The High Llamas - англо-ирландская авангардная группа, образованная в Лондоне примерно в 1991 году. [5] Они были основаны певцом и автором песен Шоном О'Хаганом , ранее работавшим в Microdisney , с барабанщиком Робом Аллумом и бывшим басистом Microdisney Джоном Феллом. О'Хаган возглавлял группу с момента ее создания. Их музыку часто сравнивают с Beach Boys , группой, которая, как он признает, оказала влияние, хотя более заметное влияние оказали саундтреки к босса-нове и европейским фильмам.
Высокие ламы | |
---|---|
Исходная информация | |
Источник | Лондон , Англия |
Жанры | |
Активные годы | c. 1991- настоящее время |
Этикетки |
|
Связанные действия | Microdisney |
Веб-сайт | highllamas |
Члены |
|
Прошлые участники |
|
О'Хаган сформировал High Llamas после распада своей группы Microdisney. Группа изначально играла в более традиционном акустическом поп-стиле, но после того, как он присоединился к Stereolab в качестве клавишника, он был вдохновлен на то, чтобы переделать музыку группы ближе к электронному и оркестровому звучанию, которое он предпочитал. Их второй альбом, Gideon Gaye (1994), предвосхитил легкое возрожденческое движение середины 1990 - х , а его последующий альбом Hawaii (1996) почти привел к сотрудничеству с Beach Boys. С тех пор альбомы High Llamas стали более электронными и урезанными.
История
Формирование
В 1988 году распалась ирландская группа Microdisney во главе с Шоном О'Хаганом и Каталом Кофланом . Чтобы поддержать себя, О'Хаган некоторое время работал журналистом рок-музыки, а в 1990 году выпустил сольный альбом High Llamas . Название произошло от фотографии воздушного шара викторианской эпохи, которую он видел в журнале. [6] Примерно в 1991 [5] или 1992 году название было изменено для новой группы, образованной Шоном О'Хаганом, Маркусом Холдэуэем, Джоном Феллом и Робом Аллумом. Они не могли позволить себе записать полноценный альбом, и вместо этого выпустили EP под названием Apricots . Под французским лейблом EP был переиздан с двумя дополнительными треками, которые стали LP Santa Barbara . [6]
На тот момент стиль группы был обычным гитарным попом , сказал О'Хаган: «Я был вполне доволен тем, что мы делали, [но] в этом не было ничего примечательного, и на самом деле это не было похоже на то, что мы делаем. музыка, которую мне нравилось слушать ... [это были] Beach Boys ... Left Banke , Van Dyke Parks ... много саундтреков, таких как John Barry , и электронной экспериментальной музыки, например Kraftwerk и Neu! ». [4] Он также упомянул о своем разочаровании по поводу состояния современной рок-музыки, назвав ее «самой конформистской и корпоративной вещью». [4] «В течение« лет », - сказал он, - ему« до чертиков скучал гитарный рок ... Посмотрев на Beach Boys, я увидел вещь Мартина Денни [и] раннюю вещь Yellow Magic Orchestra . Эти люди исследовали гармонии. действительно интересным, почти оркестровым способом, но для этого они использовали подрывные звуки ». [7] Писатель AV Club Ноэль Мюррей заметил, что без альбома « Друзья Beach Boys» 1968 года «Высокие ламы, вероятно, не существовали бы». [8]
После посещения концерта Stereolab в начале 1990-х О'Хаган познакомился с основателями группы Тимом Гейном и Летицией Сэдье . Он стал их клавишником, первоначально как временная замена, но О'Хагану «разрешили вносить предложения, и веселье началось». [9] Его первое появление на пластинке было на EP Space Age Bachelor Pad Music (1993), [10] и он оставался постоянным участником группы до Mars Audiac Quintet (1994). [11] Под влиянием времени, проведенного с Гейном, [9] О'Хаган решил пересмотреть свои творческие устремления к Высоким ламам. [4] В статье 1997 года О'Хаган назвал альбом Pet Sounds из альбома Beach Boys 1966 года «началом великого поп-эксперимента [до того, как] рок-н-ролл овладел всем этим и остановил его», и намеревался его новая группа продолжает аналогичную традицию. [12] Он продолжал появляться в гостях на более поздних релизах Stereolab. [11] Виссер покинул группу и был заменен гитаристом Джоном Беннеттом. [5]
Гидеон Гей - Снежный жук
В 1994 году High Llamas выпустили альбом Gideon Gaye , который достиг 94-го места в UK Albums Chart за неделю. [13] Он был записан с бюджетом в 4000 фунтов стерлингов [14] в течение нескольких месяцев, [6] и предвосхищал причуду середины 1990 - х годов . [15] Альбом получил освещение в прессе таких журналов, как Q , Mojo и NME , [16] но получил значительные продажи и признание только после того, как был переиздан годом позже. [14] Сначала он был переиздан на лейбле группы Alpaca Parks, затем на Delmore Recordings в США и еще раз на крупном лейбле Epic Records . [4] Британские музыкальные журналисты похвалили Гидеона Гэя , но критик AllMusic Ричи Унтербергер заявил, что альбом был выпущен «почти запоздалой мыслью [в США], практически без фанфар». [17] Также в 1994 году Высокие ламы сопровождали Артура Ли , соучредителя группы Love 1960-х годов , в качестве его группы поддержки в коротком концертном туре. [14]
—Стьюарт Мейсон, AllMusic [18]
Gideon Gaye был хорошо принят в звукозаписывающей индустрии, и он стал широко рекомендованным альбомом среди британских представителей лейбла A&R . [16] Группа вскоре помечено как часть насцентно « орк-поп » движение, описанное в 1996 году Billboard куске , как «новое поколение popsmiths, восходящие к таким вдохновений , как Брайан Уилсон , Берт Бакара , и Фил Спектор в поиски идеального оркестрового поп-шедевра ». [4] О'Хаган ответил на сравнения Beach Boys, которые сделал альбом: «[Уилсон] оказал наибольшее влияние на мою карьеру на сегодняшний день. Я всегда стеснялся, насколько он мне нравился, но на этот раз я решил открыто заявить об этом ". [16] Он также не решался быть связанным с движением ork-pop, говоря, что «музыка группы представляет собой гибрид материала последних 50, 20 или 30 лет ... Это определенно о создании музыки для завтрашнего дня». [19]
О'Хаган вспоминал, что «мы заставили всех выбить дверь и сказать:« Вот, возьмите деньги и сделайте [следующий] альбом »». [20] Продолжение альбома Gideon Gaye , Гавайи (1996), было выпущено на Alpaca. Парк, [21] и достиг 62-го места в Великобритании, снова на одну неделю. [13] Он описал свою работу как слияние музыки «пост-среднеевропейской эпохи Штокхаузена » и «действительно испорченной музыки западного побережья американского типа Wrecking Crew ». [22] Он включал в себя больше электронных звуков, чем Гидеон Гай , [22] в то время как его тексты свободно обращаются к темам «кочевничества, ностальгии, кино и музыкального театра, а также последствий колониализма». [23] В США альбом был выпущен с 40-минутным бонусным CD, содержащим материал, который ранее не издавался в этом регионе. [24] Затем к группе присоединился Доминик Меркотт, играющий на вибрафоне и маримбе. [5]
Американская и британская фан-база Высоких лам продолжала расти. [17] Cold and Bouncy (1998) продвинули группу дальше в электронику. [6] Согласно O'Hagan, он был назван в честь электроники «s„парадоксальное“сочетание„прохлады“или цифровых звуков и„неистовых“ритмов. [25] Он сопровождался альбомом Lollo Rosso (1998), состоящим из семи ремиксованных треков Cold и Bouncy, созданных Mouse on Mars , Cornelius , Schneider TM , Jim O'Rourke , Kid Loco , Stock, Hausen & Walkman и Высокие ламы. [26] Snowbug (1999) показал вокалистов Stereolab Летиции Сэдье и Мэри Хансен . [27] Альбом был встречен с плохими продажами и был их последним перед уходом из V2 Records . [14] Компиляция из двух дисков, Retrospective, Rarities & Instrumentals (2003), собрала треки из их основной дискографии до этого момента. Кроме того, в него вошли раритеты, которые были выпущены в качестве би-сайдов или бонус-треков на японских и американских изданиях их альбомов, а одна песня, "Vampo Brazil", была ранее неиздававшейся копией сессий Cold и Bouncy . [28]
2000-е годы по настоящее время
The High Llamas начали запись для лейблов Duophonic и Drag City с Buzzle Bee (2000) [29], в результате чего группа больше экспериментировала со своим звуком, [30] в то время как Beet, Maize & Corn (2003) отказалась от электрогитар и синтезаторов. в пользу струнных и медных аранжировок. [31] Последнее ознаменовало появление еще одного участника, Пита Авеса, играющего на гитарах и банджо. [5] Унтербергер назвал свеклу, кукурузу и кукурузу «высоким достижением лам как критиками, так и фанатами». [17] В «Грубом путеводителе по року» (2003) музыкальный критик Ниг Ходжкинс заметил, что, несмотря на «авантюрный прорыв ранее малоизвестных американских групп, таких как Mercury Rev и The Flaming Lips », Высокие ламы не смогли привлечь сравнительных последователей и были замечены как «слишком эзотерический и экспериментальный, чтобы угрожать мейнстриму, который когда-то согревал сильные мелодии Гидеона Гэя ». [14]
—Шон О'Хаган, 2016 г. [20]
Can Cladders (2007) получил в целом положительные отзывы. [32] Обозреватель Pitchfork Эрик Харви писал, что альбом «стал [d] самой приятной записью High Llamas за более чем десятилетие ... с отскоком и раскачиванием, почти отсутствующим у его в значительной степени беситмичного предшественника». [33] Прошло еще четыре года до их следующего релиза, Talahomi Way (2011), который О'Хаган назвал «весенним альбомом». [34] Он сказал, что замедление выхода группы было из-за нехватки финансов, и что он мог поддерживать музыкальную карьеру только за счет аранжировки. Он не мог позволить себе коммерческие студии и записывал в импровизированных помещениях «столько, сколько было возможно, что позволяло бюджету уйти на струнные и медные духовые. Но я также хотел освободить больше места на пластинках. Я устал от плотности». [20] В 2013 году группа написала песню «Living on a Farm» для эпизода детской телепрограммы Yo! Габба Габба . [35] [36]
В 2014 году Верховный Ламы премьера театральной пьесы, Here Come грохота деревья , на Тристан Бейтс театра в лондонском Ковент - Гарден . Критик Pitchfork Роберт Хэм охарактеризовал сюжет как «расширенные анекдоты [использованные], чтобы комментировать быстрые изменения, происходящие в Лондоне, особенно в Пекхэме, регионе в юго-восточной части города, где О'Хаган прожил более 20 лет». Первоначально в спектакле участвовали актеры и актрисы, но когда в 2016 году была выпущена адаптация студийного альбома, на пластинке были представлены только инструментальные выступления. [37] О'Хаган объяснил, что это произошло потому, что лейбл чувствовал, что его продвижение «будет затруднено, так как запись будет казаться из другого носителя». [20]
В 2019 году Drag City выпустили второй сольный альбом О'Хагана , Radum Calls, Radum Calls . Во время интервью для продвижения альбома он прокомментировал, что High Llamas не прекратили свое существование и что он пытался обеспечить права на работу группы у Universal Music Group , «которые крайне неохотно делают что-либо с нашим каталогом, а я» я действительно хотел, чтобы их ремастерировали и напечатали на виниле, и, возможно, выпустить расширенную серию, как это сделали Stereolab. Если мы сможем добиться этого, мы отправимся в тур. ... Тогда мы могли бы использовать это как возможность официально уйти на пенсию - это был бы отличный способ закрыть эту книгу, тебе не кажется? " [38]
Члены
Текущий
- Шон О'Хаган - вокал, клавишные, гитара
- Джон Фелл - бас
- Роб Аллум - ударные
- Маркус Холдэуэй - клавишные, вибрафон
- Доминик Меркотт - вибрафон, маримба
- Пит Авес - гитара
Бывший
- Анита Виссер - вокал, гитара
- Джон Беннетт - гитара
Дискография
Дискография The High Llamas | |
---|---|
Студийные альбомы | 10 |
Сборники альбомов | 1 |
Ремиксы | 1 |
Студийные альбомы
Заголовок | Релиз |
---|---|
Санта Барбара |
|
Гидеон Гэй |
|
Гавайи |
|
Холодный и бодрый |
|
Снежный жук |
|
Buzzle Bee |
|
Свекла, кукуруза и кукуруза |
|
Может Cladders |
|
Talahomi Way |
|
А вот и гремящие деревья |
|
Компиляция
Заголовок | Релиз |
---|---|
Ретроспектива, раритеты и инструментальные средства |
|
Ремикс EP
Заголовок | Релиз |
---|---|
Лолло Россо |
|
Рекомендации
- ↑ Мюррей, Ноэль (6 декабря 2011 г.). «Год в песне (40 отличных треков в 40 предложениях)» . АВ клуб .
- ^ Карлин, Питер Эймс (2006). Поймай волну: взлет, падение и искупление Брайана Уилсона из Beach Boys . Родэйл. п. 284. ISBN 978-1-59486-320-2.
- ^ а б Колдуэлл, Роб (18 января 2016 г.). «Высокие ламы: вот и гремящие деревья» . PopMatters .
- ^ а б в г д е Розен, Крейг (25 мая 1996 г.). «Создание совершенного шедевра орочьей поп-музыки» . Рекламный щит . Nielsen Business Media, Inc., стр. 1, 92. ISSN 0006-2510 .
- ^ а б в г д Высокие ламы. «О нас» . highllamas.com . Архивировано из оригинала на 4 сентября 2017 года
Верховный Ламы может быть начато в 1991 году.
- ^ а б в г Пейдж, Тим (10 января 1999 г.). «Высокие ламы: другая порода» . Вашингтон Пост .
- ^ «Год в музыке - субкультура года» . Спин . Vol. 14 нет. 1. Январь 1998 г.
- ^ Мюррей, Ноэль (16 октября 2014 г.). «Путеводитель для новичков по сладкой, язвительной ностальгии The Beach Boys» . АВ клуб .
- ^ а б Popshifter (30 января 2011 г.). «Painters Paint: окончательное профессиональное интервью (на сегодняшний день) с Шоном О'Хаганом из High Llamas (Snowbug и Buzzle Bee)» . Попшифтер . Архивировано из оригинала 25 декабря 2017 года.
- ^ Тейлор, Стив (2006). А X альтернативной музыки . A&C Black. п. 244. ISBN 978-0-8264-8217-4.
- ^ а б Макклинток, Дж. Скотт. «Шон О'Хаган» . AllMusic .
- ^ Смит, Итан (10 ноября 1997 г.). «Сделай это снова» . Журнал "Нью-Йорк" . Vol. 30 ч. 43. Нью-Йорк Медиа, ООО. ISSN 0028-7369 .
- ^ а б "Высокие ламы" . Официальные графики компании . Проверено 7 ноября 2017 года .
- ^ а б в г д Ходжкинс, Ниг (2003). "Высокие ламы" . В Бакли, Питер (ред.). Грубый путеводитель по року . С. 493–494 . ISBN 978-1-85828-457-6.
- ^ Камп, Дэвид; Дейли, Стивен (2005). Словарь рок-сноба: важный лексикон рокологических знаний . Бродвейские книги. п. 52. ISBN 978-0-7679-1873-2.
- ^ а б в Секстон, Пол (23 сентября 1995 г.). «Высокие ламы надеются масштабировать рынок США» . Рекламный щит . п. 22.
- ^ а б в Унтербергер, Ричи . "Высокие ламы" . AllMusic .
- ^ Мейсон, Стюарт. «Заезд, выезд» . AllMusic .
- ^ Брум, Эрик (март 1998 г.). "Высокие ламы" . Средняя улица .
- ^ а б в г Уоллард, Клейтон (4 марта 2016 г.). «Коза заглядывает: интервью с Шоном О'Хаганом из Высших лам» . Глина Писец . Архивировано из оригинала 5 марта 2017 года.
- ^ Хагерти, Дэн (2016). Buried Treasure Volume 2: Забытые, забытые и некоронованные альбомы . Liberties Press. п. 124. ISBN 978-1-910742-74-7.
- ^ а б Льен, Джеймс (октябрь 1997 г.). «Шон О'Хаган: Высшая лама» . CMJ New Music Monthly . 50 . ISSN 1074-6978 .
- ^ «Сигнал к шуму» . Сигнал к шуму . 2007 г.
- ^ Эрлевин, Стивен Томас . «Гавайи» . AllMusic .
- ^ Вестлунд, Джошуа (апрель 1998 г.). «Высокие ламы - холодные и бодрые» . Спин . 14 (4).
- ^ Сендра, Тим. «Лолло Россо» . AllMusic .
- ^ «Кредиты Snowbug» . AllMusic .
- ^ Сендра, Тим. «Ретроспектива, раритеты и инструменты» . AllMusic .
- ^ "Высокие ламы" . Издательская компания "Домино" . Проверено 24 декабря 2017 года .
- ^ Клад, Кристиан. «Живая пчела» . AllMusic .
- ^ Сендра, Тим. «Свекла, кукуруза и кукуруза» . AllMusic .
- ^ «Кладеры для банок» . Metacritic . CBS Interactive . Проверено 24 декабря 2017 года .
- ^ Харви, Эрик (21 февраля 2007 г.). «Кладеры для банок» . Вилы .
- ^ Нейланд, Ник (4 мая 2011 г.). «Талахоми Уэй» . Вилы .
- ^ «Джош Холлоуэй посещает 'Йо Габба Габба!' Как фермер, играющий на гитаре (ФОТО, ВИДЕО) » . The Huffington Post . 24 июля 2013 г.
- ^ Пип-шоу (15 мая 2014 г.). «Жизнь на ферме / Йо Габба Габба» - через Vimeo.
- ^ Хэм, Роберт (20 января 2016 г.). «А вот и гремящие деревья» . Вилы .
- ^ Кайл, Джозеф (25 октября 2019 г.). «Поднимите стул для разговорной жемчужины: разговор с Шоном О'Хаганом» . Окупаемость . Дата обращения 10 ноября 2019 .
Внешние ссылки
- Официальный сайт
- Высокие ламы на Facebook