Джаз-рэп (или джаз-хип-хоп ) - это смесь джаза и хип-хопа , а также альтернативный поджанр хип-хопа [1], который развился в конце 1980-х - начале 1990-х годов. AllMusic пишет, что этот жанр «был попыткой соединить афроамериканскую музыку прошлого с новой доминирующей формой настоящего, отдавая дань уважения и вдохнув новую жизнь в первую, одновременно расширяя горизонты второй». Ритм был основан на хип-хопе [1], поверх которого были помещены повторяющиеся фразы джазовых инструментов: труба, контрабас и т. Д. Группы, участвовавшие в формировании джазового рэпа, включали A Tribe Called Quest , Digable Planets ,Де Ла Соул , Банда Старр , Корни , Братья Джунгли и Воины Снов . [1]
Джазовый рэп | |
---|---|
Другие названия | Джаз-хип-хоп, джаз-хоп |
Стилистическое происхождение | |
Культурное происхождение | Конец 1980-х, США , Канада и Великобритания. |
Производные формы |
Обзор
В 1970-е годы «Последние поэты» и Гил Скотт-Херон помещали устную речь и рифмованные стихи поверх джазовых минусовок. [2] Есть также параллели между джазом и импровизированными фразами фристайл-рэпа . Несмотря на эти разрозненные течения, джаз-рэп не сформировался как жанр до конца 1980-х годов.
История
В 1988 году Ганг Старр выпустил дебютный сингл "Words I Manifest", сэмплированный из "Night in Tunisia" Диззи Гиллеспи 1952 года, а Stetsasonic выпустил "Talkin 'All That Jazz" с сэмплом Лонни Листона Смита . Дебютный альбом Gang Starr « No More Mr. Nice Guy» ( Wild Pitch , 1989) и их трек «Jazz Thing» ( CBS , 1990) для саундтрека к Mo 'Better Blues еще больше способствовали популяризации стиля джаз-рэп. В 1992 году Эрик Би & Раким использовал древесный бас в "Don't Sweat the Technique".
Релиз 1993 года Digable Planets Reachin '(Новое опровержение времени и пространства) стал хитом джазового рэпа, в котором отобрали таких исполнителей, как Дон Черри , Сонни Роллинз , Арт Блейки , Херби Манн , Херби Хэнкок , Грант Грин и Рахсаан Роланд Кирк . Он породил хит-сингл " Rebirth of Slick (Cool Like Dat) ". [3] Также в 1993 году Us3 выпустили Hand on the Torch на лейбле Blue Note Records . Все образцы были из каталога Blue Note. Сингл " Cantaloop " стал первым золотым альбомом Blue Note .
Свинг после Второй мировой войны и современный джаз слились с появлением радио Black Appeal, которое привлекло молодую аудиторию благодаря своей опоре на джайвские идиомы, рифмы и рэп-стихи, насыщенные каденцией. Диззи Гиллеспи указал на «Джайвы доктора Хепкэта» и рифмованный DJ Daddy-O Daylie как на ключ к популяризации современного джаза. [4] Рост популярности радио в Top-40 благодаря рэп-диджеям в этот период возрождения радио среди черной молодежи привел к более широкому использованию языка и синтаксиса для популяризации рэпа. Формулировки Мухаммеда Али для прессы в начале своей карьеры родились из прослушивания черного радио 1950-х годов, когда белые дикторы радио часто говорили на сленге "джайв" и имитировали черных дикторов, при этом скрывая факт в эфире своего происхождения. . [5] Первые ди-джеи Аль Бенсон , Нат Д. и Джек Рэппер использовали рифму [6] , [6] десятки и джайв-реплики дополняли свои трансляции и широко копировались белыми ди-джеями, такими как Джон Ричбур , Джин Ноблс и Билл Аллен во время 1950-х годов, и чье влияние на Джеймса Брауна и других крестных отцов рэпа было определяющим, бибоп был минусовкой, на которой современный джаз приписывают то, что он стал основой радио для черных апелляторов. [7]
Родные языки
Группы, составляющие коллектив, известный как Native Tongues, были склонны к джазовым релизам: к ним относятся дебютный альбом Jungle Brothers Straight Out the Jungle (Warlock, 1988) и A Tribe Called Quest 's People's Instinctive Travels and the Paths of Rhythm ( Jive , 1990). ) и Теория низкого уровня (Jive, 1991). [ Править ] Низкий End Theory стала одной из хип - хопа самых нашумевших альбомов , [8] , а также получил похвалу от джазового басиста Рона Картера , который играл на контрабасе на одной дорожке. В альбоме De La Soul 's Buhloone Mindstate ( Tommy Boy , 1993) использованы материалы Масео Паркера , Фреда Уэсли и Пи Ви Эллиса , а также сэмплы Эдди Харриса , Лу Дональдсона , Дюка Пирсона и Милта Джексона .
Также в этот период был выпущен выпущенный в Торонто Dream Warriors в 1991 году And Now the Legacy Begins ( Island ). Он выпустил хит-синглы «Мое определение бумбастического джазового стиля» и «Умывайся в моей раковине». Первый из них был основан на петле, взятой из " Soul Bossa Nova " Куинси Джонса , а второй - сэмплировании исполнения " Hang On Sloopy " Графа Бэйси 1967 года . В то же время, Лос - Анджелес хип - хоп группа Freestyle Fellowship проводит другой маршрут джазового влияния в записях с необычными подписями времени и SCAT -influenced вокала. [9]
Джазовые исполнители приходят в хип-хоп
Хотя джазовый рэп не имел большого успеха, последний альбом легенды джаза Майлза Дэвиса (выпущенный посмертно в 1992 году), Doo-Bop , содержал биты хип-хопа и сотрудничество с продюсером Easy Mo Bee . В том же году джазовый музыкант Брэнфорд Марсалис сотрудничал с DJ Premier группы Gang Starr над своим проектом Buckshot LeFonque . В период с 1993 по 2000 соратнице Gang Starr Гуру выпустил Jazzmatazz , который показал гостевые от джазовых исполнителей , таких как Лонни Листон Смит , Фредди Хаббард и Donald Byrd , среди других.
1994 – настоящее время
Музыкальные отсылки к джазу стали менее очевидными и менее устойчивыми, а лирические отсылки к джазу определенно стали более редкими. [10] Тем не менее, джаз был добавлен к палитре хип-хоп продюсеров, и его влияние продолжалось в течение 1990-х годов, будь то за жесткими уличными сказками Наса ( Illmatic , Columbia , 1994), или поддерживая более богемную чувственность таких исполнителей. как корни и общие . С 2000 года его можно обнаружить в творчестве таких продюсеров, как J. Rawls , Nujabes , Fat Jon , Madlib , Kero One и английского дуэта The Herbaliser . Проект, несколько похожий на Buckshot Le Fonque, был Brooklyn Funk Essentials , коллектив из Нью-Йорка, который также выпустил свой первый LP в 1994 году. Принц сам внес свой вклад в этот жанр в некоторых песнях с 1991 по 1992 год, а также в его New Power Generation. альбом Gold Nigga , в котором смешаны джаз, фанк и хип-хоп, был выпущен очень конфиденциально.
Одним из хип-хоп-проектов, которые продолжали поддерживать прямую связь с джазом, была серия Guru 's Jazzmatazz , в которой в студии использовались живые джазовые музыканты. [11] В период с 1993 по 2007 год в его четырех томах собраны такие знаменитости джаза, как Фредди Хаббард , Дональд Берд , Кортни Пайн , Херби Хэнкок , Кенни Гаррет и Лонни Листон Смит , а также исполнители хип-хопа, такие как Кул Кейт , MC Solaar , Common и Коллега Guru's Gang Starr DJ Premier .
Альбом Madlib 2003 года Shades of Blue отдает дань уважения его корням в Blue Note Records , где он сэмплирует из архивов Blue Note. Альбом также содержит интерпретации классики Blue Note в исполнении Yesterdays New Quintet. [12]
В 2006 году продюсер и рэпер Bay Area Kero One независимо выпустил хип-хоп-альбом под влиянием джаза и фанка под названием Windmills of the Soul , который, в конечном итоге, выделялся тем, что вживлял живой саксофон, джаз-гитару, электрическое пианино и другие инструменты с пыльными сэмплами и убедительными текстами. продано более 30 000 копий по всему миру и активно ротации на студенческих радиостанциях по всему миру. [13] [14]
В сентябре 2014 года Statik Selektah выпустил свой альбом What Goes Around с заметным влиянием джаз-рэпа, уникальным среди настоящей рэп-атмосферы. Еще один талантливый продюсер из недавнего джазового рэпа - Beats by the Pound (также известный как The Medicine Men ). В феврале 2015 года канадская джаз-группа Badbadnotgood выпустила песню «Sour Soul» с рэпером Wu-Tang Clan Ghostface Killah. Месяц спустя Кендрик Ламар выпустил To Pimp a Butterfly , который включает джаз, фанк и устную речь. [15] В 2015 году ирландский рэпер Коджак выпустил серию джаз-рэп-инструменталов на SoundCloud . [16]
Рекомендации
- ^ a b c "Обзор жанров джаз-рэп музыки" . AllMusic . Проверено 4 июня 2018 .
- ^ «Гил Скотт-Херон, устный музыкант, умер в 62 года» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 января 2012 года .
- ^ "Адвокат Виктории - поиск в архиве новостей Google" . news.google.com .
- ^ "Дерст, Альберт Лавада", Историческая ассоциация штата Техас. Проверено 23 ноября 2016 года.
- ^ Hilmes, М. (1997). Голоса радио: американское радиовещание, 1922–1952. Миннеаполис: Университет Миннесоты, стр. 272-3.
- ↑ Марша Вашингтон Джордж (28 марта 2002 г.). Black Radio ... Победитель забирает все: 1-е место в категории Black Djs Америки. Xlibris Corporation. С. 90–. ISBN 978-1-4628-1993-5
- ^ «Выставка по следам развития хип-хопа» . Pittsburgh Post-Gazette на сайте news.google.com . 19 декабря 2000 г. с. 26 . Проверено 4 июня 2018 .
- ^ «10 лучших джазовых рэп-альбомов на виниле - Vinyl Me, Please» . Vinylmeplease.com. 2016-11-04 . Проверено 15 сентября 2018 .
- ↑ Хант, Деннис (29 июня 1993 г.). «Освобождение рэпа с помощью джазового звука: товарищество по вольному стилю добавляет рифмы в рифмы». Лос-Анджелес Таймс. Проверено 22 мая 2017 года.
- ^ Каннингем, Филип Ламарр (9 сентября 2010 г.). « « Нет ничего нового под солнцем »: заблуждение жанра нео-души». Журнал исследований популярной музыки . 22 (3): 240–258. DOI : 10.1111 / j.1533-1598.2010.01240.x .
- ^ "Jazzmatazz, Vol. 1> Обзор". allmusic.com. Проверено 24 апреля 2010 года.
- ^ «Мадлиб: оттенки синего» . pitchfork.com . Проверено 3 января 2017 .
- ^ Винниг, Бролин (31 марта 2006 г.). "Ветряные мельницы Kero One Души" . XLR8R . Проверено 1 февраля 2006 года .
- ^ Вудман-Нэнс, Эмили (19 марта 2010 г.). «КУЦИ» . Проверено 19 марта 2010 года .
- ↑ Вайс, Дэн (20 марта 2015 г.). «Рецензия: Кендрик Ламар возвращается с великим американским хип-хоп альбомом« Прокачать бабочку »». Спин . Проверено 20 марта 2015 года.
- ^ https://www.goldenplec.com/featured/kojaque-plec-picks-2019/
Смотрите также
- Джаз-фанк
- Соул-джаз
- Малькольм Икс