Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Кирк Хэмметт выступает в Мексике в 2010 году.

Хэви-метал-гитара (или просто металлическая гитара ) - это использование сильно усиленной электрогитары в хэви-металле . [1] Игра на гитаре хэви-метала уходит корнями в стили игры на гитаре, разработанные в 1960-х годах - блюз-рок и психоделический рок , [2] и использует массивный звук, характеризующийся сильно усиленным искажением , расширенными гитарными соло и общей громкостью. Электрогитара и звуковая мощность , который проецирует через усиление исторически были ключевым элементом в хэви - метал. [3]Звук гитары в стиле хэви-метал получается из сочетания высокой громкости и сильного искажения . [4]

В хэви-металлических группах часто бывает два электрогитариста, один из которых играет на ритм-гитаре, а другой - на соло-гитаре . Ритм-гитарист является частью ритм-секции группы вместе с бас-гитаристом и барабанщиком . Ведущий гитарист исполняет гитарные соло, инструментальные мелодические линии и мелодические заполняющие пассажи . В пауэр-трио , которые состоят из гитариста, басиста и барабанщика, с одним или несколькими участниками, исполняющими ведущий вокал , одиночный гитарист будет переключаться между ролями ритм-гитары и ведущей гитары по мере необходимости.

Ритм-гитара [ править ]

Цветная фотография двух участников группы Children of Bodom, стоящих на сцене с гитарами, на заднем плане видны барабаны.
Гитаристы из Дети Bodom , выступления на 2007 мастеров рок фестиваль

Ритм-гитарист является частью ритм-секции группы вместе с бас-гитаристом и барабанщиком (а в некоторых группах - клавишником). Ритм-гитарист обычно играет пауэр-аккорды и риффы, используя электрогитару, подключенную к гитарному усилителю , причем либо усилитель , либо педаль эффекта дисторшна создают плотный, тяжелый, искаженный звук. Ритм-гитарист играет аккорды и рифы, которые вместе с басом и барабанами создают ритмичный звук металлической песни. Ритм-гитара также играет последовательность аккордов песни вместе с бас-гитаристом (и, если он есть в группе,клавишник ).

В 1966 году британская компания Marshall Amplification начала производство Marshall 1963, гитарного усилителя, способного производить искаженный «хруст», к которому стремились рок-музыканты. [5] [6] В случае с партиями ритм-гитары «тяжелый хруст в хэви-металле ... [создается] приглушением струны ладонью » с помощью выбирающей руки и использования дисторшна. [7] Приглушение ладони создает более плотный и точный звук и подчеркивает низкие частоты. [8]

Некоторые ритм-гитаристы поют ведущий или бэк-вокал одновременно с игрой на гитаре.

Соло-гитара [ править ]

Эдди Ван Хален солировал в 1977 году

Ведущий гитарист исполняет гитарные соло , инструментальные мелодические линии и мелодические заполняющие пассажи . Гитарные соло - это «... неотъемлемый элемент кода хэви-метала ... который подчеркивает важность гитары» для жанра. [9] Большинство песен в стиле хэви-метал «… исполнят хотя бы одно гитарное соло», [10] что является «… основным средством, с помощью которого исполнитель хэви-метала выражает виртуозность». [11] Единственным исключением являются группы ню-метал , которые обычно не используют гитарные соло. [12]

Шред-гитара или «шреддинг» - это виртуозный соло-стиль соло-гитары для электрогитары, который используется во многих металлических жанрах. Измельчение использует ряд быстрых методов игральных, такие как « зачистки подобранного арпеджио , уменьшался и гармонические незначительными масштабы, шиповы постукивание , [13] быстро масштаб и арпеджио пробегов и специальные эффекты , такие как тремоло бара » погружение бомба ». Метал гитарист играть в стиле «клочья» используйте электрогитару с гитарным усилителем и рядом электронных эффектов, таких как дисторшн , которые создают более устойчивый гитарный тон и облегчают гитарную обратную связь. последствия.

В 1978 году «ранее неизвестный гитарист по имени Эдди Ван Хален » из Лос-Анджелеса выпустил « Eruption », резкую звуковую атаку соло электрогитары »с быстрым« постукиванием », которое« раньше редко можно было услышать в рок-контексте ». . Крис Янчик утверждает, что именно эта «запись, прежде всего, породила жанр Shred». [14]

Некоторые ведущие гитаристы поют ведущий или бэк-вокал, когда они не играют гитарные соло.

Оборудование [ править ]

Шред-гитаристы часто используют твердотельные электрические гитары, такие как Ibanez , Gibson , Fender , Kramer , Kiesel / Carvin , Jackson , Charvel , Schecter и ESP . Некоторые лоскуток гитаристы используют продуманно-фасонные модели от BC Rich или декана , а также современные версии классических радикальных проектов , таких как Gibson «s Flying V и Explorer , модели. Бары тремоло(также известные как "ударные стержни"), которые представляют собой навесные перемычки, которые можно сгибать вниз или вверх по высоте, являются важной частью игры на клочках, поскольку они допускают эффект "бомбардировки с пикирования" и многие звуки, которые невозможны с инструмент с фиксированным мостом.

Гитары с двойным вырезом облегчают исполнителям доступ к верхним ладам. Многие производители гитар сейчас делают «зубчатые вырезы», которые популяризировал Иррон Р. Коллинз IV. Это удаляет материал на тыльной стороне «рожка», что дает увеличенное пространство для ладонной руки, позволяющей дотянуться до более высоких нот грифа. Некоторые лоскуток гитаристы, такие как Scorpions " Ульрих Рот , использовали заказные тремоло баров и разработаны модифицированные инструменты, такие как«Sky гитары Рота, что позволит значительно расширить свой инструментальный диапазон, что позволяет ему достичь нот ранее отведенные в строке мире виолончели и скрипки ". [13]

Некоторые лоскуток гитаристы используют семь или восемь строк гитары , чтобы позволить больший диапазон нот, таких как Стив Вай . [15] Большинство клочков-гитаристов используют ряд эффектов, таких как дисторшн и блоки сжатия звука , оба из которых увеличивают сустейн и облегчают выполнение техник дробления, таких как постукивание , удары молотком и отрыв . Эти и другие блоки эффектов, например эффекты задержки , также используются для создания уникального тона. Гитаристы в стиле шреда часто используют ламповые усилители с высоким коэффициентом усиления, такие какМаршалл , Карвин , Пиви , Mesa Boogie , ENGL , Laney , Hughes & Kettner и Randall . Чтобы облегчить использование эффектов звуковой обратной связи с гитарой, шред-гитаристы используют высокие настройки усиления, педали дисторшна и высокую громкость на сцене.

Громкость [ править ]

Стек гитарных кабинетов Marshall размером 3 × 6 для Джеффа Ханнемана из Slayer

Электрогитаристы в металле используют большие мощные гитарные усилители , как правило, с несколькими большими динамиками . Некоторые металлические гитаристы используют 18 или более кабинетов, с каждым кабинетом , содержащим четыре 10" колонки. После свинцового набора по Jimi Hendrix , Cream и The Who , ранний хэви - метал такие действия, как Blue Cheer установить новые стандарты для объема. As Blue Cheer в Dick Петерсон сказал: «Все, что мы знали, это то, что нам нужно больше мощности». [16] В обзоре концерта Motörhead за 1977 год отмечалось, что «чрезмерная громкость, в частности, сказалась на влиянии группы» [17].Вайнштейн утверждает, что мощный звук, тембр и громкость являются ключевыми элементами металла. Она утверждает, что громкость предназначена для того, чтобы «погрузить слушателя в звук» и обеспечить «выстрел юношеской жизненной силы». [3]

Роль женщин [ править ]

Лита Форд играет на гитаре в 2012 году.
Морган Лендер, гитарист Китти .

Что касается гендерного состава хэви-металлических групп, было сказано, что «исполнители хэви-метала - почти исключительно мужчины» [18], «... [по крайней мере, до середины 1980-х» [19] отдельно. из "... исключений, таких как Girlschool ". [18] Однако, «... сейчас [в 2010-х], может быть, больше, чем когда-либо - сильные металлисты выставили своих герцогов и взялись за дело», [20] «вырезая для [них] значительное место. ] себя ". [21] Учитывая, что большинство хэви-металлистов - мужчины, большинство металлических гитаристов - мужчины. Почти все самые известные метал-гитаристы крупных групп - мужчины.

У женщин меньше ролей в жанрах рок-музыки, таких как металл, потому что «... восстание рок-музыки было в основном мужским». Филип Аусландер говорит: «Хотя к концу 1960-х в роке было много женщин, большинство из них выступали только как певцы, что традиционно считается женским положением в популярной музыке». Хотя некоторые женщины играли на инструментах в американских женских гаражных рок-группах , ни одна из этих групп не достигла большего, чем региональный успех. Так что они «не предоставили жизнеспособных шаблонов для постоянного участия женщин в рок-музыке». [22] : 2–3

Известные женщины-метал-гитаристы включают:

  • Лита Форд (родилась в 1958 г.) - американская рок- гитаристка, вокалистка и автор песен, которая в конце 1970-х была соло-гитаристкой группы The Runaways, а в 1980-х начала сольную карьеру. В 1975 году в возрасте 16 лет Форд был завербован импресарио Ким Фоули, чтобы присоединиться к женской рок-группе, которую он собирал, под названием The Runaways . Игра Форда на гитаре была ключевой частью звучания группы. После распада The Runaways Форд подписал контракт с RCA Records в 1980-х и разработал звучание поп-метала . В 1988 году она выпустила свой самый коммерчески успешный альбом - самопродюсированный альбом Lita.. В альбом вошли несколько синглов, в том числе «Kiss Me Deadly», «Back to the Cave», «Close My Eyes Forever» и «Falling In and Out of Love», песня, написанная в соавторстве с Никки Сиксом из Mötley Crüe .
  • The Great Kat - сценический псевдоним Кэтрин Томас (род. 1966), музыканта английского происхождения, наиболее известного своими трэш-металлическими интерпретациями известных произведений классической музыки . В большинстве она играет на электрогитаре , но в некоторых она играет на скрипке . Томас - скрипач с классическим образованием, окончил Джульярдскую школу и какое-то время гастролировал, играя классическую музыку, прежде чем перейти к металлу. [23] Журнал Guitar One назвал ее одним из «Самых быстрых измельчителей всех времен». [24] [25]
  • Морган Ландер (1982 г.р.) - солист и гитарист канадской металлической группы Kittie . Она известна своим использованием металлического рычания в качестве вокалистки, хотя поет также и чистым голосом. Она использует Hamer Vectors, кастомные GW Flying V, Gibson Flying V , Peavey 6505 , кабинеты Marshall 4x12, Krank Amplification Krankenstein + и двойные выпрямители Mesa / Boogie .

Известные исполнители [ править ]

Основная статья: Список гитаристов хэви-метала

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Weinstein (2000), pp. 14, 118.
  2. ↑ Fast (2005), стр. 89–91; Вайнштейн (2000), стр. 7, 8, 23, 36, 103, 104.
  3. ^ a b Вайнштейн (2000), стр. 23
  4. ^ Вальзер, Роберт (1993). Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хеви-метал . Издательство Уэслианского университета . п. 10. ISBN  0-8195-6260-2 .
  5. ^ AJ, Миллард (2004). Электрогитара: история американской иконы . JHU Press. п. 136. ISBN. 9780801878626.
  6. ^ Дойл, Майкл (1993). История Маршалла: иллюстрированная история «Звука рока» . Хэл Леонард Корпорейшн. С. 28–33. ISBN 0-7935-2509-8.
  7. ^ "Урок 4 - Power chords" Архивировано 19 августа 2007 г. в Wayback Machine . Маршалл Ампс.
  8. ^ Damage Incorporated: Metallica и производство музыкальной идентичности . Гленн Пиллсбери. Рутледж, 2013
  9. ^ Вайнштейн, стр. 24
  10. ^ Вальзер, стр. 50
  11. ^ Дикинсон, Кей (2003). Музыка для кино, киновед . Психология Press. п. 158.
  12. ↑ Grow, Kory (26 февраля 2010 г.). «Финал Шесть: Шесть лучших / худших вещей в мире ню-метала» . Револьверный магазин . Проверено 21 сентября 2015 года . Смерть гитарного соло [:] В своих попытках приглушить и упростить риффы, ню-метал эффективно вбил ставку в самое сердце гитарного соло.
  13. ^ a b "История Шреда: Ули Джон Рот - декабрь 2001 - Дом Шреда" . 2011-10-06. Архивировано из оригинала 6 октября 2011 года . Проверено 17 марта 2015 .
  14. ^ Янчик, Крис. «История Шреда: Эдди Ван Хален» . Дом Шреда. Архивировано из оригинала на 2011-10-06.
  15. ^ "Октябрь 98-го выпуска журнала гитариста Vai Interview" . jemsite.com . Проверено 16 января 2019 .
  16. Перейти ↑ Walser (1993), p. 9
  17. ^ Пол Сатклифф, цитируемый в Waksman, Steve. "Metal, Punk, and Motörhead: Generic Crossover in the Heart of the Punk Explosion". Архивировано 18 июня 2007 г. в Wayback Machine . Эхо: Музыкальный журнал 6.2 (осень 2004 г.). Проверено 15 ноября, 2007.
  18. ^ a b Тормоз, Майк (1990). «Культура хэви-метала, мужественность и иконография». В Фрите, Саймон; Гудвин, Эндрю (ред.). На записи: рок, поп и письменное слово . Рутледж. С. 87–91.
  19. ^ Вальзер, Роберт (1993). Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хэви-метал . Издательство Уэслианского университета. п. 76.
  20. ↑ Эдди, Чак (1 июля 2011 г.). «Металлические женщины». Спин . SpinMedia Group.
  21. ↑ Келли, Ким (17 января 2013 г.). «Королевы шума: хэви-метал поощряет сильных женщин». Телеграф .
  22. ^ Ауслендер, Philip (28 января 2004). "Я хочу быть твоим мужчиной: музыкальный андрогинность Сьюзи Кватро" (PDF) . Популярная музыка . Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета . 23 (1): 1–16. DOI : 10.1017 / S0261143004000030 . Архивировано из оригинального (PDF) 24 мая 2013 года . Проверено 25 апреля 2012 года .
  23. ^ Ганц, Кэрин. Июль 2003 г., журнал SPIN , « Быстрее, Pussy Kat, Kill !, Kill! ».
  24. ^ "THE GREAT KAT ВЫИГРЫВАЕТ НАГРАДУ GUITAR ONE MAGAZINE" ТОП-10 САМЫХ БЫСТРЫХ ШРЕДДЕРОВ ЗА ВСЕ ВРЕМЯ . Greatkat.com . Апрель 2003 . Дата обращения 5 сентября 2020 .
  25. ^ «Лучшие измельчители всех времен» . 9 марта 2008 года Архивировано из оригинала на 2008-03-09 . Дата обращения 5 сентября 2020 .

Процитированные работы [ править ]

  • Быстро, Сьюзан (2001). В Домах Святых: Led Zeppelin и сила рок-музыки . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-511756-5 . 
  • Быстро, Сьюзан (2005). «Led Zeppelin и создание мужественности», в « Музыкальных культурах США» , изд. Эллен Коскофф. Рутледж. ISBN 0-415-96588-8 . 
  • Вальзер, Роберт (1993). Бег с дьяволом: сила, пол и безумие в музыке хеви-метал . Издательство Уэслианского университета. ISBN 0-8195-6260-2 . 
  • Ваксман, Стив (2009). This Ain't The Summer of Love: Conflict and Crossover in Heavy Metal and Punk . Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-25310-8 . 
  • Вайнштейн, Дина (1991). Хэви-метал: культурная социология . Лексингтон. ISBN 0-669-21837-5 . Пересмотренное издание: (2000). Хэви-метал: музыка и ее культура . Да Капо. ISBN 0-306-80970-2 .