Анри Жером Бертини (28 октября 1798 - 30 сентября 1876) был французским классическим композитором и пианистом . Он родился в семье музыкантов и привлек внимание Франсуа-Жозефа Фетиса, когда он гастролировал по Европе, будучи вундеркиндом. Повзрослев, им восхищались и как солистом, и как камерным музыкантом; Говорят, что он играл с простотой и элегантностью Иоганна Непомука Хуммеля, не жертвуя блеском инструмента. Как композитор, он обладал оригинальным стилем, богатым музыкальными идеями, привлекательными мелодиями и непринужденными гармониями. В 1848 году он ушел с музыкальной сцены и поселился в Дофине на юго-востоке Франции.
Жизнь
Анри Жером Бертини родился в Лондоне 28 октября 1798 года [1], но его семья вернулась в Париж шесть месяцев спустя. Он получил свое раннее музыкальное образование от своего отца и брата, ученика Муцио Клементи . Его считали вундеркиндом, и в возрасте 12 лет отец взял его с собой в турне по Англии, Голландии, Фландрии и Германии, где он был встречен с энтузиазмом. После изучения композиции в Англии и Шотландии он был назначен профессором музыки в Брюсселе, но вернулся в Париж в 1821 году. Известно, что Бертини дал концерт с Ференцем Листом в Salons Pape 20 апреля 1828 года. Программа включала транскрипцию Бертини. из Бетховена «ю.ш. Симфония № 7 ля мажор для восьми рук (другие пианисты были Sowinsky и Шунке.) Он был также восхищались как камерной музыки исполнителя, давая концерты со своими друзьями Антуан Фонтейн (скрипка) и Огюст Жозеф Франкомм (виолончель) . Он оставался активным в Париже и его окрестностях примерно до 1848 года, когда он ушел с музыкальной сцены. В 1859 году он переехал в Мейлан (недалеко от Гренобля ), где умер 30 сентября 1876 года.
Бертини много концертировал, но не был таким знаменитым виртуозом, как Фридрих Калькбреннер или Анри Герц . Один из его современников описал его игру как имеющую ровность и ясность Клементи в быстрых пассажах, а также качество звука, манеру фразировки и способность заставить инструмент петь, характерные для школы Хуммеля и Москелеса . [2] Томас Таппер писал:
Он был в свое время ярким образцом самых замечательных качеств художника. Живя в эпоху яркой виртуозности и сам считаясь блестящим исполнителем, он, тем не менее, поддерживал самые строгие стандарты музыкальности в своей игре, в своих композициях и в музыке, которую он представлял публике для интерпретации. Это тем более примечательно, если учесть, что его зрелость пришлась на период расцвета французского романтизма и что экстравагантность литературного взрыва отразилась в музыкальных движениях того времени. Виртуозность подверглась жестоким искушениям, и многие уступили. Бертини олицетворял более сильные качества художника и постепенно приобрел расширенный и приносящий доход престиж. Его жизнь была необычно лишена инцидентов и официальных отличий, но наследие педагогических работ, которые он оставил нам, и его благородная деятельность дают ему полное право называться успехом. [3]
Бертини прославился как учитель. Антуан Мармонтель , посвятивший Бертини вторую главу своего сочинения о прославленных пианистах, писал:
Он был непревзойденным учителем, давал уроки скрупулезно и с огромным интересом к успехам своих учеников. После того, как он перестал преподавать, некоторые его ученики продолжили учиться со мной, и я осознал правильность принципов, взятых из его наставлений. [2]
Огромная популярность Бертини основана, прежде всего, на особом классе этюдов и капризов. Именно здесь он занял уникальное положение и открыл путь, по которому следующее поколение композиторов устремилось за ним. В каждом из своих многочисленных сборников этюдов, охватывающих все степени сложности, он настойчиво придавал каждой пьесе, легкой или сложной, краткой или расширенной, характер характерной мелодии. Техническая проблема, которую необходимо преодолеть, представляет собой песню; даже там, где исследование посвящено проблеме скорости, общий контур превращается в мелодическую кривую, и это первая и трансцендентная причина всеобщего успеха этих пьес, к тому же естественных по ритму и тщательно продуманных. гармонично. [4]
Роберт Шуман в обзоре одного из фортепианных трио Бертини в Gesammelte Schriften отмечает, что Бертини пишет легко плавную гармонию, но что части слишком длинные. Он продолжает: «При всем желании нам трудно сердиться на Бертини, но он сводит нас с ума своими ароматными парижскими фразами; вся его музыка гладкая, как шелк и атлас». [5] Немецкая сентиментальность никогда не ценила французскую элегантность.
Сегодня Бертини больше всего помнят за его фортепианный метод Le Rudiment du pianiste и его 20 книг, содержащих примерно 500 этюдов.
Композиции
Nonetto Op. 107
Опус Нонетто 107 для флейты, гобоя, фагота, валторны, трубы, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано, написанный в 1835 году, является одним из основных произведений Бертини. Берлиоз написал обзор в Maurice Шлезингера «S широко распространен и очень влиятельная La Revue и др Gazette Музикале де Пари из выступления на музыкальном вечере , даваемые Tilmant братьев по 6 мая 1838 года :
В тот же вечер прозвучал Нонетто Бертини для фортепиано, альта, виолончели, гобоя, флейты, валторны, фагота, трубы и баса. Это великолепная и красивая композиция, в которой каждый инструмент вносит вклад в целое в соответствии со своей важностью и идиоматическими качествами, не пытаясь выделиться индивидуально. Самому пианино доверяют только те партии, которые способствуют музыкальному восприятию момента, и не прилагают никаких усилий для достижения блеска ради блеска. Сам Бетховен следовал этой философии в своих бессмертных трио. Среди других движений этот Nonetto включает адажио под названием La Melancolie, которое дает больше, чем может указывать его название; он настолько грандиозен, временами настолько величественно мрачен, что ожидаемое чувство меланхолии затмевается идеями гораздо более высокого и редкого порядка. Я ни в коем случае не собираюсь придираться к названию, не дай Бог; все, что я хочу сказать, это то, что эта замечательная работа не только меланхолична, но и намного больше. В Скерцо и Финале можно найти детали изящной меланхолии и жизнерадостного очарования, но Адажио возвышается в центре произведения, как Монблан среди соседних вершин; он доминирует над всем; это возвышенная и глубокая медитация, которая производит почти болезненное впечатление, которое нельзя забыть.
Позднее Берлиоз дал дополнительные комментарии об этом вечере в выпуске Le Journal des débats от 6 июля :
«Нонетто» Бертини ... это работа великого музыканта с живым и пылким воображением, который станет сильнее и мощнее, если он воздержится от своих попыток поощрить аплодисменты, как он иногда пытался сделать в первой части. Его исполнение было слишком очевидным, и видно, что он слишком озабочен достижением успеха и производством эффектов. Это мешает свободному течению его мыслей. Этой ошибки нет в других частях Nonetto. Составляя их, автор, полностью вовлеченный в свой предмет, несомненно, забыл, что он действительно писал для своей публики, и заботился только о поставленной задаче и окончательном единстве работы. Какое из этих трех последних движений нам больше всего нравится? Адажио, прежде всего, несомненно, благородное и великолепное вдохновение, мрачная поэзия которого напоминает нам о возвышенном величии сонат Бетховена. Это достойно восхищения.
Nonetto был уменьшен до квинтета (флейта или скрипка, скрипка, альт, виолончель и фортепиано) Чарльзом Швенке , пианистом и композитором из Гамбурга, который жил в Париже. Похоже, это было сделано для музыкантов-любителей: партия флейты, которую можно заменить скрипкой, содержит частые октавные транспозиции для облегчения игры.
Этюды
Бертини написал около 500 этюдов, от простых этюдов для молодых студентов, чьи руки не могут охватить октаву, до концертных этюдов. Они были опубликованы сериями по 25 исследований в каждой. Примерно в порядке сложности они бывают:
- Études faciles composées expressément pour les petites mains
- 25 простых и прогрессивных этюдов, Op.100
- 25 этюдов, Op.137
- 25 первых исследований, Op.166
- Introduction à celles de Cramer
- 24 этюда, Op.29
- 24 этюда, Op.32
- Études mélodiques
- opus 86 sur les romances de A. Romagnési
- opus 141 precédées chacune d'un prélude en deux suites. № 1
- opus 142 precédées chacune d'un prélude en deux suites. № 2
- Введение в caractéristiques de l'opus 66
- опус 134
- Études caractéristiques
- опус 66
- Études caprices или Complément aux Études caractéristiques
- опус 94
- Grandes Études artistiques de première force
- опус 122
- Бертини также написал несколько сетов этюдов для фортепиано в четыре руки.
- opus 160 L'Art de la mesure pour les petites mains à quatre mains
- opus 149 Études très facile à quatre mains
- opus 150 Études très facile à quatre mains
- opus 97 Études musicales à quatre mains pour le piano
- opus 135 Études musicales à quatre mains pour le piano
- WoO Frère et soeur. Quatre petits Duos pour le piano à quatre main composés для Анри и Изабель.
- WoO Mère et fille. Quatre petits Duos pour le piano à quatre mains suite à Frère et soeur.
- В дополнение к этому, последние пять опубликованных книг этюдов, похоже, были задуманы как набор
- opus 175 Подготовительные исследования
- opus 176 Intermédiares
- opus 177 Études spéciales de la vélocité, du trille et de la main gauche
- opus 178 Нормальные и классические исследования
- opus 179 Études suite de l'opus 150 à quatre mains pour le piano
Каталог работ
Ранние произведения, без опусов
- Интродукция и вариации воздуха Гондриллона
- Знаменитая ирландская мелодия, исполненная в опере Гая Мэннеринга с вариациями и вступлением для форте фортепиано.
- Третье дивертисмент для форте фортепиано
- Ария с семью вариациями для форте фортепиано
- Полакка сочинила для форте фортепиано
- Опять мелочь. Анданте для фортепиано форте
С опусом
op.11 | Quatrième Divertissement pour le piano forte |
op.12 | Рондо полонез для фортепиано форте |
op.15 | Пасторальное рондо для фортепиано |
op.16 | Фантазия для фортепиано на тему воздуха Au clair de la lune |
op.17 | Фантазия для фортепиано форте-сюр-ле-трио двух жалуй, Ta Fanchette est charmante |
op.18 | Аллеманда, "Разное для фортепиано" Форте и предварительные сведения Введение |
op.20 | Трио налить фортепиано, Violon, и др низменные, п о 1 |
op.21 | Трио налить фортепиано, Violon, и др низменные, п о 2 |
op.22 | Трио налить фортепиано, Violon, и др низменные, п о 3 |
op.23 | Блестящее рондо для фортепиано |
op.24 | Grand Quatuor для фортепиано форте, арпы, виолончели и виолончели |
op.25 | Премьера Серенады для фортепиано, виолончели, альта и виолончели |
op.26 | Блестящее рондо для фортепиано |
op.27 | Вариации для форте-фортепиано сюр-ла-Романс: Si tu voulais |
op.28 | Air Allemand Avec Introduction Varié Pur La Harpe |
op.29 | Винт-чинк Этюды для фортепиано, 1 эр ливр. Introduction à celles de Cramer |
op.30 | Два каприса для фортепиано форте |
op.31 | Deuxième Sérénade для фортепиано, виолончели, альта и виолончели |
op.32 | Vingt-cinq Этюды для фортепиано, 2 живых . Introduction à celles de Cramer |
op.33 | Ноктюрн-концерт для фортепиано, виолончели и виолончели |
op.34 | Труа Багатель для фортепиано форте |
op.35 | Duo sur Au clair de la lune , pour harpe et piano |
op.36 | Дивертисмент сюр ун воздуха де Глюка, для фортепиано |
op.37 | Рондо блестящее для фортепиано форте |
op.38 | Блестящие вариации для фортепиано |
op.39 | Troisième Sérénade для фортепиано, виолончели, виолончели |
op.40 | Блестящие вариации для фортепиано |
op.41 | Полонез сюр фрейшютц для фортепиано и виолончели |
op.42 | L'Angélus de A.Romagnési. Блестящие вариации для фортепиано форте |
op.43 | Большое трио для фортепиано, виолончели, виолончели. скачать скан издания Richault (из коллекции цифровых нот Sibley Music Library) |
op.44 | Блестящие вариации для фортепиано с оркестром Робен де Буа, музыка Вебера |
op.45 | Souvenirs de Freyschütz (Робин де Буа). Вариации и рондо для фортепиано по мотивам каватин Джоли L'Infortune, les alarmes et autres |
op.46 | Гранд Фантазия. Etude де 1 ERE сила. скачать музыку из WIMA |
op.47 | Блестящее рондо для фортепиано с оркестром на четвером члене Жоконда, Quand on visit so belle |
op.48 | Большое трио для фортепиано, виолончели и виолончели |
- | Серенада для фортепиано, виолончели, альта и баса |
op.50 | Блестящее рондо для фортепиано forte sur l'air: A l'eau, voilà la porteuse d'eau |
op.51 | Блестящее рондолетто для фортепиано |
op.52 | Тема с блестящими вариациями для фортепиано форте |
- | Douze petits morceaux pour le piano précédés chaqun d'un prélude composés expressément pour les élèves |
op.54 | Блестящее рондо для фортепиано |
op.56 | Блестящие вариации на тему Il Crociato Egitto |
op.57 | Блестящие вариации для фортепиано sur une valse autichienne |
op.59 | Trois Valses à quatre mains |
op.60 | Deux petits Rondos pour le piano forte |
op.61 | Блестящие вариации для фортепиано форте |
op.62 | Le Calme. Анданте для фортепиано форте |
op.63 | Рондолетто для фортепиано |
op.64 | Deux thèmes pour le piano |
op.65 | Дивертисмент для фортепиано |
op.66 | Vingt-cinq Etudes caractéristiques |
op.68 | Вариации на тему оригинала для фортепиано |
op.69 | Концертные вариации для фортепиано и четвертого. скачать музыку из WIMA |
op.70 | Трио для фортепиано, виолончели, виолончели |
op.71 | N O 1. рондолетто налить фортепиано. N O 2. Polacca налить фортепиано. |
op.72 | Дивертисмент для фортепиано |
op.73 | Вариации на тему оригинала à quatre mains |
op.74 | Шесть блестящих вальсов для фортепиано |
op.75 | Quatrième Sérénade для фортепиано, виолончели, альта, виолончели контрабассе |
op.76 | Cinquième Sérénade для фортепиано, виолончели, альта, виолончели контрабассе |
op.77 | Rondino à quatre сеть |
op.78 | Блестящие вариации для фортепиано на тему оригинала |
op.79 | Première grand Sextuor для фортепиано форте, двух виолончелей, альта, виолончели и контрабаса |
op.80 | Шесть блестящих вальсов для фортепиано |
op.81 | Trois petits Rondos pour piano |
op.82 | La soirée, à quatre mains |
op.83 | Six Divertissements à quatre mains |
op.84 | Le Rudiment du Pianiste ou réunion des упражнения les plus незаменимые для acquérir un mécanisme parfat |
op.85 | Второй большой секстур для фортепиано форте, двух виолончелей, альта, виолончели и контрабаса |
op.86 | Мелодические этюды романсов А. Романьези |
op.87 | Три ноктюрна для фортепиано скачать музыку из WIMA |
op.88 | Ма Нормандия. Романтические фавориты мистера Ф. Берата, различные для фортепиано скачать музыку из WIMA |
op.89 | Рондино алла полакка для фортепиано |
op.90 | Troisième grand Sextuor для фортепиано, двух виолончелей, альта, виолончели и контрабаса |
op.91 | Рондино, sur un motif de L'Orgie, для фортепиано |
op.92 | Сувениры дю Барбье. Концертный дуэт для фортепиано, виолончели и баса ad libitum |
op.93 | Grande Polonaise ave orchester ad libitium скачать музыку из WIMA |
op.94 | Vingt-cinq Etudes caprice или Complément aux Etudes caractéristiques |
op.95 | Сувениры d ' Анна Болейн. Концертный дуэт для фортепиано и виолончели с аккомпанементом без ограничений |
op.96 | Каприс сюр Ле Пират для фортепиано, виолончели и контрабасс ad libitum |
op.97 | Музыкальные этюды с четырьмя основными инструментами для фортепиано. Le but de cet ouvrage est de faire aux élèves un упражнение spécial de la mesure, du ритм и музыкальная фраза |
op.98 | Episode d'un bal. Художественное рондо для фортепиано |
op.99 | Н о 1. Рондо Galop сюр Ла Sentinelle пердю. N O 2. Рондо Valse Сюр La Sentinelle пердю. |
op.100 | Vingt-cinq Etudes easy composées expressément pour les petites mains qui ne peuvent encore embrasser l'étendue de l'octave |
op.101 | Le Repos. Vingt-quatre leçons mélodiques |
op.102 | Deux Nocturnes скачать музыку из WIMA |
op.103 | Adieu beau rivage de France. Рондо баркарола для фортепиано |
op.104 | Юра. Impressions de voyage, les сувениры для фортепиано |
op.105 | Grand Rondo de Concert с оркестром скачать музыку из WIMA |
op.106 | Dell 'aura tua profetica, choeur de Norma Varié pour le piano скачать музыку из WIMA |
op.107 | Nonetto en ré pour piano, flûte, hautbois, альт, виолончель, кор, фагот, тромпет и контрабасс |
op.108 | Романтический каприз де Гризара, Les laveuses du couvent, pour le piano |
op.109 | Сольное сочинение для конкурсов 1836 года. Королевская музыкальная школа, класс Л. Адама скачать музыку из WIMA |
op.110 | Каприз для фортепиано на оперу Сары |
op.111 | Сын мама. Рондо-каприз для фортепиано на романтический фаворит Мелле Лоиза Пюже |
op.112 | Fantaisie sur Le Caevalier de Canolle |
op.113 | Эрнестина. Grande Fantaisie sur un thème de Paddini intercalée par Rubini dans La Straniera скачать музыку из WIMA |
op.114 | Quatrième grand Sextuor для фортепиано, виолончели, двух альтов, виолончели и контрабаса |
op.115 | Каприз для фортепиано на Постийон де Лонжюмо |
op.116 | Fantaisie sur Le Postillon de Lonjumeau |
op.117 | Caprice pour le piano sur des motifs de L'Ambassedrice d'Auber |
op.118 | Большая драматическая фантазия для фортепиано скачать музыку из WIMA |
op.119 | Duex Nocturnes для фортепиано. N O 1. Sympathie N O 2. Souvenir |
op.120 | Grande Fantaisie à quatre mains pour le piano sur les motifs de l'opéra Le domino noir d'Auber |
op.121 | Deuxième Solo composé pour le piano pour le concours de 1838. Королевская музыкальная школа, класс Л. Адама скачать музыку из WIMA |
op.122 | Vingt-cinq Grandes Etudes artistiques de première force d'exécution en deux suites |
op.123 | La mère du chasseur. Rondino expresso pour piano sur la romance de P.Chéret |
op.124 | Cinquième Sextuor для фортепиано, виолончели, двух альтов, виолончели и контрабаса |
op.125 | Duo Brillant à quatre mains sur Le Lac des fées d'Auber |
op.126 | Fantaisie à quatre mains pour piano sur deux motifs de l'opéra Robert Devereux de Donizetti |
op.127 | Frande fantaisie pour le piano sur l'opéra L'Elisire d'Amour |
op.128 | Duo brillant à quatre mains sur l'opéra La fille du régiment de Donizetti |
op.129 | Блестящий дуэт в четвертом главу над оперой Les Martyrs de Donizetti |
op.130 | ДЕЗ ноктюрна N O 1. Contenpiazone N O 2. Inquieto |
op.131 | Grand Caprice pour piano à quatre mains sur un motif de La Straniera de Bellini |
op.132 | Souvenirs de Zanetta, l'opéra d'Auber. Большой дуэт |
- | Petit quatuor à cordes |
op.133 | Премьера симфонии для оркестра |
op.134 | Живописные этюды для фортепиано. Введение в caractéristiques de l'opus 66 |
op.135 | Vingt-cinq Музыкальные этюды для фортепиано в четверть от сети |
op.136 | Grande fantaisie à quatre mains sur Les Diamants de la Couronne |
op.137 | Vingt-cinq Etudes élémentaires pour les petites mains |
op.138 | Deuxième symphonie pour orchester |
op.139 | Duo à quatre mains pour le piano sur thèmes duc d'Olonne, Opera d'Auber |
op.140 | Большой дуэт для фортепиано с четырьмя основными мотивами Стабат де Дж. Россини |
op.141 | Cinquante Etudes mélodiques precédées chacune d'un prélude en deux suites. Н о 1. |
op.142 | Cinquante Etudes mélodiques precédées chacune d'un prélude en deux suites. N O 2. |
op.143 | Le double dièze. Рондино-этюд |
op.144 | Le double bémol. Рондино-этюд |
op.145 | L'impromptu. Рондо-Вальс |
op.146 | Серенада. Caprice sur un motif de Don Паскуале де Доницетти |
op.147 | Этюд и анданте для фортепиано |
op.148 | Большой дуэт сюр Ла Парт дю Дьябл |
op.149 | Vingt-cinq Etudes très faciles à quatre mains |
op.150 | Vingt-cinq Etudes faciles à quatre mains |
op.151 | Блестящая фантазия для фортепиано на тему любимых мотивов Марии ди Рохан де Доницетти |
op.152 | Премьера сонаты для фортепиано и виолончели |
op.153 | Deuxième Sonate для фортепиано и виолончели |
op.154 | Фантазия вальс, Эльвина |
op.155 | Grand Divertissement brillant pour le piano à quatre mains |
op.156 | Тройская соната для фортепиано и виолончели |
op.157 | Deux melodies de Fr. Шуберт, аранжировки для фортепиано в четыре основных |
op.158 | Les Deux Soeurs: Deux Романсы без слов N O 1. Луизы N O 2. Isabelle |
op.159 | Большой дуэт à quatre mains sur les thèmes de Moïse, Опера Дж. Россини |
op.160 | L'Art de la mesure, 25 Etudes primaires pour les petites mains, à quatre mains et en partition pour les commençants, |
op.161 | Морсо де салон. Великолепная марка для фортепиано |
op.162 | Кантилена для фортепиано |
op.163 | Лу Пастур. Souvenir de Sainte Beaume. Фантазия для фортепиано |
op.164 | Сувениры сюр ла Дюранс. Каприз для фортепиано |
op.165 | Большой дуэт для фортепиано в четыре основные части на тему «Клош агонизантов и посланий» , мелодии Ф. Шуберта |
op.166 | Vingt-cinq Etudes primaires pour les petites mains |
- | Frère et Soeur. Quatre petits Duos à quatre mains composés pour Henri et Isabelle |
- | Mère et fille. Quatre petits Duos à quatre mains faisant Suite à Frère et Soeur |
op.167 | Trois Solos pour Piano de Conours à l'usage des Pensionnats de Jeunes Demoiselles |
op.168 | Фантазия для фортепиано с четырьмя основными инструментами на Пуратини де Беллини |
op.169 | Duo pour le piano à quatre mains sur Norma de Bellini |
op.170 | Фантазия для фортепиано в четыре основные части Сомнамбулы Беллини |
op.171 | Trois petits Solos для фортепиано. Morceaux de concours à l'usage des Pensionnats de Jeunes Demoiselles |
op.172 | Sixième Sextuor для фортепиано, двух виолончелей, альта, виолончели и контрабаса |
op.173 | Банокберн. Фантазия для фортепиано в четыре основные части на мотивы Роберта Брюса, Опера Россини |
op.175 | Vingt-cinq подготовительные этюды |
op.176 | Vingt-cinq Etudes intermédiaires |
op.177 | Vingt-cinq Etudes spéciales de la vélocité, de trille et de la main gauche |
op.178 | Vingt-cinq Нормальные и классические этюды |
op.179 | Vingt-cinq Etudes suite de l'opus 150 |
op.180 | Esquisses musicales. Vingt-quatre morceaux caractéristics |
Музыка издается без опусов
Вокальная музыка
Le jaloux dupé. Комическая опера в 1 акте
Н о 1. | Хромой. Мелоди |
N O 2. | L'Orage. Мелоди |
Н О 3. | Баллада |
Н О 4. | Paysage. Elégie |
Н О 5. | Мари. Мелоди |
- Каин. Scène biblique (библейская сцена)
- Франсуаза де Римини
- Cinq Morceaux Religieux. Paroles latines à usage des seminaires, communautés Relieuses, chapelles et maisons d'education. Ave Maris Stella, O Salutaris, Tantum Ergo, Ave Maris Stella, Ave Maria (Пять религиозных произведений. Лирика на латыни для семинаристов, религиозных общин, часовен и учебных заведений ...)
- Deuxième Messe à quatre voix pour deux ténors et deux basses avec accpagnement d'orgue (Вторая месса в четырех голосах для двух теноров и двух басов с органным аккомпанементом).
- La Melodie Religieuse. Collection de motets au Saint Sacrement et à la Sainte Vierge à une ou plusieurs voix avec appepagnement d'orgue (Религиозная мелодия. Сборник песнопений на Святое Таинство и Пресвятой Богородицы для одного или нескольких голосов в сопровождении органа)
Исследования
- La Gymnastique des doigts. Préparation à l'étude du piano (Гимнастика для пальцев. Подготовка к обучению игре на фортепиано)
- La Semaine du Pianiste. Etudes journalières de la gamme dans tous lestons majeurs et mineurs (Неделя пианиста. Ежедневные занятия всех мажорных и минорных гамм).
- Etudes pour le piano forte en 24 упражнения (Этюды для панофорте в 24 упражнениях).
- Exercices en doubles notes (Упражнения для двойных нот).
- Упражнения в октавах, упражнения в согласии (упражнения для октав и аккордов).
- Premières leçons doigtées et arrangées pour les petites mains (Первые уроки аппликатуры для маленьких рук).
- Cinquantes Leçons progressives, faisant suite aux précédentes (Пятьдесят прогрессивных уроков, следующих за предыдущими)
- Douze Etudes spéciales (Двенадцать специальных исследований)
Разные фортепианные пьесы
- Ла Романеска
- Скерцо в мажоре для фортепиано
- Storielle amorosa pour piano
Сотрудничество с другими музыкантами
Дуэты для фортепиано и скрипки Бертини и Антуана Фонтена
- 1 эр ливр. L'Amitié, большой дуэт для фортепиано и виолончели
- 2 ème livre. Сезоны, Блестящий дуэт для фортепиано, виолончель или виолончель
- 3 ème livre. Фантазия и блестящие вариации на тему французской швейцарской музыки для фортепиано и виолончели.
- 4 ème livre. Концертная фантазия о Робен-де-Буа для фортепиано и виолончели
- 5 ème livre. L'automne. Большой дуэт-концерт для фортепиано и виолончели
- 6 ème livre. La Conversation. Концертный дуэт для фортепиано и виолончели
- 7 ème livre. Дуэт для фортепиано и виолончели
- 8 ème livre. Серена для фортепиано и виолончели
- 9 ème livre. Notturno pour фортепиано и виолончель
Дуэт для фортепиано и скрипки Бертини и Огюста Франкома
- Различная тема для фортепиано и виолончели
Дуэт для фортепиано и флейты Бертини и Жозефа Гийу
- Фантазия для фортепиано и флейты
Договоренности
- Сборник прелюдий и фуг Себастьяна Баха, аранжировки для фортепиано в четыре основных ряда. Ансамбль Ecole de la Musique. Etudes spéciales du style élévé, de la mesure et de toutes les combinaisons les plus difficiles du rythme. (Сборник прелюдий и фуг Себастьяна Баха в переложении для фортепиано в четыре руки. Школа ансамблевой музыки. Специальные исследования высокого стиля, тактов (тактов) и всех сложнейших ритмических сочетаний.)
Методы
- Méthode pratique pour le piano forte rédigée d'après le mode d'enseignement indiqué par J. Jacotet et composée de morceaux choisis (Практический метод игры на фортепиано, отредактированный в соответствии с методом обучения, описанный Ж. Жакотет, и составленный из выбранных пьес).
- Méthode élémentaire et facile de piano (Простой элементарный метод игры на фортепиано).
- Полный и прогрессивный метод игры на фортепиано (Полный и прогрессивный метод для фортепиано).
Работы на пальцах Бертини
- Muzio Clémenti, Etudes journières des gammes. (Муцио Клементи, Ежедневные исследования весов.)
Заметки
- ↑ Подробности жизни Бертини можно найти у Фетиса (1868 г.) и Мармонтеля (1878 г.) ; Наиболее полным и надежным источником информации о Бертини является Бейлс (1999) .
- ^ a b Marmontel (1878) , стр. 16.
- ^ Таппер (1905) , предисловие.
- ↑ Marmontel (1878) , стр. 18.
- ^ Коббетт , стр. 124.
Рекомендации
- Бейлс, Паскаль (1999). «Анри Бертини, виртуозный пианист, композитор музыки» (на французском). Гренобль.
- Коббетт, Уолтер Уилсон . Циклопедический обзор камерной музыки Коббетта . 1 (2-е изд.).
- Фетис, Франсуа-Жозеф (1868). Вселенная биография музыкантов . 1er (2ème изд.). Париж: Librairie de Firmin-Didot et Cie, стр. 385–386, приложение стр. 81–82.
- Мармонтель, Антуан Франсуа (1878). Les Pianistes célèbres: Силуэты и Медайон . Париж: A. Chaix et Cie, стр. 14–23.
- Таппер, Томас (1905). Анри Бертини, Двадцать пять простых этюдов, соч. 100 . Бостон: Оливер Дитсон .
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Анри Бертини в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)