Хью Селвин Моберли (1920) - длинное стихотворение Эзры Паунда . Это было расценено как поворотный момент в карьере Паунда ( Ф. Р. Ливисом и другими), и за его завершением вскоре последовал его отъезд из Англии . Название «Selwyn»возможно, был данью клуб Rhymers' член Selwyn изображения . Имя и личностьглавного героятакже напоминаютглавного героя Т.С. Элиота в «Любовной песне» Дж. Альфреда Пруфрока .
Структура [ править ]
 | В этом разделе не процитировать любые источники . ( Сентябрь 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Поэма состоит из восемнадцати коротких стихотворений, сгруппированных в два раздела. Первая - автобиография самого Эзры Паунда, о чем свидетельствует название первого стихотворения, которое гласит: «EP Ode pour l'élection de son sépulchre» («Эзра Паунд: Ода для выбора его гроба»). Второй раздел знакомит нас с характером, карьерой и судьбой борющегося поэта «Моберли». Читатели были введены в заблуждение тем фактом, что Паунд присваивает каждому стихотворению название или, наоборот, номер. Так, стихотворение I «EP Ode pour l'Election de Son Sépulchre» сопровождается пронумерованными стихотворениями II – V, а стихи VI – IX снова получают отдельные названия. Как следствие, на некоторых сайтах [1] стихи II-V перепечатаны как части II-V «ЕР Оды». На самом деле это отдельные стихотворения, из которых «EP: Ode» - это только стихотворение I.
Краткий анализ [ править ]
Хью Селвин Моберли обращается к предполагаемой неудаче Паунда как поэта. Ф. Р. Ливис считал ее «квинтэссенцией автобиографии». [2]
Говоря о себе в третьем лице, Паунд критикует свои ранние работы как попытки «выжать лилии из желудя», то есть преследовать эстетические цели и искусство ради искусства в суровых условиях, в Америке, которую он называет «полудикие». страна". «Три года не в ладу со своим временем / Он стремился воскресить мертвое искусство / Поэзия» перекликается с попытками Паунда писать в традиционных формах (например, Canzoni , 1911) и последующим разочарованием. Паунд в своей псевдо-эпитафии назван «неправым с самого начала», но это быстро уточняется: «Нет, вряд ли…». Остальная часть стихотворения - это, по сути, защита Паунда, который, как и Капанеус , боролся с непреодолимым потоком мещанства.
В третьей строфе Паунд, как говорят, слушал песню Гомера Syrens (цитируется по-гречески: «Ἴδμεν γάρ τοι πάνθ ', ὅσ' ένι Τροίη» - «Мы знаем все, что принадлежит Трои»), противостоять опасностям и игнорировать предупреждения благоразумных. Это неизбежно привело к тому, что он был отвергнут как посторонний и забыт литературным истеблишментом «на 31-м году жизни», то есть примерно в 1916 году, когда Паунд опубликовал « Люстра» .
В «Стихах II» и «III» Паунд поворачивает столы к современной эпохе обывателей, осуждая ее материализм, потребительство, безвкусицу и предательство традиций. Стихи IV и V выражают возмущение Паунда в связи с Первой мировой войной, убийственным продуктом той самой эпохи, которая уволила его: «Умерло бесчисленное множество / И лучших среди них / За старую суку, ушедшую в зубы, / За испорченная цивилизация ".
В этом раздел можно прочитать как более широкую атаку на отношении общества в период после войны, на «испорченную цивилизацию» -denounced как интеллектуальная и моральной «Бесплодная земля» , только через два года Элиот . Восклицательный знак «Лучше лжи / Перефразируя классику!» кажется, это шутка в адрес тех, кто продолжает почитать идеалистическую «ложь» и отвергать работы, основанные на ценных традиционных текстах, таких как собственное Посвящение Паунда Сексту Проперцию .
Стихи VI-XII - это краткий обзор британской культуры в том виде, в каком ее нашел Паунд, когда он прибыл в Лондон в 1908 году, начиная с прерафаэлитов и Клуба рифмовщиков и заканчивая виньетками трех писателей ( Макс Бирбом , Арнольд Беннетт , Форд Мэдокс Форд ), пригородная жена и литературная хозяйка.
Поэма XII формально завершается критикой нынешних вкусов и забот общества:
- Рядом с этой улицей
- В продаже полушланг есть
- Давно вытеснило выращивание
- Пиерийских роз. (строки 216-219)
Поскольку «пиерийские розы» относятся к месту в Греции, где поклонялись музам, обвинение состоит в том, что общество стало поглощено товарами и потеряло вкус к искусству.
Часть I завершается «Посланником», то есть «Прощанием», стихотворением, напечатанным курсивом, в котором Паунд фактически «воскрешает мертвое искусство поэзии» (как он сказал в «Поэме I»), обращаясь к певцу в «канцелярских лирических тактах». (Ливис). «Посланник (1919)» заканчивается на положительной ноте. Его последние строки таковы: «Пока не разрушатся перемены / Все, кроме Красоты».
Вторая часть поэмы «Моберли 1920» представляет персонажа Хью Селвина Моберли, второстепенного поэта, который доводит до совершенства изысканные, но не относящиеся к делу произведения искусства или «медальоны». Его поражение описано (Паундом) в «Поэме I» короткими минималистскими строками, которые напишет сам Моберли. Поэма II рассказывает нам о любовных проблемах Моберли, предполагая, что он наблюдал красоту, но не мог действовать в нужный момент (как персонаж Генри Джеймса , см., Например, «Чудовище в джунглях» и « Пруфрок» Элиота.). Поэма III - это повествовательная критика Моберли как эстета, а Поэма IV завершает его рассказ, рассказывая нам, что он ушел на пенсию и скончался на островах Тихого океана. Как и в Части I, в Части II есть прощальное стихотворение «Медальон», описание певицы, рассматриваемой как произведение искусства, а не как женщина. Это стихотворение обычно читалось критиками как «написанное Моберли» - пример его холодного, хотя и безупречного письма. Моберли в своей пассивности отличается от Паунда, который, однако, какое-то время стремился к сходным идеалам художественного совершенства и был привлечен жизнью в красивой и удаленной природе. Переехав в Италию в 1925 году, Паунд в некотором роде изгнал себя, как Моберли, все больше вовлекаясь в конфликты своего времени. Таким образом, в МоберлиПаунд изображал и критиковал определенные аспекты самого себя, как это сделал Элиот в «Любовной песне» Дж. Альфреда Пруфрока . И все же, хотя Пруфрок ироничен, Моберли - это в значительной степени произведение сатиры, воспоминаний и инвектив, как «Песни» .
Ссылки [ править ]
 | В Wikisource есть оригинальный текст, относящийся к этой статье: |
- ^ "EP Ode Pour L'Election De Son Поэма Гроба Эзры Паунда - Поэма Охотника" . Проверено 29 июня 2016 .
- ^ Leavis, FR (1978). Новые направления в английской поэзии . AMS Press. ISBN 0-404-14035-1.
Внешние ссылки [ править ]
