« Я люблю тебя, Порги » - дуэт из оперы « Порги и Бесс» 1935 года на музыку Джорджа Гершвина и слова Иры Гершвина . [1] Это было исполнено на премьере оперы в 1935 году [2] и на Бродвее в том же году Энн Браун и Тодд Дункан . [1] Они записали песню на втором томе альбома « Выборы из народной оперы Джорджа Гершвина« Порги и Бесс » в 1942 году». [3]
Я тебя люблю, Порги | |
---|---|
Дуэт из Порги и Бесс по Джорджа Гершвина | |
Жанр | Опера , джаз |
Либретто | Ира Гершвин , DuBose Heyward |
Премьера | |
Дата | 30 сентября 1935 г. |
Место расположения | Колониальный театр (Бостон) |
Дуэт происходит во втором акте, сцена 3, Catfish Row, где Порги обещает Бесс, что он будет защищать ее. [4] У Бесс есть любовник, Краун, который жестоко обращается с ней и постоянно соблазняет ее. [4]
Он был популяризирован адаптацией Нины Симон из ее первого альбома Little Girl Blue . [5]
Анализ
Текст песни
В текстах Бесс просит Порги не дать ей пойти с Краун, ее жестоким любовником. [4] На ранних этапах оперы начальная строфа Бесс была вырезана. [6] Повторное добавление этой строфы в оперу оказалось решающим в демонстрации чувств Бесс к Порги и Крауну, а также показало степень самопонимания Бесс. [6] В отличие от трагедии Кармен Бизе и Мари Берга , Бесс Гершвина носит психологический характер. [6] Лоуренс Старр пишет: «Она обладает глубоким самопониманием и пониманием других, и все же не может использовать это знание, чтобы действительно помочь себе сделать что-то большее, чем выжить (что, конечно, уже больше, чем Кармен или Мари)». [6]
После премьеры народной оперы герцог Эллингтон сказал: «Пришло время развенчать черноту негров Гершвина», что поддержал Ральф Мэтьюз: «В пении, вплоть до хоровых и ансамблевых номеров, есть консерваторский оттенок». [7]
Представление речи персонажей в « Порги и Бесс» спорно. [4] Народная опера обвиняется в лингвистическом подчинении, где языковые различия, обычно ассоциируемые с социально-экономически угнетенными группами, рассматриваются как языковой дефицит. [4] [[[Wikipedia:Citing_sources|
Музыка
Эдвард Д. Лэтэм утверждает, что экспериментальное использование Гершвином простой формы рондо с основной темой в качестве припева перекликается с напряжением между Порги и Бесс в дуэте: «Это как если бы Бесс цеплялась за припев ради дорогой жизни, боясь, что если она если слишком далеко от нее удалится, она навсегда потеряет любовь Порги. И снова Порги ведет Бесс к домашнему ключу, восстанавливая фа мажор с половинной каденцией в конце секций B и C ». [9] Таким образом, Гершвин превращает формы рондо как гарантированный знак уверенности и стабильности в показатель нестабильности ситуации. [10] Изначально Гершвин изменил название с « Порги» на « Порги и Бесс», чтобы подчеркнуть романтику между двумя заглавными персонажами и учесть оперные условности. [4]
Говоря о технических особенностях роли Бесс в дуэте, Хелен М. Гринвальд, заведующая кафедрой истории музыки Консерватории Новой Англии и редактор Оксфордского справочника по опере , написала, что соло Бесс «требует легатной силы героини Пуччини ». [11]
Порги и Бесс , однако, подверглись критике со стороны музыковедов, которые не считают аранжировки Гершвина достойными технического описания «опера». [12] Его концертные работы в значительной степени игнорировались учеными-музыковедами из-за его стилистической двусмысленности. [13] Дэвид Хорн, основатель и главный редактор журнала популярной музыки и директор Института популярной музыки в Университете Ливерпуля , претензии, «За этой эзотерической фронт, основной вопрос Порги и Бесс „ рост сек как“работой искусство, способное (или не способное) пролить свет на фундаментальные человеческие проблемы ». [12]
Культурное значение
Из-за того, что Гершвины были знаменитостями во время премьеры оперы в Нью-Йорке в 1935 году, ответы на описание Порги и Бесс как «народной пьесы» или «народной оперы» открыли дискуссию о народной культуре и, в частности, о южной культуре. черная народная культура, в общественный форум. [14] [ актуально? ]
Выпуск Нины Симон «I Loves You, Porgy» и разговоры о представлении чернокожих были одновременно. [5] Сара Томлинсон заявила: «Хотя« I Loves You, Porgy »была одним из одиннадцати треков в ее альбоме, это была единственная песня, которая ранее была популяризирована чернокожими женщинами-музыкантами. Песня, которая привлекла внимание публики к Симоне, была одной из которые соответствовали ожиданиям публики от музыкальности черных женщин ". [5]
После смерти Гершвина в 1937 году « Порги и Бесс» были возрождены в Нью-Йорке в 1942 году, постановка также гастролировала. [15] Популярные хиты из оперы («Я люблю тебя, Порги», « Лето ») продолжали циркулировать по радио. [15] У ведущих оркестров Америки были «полностью гершвиновские» программы. [15] Запись песни Нины Симон (из ее первого альбома Little Girl Blue , 1958 [16] ) заняла 18-е место в Billboard Hot 100 и 2-е место в чартах R&B. [17] Кристина Агилера исполнила песню на концерте номинации «Грэмми» в декабре 2008 года. [18] Народная опера « Порги и Бесс» вернулась в Метрополитен-опера впервые за почти 30 лет в сезоне 2019–20. [11] [ актуально? ]
Критика
В то время как народная опера подверглась критике, которую биограф Гершвина Родни Гринберг описывает как вопрос о том, являются ли персонажи «теми же старыми черными стереотипами со своими наивными суевериями, блудом и азартными играми?», [19] персонаж Бесс в опере и ее реплики в дуэте хвалили за то, что они добавили сложности психике ее персонажа. [20] [ актуально? ]
Холл Джонсон , откровенно высказывавшийся о своем несогласии с речитативами оперы, нашел дуэт Бесс «такой яркой красотой, настолько изобилующей трагедией второстепенных спиричуэлов, что большая часть того, что следует далее, по разуму звучит немного более фальшиво. об абсолютной правоте этого эпизода ». [21]
Майя Анжелу , которые танцевали в Порги и Бесс ' премьеры в Милане Ла Скала Оперный театр, пишет , как она связана с историей, а также найти рассказ дуэтом, чтобы быть убедительным: «Кто может отрицать эту историю , сколько черных мужчин были парализованы? Американское угнетение и потеря женщин, которых они любили и которые любили их, из-за того, что у них не было сил бороться? Как часто женщины подчинялись нелюбви ради выживания? " [22]
Рекомендации
- ^ а б Бурлингейм, Сандра. «Я люблю тебя Порги (1935)» . jazzstandards.com . Проверено 22 марта 2020 года .
- ^ "Сегодня в истории - 2 сентября: Порги и Бесс , Библиотека Конгресса"
- ^ «Декка представляет отрывки из народной оперы Джорджа Гершвина« Порги и Бесс »» , Библиотеки Университета Южной Калифорнии
- ^ Б с д е е г Андре 2019 , стр. 182-196.
- ^ a b c Tomlinson 2016 , стр. 55.
- ^ а б в г Старр 1984 , стр. 25–37.
- Перейти ↑ Wyatt & Johnson 2004 , p. 200.
- [[[Wikipedia:Citing_sources|
page needed]] ="this_citation_requires_a_reference_to_the_specific_page_or_range_of_pages_in_which_the_material_appears. (november_2020)">]-8">Перейти ↑ Wyatt & Johnson 2004 , p. [ необходима страница ] . - Перейти ↑ Latham 2008 , p. 122.
- Перейти ↑ Latham 2008 , p. 126.
- ^ a b Гринвальд, HM (2019) "Программа Метрополитен-опера Порги и Бесс на 2019-2020 годы" . Примечания к программе, стр. 38–45
- ^ a b Хорн 1994 , стр. 165–174.
- ^ Науэрт, Пол (1994). «Теория и практика Порги и Бесс ». Музыкальный квартал . 1 (78): 9–33. JSTOR 742491 .
- ^ Аллен, Рэй (2004). «Американская народная опера? Триангулируя народность, черноту и американскость в« Порги и Бесс » Гершвина и Хейворда ». Журнал американского фольклора . 117 (465): 243–261. ISSN 0021-8715 . JSTOR 4137739 .
- ^ а б в Ференц, Джордж Дж. (Весна – Лето 2011 г.). « Порги и Бесс на концертной сцене: Сюита Гершвина 1936 года ( Catfish Row ) и симфоническая картина Гершвина-Беннета 1942 года ». Музыкальный квартал . 94 (1–2): 93–155. DOI : 10,1093 / musqtl / gdq019 .
- ^ Viglione, Джо. Нина Симоне из AllMusic
- ^ Уитберн, Джоэл (2004). Лучшие синглы R & B / Hip-Hop: 1942–2004 . Рекордные исследования. п. 528.
- ^ Сара Родман (4 декабря 2008 г.). «Лил Уэйн возглавил Грэмми на фоне британского вторжения» . The Boston Globe . Проверено 22 марта 2020 года .
- ^ Гринберг, Родни (1998). Джордж Гершвин . Лондон: Phaidon. п. 196. ISBN. 978-0714835044.
- Перейти ↑ Starr 1984 , p. 25.
- ^ Кроуфорд, Ричард (1972). «Это не обязательно душа: Порги и Бесс Гершвина как символ». Anuario Interamericano de Investigacion Musical . 8 : 17–38. DOI : 10.2307 / 779817 .
- ^ Анжелу, Майя (2008). Singin 'and Swingin' и Gettin 'Merry Like Christmas . Лондон: Вираго. ISBN 9781844085033.
Источники
- Андре, Наоми (31 июля 2019 г.). «Сложности в« Порги и Бесс »Гершвина : исторические и исполнительские контексты». Кембриджский компаньон Гершвина : 182–196. DOI : 10.1017 / 9781108528757.010 . ISBN 9781108528757.
- Латам, Эдвард Д. (2008). Тональность как драма: завершение и прерывание в четырех американских операх двадцатого века . Дентон, Техас: Издательство Северного Техасского университета. ISBN 978-1-57441-249-9.
- Хорн, Дэвид (май 1994). «От Catfish Row до Granby Street: спорное значение в« Порги и Бесс »». Популярная музыка . 13 (2): 165–174. DOI : 10.1017 / S0261143000007029 .
- Старр, Лоуренс (лето 1984). «К переоценке Порги и Бесс Гершвина ». Американская музыка . 2 (2): 25–37. DOI : 10.2307 / 3051656 . JSTOR 3051656 .
- Томлинсон, Сара (декабрь 2016 г.). «И я хочу, чтобы ты пошел по дороге свободы»: переосмысление сопротивления в музыке Нины Симон, 1958–1963 (магистерская диссертация). Университет Северной Каролины в аспирантуре Чапел-Хилл. DOI : 10.17615 / h1v9-2a57 .
- Вятт, Роберт; Джонсон, Джон Эндрю (2004). Читатель Джорджа Гершвина . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-513019-7.
Внешние ссылки
- «Я тебя люблю, Порги» , подробности, текст; opera-arias.com
- Видео на YouTube , Одра Макдональд , Норм Льюис