In Concert [nb 1] — двойной концертный альбом американского джазового музыканта Майлза Дэвиса . Он был записан в 1972 году вФилармонии Нью -Йорка . В оригинальном релизе Columbia Records не упоминался ни персонал, ни дата записи, ни список треков, за исключением внутренней обложки с двумя названиями "Foot Fooler" и "Slickaphonics". [11]
В современном обзоре альбома Боб Палмер из журнала Rolling Stone полагал , что игра Карлоса Гарнетта на саксофоне звучит маргинально, но писал, что музыка «бодрящая, хлопающая, по крайней мере, на шаг впереди многих подражателей Дэвиса. сюрпризов, но есть непрерывный клубок ритмов, тем и разработок, которые делают прекрасное длительное прослушивание». [14] Роберт Кристгау написал в «Путеводителе по записям Кристгау: рок-альбомы семидесятых » (1981), что, хотя «требуется некоторое время, чтобы включиться в работу» и «довольно узкая функция», «городское вуду» альбома имеет «более для него ритмичнее, чем на углу ».В статье для The Village Voice Кристгау написал об альбоме после его переиздания в 1997 году:
«By In Concert ... [Майкл] Хендерсон - единственный выживший из более талантливой предыдущей группы, хотя, что особенно важно, Эл Фостер толкает, как [Джек] ДеДжонетт , с меньшим количеством лишнего движения. В результате получается чистейшая джаз-фанковая запись из когда-либо существовавших - не такой быстрый или хитрый, как Джеймс Браун , но более богато наслоенный, риффы и дроны, и вау-вау, и мелодии, и странные звуки, и смещающиеся ключевые центры, извивающиеся в сексуально озабоченном, тонко неукротимом пульсе». [1]
По словам редактора AllMusic Стива Хьюи, «мелодия — не главное в этой музыке; она в силе, ритме и общей энергии коллектива, а электроджаз-роковые альбомы Дэвиса — In Concert — один из самых умных». - сгибание работы, чтобы жить в соответствии с этими идеалами». [2] Эрик Дэвис , писавший в журнале Spin , хвалил его «ритмическую стену звука » и говорил, что его музыка «такой пропульсивной психоделической плотности, что она заставляет самый тяжелый P-Funk звучать как Archies ». [15] Писатель JazzTimes Том Террелл назвал Дэвиса «группа цыган », и прокомментировал, что «дальновидное исполнение альбома ... предсказывает хип-хоп (басовая линия «Rated X » = « White Lines »), Prime Time Ornette («Black Satin») и Talking Heads (' Ифе')». [16]
В неоднозначном обзоре Дон Хекман из Los Angeles Times раскритиковал использование Дэвисом контроллера эффектов вау-вау и сказал, что он «не был в особенно исключительной форме», потому что он «более глубоко погрузился в ритмы фанка и довольно статичный звук. текстуры." [7] В The Rolling Stone Album Guide (2004) Дж. Д. Консидайн считает, что, хотя это было «иногда увлекательно, деловито взбивающие ритмы часто кажутся странно статичными, как если бы группа старательно топталась на месте». [17]