Мануэль ДеЛанда (1952 г.р.) — мексиканско - американский писатель, художник и философ, живущий в Нью-Йорке с 1975 года. Преподает архитектуру в Школе архитектуры Принстонского университета и Школе дизайна Пенсильванского университета , где преподает курсы по философии городской истории и динамике городов как исторических акторов с упором на важность самоорганизации и материальной культуры в понимании города. Деланда также преподает архитектурную теорию в качестве адъюнкт-профессора архитектуры и городского дизайна в Институте Пратта .Жиль Делёз Председатель и профессор философии Европейской высшей школы . [3] [4] [5] [6] Он имеет степень бакалавра искусств Школы визуальных искусств (1979 г.) и докторскую степень в области средств массовой информации и коммуникаций Европейской высшей школы (2010 г.).
ДеЛанда ранее был приглашенным профессором в Школе архитектуры Университета Южной Калифорнии , где весной 2012 года он читал интенсивный двухнедельный курс по самоорганизации и урбанистике; адъюнкт-профессор Высшей школы архитектуры, планирования и сохранения Колумбийского университета с 1995 по 2006 год; и адъюнкт-профессор Школы архитектуры Ирвина С. Чанина Cooper Union . [7] [8] [9] [10]
После переезда в Нью-Йорк в период с 1975 по 1982 год ДеЛанда создал несколько экспериментальных фильмов, некоторые из которых были частью курсовой работы бакалавриата в Школе визуальных искусств. Во время учебы в SVA ДеЛанда учился у видеохудожницы Джоан Брейдерман ; Впоследствии они поженились в 1980 году и вместе работали над несколькими работами (включая «Династию Джоан Доу» Брадермана [1986], «Обиженные нервы» ДеЛанды [ 1980] и «Исмизм» [1979]), прежде чем развелись в неопределенный момент.
Под влиянием движения No Wave пленки DeLanda Super 8 и 16 мм также послужили методическим, теоретически обоснованным подходом к форме. [11] Он изъял их из обращения после того, как оригинальные негативы были утеряны; в 2011 году Антология киноархива восстановила и переиздала их.
Цитируемый режиссером Ником Зеддом в своем «Манифесте кино трансгрессии », Деланда был связан со многими экспериментальными кинематографистами этого нью-йоркского движения. В 2010 году он появился в ретроспективном документальном фильме Селин Данье « Пустой город» . [12] Большая часть его творчества была вдохновлена его зарождающимся интересом к континентальной философии и критической теории ; один из его самых известных фильмов - « На нервах: Лакановский триллер» (1980).
Перейдя к недетерминированному синтезу теории Бодрийяра и Делеза , методов командования и управления и материалистических концепций сложных систем и искусственной жизни (включая клеточные автоматы ), который будет включать «Охрана спектра» (1986) и «Война в эпоху разума». « Машины » (1992), ДеЛанда к середине 1980-х в значительной степени избегал интереса к « постфрейдистским идеям бессознательного… как и любого интереса к теории кино ». [11]