периода являются немцы Якоб Деннер и Дж. Х. Эйхентопф, а также англичанин Томас Стэнсби (умер в 1734 г.) и его сын Томас-младший (умер в 1754 г.). Диапазон для гобоя в стиле барокко простирается от C 4 до D 6 . С возрождением интереса к старинной музыке в середине 20-го века несколько производителей начали производить копии в соответствии со спецификациями, взятыми с уцелевших исторических инструментов.

Классический гобой, копия Санд Дальтона с оригинала Иоганна Фридриха Флота, ок. 1805 г.

Классический

Классический период принес очередную гобой которого отверстие постепенно сужается, и прибор стал оснащен несколькими ключами, в том числе тех , для примечаний D ♯ , F и G ♯ . Также была добавлена ​​клавиша, похожая на современную октавную клавишу, называемая «slur key», хотя сначала она использовалась больше как клавиши «щелчка» на современном немецком фаготе . [17] Только позже французские производители инструментов переделали октавную клавишу, чтобы использовать ее в манере современной тональности (т.е. держать открытой для верхнего регистра, закрывать для нижнего). Более узкий канал позволяет легче играть на высоких нотах, и композиторы стали чаще использовать в своих произведениях верхний регистр гобоя. Из-за этого тесситура гобоя в классическую эпоху была несколько шире, чем в произведениях барокко. Диапазон для классического гобоя простирается от C 4 до F 6 (с использованием научной системы обозначений высоты тона ), хотя некоторые немецкие и австрийские гобои способны играть на полшага ниже. Среди композиторов классической эпохи, написавших концерты для гобоя, - Моцарт (как сольный концерт до мажор K. 314 / 285d, так и утерянный оригинал Sinfonia Concertante в E ♭ мажор K. 297b, а также фрагмент концерта F мажор K. 417f), Гайдно (как Синфония Концертной B ♭ Hob I:. 105 и паразитный концерт мажор конфорка VIIg:. C1), Бетховен (на F основного концерта, Hess 12, из которых только эскизы выжить, хотя второй движение было реконструировано в конце 20 века) и многих других композиторов, включая Иоганна Кристиана Баха , Иоганна Кристиана Фишера , Яна Антонина Кожелуха и Людвига Августа Лебруна . Для обычного гобоя существует множество соло в камерных, симфонических и оперных сочинениях классической эпохи.

Винерский гобой

Wiener гобой (венский гобой) является одним из видов современного гобоя , который сохраняет существенное отверстие и тональные характеристики исторического гобоя. Академическая модель Венского гобоя, впервые разработанная в конце 19 века Йозефом Хайеком на основе более ранних инструментов CT Golde из Дрездена (1803–1873 гг.), В настоящее время изготавливается несколькими производителями, такими как Андре Константинидес, Карл Радо, Гунтрам Вольф , Кристиан Раух и Ямаха. . У него более широкое внутреннее отверстие, более короткая и широкая трость, а система аппликатуры сильно отличается от гобоя консерватории. [18] В «Гобое» Джеффри Берджесс и Брюс Хейнс пишут: «Различия наиболее четко выражены в среднем регистре, который более резкий и острый, и в верхнем регистре, который более богат гармониками на венском гобое». [19] Гунтрам Вольф описывает их: «С точки зрения концепции ствола, венский гобой - последний представитель исторических гобоев, адаптированный для более громкого и большого оркестра и оснащенный обширным механизмом. Его большим преимуществом является простота управления. говоря, даже в самом низком регистре. На ней можно играть очень выразительно и она хорошо сочетается с другими инструментами ». [20] Венский гобой, наряду с венским рожком, возможно, самый выдающийся член инструментария Венской филармонии .

Консерватория гобой

Этот гобой был разработан в XIX веке в семье Триберов из Парижа. Используя флейту Бема в качестве источника идей для ключевых произведений, Гийом Трибер и его сыновья Шарль и Фредерик разработали серию все более сложных, но функциональных ключевых систем. Вариант формы с использованием больших звуковых отверстий, гобой системы Бема, никогда не был широко распространен, хотя он использовался в некоторых военных оркестрах в Европе до 20-го века. Ф. Лоре из Парижа усовершенствовал современный инструмент. Незначительные усовершенствования канала ствола и ключевых работ продолжались в течение 20 века, но в течение нескольких десятилетий не было принципиальных изменений в общих характеристиках инструмента. [21]

Современный гобой

Современный стандартный гобой чаще всего делают из гренадиллы , также известной как африканское черное дерево, хотя некоторые производители также делают гобой из других представителей рода Dalbergia , в который входят кокоболо , палисандр и фиалка (также известная как королевское дерево ). Эбеновое дерево (род Diospyros ) также использовалось. Гобои студенческих моделей часто изготавливаются из пластмассы, чтобы избежать растрескивания инструментов, к которым склонны деревянные инструменты, а также для того, чтобы сделать инструмент более экономичным. Гобой имеет чрезвычайно узкое коническое отверстие . В игре используется двойная трость, состоящая из двух тонких лезвий трости, связанных вместе на металлической трубке (скобе) небольшого диаметра, которая вставляется в гнездо трости в верхней части инструмента. Общепринятого диапазон для гобоя простирается от B ♭ 3 до приблизительно G 6 , более двух с половиной октав, хотя его общая Tessitura лежит от C 4 до E ♭ 6 . Некоторые студенты гобоя только продлить вплоть до B 3 (ключ для B ♭ нет).

Современный гобой с «полной консерваторией» («консерватория» в США) или ключевой системой Gillet имеет 45 клавишных инструментов с возможными добавками третьей октавы и альтернативной клавиши F или C (левый мизинец). . Клавиши, как правило , изготовлены из мельхиора , и серебро - или иногда золото -plated. Помимо полной системы консерватории, гобои также производятся с использованием британской системы пластин для большого пальца. Большинство из них имеют «полуавтоматические» октавные клавиши, в которых действие второй октавы закрывает первую, а некоторые имеют полностью автоматическую систему клавиш октавы, используемую на саксофонах . У некоторых гобоев с полной оранжереей отверстия для пальцев покрыты кольцами, а не пластинами («с открытыми отверстиями»), а у большинства профессиональных моделей есть по крайней мере правая третья клавиша с открытыми отверстиями. Профессиональные гобои, используемые в Великобритании и Исландии, часто имеют систему консерватории в сочетании с пластиной для большого пальца. Отпускание пластины для большого пальца имеет тот же эффект, что и нажатие клавиши указательного пальца правой руки. Это создает альтернативные варианты, которые устраняют необходимость в большинстве общих перекрестных интервалов (интервалы, когда две или более клавиши необходимо отпускать и нажимать одновременно), но перекрестные интервалы намного сложнее выполнить таким образом, чтобы звук оставался четкий и непрерывный на протяжении всего изменения частоты (качество, также называемое легато, часто требуется в репертуаре гобоя).

Члены семейства гобоев сверху: хекельфон , бас-гобой , английский рожок , гобой д'амур , гобой и гобой-пикколо.

У стандартного гобоя есть несколько братьев и сестер разного размера и диапазона игры. Самым широко известным и используемым сегодня является английский рожок, тенор (или альт), член семьи. Инструмент перемещения ; он построен в фа, на идеальную пятую часть ниже, чем гобой. Гобой д'амор, член семейства альт (или меццо-сопрано), расположен в ля, на минорную треть ниже, чем гобой. И. С. Бах широко использовал гобой д'амур, а также тейл и гобой da caccia , предшественников английского рожка в стиле барокко. Еще реже встречается бас-гобой (также называемый гобой-баритон), который звучит на октаву ниже, чем гобой. Делиус , Штраус и Холст забили по инструменту. [22] Подобно бас-гобою, он имеет более мощный хекельфон , который имеет более широкий диаметр и больший тон, чем гобой-баритон. Было выпущено всего 165 хекельфонов. Неудивительно, что грамотных хекельфонов трудно найти из-за крайней редкости этого конкретного инструмента. [23] Наименее распространенными из всех являются мюзетт (также называемый гобой мюзетт или пикколо-гобой), сопранино, член семьи (обычно он звучит в E ♭ или F над гобоем) и контрабасный гобой (обычно в C, на две октавы глубже стандартного гобоя).

Народные версии гобоя, иногда снабженные обширной клавиатурой, встречаются по всей Европе. К ним относятся Musette (Франция) и поршень гобой и Бомбарда ( Бретань ), в piffero и Сиарамелла (Италия), а также xirimia (также пишется chirimia ) (Испания). Многие из них играются в тандеме с местными формами волынки , особенно с итальянскими мюса и зампогна или бретонским биниу .

"> Воспроизвести медиа
Франц Вильгельм Ферлинг , Гобой № 28, играет Аарон Хилл
Гобой
  • Томазо Альбинони , Концерты для гобоя (и двух гобоев)
  • Георг Филипп Телеман , концерты и сонаты для гобоя, трио-сонаты для гобоя, блокфлейты и бассо континуо
  • Антонио Вивальди , не менее 15 концертов для гобоя
  • Иоганн Себастьян Бах , Бранденбургские концерты No. 1 и 2, Концерт для скрипки и гобоя, утерянные концерты для гобоя, многочисленные строки гобоя облигато в духовных и светских кантатах
  • Чайковский , тема к Лебединому озеру
  • Сэмюэл Барбер , Канцонетта , соч. 48, для гобоя и струнного оркестра (1977–78, оркестр в исполнении Чарльза Тернера)
  • Винченцо Беллини , Концерт ми-бемоль , для гобоя и камерного оркестра, состоящего из оркестра, состоящего из двух флейт, двух гобоев, двух кларнетов, фаготов, двух валторн и струнных (до 1825 г.)
  • Лучано Берио , Chemins IV (на Sequenza VII) , для гобоя и струнного оркестра (1975)
  • Харрисон Биртвистл , Прерванная бесконечная мелодия , для гобоя и фортепиано (1991)
  • Харрисон Биртвистл , Pulse Sampler , для гобоя и клавы (1981)
  • Бенджамин Бриттен , Шесть метаморфоз после Овидия , op. 49, Темпоральные вариации , Две пьесы о насекомых , Phantasy Quartet , op. 2
  • Эллиот Картер , Концерт для гобоя (1986–87); Трилогия , для гобоя и арфы (1992); Квартет для гобоя, скрипки, альта и виолончели (2001)
  • Мортон Фельдман , гобой и оркестр (1976)
  • Доменико Чимароза , Концерт для гобоя до мажор (переложение)
  • Джон Корильяно , Концерт для гобоя (1975)
  • Мигель дель Агила , Летняя песня для гобоя и фортепиано
  • Антал Дорати , Концертный дуэт для гобоя и фортепиано
  • Мадлен Дринг , Люкс из трех частей обр. Роджер Лорд
  • Мадлен Дринг , Трио для гобоя, флейты и фортепиано
  • Анри Дютийё , Les Citations для гобоя, клавесина, контрабаса и ударных (1991)
  • Эрик Эвазен , Вниз по реке времени , гобой и струнный оркестр (1999)
  • Юджин Эйнсли Гуссенс , Концерт для гобоя, соч. 45 (1928)
  • Эдвард Григ , Симфонические танцы соч. 64, нет. 2
  • Георгий Фридрих Гендель , «Прибытие царицы Савской» , Концерт для гобоя № 1 , № 2 , № 3 и сонаты
  • Йозеф Гайдн (подделка, возможно, Малзат), Концерт для гобоя до мажор
  • Ханс Вернер Хенце , Концерт Доппио , для гобоя, арфы и струнного оркестра (1966)
  • Дженнифер Хигдон , Концерт для гобоя , 2005
  • Пауль Хиндемит , Соната для гобоя и фортепиано
  • Хайнц Холлигер , Соната, для гобоя без аккомпанемента (1956–57 / 99); Мобильный , для гобоя и арфы (1962); Трио, для гобоя (дублирования английского рожка), альта и арфы (1966); Studie über Mehrklänge , для гобоя без сопровождения (1971); Сехс Штюк , для гобоя (двойной гобой д'амур) и арфы (1998–99)
  • Чарльз Кёхлин Соната для гобоя и фортепиано, соч. 58
  • Антонио Лотти , Концерт для гобоя д'амур
  • Витольд Лютославский , Двойной концерт для гобоя, арфы и камерного оркестра
  • Бруно Мадерна , 3 концерта для гобоя (1962–63) (1967) (1973); Grande aulodia , для флейты, гобоя и оркестра (1970), Aulodia для гобоя d´amore (и гитары ad Libitum)
  • Алессандро Марчелло , Концерт ре минор
  • Богуслав Мартину , Концерт для гобоя с небольшим оркестром
  • Оливье Мессиан , Concert à quatre
  • Дариус Мийо , Les rêves de Jacob , op. 294, для гобоя, скрипки, альта, виолончели и контрабаса (1949); Сонатина, соч. 337, для гобоя и фортепиано (1954)
  • Вольфганг Амадей Моцарт , Концерт для гобоя до мажор , Квартет фа мажор для гобоя, скрипки, альта и виолончели
  • Карл Нильсен , Две пьесы-фантазии для гобоя и фортепиано , соч. 2
  • Антонио Паскулли , концерты для гобоя для гобоя и фортепиано / оркестр
  • Фрэнсис Пуленк , Соната для гобоя
  • Сергей Прокофьев , Квинтет для гобоя, кларнета, скрипки, альта и баса op. 39 (1923)
  • Сергей Прокофьев , Петя и Волк , утка
  • Морис Равель , Le Tombeau de Couperin
  • Эдмунд Руббра , Соната для гобоя
  • Камиль Сен-Санс , Соната для гобоя и фортепиано ре мажор
  • Роберт Шуман , Три романса для гобоя и фортепиано
  • Карлхайнц Штокхаузен , In Freundschaft , для гобоя, Nr. 46⅔, Гобой для гобоя и электронной музыки (из Orchester-Finalisten , сцена 2 из Mittwoch aus Licht )
  • Рихард Штраус , Концерт для гобоя
  • Игорь Стравинский , Пастораль (переложение 1933 г. для скрипки и духового квартета)
  • Бернд Алоис Циммерманн , Концерт для гобоя и малого оркестра (1952)
  • Такемицу Тору , Расстояние для гобоя и сё [импровизация] (1971)
  • Тору Такемицу , Entre-Temps для гобоя и струнного квартета (1981)
  • Башня Джоан , прелюдия к острову (1988)
  • Исан Юн , Концерт для гобоя (Oboe d'amore) с оркестром (1990)
  • Йозеф Таль , дуэт для гобоя и английского рожка (1992)
  • Ральф Воан Уильямс , Концерт для гобоя и струнных , Десять песен Блейка для гобоя и тенора
  • Джон Вулрич , Концерт для гобоя (1996)
  • Ян Дисмас Зеленка (1723) Концертанты, Трио гобоев и другие произведения [24]
  • Эллен Тааффе Цвилих , Концерт для гобоя
  • Флор Альпертс , Концертстук для гобоя и фортепиано
  • Лиор Навок Фаззи , для гобоя и фортепиано (2018)

Несопровождаемые предметы

  • Бенджамин Бриттен , Шесть метаморфоз по Овидию , Op.49 (1951)
  • Карлос Чавес , Упингос (1957)
  • Юджин Эйнсли Гуссенс , « Исламистский танец» (1962); В поисках ягнят , соч. 49 (1930); Когда ты мертв , соч. 43 (1926)
  • Лучано Берио , Sequenza VII (1969)
  • Исанг Юн , Пири (1971)
  • Антал Дорати , Пять пьес для сольного гобоя (1980)
  • Питер Максвелл Дэвис , Первая Милость Света (1991)
  • Джон Палмер , Хинаяна (1999), включая расширенные методы [25]

Джаз

Гобой остается необычным в джазовой музыке, но его использование было заметно. Некоторые ранние группы 1920-х и 30-х годов, в первую очередь Пола Уайтмана , включили его в колористических целях. Мультиинструменталист Гарвин Бушелл (1902–1991) играл на гобое в джазовых коллективах еще в 1924 году и использовал этот инструмент на протяжении всей своей карьеры, в конечном итоге записавшись с Джоном Колтрейном в 1961 году. [26] Гил Эванс использовал гобой в разделах своих знаменитых зарисовок. сотрудничества Испании с трубачом Майлзом Дэвисом . Юсеф Латиф был в первую очередь тенор-саксофоном и флейтистом , но одним из первых (в 1961 году) использовал гобой в качестве сольного инструмента в современных джазовых выступлениях и записях. Композитор и контрабасист Чарльз Мингус дал гобою короткую, но заметную роль (которую сыграл Дик Хафер ) в своей композиции "IX Love" на альбоме 1963 года Mingus Mingus Mingus Mingus Mingus .

С зарождением джаз-фьюжн в конце 1960-х и его непрерывным развитием в течение следующего десятилетия , гобой стал несколько более заметным, в некоторых случаях заменяя саксофон в качестве центральной точки. Гобой с большим успехом использовал валлийский мультиинструменталист Карл Дженкинс в его работе с группами Nucleus и Soft Machine , а также американский исполнитель деревянных духовых инструментов Пол МакКэндлесс , соучредитель Paul Winter Consort, а затем и Oregon .

В 1980-е годы все большее количество гобоистов пробовали свои силы в неклассической работе, и многие известные исполнители записывали и исполняли альтернативную музыку на гобое. Некоторые современные джазовые группы, находящиеся под влиянием классической музыки, такие как оркестр Марии Шнайдер , используют гобой. [27]

Рок и поп

Инди-певец, автор песен и композитор Суфьян Стивенс , изучавший инструмент в школе, часто включает инструмент в свои аранжировки и композиции, чаще всего в своих географических тональных стихотворениях Иллинойс , Мичиган . [28]

Музыка из фильмов

Гобой часто используется в музыке к кинофильмам, часто для того, чтобы подчеркнуть особенно острую или грустную сцену, например, в фильме « Рожденные 4 июля» . Одним из наиболее ярких примеров использования гобоя в музыкальном сопровождении фильма является тема Эннио Морриконе «Гобой Габриэля» из фильма 1986 года «Миссия» .

Он показан как сольный инструмент в теме «Через звезды» из партитуры Джона Уильямса к « Звездным войнам: Эпизод II - Атака клонов» . [29]

Гобой также используется в качестве сольного инструмента в песне «Love Theme» из партитуры Нино Рота « Крестный отец» . [30]

  • Barrington Instruments Inc. ( Баррингтон, Иллинойс , США)
  • Boosey & Hawkes (1851–1970-е) (Лондон, Великобритания)
  • Buffet Crampon ( Мант-ла-Виль , Франция)
  • Булгерони ( Паре , Италия)
  • Кабар или Тибувиль-Кабар (1869–1974, выкуплен Ф. Лоре ) (Париж, Франция)
  • Кармайкл (Великобритания)
  • Chauvet (до ~ 1975 г.) (Париж, Франция)
  • Марк Чадноу (MCW, Sierra) ( Напа, Калифорния , США)
  • Константинидес ( Пёггстолл , Австрия)
  • Кови ( Блэрсвилл, Джорджия , США)
  • Дюпен ( Мутфор , Люксембург)
  • DWK (Сеул, Корея)
  • Fossati (включая Tiery) (Париж, Франция)
  • Фокс ( Саут-Уитли, Индиана , США)
  • Франк (Берлин, Германия)
  • Грейссель (Нюрнберг, Германия)
  • Хекель (до 1960-х годов) ( Висбаден , Германия)
  • Thomas Hiniker Woodwinds ( Рочестер, Миннесота , США)
  • TW Howarth (Лондон, Великобритания)
  • Incagnoli Архивировано 4 ноября 2008 г. в Wayback Machine ( Рим , Италия).
  • А. Жарде (до Второй мировой войны) (Париж, Франция)
  • Йозеф ( Окинава и Токио, Япония)
  • V. Kohlert & Söhne (1840–1948 Граслиц , Чехословакия, 1948–1970-е годы Kohlert & Co. Винненден , Германия)
  • Креул (включая Мирафоне) ( Тюбинген , Германия)
  • JR LaFleur (1865–1938, куплен Boosey & Hawkes) (Лондон, Великобритания)
  • Larilee Woodwind Corp. (США) ( Элкхарт, Индиана , США)
  • А. Лаубин [31] (включая «А. Барре») ( Пикскилл, Нью-Йорк
  • Дж. Леблан (Франция, США) [32]
  • Линтон (Элкхарт, Индиана, США) [33]
  • Ф. Лоре [34] (включая Кабар) (Париж, Франция)
  • Луи (до Второй мировой войны) (Лондон, Великобритания) [35]
  • Malerne (до 1974 г. покупалась Marigaux) ( La Couture-Boussey , Франция)
  • Мариго [36] (Мант-ла-Виль, Франция)
  • Markardt (до 1976 г., куплен Mönnig) ( Эрльбах , Германия)
  • Молленхауэр (до Второй мировой войны; теперь только магнитофоны) ( Фульда , Германия)
  • Gebr. Мённиг - Оскар Адлер ( Маркнойкирхен , Германия) [37]
  • Джон Пакер ( Тонтон , Великобритания) [38]
  • Патрикола ( Кастельнуово-Скривия , Италия) [39]
  • Пюхнер ( Наухайм , Германия) [40]
  • Карл Радованович (Вена, Австрия) [41]
  • Ригута (включая RIEC) ( Сен-Мор-де-Фосс , Франция) [42]
  • А. Роберт (до Второй мировой войны) (Париж, Франция)
  • Сэнд Н. Далтон, производитель инструментов (остров Лопес, Вашингтон) [43]
  • Селмер (включая Банди, Лешер, Омега, Сигнет) (Франция, США)
  • Том Спаркс ( Хорнсби, Новый Южный Уэльс , Австралия) [44]
  • Ward & Winterbourne (Лондон, Великобритания)
  • Гунтрам Вольф ( Кронах , Германия) [45]
  • Yamaha (Япония)

  1. ^ Fletcher & Россинг 1998 , 401-403.
  2. ^ "Звуковые характеристики гобоя" . Венская симфоническая библиотека . Проверено 9 сентября 2012 года .
  3. ^ «Почему оркестры настраиваются на« ля »?» . Классический FM . Проверено 2 ноября 2019 .
  4. ↑ Kushner 1993 , 167: «Гобой: официальный инструмент Международного Ордена Туристических Агентов. Если бы утка была певчей птицей, она бы пела вот так. Носовой, пустынный, зов мигрирующих существ».
  5. ^ Американская лига симфонических оркестров . Оксфордская музыка онлайн. Издательство Оксфордского университета. 2001. DOI : 10,1093 / GMO / 9781561592630.article.00790 .
  6. ^ "ifCompare" . ifCompare.de . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 19 апреля 2021 года .
  7. ^ Томас, Джулия. «Исполнительный директор Рокфордского симфонического оркестра» . Рокфордский симфонический оркестр . Рокфордский симфонический оркестр. Архивировано из оригинала на 5 июня 2020 года . Проверено 20 октября 2014 года .
  8. ^ "About the Orchestra" American League of Orchestras, (по состоянию на 1 января 2009 г.).
  9. ^ Joppig 1988 , 208-209.
  10. ^ «Стили тростника и тестирование тростника» . Oboehelp . 2017-08-11 . Проверено 10 января 2020 .
  11. ^ «Как играть на гобое ： Наибольшее внимание уделено трости - Руководство по музыкальным инструментам - Yamaha Corporation» . Yamaha.com . Проверено 19 апреля 2021 года .
  12. Перейти ↑ Marcuse 1975 , 371.
  13. ↑ Берджесс и Хейнс 2004 , 27.
  14. ↑ Burgess & Haynes 2004 , 28 и сл.
  15. ^ Carse 1965 , 120.
  16. ↑ Берджесс и Хейнс 2004 , 102.
  17. Перейти ↑ Haynes & Burgess, 2016 .
  18. Перейти ↑ Haynes & Burgess 2016 , 176.
  19. ↑ Берджесс и Хейнс 2004 , 212.
  20. ^ «Современные деревянные духовые инструменты» . Гунтрам Вольф . Проверено 27 ноября 2012 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  21. ^ Хау 2003 .
  22. ^ Херд, Питер. "Хекельфон / Репертуар бас-гобоя" . oboes.us . Проверено 14 декабря 2020 года .
  23. Перейти ↑ Howe & Hurd 2004 .
  24. ^ "Зеленка" . Jdzelenka.net .
  25. ↑ Хинаяна , Джон Палмер
  26. ^ Колтрейн Дискография архивации 2009-01-02 в Wayback Machine Dave Wild
  27. ^ "Мария Шнайдер: Концерт в саду Отзывы / Кредиты" . mariaschneider.com . Мария Шнайдер . Проверено 4 декабря 2019 .
  28. ^ Авторы альбома Суфьян Стивенс Allmusic.com
  29. ^ Раскон, Эдуардо Гарсия (01.09.2017). «Проанализирована музыка Звездных войн: Через звезды (Тема любви из Эпизода II)» . Средний . Проверено 13 января 2020 .
  30. ^ Фицджеральд, Лиам (18 августа 2015 г.). «Анализ музыки фильма« Крестный отец »Лиама Фицджеральда» . Нажмите . Проверено 20 ноября 2020 года .
  31. ^ "A. Laubin, Inc. - Гобои и английские рожки" . Alaubin.com .
  32. ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2009-03-26 . Проверено 28 марта 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  33. ^ «Архивная копия» . Архивировано из оригинала на 2009-02-25 . Проверено 1 марта 2009 .CS1 maint: заархивированная копия как заголовок ( ссылка )
  34. ^ «Лоре - Париж» . loree-paris.com .
  35. ^ "Нора Пост Дом" . Norapost.com . Проверено 19 апреля 2021 года .
  36. ^ «Дом - гобой Мариго» . Marigaux.com .
  37. ^ "Gebr. Mönnig" . Архивировано из оригинала на 2002-05-12 . Проверено 5 июня 2005 .
  38. ^ "Музыкальные инструменты для продажи в Великобритании | Духовые и медные духовые инструменты | Джон Пакер" . Johnpacker.co.uk . Проверено 19 апреля 2021 года .
  39. ^ «Патрикола» . Patricola.com . Проверено 19 апреля 2021 года .
  40. ^ «Качество - это первое слово в компании Püchner | J.Püchner Spezial-Holzblasinstrumentebau GmbH» . Puchner.com . Проверено 19 апреля 2021 года .
  41. ^ "Wiener Instrumente" . Wienerinstrumente.at . Проверено 19 апреля 2021 года .
  42. ^ «Ригутат» . Архивировано из оригинала на 2006-02-17 . Проверено 26 июля 2005 .
  43. ^ "Санд Н. Далтон Барокко и классические гобои" . Baroqueoboes.com . Проверено 19 апреля 2021 года .
  44. ^ "Том Спаркс Гобои» Ремонт, обслуживание, продажа музыкальных инструментов " . Tomsparkesoboes.com.au . Проверено 19 апреля 2021 года .
  45. ^ «Гунтрам Вольф» . Архивировано из оригинала на 2009-06-16 . Проверено 28 марта 2009 .

  • Берджесс, Джеффри; Хейнс, Брюс (2004). Гобой . Йельский музыкальный инструмент. Нью-Хейвен, Коннектикут и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN 0-300-09317-9.
  • Карс, Адам (1965). Музыкальные духовые инструменты: история духовых инструментов, использовавшихся в европейских оркестрах и духовых оркестрах с позднего средневековья до наших дней . Нью-Йорк: Da Capo Press. ISBN 0-306-80005-5.
  • Fletcher, Neville H .; Россинг, Томас Д. (1998). Физика музыкальных инструментов (второе изд.). Нью-Йорк, Берлин, Гейдельберг: Springer-Verlag. ISBN 978-1-4419-3120-7.
  • Хейнс, Брюс; Берджесс, Джеффри (2016-05-01). Патетический музыкант . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / acprof: oso / 9780199373734.001.0001 . ISBN 978-0-19-937373-4.
  • Хау, Роберт (2003). «Системный гобой Бема и его роль в развитии современного гобоя». Журнал Общества Галпина (56): 27–60 + пластины на 190–192.
  • Хау, Роберт; Херд, Питер (2004). «Хекельфон на 100». Журнал Американского общества музыкальных инструментов (30): 98–165.
  • Джоппиг, Гюнтер (1988). Гобой и фагот . Перевод Альфреда Клейтона. Портленд: Амадеус Пресс. ISBN 0-931340-12-8.
  • Кушнер, Тони (1993). Ангелы в Америке: веселая фантазия на национальные темы (однотомное издание). Нью-Йорк: Театральная коммуникационная группа. ISBN 1-55936-107-7.
  • Маркузе, Сибил (1975). Музыкальные инструменты: Большой словарь (пересмотренное издание). Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN 0-393-00758-8.

  • Бейнс, Энтони: 1967, деревянные духовые инструменты и их история , третье издание, с предисловием сэра Адриана Боулта. Лондон: Фабер и Фабер.
  • Беккет, Морган Хьюз: 2008, «Чувственный гобой». Оранж, Калифорния: Издательство Университета Скаффина. ISBN  0-456-00432-7 .
  • Джойелли, Мауро: 1999. «Ла каламаула ди Эутичиано». Утрикулус 8, вып. 4 (32) (октябрь – декабрь): 44–45.
  • Харрис-Уоррик, Ребекка: 1990, «Несколько мыслей о Hautbois Люлли», старинная музыка 18, вып. 1 (февраль, «Барочная сцена II»): 97-98 + 101-102 + 105-106.
  • Хейнс, Брюс: 1985, Музыка для гобоя, 1650–1800: Библиография . Справочники Fallen Leaf в музыке, 8755-268X; нет. 4. Беркли, Калифорния: издательство Fallen Leaf Press. ISBN  0-914913-03-4 .
  • Хейнс, Брюс: 1988, «Люлли и восхождение гобоя в произведениях искусства». Старинная музыка 16, вып. 3 (август): 324–38.
  • Хейнс, Брюс: 2001, Красноречивый гобой: История Hautboy 1640–1760 . Оксфордская серия старинной музыки. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-816646-X .

  • Питер Вуттке: Каталог литературы для гобоя, написанной между 1650 и 1800 годами.
  • Руководство по выбору ученика гобоя , среднего и профессионального гобоя.
  • Эксперименты в джазовом гобое Элисон Уилсон (ссылка на архив)
  • Гобоист Лян Ван: Его камыши на первом месте, рассказ Дебби Эллиотт, NPR
  • Чисхолм, Хью, изд. (1911). «Гобой»  . Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
  • Галерея звуков гобоя. Архивировано 3 марта 2018 года в Wayback Machine с клипами десятков выдающихся гобоистов США, Европы и Австралии.
  • Таблица аппликатуры из Руководства по аппликатуре деревянных духовых инструментов
  • Таблица аппликатуры для устройств Android
  • Изображения тростей для гобоя, сделанные известными гобоистами