Джеймс Старк (19 ноября 1794 - 24 марта 1859) был английским художником-пейзажистом . Ведущий член Норвичской школы художников , он был избран вице-президентом Норвичского общества художников в 1828 году и стал его президентом в 1829 году. У него были богатые покровители, и пресса Норфолка постоянно хваляла его за свою успешную лондонскую карьеру.
Джеймс Старк | |
---|---|
Родившийся | |
Умер | 24 марта 1859 г. Кэмден-Таун , Лондон | (64 года)
Место отдыха | Кладбище четок, Норвич |
Национальность | английский |
Образование | Джон Кром |
Известен | Пейзаж |
Движение | Норвичская школа художников |
Избранный | Нориджское общество художников |
Старк родился в Норвич , младший сын крупного производителя красителей , Майкла Старка, которому приписывают изобретение красителя, известного как «Норвич красный». По завершении обучения в Норвичской школе в 1811 году он поступил в ученики к Джону Кроуму , чье влияние на его ученика было огромным. Его работы выставлялись в Лондоне еще в 1811 году и в Британском институте с 1814 по 1818 годы. В 1814 году он переехал из Норвича в Лондон, где подружился с художником Уильямом Коллинзом . В 1819 году плохое здоровье вынудило его вернуться в Норвич, где он прожил двадцать лет, прежде чем переехать в Виндзор в 1840 году, где он продолжал писать пейзажи. Он вернулся в Лондон в 1849 году и прожил там до своей смерти в 1859 году в возрасте 64 лет. Он похоронен на кладбище Розария в Норвиче.
Старк обычно работал маслом , хотя его общая продукция включала гравюры , акварель, а также рисунки карандашом и мелом. Его пейзажи картины часто изображающие лесные сцены , которые были стилизаций этих голландских мастеров семнадцатого века . Его работы 1830-х годов были более успешными и проявляли свежесть, которой раньше не хватало. В 1834 году он опубликовал восхитительный « Пейзаж рек Норфолка» , состоящий из тридцати шести офортов, выполненных специалистами- граверами по его собственным картинам. В то время эта амбициозная работа была хорошо принята, но, как и аналогичные работы, опубликованные другими художниками, она оказалась неудачной в финансовом отношении.
Жизнь
Ранняя жизнь и ученичество в Кроме
Джеймс Старк родился в Норвиче 19 ноября 1794 года в семье Майкла Старка (1748–1831) и его жены Джейн Айвори. Он был крещен 30 ноября 1794 года в церкви Святого Майкла Кослани, Норвич , недалеко от дома семьи. [1] Джеймс был младшим сыном из восьми братьев и сестер. Его отец Майкл Старк был красильщиком шотландского происхождения , обладал значительным литературным и научным образованием [2] и вел собственное красильное предприятие на Дьюк-стрит, Норвич. [3] Ему приписывают ряд инноваций в красильной промышленности, включая изобретение формулы «Норвич красный». [4] [2]
Джеймс Старк проявил талант к искусству с раннего возраста. Он получил образование в Норвичской школе , где подружился с Джоном Берни Кромом , сыном художника (и его учителя) Джона Крома . [5] Два карандашных рисунка Старка были выставлены в Норвиче в 1809 году, [6] и он впервые выставился в Лондоне в 1811 году, в возрасте семнадцати лет, когда его картина «Вид на реку Кинг-стрит, Норвич» была показана в Королевская академия . [7]
Из-за слабого здоровья, преследовавшего его на протяжении всей жизни, его первоначальные амбиции стать фермером так и не были реализованы. [8] В 1811 году он был учеником на три года у Джона Крома. [9] Сохранились два письма Крома его ученику-подростку. Одна из них, датированная 3 июля 1814 года и отправленная в дом Старков в Лондоне, содержит напоминание о необходимости представить работу на предстоящую выставку Норвичского общества художников. Второе письмо историки искусства считают важным, поскольку оно показывает, как Кром смог передать свои знания своим ученикам. [10] [примечание 1] Среди других предложений, письмо побудило Старка рассмотреть возможность использования большей «широты». [2] Кром оказал сильное влияние на Старка, который был его любимым учеником, и его увлечение изображением деревьев и лесных пейзажей привело к тому, что Старк сам создал множество таких сцен. [11] [12] Он был избран членом Норвичского общества художников в 1812 году. Он выставлялся в Британском институте между 1814 и 1818 годами, выиграв приз в размере 50 фунтов стерлингов в 1818 году.
Художественная карьера
В 1814 году, после окончания учебы в Норвиче, Старк переехал в Лондон. Там он подружился и попал под влияние художника Уильяма Коллинза . [13] В 1817 году он стал студентом Королевской академии . Купальня «Утро» была продана в 1817 году Генри Хобарту, декану Виндзора . [13] На короткое время он жил в одной квартире с художником-портретистом Джозефом Кловером . В этот период он начал продавать картины богатым покровителям: и маркиз Стаффорд, и графиня де Грей покупали у него работы. [14] [9]
Спустя всего два года учебы в Лондоне изнурительное недомогание вынудило его вернуться в Норидж, где он оставался почти двадцать лет, до своего последнего переезда из города в 1830 году. [13] [9] Там он посвятил себя рисованию картин. пейзаж вокруг города и выполнение серии картин рек Норфолк , которые в конечном итоге были выгравированы и опубликованы в 1834 году. При жизни его друзья считали его одним из лидеров Норвичской школы художников, он был избран вице-президентом Общество художников Нориджа в 1828 году и президентом в следующем году, в то время, когда Общество изо всех сил пыталось выжить. [13]
В 1840 году Старк переехал в Виндзор, где прожил десять лет. [13] В этот период своей жизни он нарисовал много картинок с пейзажами вдоль Темзы и в Виндзорском Большом парке , создав изображения деревьев, которые показали его лучшее понимание их структуры. [15]
Семейная жизнь и последние годы
7 июля 1821 года он женился на Элизабет Юнг Динмор из Кингс Линн . [16] В 1830 году он переехал в Лондон, поселившись в Бомонт-Роу, Челси . Элизабет Старк умерла в 1834 году, через три года после рождения сына Артура Джеймса Старка . [13] Он вернулся в Лондон в 1849 году, чтобы продолжить художественное образование своего сына, проживая в Морнингтон-Плейс, Камден-Таун . Джеймс Старк умер в марте 1859 года. Его тело было похоронено на семейном захоронении на кладбище Розарий, Норвич . [13]
Развитие как художника
Старк в основном работал маслом, хотя он также был акварелистом и рисовал карандашом и мелом. [17] Первоначально он следовал за своим учителем Джоном Кромом в создании работ с мягкими серыми и розовыми тонами в стиле, аналогичном стилю Крома « Спина новых заводов» (около 1815 г.). [18] Его первый крупный успех произошел в том же году, когда он выставил «Место купания - Утро» . [9] Его Ламбет, смотрящий на Вестминстерский мост (1818 г.), который сейчас находится в коллекции Йельского центра британского искусства в Нью-Хейвене, Коннектикут , дает представление о первоначальной технике Старка, которую Эндрю Хемингуэй описывает как «довольно широкий стиль, сопоставимый с этим. своих однокурсников ". [9]
За ранними картинами Старка последовали повторяющиеся и стилизованные пейзажи, в основном изображающие лесные поляны, которыми он наиболее известен сегодня. [19] Эти сцены попали в ловушку, будучи «простой стилизацией семнадцатой формулы», содержащей охру, красный и зеленый пигменты для изображения сцен с плохо нарисованными деревьями. Такие работы выставлялись под названием « Пейзаж» . К 1825 году лондонский журнал сообщил, что предмету Старка не хватает развития, поскольку он, как и он, имел тенденцию основывать свои работы на картинах голландских мастеров семнадцатого века, таких как Майндерт Хоббема и Якоб ван Рейсдал . [20]
К середине 1830-х годов Старк отошел от влияния голландских мастеров и создавал картины, в которых природа изображалась менее ярко и более свободно. Эти работы имеют более информативные названия. [21] [22] Не все его критики были довольны: Норфолкские хроники в 1829 году жаловались на отход Старка от изображения шаблонных сцен к более широкому использованию ярких цветов и более ярких световых эффектов. [23] По словам Хемингуэя, его работа в этот период его творческой карьеры стала более успешной. Многочисленные зарисовки сельской местности Норфолка, которые он ранее делал, придали его выставленным работам свежесть, которой раньше не хватало, и которая больше привлекала критиков. Кромер , выставленный в Британском институте в 1837 году, является хорошим примером этого нового вида работ и показывает влияние его друга Уильяма Коллинза и норвичского художника Джона Тертла . Как и многие его более поздние работы, он основан на более ранних эскизах. [15]
Как и многие художники Норвичской школы, Старк создал свои собственные офорты, но они не выставлялись. Поскольку у них обычно не было названия, в настоящее время их трудно идентифицировать, и они малоизвестны. Джеффри Сирл в своем обзоре офортов, созданных Норвичской школой, описывает собственные офорты Старка как «обладающие особым шармом». [17] В статье о Старке в Британской энциклопедии 1911 года отмечалось, что «его произведения очаровывают скорее своей мягкой правдой и спокойствием, чем твердостью взглядов или решительностью исполнения». [24]
Выставки и публикации
Джеймс Старк выставлял картины на протяжении всей своей трудовой жизни. Общество художников Норвича, открытое в 1803 году и проводившее ежегодные выставки почти непрерывно до 1833 года, представило 105 работ Старка 1809–1832 годов, из которых семьдесят три были пейзажами, а четыре - морскими сценами . [25]
За свою карьеру у него было много богатых покровителей, и в Лондоне его считали успешным провинциальным художником. [13] Норфолкская пресса постоянно хваляла его . В 1817 году, когда ему было всего двадцать три года, он и его друг Джон Берни Кром получили хвалу в Норвичском Меркьюри «за их большие и быстрые шаги». [26] Помимо выставок в Лондоне и Норвиче, Старк выставлял свои картины на выставках даже в Глазго , Эдинбурге и Дублине . [13]
Старк написал эссе « О моральном и политическом влиянии изящных искусств» , опубликованное в « Норвич Меркьюри» 26 мая 1827 года, критикуя тех, кто явно был безразличен к финансовому положению Норвичского общества художников. [27]
Последующие выставки работ Старка включают выставку, состоявшуюся в 1887 году. [28]
Школьники
Старк обучал своего собственного сына Артура, а также Альфреда Приста , Генри Юцума и Сэмюэля Дэвида Колкетта , которые впоследствии стали второстепенными художниками. [29] На их художественные стили сильно повлиял их учитель, и ни один из них не произвел заметных произведений искусства. Артур Джеймс Старк специализировался на изображении пейзажей и животных и нарисовал скот на нескольких картинах своего отца. [30] [15]
Опубликованные работы
- Старк, Джеймс; Грабители, JW (1834). Пейзажи рек Норфолка: включая Яр, Уэйвни и Буре, из картин Джеймса Старка, с историческими и геологическими описаниями Дж. У. Роббердса, июн . Норвич: Джон Стейси.[31]
Галерея
Кромер (около 1837 г.), Коллекции музеев Норфолка
Ламбет от реки с видом на Вестминстерский мост (1818 г.), Йельский центр британского искусства
Вуди Пейзаж , Тейт Британия
Вид у Литейного моста (1828 г.)
Лесной дуб (ок. 1843), коллекции музеев Норфолка
Сцена на реке (без даты), Художественная галерея Нового Южного Уэльса
Мытье овец в Поствик-Гроув, Норвич (около 1822 г.), Йельский центр британского искусства
Весна, возле Бишопского моста (без даты), коллекции музеев Норфолка
Фермерский дом в Олд Бакхерст, Сассекс (1853 г.), Национальные музеи Ливерпуля
Harrison's Wharf, King Street Norwich (без даты), коллекции музеев Норфолка. Офорт из серии " Пейзажи рек Норфолка" Джеймса Старка .
Заметки
- ^ Кроум ничего не опубликовал в своей жизни, и поэтому его письмо Джеймс Старк важно изза замечанияон содержит о томискусный художник. Письмо Крома Старку в настоящее время хранится в Британской библиотеке ( ссылка: добавить MS 43830 T: январь 1816 г. )
Рекомендации
- ^ Джеймс Старк в «приходских регистрах, 1550-1900», FamilySearch ([архидиаконов транскрипты Норидж приходов, 1600-1812 Джеймс Старк]).
- ^ a b c Хемингуэй 1979 , стр. 52.
- ^ "Норвич, мост Дворцового герцога - Джеймс Старк" . Исследователь наследия Норфолка . Совет графства Норфолк . Проверено 2 августа 2018 . Dye Works, Duke's Palace Bridge , литография Старка на бумаге, изображающая красильную фабрику его отца в Норвиче.
- ^ Сессионная документы Палаты лордов, в Session 1840 , с. 304.
- ^ Cundall 1920 , стр. 25.
- ^ Rajnai & Stevens 1976 , стр. 87.
- Перейти ↑ Graves 1906 , pp. 239–240.
- Перейти ↑ Walpole 1997 , pp. 34–5.
- ^ a b c d e Хемингуэй 1979 , стр. 55.
- ^ Мур 1985 , стр. 21.
- ^ Searle 2015 , стр. 55-8.
- ^ Сирл 2015 , стр. 112.
- ^ Б с д е е г ч я Moore , 1985 , стр. 32-3.
- ^ Мур 1985 , стр. 49.
- ^ a b c Хемингуэй 1979 , стр. 60.
- ^ Mottram 1931 , стр. 184.
- ^ а б Сирл 2015 , стр. 55.
- ^ Мур 1985 , стр. 27.
- ^ Хемингуэй 1979 , стр. 56.
- ^ Мур 1985 , стр. 32.
- ^ Мур 1985 , стр. 29.
- ^ Хемингуэй 1979 , стр. 57-8.
- ^ Хемингуэй 1979 , стр. 59.
- Перейти ↑ Chisholm 1911 .
- ^ Rajnai & Stevens 1976 , стр. 3, 144.
- ^ Мур 1985 , стр. 19.
- ^ Мур 1985 , стр. 14.
- ^ «Выставка Старка» . Норвич Меркьюри . Норидж. 29 июня 1887 . Проверено 27 июля 2018 года . (требуется подписка)
- ^ Каст, Словарь национальной биографии, 1885–1900 , Том 30.
- Перейти ↑ Moore 1985 , pp. 121, 128, 130.
- ^ «Пейзаж рек Норфолка, включающий Яр, Уэйвни и Буре. Из картин, нарисованных Джеймсом Старком, с историческими и геологическими описаниями Дж. У. Роббердса, младший эсквайр» . Королевская академия . Дата обращения 10 мая 2019 .
Библиография
Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : Чисхолм, Хью, изд. (1911). « Старк, Джеймс ». Британская энциклопедия . 15 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 797.
- Ли, Сидни , изд. (1898). . Национальный биографический словарь . 54 . Лондон: Смит, Элдер и Ко, стр. 106–7.
- Ли, Сидни , изд. (1892). . Национальный биографический словарь . 30 . Лондон: Смит, старейшина и компания, стр. 233.
- Кундалл, HM (1920). Холм, Джеффри К. (ред.). Норвичская школа . Лондон, Париж, Нью-Йорк: The Studio Ltd. ND471.N6 H6.
- Грейвс, Алджернон (1906). «Старк, Джеймс». Королевская академия художеств . Полный словарь участников и их работы с момента его основания в 1769–1904 годах. VII Сакко - Тофано. Лондон: Генри Грейвс и Ко и Джордж Белл и сыновья.
|volume=
имеет дополнительный текст ( справка ) - Хемингуэй, Эндрю (1979). Нориджская школа художников, 1803–1833 гг . Оксфорд: Phaidon. ISBN 9780714820019.
- Мур, Эндрю В. (1985). Норвичская школа художников . HMSO / Norwich Museums Service.
- Моттрам, RH (1931). Джон Кром Норвич . Лондон: John Lane The Bodley Head Limited.
- Раджнаи, Миклош; Стивенс, Мэри (1976). Общество художников Норвича, 1805-1833: словарь участников и их работы . Служба музеев Норфолка Центра исследований британского искусства Пола Меллона.
- Сирл, Джеффри Р. (2015). Офорты Норвичской школы . Норвич: Лассе Пресс. ISBN 978-0-9568758-9-1.
- Уолпол, Жозефина (1997). Искусство и художники Норвичской школы . Вудбридж: Клуб коллекционеров антиквариата. ISBN 1-85149-261-5.
- «Библиотека изящных искусств: Или, Репертуар живописи, скульптуры, архитектуры и гравюры» . Библиотека изящных искусств . 3 . Лондон: М. Арнольд. 1832 г.
- Сессионные доклады, напечатанные по приказу Палаты лордов на сессии 1840 года (том 37) . Лондон. 1997 г.
Внешние ссылки
- 94 Картины или после Джеймс Старк на Art UK сайте
- 55 работ, связанных с Джеймсом Старком в Британском музее
- 93 работы, относящиеся к Джеймсу Старку, в собраниях музеев Норфолка.
- Информация о Джеймсе Старке с сайта ArtCyclopedia
- 9 работ Джеймса Старка в Фитцуильяма музее , Кембридж
- 2 работы Джеймса Старка в музее Тейт , Лондон
- 11 работ Джеймса Старка в Йельском центре британского искусства