Дженнифер Аллора (родилась 20 марта 1974 года) и Гильермо Кальсадилья (родилась 10 января 1971 года) — совместный дуэт визуальных художников , которые живут и работают в Сан-Хуане, Пуэрто-Рико . Они были представителями США на Венецианской биеннале 2011 года , 54-й Международной художественной выставке, в 2011 году. [1]
Дженнифер Аллора родилась в 1974 году в Филадельфии, штат Пенсильвания . [2] В 1996 году она получила степень бакалавра в Ричмондском университете в Вирджинии . [2] В период с 1998 по 1999 год она была сотрудником независимой исследовательской программы Музея американского искусства Уитни . [3] В 2003 году она получила степень магистра наук Массачусетского технологического института . [2]
Гильермо Кальсадилья родился в 1971 году в Гаване , Куба . [2] В 1996 году он получил степень бакалавра искусств в Escuela de Artes Plásticas y Diseño de Puerto Rico в Сан-Хуане, Пуэрто-Рико. [2] В 1998 году он поступил в Школу живописи и скульптуры Скоухегана , а в 2001 году получил степень магистра искусств в Бард-колледже . [4]
С самого начала своей совместной карьеры в 1995 году Аллора и Кальсадилья работали в различных медиа, создавая множество работ, охватывающих скульптуру , фотографию , исполнительское искусство , звук и видео .
Начиная с 1999 года Land Mark представляет собой серию проектов, включающих фильмы, видео, фотографии и перформансы, связанные с пуэрториканским островом Вьекес , который в течение 60 лет использовался Соединенными Штатами для военных операций, что привело к гражданской акция неповиновения местных жителей. Работы включают Land Mark (1999/2003/2006), Land Mark (Следы) (2001–02), Returning a Sound (2004), Discussion (2005) и Half-Match \ Full-Match.(2010). Аллора и Кальсадилья исследуют экономические, культурные и политические маркеры, отличающие один участок земли от другого, а также процессы колонизации и джентрификации, которые определяют его изменяющийся статус. В целом эти произведения связывали типичные для политического активизма перформансы с такими художественными традициями, как гравюра. Land Mark семантически объясняется как инструмент для чтения следов, оставленных на территории (ориентиры), а не как простая точка пространственной ориентации (ориентир). [6] Пространственные исследования в работах Аллоры и Кальзадиллы проводятся с точки зрения того, что художники называют «следом». Одновременно поэтический троп и совокупность материальных операций, след связывает присутствие и отсутствие, запись и стирание, сохранение и уничтожение, появление и исчезновение.[7]
В своей работе Allora & Calzadilla давно исследует динамику между музыкой и мощью. Некоторые из произведений, которые прослеживают этот «вечный звуковой милитаризм на фоне контуров его отношения к современной культуре и политической идеологии» [8] , — это « Крик » (2006), « Осадки, чувства (фигуры речи)» (2007), «Проснись» ( 2007). 2007) и «Стой, ремонтируй, готовь: вариации на тему «Ода к радости» для подготовленного фортепиано» (2008). Первые три включают в себя «массивную скульптурную инсталляцию, живое выступление, совместную работу и, конечно же, обширные звуковые дорожки». [8] Остановить, отремонтировать, подготовитьпредставляет собой сложный гибрид скульптуры, перформанса и экспериментальной музыкальной практики. Он состоит из пианино Bechstein начала 20-го века, которое было поставлено на колеса и «подготовлено» путем вырезания круглого отверстия в центре корпуса и перестановки педалей, что позволяет ряду исполнителей играть вариации на Оду к радости. (в переложении Ференца Листа для фортепиано) изнутри инструмента. Во время выступления пианист, опоясанный нелепой юбкой инструмента, периодически плетется с ним по пространству выступления, волоча его вес во время игры. [9]