Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Основная статья: Барабан и бас

Drum and bass (обычно сокращенно DnB , D&B , Drum n Bass и Drum & Bass ) - жанр электронной музыки , зародившийся на британской рейв- сцене и развившийся из брейкбит-хардкора (и его производных от дарккора и хардкор-джангл ). Этот жанр впоследствии стал одним из самых популярных жанров электронной танцевальной музыки , стал международным и породил множество различных производных и поджанров.

Соединенное Королевство [ править ]

Барабан и бас зародились как смена музыкальной парадигмы британской брейкбит-хардкор- и рэйв- сцены середины 1990-х; и за первые полтора десятилетия его существования в его стиле произошло много изменений, включающих элементы из дэнсхолла , электро , фанка , хип-хопа , хауса , джаза , созданный в поп- музыке фьюжн хардкора, хауса и техно (включая новые бить). Эта сцена просуществовала недолго примерно с 1989 по 1993 год, период перекрестного обогащения британского хардкорного звука. Этот звук даже выжить в различных формах , в ее матери стран - в первую очередь , Бельгии, Нидерландах и Германии - за 1992 г., а затем общие сцены в этих странах перемещается вперед в транс, промышленных техно или Gabba (с счастливым хардкор / жесткий дом бытия эквивалент «бельгийского техно» - производные звуки в Великобритании). Лондон и Бристоль - два города, которые больше всего ассоциируются с драм-энд-бэйсом.

Если вернуться в Великобританию, то драм-н-бэйс (как джангл) берет свое начало в брейкбит-хардкорной части британской эйсид-хаус-рейв-сцены. Хардкорные ди-джеи обычно играли свои записи в быстром темпе, а брейкбит-хардкор делал упор на брейкбит, а не на структуру битов 4 на этаж, обычную для хаус музыки. Брейкбитовые хардкорные записи, такие как "Experience" (1992) The Prodigy Top Buzz "Jungle Techno!" (1991), " Парень по имени Джеральд " (1991), " Заткнись и танцуй " "10 фунтов за вход" / "20 фунтов за вход" (оба 1989 года), "Spliffhead" Рагга Близнецов (1990) и '18-дюймовый динамик' (1991), Rebel MC's' Wickedest Sound '(1990),' Coming On Strong '(1990),' Tribal Bass '(1991) и' African '(1991) Nightmares on Wax ' Aftermath и 'In Two Minds' (1990) , "Sirens of Acre Lane" Genaside II (1990), DJ Dextrous "Ruffneck Biznizz" (1992), Be Free от Noise Factory (1992), Demon Boyz "Jungle Dett" (1992) и LTJ Bukem "Demon's Theme" (1992), как правило, считается одной из первых с узнаваемым звучанием ударных и баса.[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] [11] [12] [13] [14] [15] »[16] [17] [18]

Некоторые хардкорные треки в то время были чрезвычайно легкими и оптимистичными; Самыми яркими примерами этого были треки из так называемого "игрушечного городка", такие как "Sesame's Treat" Smart E, в котором есть музыкальная тема для детского шоу " Улица Сезам ". Стиль хардкора с легкими и оптимистичными звуками и преобладающим бас-барабаном, с меньшим упором на брейкбит, много лет спустя будет известен как счастливый хардкор . Они были особенно заметны летом 1992 года, когда хардкор стал коммерчески популярным в Великобритании и ее чартах.

В ответ на эти более легкие треки некоторые продюсеры сосредоточились на более мрачном и агрессивном звуке; этот стиль стал известен как darkside hardcore, или Darkcore . Странные шумы и эффекты, синкопированные ритмы из перестроенных фанк- брейков и громкие басовые партии определили жанр. Примеры дарккора включают "Терминатор" Голди (1992), "Here Come The Drumz" Доктора Скотта и "Living In Darkness" (1992) Top Buzz . Они основаны на более мрачных звуках "Belgian Techno", которые можно найти в таких треках, как "Mentasm" и "Energy Flash" (1991) Бельтрама, а также в мрачных паузах 4 Hero.«Кошмар мистера Киркса» (1990) среди других. Эти треки не назывались широко распространенными СМИ джангл или драм-н-бейс в то время, когда они были написаны (хотя термины «хардкор джангл» и «джангл-техно» к тому времени были широко распространены на рейв-сцене, с «драм-н-бейс»). появляются здесь и там на отдельных миксах нескольких виниловых релизов), но их, тем не менее, можно найти в более поздних компиляциях джангл и драм-н-бэйс. Первым крупным обзором этих треков, в котором должен был использоваться термин «драм-н-бэйс», вероятно, был «Темная сторона - Hardcore Drum & Bass Style»: сборник на React Records, выпущенный в марте 1993 года, в который вошли оба «Here Comes». Драмз »и« Терминатор ».[19] [20] [21] [22] [23] [24] [25]

Этот более мрачный и агрессивный звук понравился многим в дэнсхолле и регги. Общий упор на ритм и бас, а темп хорошо подходил для смешивания. Вскоре многие элементы дэнсхолл-регги были включены в хардкорное звучание, и предшественник того, что стало известно как просто джангл, иногда называли хардкорным джанглом . Ямайская культура звуковой системы начала влиять на возникающий звук благодаря использованию басовых линий и техник ремикса, заимствованных из музыки даб и регги, наряду с быстрыми брейкбитами и семплами, полученными из городской музыки, такой как хип-хоп, фанк, джаз и R&B, а также многие другие. методы производства заимствованы из ранней электронной музыки, такой как хаус и техно.

По мере развития еще неназванного жанра использование сэмплов фанк-брейкбитов становилось все более сложным. Наиболее примечательным и широко распространенным является брейк Amen из фанк-трека "Amen, Brother" группы Winston Brothers ( The Winstons ). [26]В это время продюсеры начали разрезать петли и использовать составные звуки ударных для создания новых ритмов. Чтобы соответствовать сложным партиям ударных, стали использоваться басовые партии, которые имели меньше общего с паттернами хаус и техно, чем с фразами даба и хип-хопа. Когда диапазон ударов в минуту поднялся выше 165, возникающий звук драм-н-бейса стал несовместим для прямого микширования ди-джеев с хаусом и техно, которые обычно варьируются на десятки ударов в минуту меньше (что делает невозможным воспроизведение треков на одинаковая скорость на клубном оборудовании). Эта звуковая идентичность стала очень отличительной как из-за глубины баса, так и из-за все более сложной, быстрой брейкбитовой перкуссии. Были использованы совершенно разные ритмические паттерны, а также новые типы сэмплирования, синтеза и техники обработки эффектов.что приводит к большему вниманию к тонкостям сэмплирования / синтеза и ритма. Это, в частности, включало раннее использованиеэффект растяжения времени, который часто использовался в перкуссионных или вокальных образцах. По мере того, как влияние регги и даба стало более заметным, звучание драм-н-бейса стало приобретать городской звук, на который сильно повлияли рагга и дэнсхолл, а также хип-хоп, часто включающий отличительные вокальные стили этих музыкальных жанров. Этот звук с влиянием регги / дэнсхолла чаще всего ассоциируется с термином джунгли.

Конкретные треки периода 1992–1993 годов, которые продемонстрировали прогрессивность битов и сэмплирования в драм-н-бэйсе, включают: « 28 Gun Bad Boy » от A Guy Called Gerald , Bizzy B «Ecstacy is a Science» (1993) и Danny Breaks / Droppin Science "Droppin Science vol 1" (1993). Однако это был непрерывный процесс, который можно продемонстрировать как постепенное развитие на десятках треков этого периода. [27] [28] [29] [30] [31]

К концу 1993 года звук ударных и баса был особенно очевиден в альбоме "Unreleased Metal" (написанного Доком Скоттом и Голди и который запустил лейбл Metalheadz в 1994 году) и "Internal Affairs EP" ( Голди и 4hero) .

Первые пионеры [ править ]

Голди, одна из пионеров драм-н-бэйса и, возможно, наиболее известное ее лицо.
Конго Натти, она же Rebel MC

Пионеры, такие как Bizzy B, Shy FX , Andy C , Krust , Peshay , DJ Hype , DJ SS , Fabio , Grooverider , Goldie , LTJ Bukem , Jack Smooth , Omni Trio , Rebel MC , Soul Slinger , DJ Special K (США) Роб Плейфорд и другие быстро стали звездами этого жанра. Большинство ранних продюсеров и ди-джеев все еще продюсируют и играют на сегодняшней драм-н-бэйс-сцене, образуя что-то вроде «старой гвардии» джунглей. [32]Некоторые важные ранние исполнители, такие как A Guy Called Gerald с его оригинальным ранним LP из джунглей ("Black Secret Technology") и 4hero ("Mr Kirk's Nightmare"), позже разработали свои собственные стили, оставив драм-н-бэйс мейнстримом. [33] [34] [35]

Эти пионеры активно использовали семплеры и секвенсоры Akai на Atari ST для создания своих треков. [36] Без этих электронных инструментов, первой волны универсальных электронных инструментов по потребительским ценам, вряд ли могли бы появиться драм-н-бэйс (или многие стили электронной музыки).

Название джунглей [ править ]

Также: Джунгли (музыка)

В то время как происхождение термина «джунгли» музыка для обозначения развивающегося электронного звука 1990 - х лет является спорным, появление термина в музыкальных кругах можно условно отнести к ямайскому / Карибским тостам (предшественник современных MCS), около 1970 Ссылки на «джангл», «джанглисты» и «джангл-музыку» можно найти в жанрах даб, регги и дэнсхолл с той эпохи до наших дней. Было высказано предположение, что термин «джанглист» был ссылкой на человека из района Кингстона , Тренчтаун.также известный как «Бетонные джунгли» или из другого района, «Сады», который был зеленым районом, в просторечии именуемым «Джунгли». Первое задокументированное использование этого термина в драм-н-бэйсе - в песне с участием джангл-продюсера и автора текста Rebel MC - «Rebel получил этот напев для джанглистов».

Джанглисты [ править ]

Основная статья: Джанглист

Появление джунглей также привело к появлению субкультуры джанглистов , которая, хотя и далеко не такая самобытная, отчужденная, идеологическая или очевидная, как другие молодежные субкультуры, и имеющая много общего со стилями и поведением хип-хопа, все же четко функционирует внутри барабанной и Сообщество слушателей басов. Многие слушатели драм-н-бейса называли бы себя джанглистами, независимо от их отношения к тому, отличается ли джангл от драм-н-бэйса (см. Ниже). [25]

Джангл для драм-н-бейса [ править ]

Фраза «драм-н-бэйс» иногда использовалась в семидесятых для обозначения даб-версий песен регги. С названиями на 7-дюймовых боковых сторонах, например «Drum and bass by King Tubby's». Также вы можете услышать фразу в песнях регги таких исполнителей, как Jah Tomas, с часто повторяющейся фразой «строго драм-н-бэйс заставляет вас напрягаться». Или в названиях альбомов, например, «Show Case (In a Roots Radics Drum and Bass)» от Тристана Палмера. Фраза «драм-н-бэйс» также много лет назад использовалась в лондонских соул- и фанк-пиратских радио-сценах и была даже своего рода крылатой фразой ди-джея UK Radio 1 Тревора Нельсона в его пиратские дни, который использовал ее для описания более глубоких. , более грубый фанк и "редкий грув" звук, который был популярен в то время в Лондоне.Звонок с идентификатором станции, использованный на лондонском пиратеKiss FM с конца 80-х провозгласили «стиль драм-н-бэйс на Kiss».

Однако по мере того, как в начале девяностых драм-н-бэйс вырвался из андерграундных корней и начал завоевывать популярность у широкой британской публики, многие продюсеры пытались расширить влияние музыки за пределы доминирования звуков, основанных на рагге. К 1995 году возникло движение против стиля рага.

Поскольку термин «джунгли» был так тесно связан со звуком, на который повлияла рага [ необходима цитата ] , ди-джеи и продюсеры, которые не использовали элементы регги, начали использовать термин «драм-н-бэйс», чтобы различать себя и свои музыкальные стили. Это отразило изменение музыкального стиля, которое включало усиленное редактирование барабанных пауз. Иногда это называлось «интеллектом», хотя позже это стало обозначать более расслабляющий стиль драм-н-бейса, связанный с такими продюсерами, как LTJ Bukem . Возможно, первый трек, явно использующий термин «драм-н-бэйс» для обозначения самого себя, был выпущен в 1993 году. [37] Продюсер The Invisible Man описал его:

«Хорошо отредактированный Amen Break вместе с саб-биком 808 и некоторыми простыми атмосферными эффектами звучал так потрясающе сам по себе, поэтому сэмпл речи« строго драм-н-бэйс ». Целый новый мир возможностей открывался для программирования ударных ... Незадолго до того, как брейк-аминь стал использоваться практически всеми продюсерами на сцене, со временем техно-удары и шумы в бельгийском стиле исчезли, а редактирование и студийные уловки становились все более и более сложными. начал называть музыку Drum and Bass вместо хардкора. Эта формула Amen, безусловно, помогла закрепить звук для многих треков, которые я продолжал продюсировать для Gwange, Q-Projectи Spinback на Legend Records. Спустя некоторое время треки с перерывом Amen фактически приобрели свой собственный жанр. Foul Play, Peshay , Bukem, DJ Dextrous и DJ Crystl, среди прочих, в то время тоже были твердыми наркоманами аминь " [38].

Ближе к концу 1994 и особенно в 1995 было явное различие между джангл, звучащим регги и рагга, и треками с сильно отредактированными паузами, такими как артисты Remarc, DJ Dextrous и The Dream Team на Suburban Base Records. По иронии судьбы, одна компиляция, которая сделала этот термин более понятным для тех, кто находится за пределами сцены, 'Drum & Bass Selection vol 1' (1994), содержала большое количество треков с влиянием рагги и была первой большой песней, в которой этот термин использовался в своих целях. Название («Drum & Bass Wize» Ремарка, 1994) также было под влиянием рагги. [39]

Команда мечты состояла из Биззи Би и Пагуоша; Однако у Bizzy B была история сложных брейк-треков, выпущенных до того, как появилось какое-либо реальное представление об изменении названия жанра. Это также совпало с увеличением использования басовой линии Риза (Reese Project, Кевин Сондерсон ), впервые представленной на "Just Want Another Chance" Кевина Сондерсона (также известного по группе Inner City), выпущенной в 1988 году. Середина 1995 года. увидел случайно названный "Криминальное чтиво" Алекса Риса, в котором использовалась искаженная басовая линия Риза с двухступенчатым перерывом, немного медленнее в темпе, что было признано влиянием в новом стиле tech-step, который возникнет из Emotif и Нет записей о разворотах.

«Криминальное чтиво было (и остается) серьезной крутой мелодией [ необходима цитата ] , она была в высшей степени оригинальной в то время, и, конечно же, она останется в классической сумке олдскул на долгие годы. Это был также трек, который породил сотни имитаторов его "2-Step" стиля, который, к сожалению, просуществовал еще много лет .... хммм ... ох, и поскольку 2-х шаговый грув обычно звучит медленнее, DnB затем начал ускоряться намного выше 160 ударов в минуту. ... больше ни слова." [40]

Это также привело к путанице с отождествлением поджанра «tech-step» с драм-н-бэйсом, в отличие от джангл, но «драм-н-бэйс» как стиль и название для всего жанра уже существовало в 1995 году до релиза. ремикса DJ Trace на "Mutant Jazz" T-Power, который появился на SOUR Recordings в 1995 году (сопродюсеры Эд Раш и Нико). Также обратите внимание, что у DJ Trace, Ed Rush и Nico уже была история создания джангл / драм-н-бэйс и хардкор в различных стилях. [41] [42] [43]

СМИ, возможно, также подчеркнули разницу в стилях. Это особенно характерно для поджанра, названного музыкальной прессой " интеллектуальным " драм-н-бэйс, и его представителем был LTJ Bukem и его лейбл Good Looking вместе с такими артистами Moving Shadow , как Foul Play, Omni Trio и Cloud 9. [24]

Некоторые говорят, что переход на драм-н-бэйс был сознательной и согласованной реакцией ведущих ди-джеев и продюсеров против культуры, которая становилась окрашенной в гангстерские типы и элементы насилия и стереотипной с узнаваемыми производственными технологиями продюсеров под влиянием рагги. Выпуск в 1994 году альбома генерала Леви "Incredible" многими воспринимается как ключевой момент в преобразовании. Этот трек с влиянием рагги содержит заявление генерала Леви, утверждающего, что он «оригинальный джанглист» в то время, когда он публично заявлял, что «я бегу по джунглям», что, в свою очередь, рассердило самых могущественных и влиятельных драм-н-бэйс-продюсеров, что привело к внесение генерала Леви в черный список и, возможно, сознательный шаг в сторону от звука рагги.[24] [44] [45]

«Все джунгли тегов приобрели по-настоящему зловещий ... Это только что разлетелось в прессе. Мы подумали:« Если мы собираемся продолжать, нам придется изменить имя здесь, потому что мы здесь будут зарезаны ". - Фабио. [24]

Интеллектуальные драм-н-бэйс поддерживали ритмичную перкуссию брейк-битов, но фокусировались на более атмосферных звуках и теплых, глубоких басовых линиях по сравнению с вокалом или семплами, которые часто исходили из соула и джаза. Однако, наряду с другими ключевыми продюсерами на сцене, LTJ Bukem, возможно, самая влиятельная фигура, стоящая за стилем, особенно известна тем, что не любит этот термин из-за того, что другие формы драм-н-бейса неразумны. С этого периода драм-н-бэйс будет поддерживать единство относительно небольшой музыкальной культуры, но характеризуемой конкурирующей группой стилистических влияний. Хотя многие ди-джеи специализируются на различных поджанрах в рамках джангл и драм-н-бэйс, большинство артистов этого жанра были и остаются связанными через звукозаписывающие компании, мероприятия и радиошоу. Чрезвычайно важно отметить, что многие продюсеры делают треки более чем в одном поджанре драм-н-бейса.

Примерно в 1995-1996 годах на драм-н-бэйс-сцене произошел общий раскол. Поджанры можно было назвать своими именами, в отличие от джангл или драм-н-бэйс, хотя все поджанры обычно группировались новым общим термином драм-н-бэйс . Это продолжается и сегодня. Roni Size , Krust и Dj Die могут считаться людьми, которые сделали Drum and Bass более популярным.

Путаница усугубляется термином jump-up, который изначально относился к трекам, в которых менялся стиль сразу же после падения, что побуждало людей танцевать. Первоначально это обычно были тяжелые брейкбиты в этом новом стиле драм-н-бэйс, но продюсеры примерно в то же время создавали треки с басовыми линиями в стиле хип-хоп. Это стало бы новым поджанром "jump-up", хотя многие из ранних треков "jump-up" включали отредактированные "амэнс" сразу. Влиятельные художники включают DJ Zinc , DJ Hype , Dillinja и Афродиту среди многих других. Dream Team также выпускала треки с прыжками, обычно под названием Dynamic Duo на Joker Records, в стиле, имеющем сходство и отличия от их стиля.Пригородная база выпускает. Обратите внимание также на раннее использование термина «прыгать по джунглям», а не «прыгать по барабану». Склады для жанров изменились так быстро, что прыгуны быстро стали называть драм-н-бэйс даже как поджанр.

Примерно в это же время драм-н-бэйс также закрепил свою популярность, выиграв пятничный вечер на Radio One , ведущей радиостанции BBC, в легендарном шоу «One in the jungle». Первоначально представленная вращающимися группами светил джунглей, организованная MC Navigator, станция в конечном итоге обеспечила презентационные услуги Fabio и Grooverider, двух из самых старых и самых уважаемых ди-джеев на сцене. Многие ди-джеи в это время внезапно перешли с пиратского радио на легальное.

До этого момента пиратское радио было единственным радиоисточником музыки джунглей и, в частности, Kool FM , и вклад Don FM в развитие этого звука нельзя игнорировать или отрицать. [24] Сомнительно, чтобы джунгли стали популярными без пиратских радиостанций. Переход названия от «джангл» к «драм-н-бэйс» происходит одновременно с его официальным появлением в эфире. [46] [47]

Еще один аспект, на который следует обратить внимание в развитии драм-н-бэйса, заключается в том, что появление Закона об уголовном правосудии и общественном порядке 1994 года, специально направленного на пресечение незаконных рейвов, привело к перемещению джангл (и других жанров электронной музыки) в легальные (в основном) ночные клубы.

Джангл против драм-н-бэйса [ править ]

В настоящее время в сообществе джанглистов часто обсуждают разницу между джанглами (или олдскульными джунглями ) и драм-н-бейсом. Не существует общепринятого семантического различия между терминами «джунгли» и «драм-н-бэйс». Некоторые ассоциируют «джангл» со старым материалом первой половины 1990-х (иногда называемым «джангл-техно») и видят драм-н-бэйс, по сути, как продолжение джангл. Другие используют jungle как сокращение от ragga jungle, особого поджанра в более широком царстве драм-н-бэйса. Вероятно, наиболее широко распространенная точка зрения на лондонскую сцену состоит в том, что термины просто синонимичны и взаимозаменяемы: драм-н-бэйс - это джунгли, а джангл - это драм-н-бэйс.

Рождение техстепа [ править ]

По мере того как более легкий звук драм-н-бейса начал преобладать над музыкальным мейнстримом, многие продюсеры продолжили работать на другом конце спектра, в результате чего была выпущена серия релизов, в которых подчеркивалось темное, техничное звучание, на которое больше влияли техно и музыка. саундскейпы из научной фантастики и фильмов. Этот стиль отстаивали лейблы Emotif и No U-Turn, а также такие артисты, как Trace, Ed Rush , Optical и Dom & Roland . Это обычно называют Techstep, который , в свою очередь , породило Neurofunkподжанр. Techstep сосредоточился на студийном производстве и применил новые методы генерации и обработки звука к старым подходам Jungle. Сознательно андеграундный и лишенный доступных влияний многих других драм-н-бэйс, техстеп глубоко атмосферен, часто характеризуется зловещими или научно-фантастическими темами (включая сэмплы из культовых фильмов), холодной и сложной перкуссией и темными искаженными басовыми линиями. Звук был сознательным возвращением к более мрачному звучанию бельгийского техно и Darkside Hardcore (опять же уже упомянутого дарккора), хотя и с большим акцентом на электро / техно, чем на дарккор. [48]

Звук также ознаменовал период, когда драм-н-бэйс стал более замкнутым и начал черпать вдохновение из себя, а не из других музыкальных жанров. Сэмплер в то время стал менее важным с домашним компьютерным оборудованием и генерировал биты и звуки, становясь способными создавать целую дорожку ударных и баса с нуля.

Когда 90-е подошли к концу, драм-н-бэйс отошел от мейнстрима и сконцентрировался на новых, более зловещих звуках, которые были популярны в клубах, а не на мейнстриме. Techstep стал доминировать в жанре драм-н-бэйс, среди самых заметных - такие артисты, как Konflict и Bad Company . Со временем техстеп стал более минималистичным и все более мрачным по тону, а фанковая коммерческая привлекательность, которую представлял Рони Сиз еще в 1997 году, уменьшилась. Характерной чертой этого было растущее непропорциональное соотношение мужчин и женщин в клубах и в целом более агрессивная и мрачная атмосфера в клубах. [49] [50]

Уход драм-н-бэйса из мейнстрима был не только результатом его растущего увлечения собственным (постепенно более темным) звуком, но также результатом взрывного зарождения и роста популярности гаража в Великобритании (2-ступенчатый гараж и 4x4 гараж, также известный как Speed ​​Garage). ), музыкальный жанр, на который сильно повлиял джангл, с похожими битами, вокалом и басами, но с более медленными скоростями и более дружелюбными (или, по крайней мере, для радио) битами. [51] [52] Барабан и бас внезапно потеряли популярность, и известные драм-н-бэйс продюсеры выразили шок по поводу его внезапного отчуждения и отказа широкой публики. [53] Этот поворот вызвал более жесткий звук techstep . [24]

"А потом пришел гараж: похоронный звон для драм-н-бэйса. Это был новый драм-н-бэйс. Это был самый большой удар по зубам для нас когда-либо ... Да! У них были все девушки, это было то место, где все девушки из джунглей ушли. Барабаны и бас были в худшем случае ». - Фабио. [24]

Возможно, по иронии судьбы, несмотря на заявления СМИ о том, что «драм-н-бэйс / джангл мертв» и убит гаражом, драм-н-бэйс выжил после трудного периода, когда на рубеже тысячелетий наблюдается растущее движение, чтобы «вернуть веселье в драм-н-бейс» , ознаменованный успехом в чартах синглов Энди Си и Шимона ("Bodyrock") и Shy FX и T Power ("Shake UR Body"). [54] [55]В клубах было возрождение рэйв-ориентированных звуков, а также ремиксы на классические джангл-треки, основанные на ностальгии и интересе к истокам музыки. Многие считали, что драм-н-бейс музыка пережила невежество, а затем поддержку, а затем и враждебность со стороны основных СМИ (которые в конце 90-х объявили, что «драм-н-бейс мертв»), и что возрождение успеха в чартах указывает на то, что стиль был чем-то большим, чем преходящая мода. [56]

В свою очередь, британский гараж после непродолжительного периода чрезвычайной популярности оказался вытесненным в андеграунд и по большей части вытесненным грязью . Выживание Drum and Bass отражает упорство первоначальных продюсеров и артистов, которые продолжали и продолжают выпускать драм-н-бэйс, а также жизнеспособность продюсеров нового поколения, таких как London Elektricity и Step 13 . [57]

С 2000 г. [ править ]

С момента возрождения популярности этого жанра примерно в 2000 году, драм-н-бэйс-сцена стала очень разнообразной, несмотря на ее относительно небольшой размер, до такой степени, что трудно указать на какой-либо один поджанр как на доминирующий стиль, хотя, похоже, техстеп теряет свое прежнее господство с движением "возврата к старой школе", очевидным в треках и клубах. [58]

В 1998 году Фабио начал отстаивать форму, которую он назвал « жидкий фанк ». [59] В 2000 году он выпустил сборник с одноименным названием на своем лейбле Creative Source. Это характеризовалось влиянием диско и хауса , а также широким использованием вокала. Поначалу этот стиль становился все более популярным, но в период с 2002 по 2004 год его популярность резко возросла, а к 2004 году он стал одним из самых продаваемых поджанров драм-н-бейса с такими лейблами, как Hospital Records , State of the Art Recordings и Soul: R и исполнители, включая High Contrast , Caliber , Solid State , Nu: Tone , London Elektricityи Логистика среди его основных сторонников. Alex Reece и LTJ Bukem были одними из первых продюсеров, которые полностью экспериментировали с глубокими гладкими барабанами и басами, и как таковые могли считаться предшественниками жидкого фанка.

Десятилетие также ознаменовалось возрождением прыжков вверх . Называемый «nu jump up» или уничижительно как клоунстеп, это сохранило чувство веселья и упрощенных, подпрыгивающих басовых линий из первого поколения jump up, но с более жесткими и острыми производственными ценностями, включая повышенную компрессию звука. Известные артисты - DJ Hazard , DJ Clipz и Taxman.

В этот современный период также наблюдается развитие стиля, известного как «дабвайз», который возвращает драм-н-бэйс к его корням, связанным с рэгги, и сочетает их с современными производственными технологиями, которые неизмеримо продвинулись с первых дней джунглей. Хотя звук с даб-влиянием не был чем-то новым, его популярность и узнаваемость значительно выросли в 2003–2004 годах, когда его отстаивали такие артисты, как Digital и Spirit.

Точно так же, в то время как долгое время существовала ниша, почти полностью посвященная детальному программированию и манипулированию барабанами, которую отстаивали подобные Paradox , в первой половине этого десятилетия произошло возрождение и расширение поджанра, известного как драмфанк , «редактирование» или "рубка". Основные лейблы включают Inperspective и Synaptic Plastic, а новая волна исполнителей этого стиля включает ASC, Fanu, Breakage, Fracture и Neptune, 0 = 0 и Equinox.

Рейверы и Голди.

Новое тысячелетие также ознаменовалось новой волной живых драм-н-бэйс-групп. Такие группы, как Reprazent и Red Snapper, играли живые драм-н-бэйс в течение 1990-х, но воссоздание London Elektricity как живой группы снова привлекло интерес к этой идее с такими группами, как The Bays, Keiretsu, Gojira из Саутгемптона, Step 13. , Deadsilence Syndicate и UV Ray (с участием Ювала Габая), а также Birmingham's PCM, преследующие этот путь. Кроме того, популярный лейбл Breakbeat Kaos начал уделять все больше и больше внимания живому звучанию ударных и бас-гитары, как в выпускаемых ими записях, так и в концертах (музыка играет на живых акустических инструментах, включая гитару). группа Маятник провели в Лондоне (например, октябрь 2006 г. в клубе Fabric).

В 2003 году подписчики Metalheadz Дилан и Робин Хаос (также известные как Faith In Chaos) продвинули более жесткий звук драм-н-бэйса, основав лейбл Freak Recordings и суб-лейблы Obscene и Tech Freak вместе с такими артистами, как Technical Itch, Limewax , Counterstrike , SPL, Current. Value и многие другие, что привело к созданию в Лондоне фестивалей драм-н-бэйса Therapy Sessions. Франшиза Therapy Sessions быстро распространилась по всему миру, оказав большее влияние на Восточную Европу: ее посетили более 10.000 фанатов в таких городах, как Санкт-Петербург. [60]

Ближе к концу 2000-х возник жанр, известный как минимал драм-н-бэйс, также известный как «автономный» или «микрофанк». Этот поджанр определяется, прежде всего, его общей минималистичной структурой песни, а также использованием сложной перкуссии, глубокого суб-баса и приглушенных мелодий. [61] Известные артисты включают ASC, Consequence, dBridge., Instra: mental, Synkro, Oak and Bop (среди многих других). С такими популярными лейблами, которые продвигают звук, являются Exit Records (принадлежит самому dBridge), Med School, Critical Music, Shogun Audio, Nonplus + Records (также принадлежит dBridge и Instra: mental), A вспомогательный (принадлежит ASC), а также звукозаписывающий лейбл Autonomic. "The Autonomic Podcast" - это подкаст, который бесплатно распространяется участниками Club Autonomic. «Минимальный» драм-н-бэйс перешел в более танцевальное звучание благодаря таким артистам, как Rockwell, Enei и Icicle, которые черпают вдохновение в жанрах, включая нейрофанк и индустриальное техно.

Drum 'n' bass и джаз-фьюжн [ править ]

Лауреат американской премии «Грэмми», продюсер, пионер джазового фьюжн и басист Билл Ласвелл коснулся драм-н-бейса в 90-х своими релизами Oscillations и сборником Submerged: Tetragramaton. Ласвелл активизировал свою работу в области драм-н-бэйс, начиная с Brutal Calling (2004), хард-драм-н-бэйс-альбома с восемью треками с владельцем лейбла Ohm Resistance Submerged (ди-джей) / продюсером Куртом Глюком, за которым последовала серия релизов и живые даты. Новейший проект Ласвелла в этом ключе - Method of Defiance. Первый выпуск снова сфокусирован на ядре Laswell и Submerged с участием Тошинори Кондо и Гая Ликаты.

Второй релиз под названием Method of Defiance представлял собой проект в стиле компиляции, посвященный драм-н-бэйсу. Inamorata расширила концепцию, соединив бас Ласвелла с различным сочетанием уважаемых джазовых и мировых музыкантов и драм-н-бэйс-продюсеров на каждом треке. Артисты, включая Херби Хэнкока , Джона Зорна , Фароа Сандерса , Нильса Петтера Мольвера , Тошинори Кондо и Бакетхеда, работали в паре с драм-н-бейс продюсерами, включая Amit , Paradox , Submerged , Evol Intent , Fanu и Corrupt Souls.. Он также выпустил полноценную совместную работу с финским драм-н-бэйс маэстро Fanu на Ohm Resistance (США) и Karl Records (Европа) под названием Lodge , которая включает в себя, среди прочих, работы Мольвера и Берни Уоррелла. Концепция группы снова превратилась в концепцию полноценной группы. В 2009 году RareNoiseRecords выпустили Live in Nihon , который продемонстрировал это новое направление / группировку. Теперь в группу входили Ласуэлл, Гай Ликата, доктор Исраэль, Тошинори Кондо и Берни Уоррелл .

Северная Америка [ править ]

Рейв-сцены в Канаде и США охватили переход от брейкбита к барабану и басу примерно в 1994 году. MC Blaise (фигурирует в песне «Naughty Ride»), DJ Dieselboy , DJ Michele Sainte , DJ и продюсер Method One , а также Producer 1.8 .7 были одними из первых американских художников в этом жанре. Эта небольшая горстка ди-джеев, MC и продюсеров провела годы в андерграунде, выступая в задних комнатах на рейвах, прежде чем этот жанр завоевал популярность по всей Америке.

Возможно, наиболее ответственным за широкое распространение драм-н-бэйса в США в середине 1990-х годов была Bassquake, радиопрограмма Drum And Bass в прайм-тайм, созданная ди-джеем Мишель Сент . он транслировался каждую пятницу с полудня до вечера на 103.3FM WPRB , коммерческой радиостанции в Принстонском университете в Принстоне, штат Нью-Джерси, с аудиторией как в Нью-Йорке, так и в Филадельфии. Также частично ответственным был Bassrush во главе с Рэймондом Фрэнсисом, представлявший House, Techno и Drum & Bass в отдельных залах, что сделало Drum & Bass впервые главной особенностью американских рейвов.

Южная Америка [ править ]

Бразильское слияние Drum & Bass и Bossa Nova или Samba породило термин Sambass, который был продвинут DJ Marky вместе с DJ Patife , XRS и Drumagick , и вскоре после того, как звук завоевал британскую сцену из-за глобальной популярности, которой добился Марки, Поддерживается резиденцией в клубе The End и работой на BBC Radio 1 . В Венесуэле DJ Alex (первый диджей Drum & Bass Венесуэлы и основатель команды Simpl3), также известный как Modovisual за его графический дизайн, создал несколько дизайнов для международных мероприятий, а также создал мерчандайзинг для Dogsonacid.com. [62] Венесуэльский продюсер и ди-джей Зардониквозглавил более жесткое звучание Drum & Bass, возглавив первые мероприятия Therapy Sessions, проходящие в Эквадоре и Аргентине , а также продвинув страну еще дальше на карту мира благодаря подписанию контракта с лейблом Dieselboy's Human Imprint . [63]

Литература [ править ]

  • Брайан Белль-Форчун ( ISBN  978-0-9548897-0-8 ), документальная литература, « Все банды: Путешествие через джунгли / культуру барабанной и бас-гитары».
  • Журнал «Знание» Статья Сары Бентли об истории драм-н-бейс-радио пиратов [64]
  • Корни и будущее Саймона Рейнольдса ( ISBN 978-0-330-35056-3 ), документальная литература 
  • Битва в джунглях: Невидимая история ударных и баса Стивена Куинна, Трансформации, № 3 (2002), документальная литература ( ISSN 1444-3775 ) PDF-файл 
  • Состояние басов, джунглей: история Мартина Джеймса, Бокстри ( ISBN 978-0-7522-2323-0 ), документальная литература 
  • Rough Guide для Drum 'N' Bass от Питера Шапиро и Alexix Maryon ( ISBN 978-1-85828-433-0 ), публицистических 
  • King Rat Китая Мелвилл ( ISBN 978-0-330-37098-1 ), художественная литература 

Ссылки [ править ]

  1. ^ " " Top Buzz - Джунгли Techno!»Листинг на Discogs. " " Проверено. Апрель 5, 2 010 .
  2. ^ http://junglistnetwork.com/interview-with-mad-p-by-kaspa/
  3. ^ https://www.allmusic.com/artist/genaside-ii-mn0000192323
  4. ^ https://techno-dads.com/2011/10/12/dad-trax-genaside-ii-narra-mine/
  5. ^ https://herecomethedrums.com/2015/02/10/straight-from-the-bedroom/comment-page-1/
  6. ^ http://energyflashbysimonreynolds.blogspot.com/2016/12/jungle-techno.html
  7. ^ https://www.popmatters.com/nightmares-on-wax-now-isthetime-2495648705.html
  8. ^ https://www.globaldarkness.com/articles/history%20of%20jungle%20drum%20and%20bass.htm
  9. ^ http://www.brainwashed.com/mbm/
  10. ^ https://thequietus.com/articles/05135-jack-dangers-interview-meat-beat-manifesto
  11. ^ http://www.metroactive.com/papers/metro/11.12.98/meatbeatman-9845.html
  12. ^ https://www.insomniac.com/music/meat-beat-manifesto-helter-skelter/
  13. ^ https://www.clashmusic.com/features/hackney-soldiers-the-birth-of-jungle
  14. ^ https://jungleunity.wordpress.com/2015/10/29/legends-in-the-dance-ragga-twins-interview/
  15. ^ http://welovejungle.com/interviews/we-love-jungle-presents-an-interview-with-ragga-twins/
  16. ^ https://www.theguardian.com/music/2013/jul/04/congo-natty-jungle-revolution-rebel-mc
  17. ^ https://www.vice.com/en_us/article/ae8nw8/a-guy-called-gerald-interview
  18. ^ http://welovejungle.com/interviews/an-interview-with-paul-ibiza-on-the-birth-of-jungle/
  19. ^ "Информация для Discogs - Euphoreal - The Jungle Tekno EP" . Проверено 2 мая 2007 года .
  20. ^ "Информация для Discogs - Noise Factory - Loving You / Jungle Techno" . Проверено 3 мая 2007 года .
  21. ^ "Информация для Discogs - Manix - Hardcore Junglism" . Проверено 3 мая 2007 года .
  22. ^ "Информация для Discogs - Разное - Jungle Tekno Volume One" . Проверено 2 мая 2007 года .
  23. ^ "Информация для Discogy The Prodigy - Charly (поездка в драм-н-бейс версию)" . Проверено 7 мая 2007 года .
  24. ^ a b c d e f g "Интервью с Фабио в Red Bull Academy - корень успеха" . Архивировано из оригинала 17 декабря 2007 года . Проверено 4 сентября 2007 года .
  25. ^ "Видео-объяснение Amen Break на YouTube" . Архивировано 21 июля 2007 года . Проверено 6 сентября 2006 года .
  26. ^ "Что-нибудь от Парня по имени Джеральд на bbc.co.uk" . Проверено 6 сентября 2006 года .
  27. ^ «История Drum & Bass на uploud.com» . Проверено 6 сентября 2006 года .
  28. ^ "История Junlge на techno.de" . Проверено 6 сентября 2006 года .
  29. ^ "Функция DJ Hype на knowledgemag.co.uk" . Проверено 6 сентября 2006 года .
  30. ^ "История драм-н-бейса на лондонских новостях" . Архивировано из оригинала на 6 февраля 2007 года . Проверено 18 января 2007 года .
  31. ^ «D&B заблокирована? На сайте knowledgemag.co.uk» . Проверено 6 сентября 2006 года .
  32. ^ "Интервью с Фабио в Red Bull Academy - корень успеха" . Архивировано из оригинала на 20 апреля 2008 года . Проверено 4 сентября 2007 года .
  33. ^ "Профиль Парня по имени Джеральд на samurai.fm" . Архивировано из оригинального 28 октября 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 года .
  34. ↑ «Парень по имени Джеральд» на сайте knowledgemag.co.uk . Архивировано из оригинального 28 августа 2011 года . Проверено 6 сентября 2006 года .
  35. ^ "Forever And Ever Amen, статья на сайте knowledgemag.co.uk" . Архивировано из оригинала на 2007-03-09 . Проверено 6 сентября 2006 года .
  36. ^ "Дискография Человека-невидимки" . Проверено 2 августа 2010 года .
  37. ^ «Человек-невидимка - Выбор десятки лучших» . Проверено 2 августа 2010 года .
  38. ^ "Разное - Выбор ударных и баса 1" . Проверено 2 августа 2010 года .
  39. ^ «Человек-невидимка - Выбор десятки лучших» . Проверено 29 июня 2007 года .
  40. ^ "След дискографии" . Проверено 3 августа 2010 года .
  41. ^ "Дискография Эда Раша" . Проверено 3 августа 2010 года .
  42. ^ "Дискография Нико" . Проверено 3 августа 2010 года .
  43. ^ "Статья о гаражных войнах на guardian.co.uk" . Хранитель . Лондон . Проверено 6 сентября 2006 года .
  44. ^ Статья "D&B Locked Down?" На сайте knowledgemag.co.uk . Проверено 6 сентября 2006 года .
  45. ^ "Цинк Интервью Академии Red Bull - Аппаратное бинго" . Проверено 4 сентября 2007 года .
  46. ^ "Функция KOOL FM на radiox.de" . Архивировано из оригинального 20 февраля 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 года .
  47. ^ "Бытие Everything But В статье Девочка, салон Magazine, 28 сентября 1998" . Архивировано из оригинала на 11 ноября 2007 года . Проверено 26 января 2007 года .
  48. ^ "Точка зрения: Drum & Bass About Face Мартина Туренна на exclaim.ca" . Архивировано из оригинала 9 октября 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 года .
  49. ^ "Ссылка на веб-сайт" . Архивировано из оригинального 16 октября 2006 года . Проверено 6 сентября 2006 года .
  50. ^ «Хардкор для взрослых, написанный Саймоном Рейнольдсом (первоначально опубликованный в The Wire ) на сайте garagemusic.co.uk» . Архивировано из оригинального 22 августа 2003 года . Проверено 6 сентября 2006 года .
  51. ^ На 2 шага ближе к Америке, новая танцевальная музыка пересекает Атлантику в такт MJ Cole, Artful Dodge и другие статьи, Boston Globe, 6 июля 2001 г.
  52. ^ "Особенность Liquid Funk на techno.de" . Проверено 6 сентября 2006 года .
  53. ↑ Статья New Dawn - City Clubs Take Back The Night, Village Voice, 27 февраля 2001 г.
  54. ^ "Интервью с Тони Колманом и London Elektricity на soundonsound.com" . Проверено 6 сентября 2006 года .
  55. ^ The Good Life, No Such Thing статья Как общество, The Independent, 23 июля 2003
  56. ^ В примечанияхэтикетке его 2001 альбома «Goldie.co.uk», Goldie пишет «Drum & бас мертва? Сколько раз я слышалчто за последние несколько лет? Слишком многочтобы упомянуть правильно? Но вы принялисведению кто это сказал? .... Он не может умереть ... он может только развиваться! "
  57. ^ « » Журнал знаний признакам статьи «Возвращение в джунгли» на knowledgemag.co.uk» . Проверено 6 сентября 2006 года .
  58. ^ "Особенность Liquid Funk на techno.de" . Проверено 6 сентября 2006 года .
  59. ↑ Меч, Гарри. «Передача данных: ЭКСТРЕМАЛЬНЫЙ ПОДЖАНР [sic] TOP 10» . Архивировано из оригинального 21 сентября 2010 года.
  60. ^ http://rateyourmusic.com/genre/Minimal+Drum+and+Bass/
  61. ^ DOA MODO ВИЗУАЛЬНАЯ ТОЛСТОВКА
  62. ^ ZARDONIC - EP "Юг человека" уже доступен ЧЕЛОВЕК / ДОЧЕЛОВЕК
  63. ^ knowledgemag.co.uk

Внешние ссылки [ править ]

  • "London Something Dis", документальный фильм 1994 года об истории драм-н-бейса
  • "Dub Echoes", документальный фильм о влиянии даба на зарождение драм-н-бейса, электронной музыки и хип-хопа.
  • "History of drum & bass", хронология BBC, посвященная истории драм-н-бейса, со списками треков, цитатами и сэмплами.