Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Джерри Голдсмит
Голдсмит дирижирует Лондонским симфоническим оркестром, 2003
Голдсмит дирижирует Лондонским симфоническим оркестром, 2003
Исходная информация
Имя при рожденииДжеральд Кинг Голдсмит
Родившийся( 1929-02-10 )10 февраля 1929 г.,
Лос-Анджелес , Калифорния , США.
Умер21 июля 2004 г. (2004-07-21)(75 лет)
Беверли-Хиллз , Калифорния, США
ЖанрыМузыка к фильму , современная классическая музыка
Род занятийКомпозитор , дирижер
ИнструментыФортепиано
Активные годы1951–2004

Джеральд Кинг Голдсмит (10 февраля 1929 - 21 июля 2004) был американским композитором и дирижером , наиболее известным благодаря своей работе в кино и телевидении. Он написал музыку к пяти фильмам из серии « Звездный путь » и трем по франшизе « Рэмбо » , а также для «Бег Логана» , « Планета обезьян» , « Паттон» , « Чайнатаун» , « Полтергейст» , « Гремлины» , « Hoosiers» , « Вспомнить все» , « Air Force One» , « Конфиденциальность Лос-Анджелеса» , Мулан и Мумия. В мае 1997 года, с выпуском «Затерянного мира: Парк юрского периода» , он приобрел большую популярность благодаря фанфарам в честь открытия логотипа Universal Studios 1997 года .

Он сотрудничал с некоторыми из самых опытных режиссеров в истории кино, включая Роберта Уайза , Ховарда Хоукса , Отто Премингера , Джо Данте , Ричарда Доннера , Романа Полански , Ридли Скотта , Майкла Виннера , Стивена Спилберга , Пола Верховена и Франклина Дж. Шаффнера . Его работа для Доннера и Скотта также включала отвергнутую партитуру для Timeline и противоречиво отредактированную партитуру для Alien , где музыка Говарда Хэнсона заменила конечные названия Голдсмита и собственную работу Голдсмита над Фрейдом: Тайная страсть. был использован без его одобрения в нескольких сценах.

Голдсмит был номинирован на шесть премий «Грэмми» , пять премий «Эмми» в прайм-тайм , девять премий « Золотой глобус» , четыре премии Британской киноакадемии и восемнадцать премий «Оскар» (победа в 1976 году за «Омен» ). Он написал фанфары Paramount Pictures, которые использовались с 1976 по 2011 годы.

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Голдсмит родился 10 февраля 1929 года в Лос-Анджелесе, штат Калифорния . Его семья была румынскими евреями . [1] Его родителями были Тесса ( урожденная Раппапорт), школьная учительница, и Моррис Голдсмит, инженер-строитель. [2] Он начал играть на пианино в шесть лет, но «стал серьезно» к одиннадцати годам. В тринадцать лет он изучал фортепиано в частном порядке с пианистом и педагогом Якобом Гимпелем [3] (которого Голдсмит позже использовал для исполнения фортепианных соло в своей партитуре к «Вальсу Мефисто» ), а к шестнадцати годам он изучал и теорию, и контрапункт.под руководством итальянского композитора Марио Кастельнуово-Тедеско , который также обучал таких выдающихся композиторов и музыкантов, как Генри Манчини , Нельсон Риддл , Герман Штайн , Андре Превен , Марти Пэйч и Джон Уильямс .

В возрасте шестнадцати лет Голдсмит увидел в кинотеатрах фильм 1945 года Spellbound и был вдохновлен саундтреком композитора-ветерана Миклоша Рожи , чтобы продолжить музыкальную карьеру. [4] [5] Позже Голдсмит поступил и учился в Университете Южной Калифорнии, где он смог посещать курсы Рожи, но выбыл в пользу более «практической музыкальной программы» в Городском колледже Лос-Анджелеса . [6] Там он смог тренировать певцов, работать помощником хорового дирижера, играть в сопровождении фортепиано и работать помощником дирижера. [4]

Озвучивание кино и телевидения [ править ]

1950-е и работа в CBS [ править ]

В 1950 году Голдсмит нашел работу на CBS в качестве машинистки в музыкальном отделе сети под руководством директора Люда Глускина . [4] Там он начал писать музыку для таких радиошоу, как CBS Radio Workshop , Frontier Gentleman и Romance . В интервью Энди Велесу из BarnesandNoble.comГолдсмит заявил: «Это было примерно в 1950 году. У CBS был семинар, и раз в неделю сотрудники, независимо от их талантов, будь то швейцары или машинистки, производили радиошоу. Но вы должны были быть сотрудником. Им нужен был кто-то заниматься музыкой, и я знал кое-кого, кто сказал, что я отлично подхожу для этого. Я только что женился и нуждался в работе, поэтому они подделали мне тест на набор текста. Тогда я мог бы участвовать в этих шоу. Примерно через полгода , музыкальный отдел услышал, что я делаю, мне это понравилось, и я получил работу ». [7] Позже он стал автором таких телешоу CBS, как Climax! и Театр 90 . Он также стал автором нескольких эпизодов телесериала «Сумеречная зона» . Он оставался в CBS до 1960 года, после чего перешел вRevue Studios, а затем MGM Studios для продюсера Нормана Фелтона, с которым он работал в прямом эфире, а затем сочинял музыку для таких телешоу, как « Доктор Килдэр» и «Человек из UNCLE» . [4]

Его дебют в полнометражном кино состоялся, когда он сочинил музыку к вестерну 1957 года « Черная нашивка» . Он продолжал записывать музыку к таким фильмам, как вестерн 1957 года « Лицо беглеца» и научно-фантастический фильм 1959 года « Город страха» . [8]

1960-е [ править ]

Голдсмит начал десятилетие, сочиняя музыку для таких телешоу, как « Доктор Килдэр» , « Gunsmoke» и « Триллер», а также для драматического фильма 1960 года «Спиральная дорога» . Однако широкое признание он начал получать только после того, как его интимная партитура по классическому вестерну 1962 года Lonely Are the Brave . Его участие в картине было результатом рекомендации композитора-ветерана Альфреда Ньюмана, который был впечатлен музыкой Голдсмита в телешоу « Триллер» и взял на себя ответственность рекомендовать Голдсмита главе музыкального отдела Universal Pictures , несмотря на то, что никогда не встречался. ему. [9] В том же году Голдсмит составил в основном атональную и диссонирующую партитуру к псевдобиопическому фильму « Фрейд» 1962 года, в котором основное внимание уделялось пятилетнему периоду жизни психоаналитика Зигмунда Фрейда . Музыка Голдсмита принесла ему его первую номинацию на премию Оскар за лучший оригинальный саундтрек , хотя он проиграл своему товарищу, впервые номинированному в первый раз, Морису Жарру за его музыку к Лоуренсу Аравийскому (1962). В 1963 году Голдсмит написал музыку к фильму «Стриптизерша» , своему первому сотрудничеству с режиссером Франклином Дж. Шаффнером, для которого Голдсмит позже написал музыку к фильмам « Планета обезьян».(1968), Паттон (1970), Папийон (1973), Острова в ручье (1977) и Мальчики из Бразилии (1978). [8]

После успеха в фильмах « Одинокие храбрые» и « Фрейд» , Голдсмит добился еще большего признания критиков благодаря музыкальной теме к фильму «Человек из ДЯДЯ» (1964) и партитурам таких фильмов, как вестерн « Рио Кончос» 1964 года и политический триллер « Семь» 1964 года. «Майские дни» , романтическая драма 1965 года «Голубое пятно» , эпический военный фильм 1965 года « На пути вреда» (в котором Голдсмит также сыграл короткую эпизодическую роль ) [10], фильм о воздушных боях Первой мировой войны 1966 года «Синий Макс» , 1966 год. период военно-морская война эпопея The Sand Pebbles , триллер 1967 годаПредупредительный выстрел , 1967 вестерна Часа пушки и 1968 противоречивая тайна детектив . [11] Его оценка для The Blue Max рассматривается многими поклонниками Goldsmith как одна из лучших, написанных им за свою долгую и выдающуюся карьеру. Он почти не согласился с этим заданием, когда смотрел финальную версию с продюсерами, которые прослеживали его с помощью « Также Sprach Zarathustra» Рихарда Штрауса. Он сказал: «Я признаю, что это сработало довольно хорошо, но моей первой реакцией было встать и уйти с работы, но я не мог. Как только вы услышите такую ​​музыку с картинкой, это затруднит вашу оценку. чтобы прийти, это затуманивает ваше мышление ". [12]Тем не менее, результат был захватывающим, и главная тема многократно отражала страх и радость полета на протяжении всего фильма. Любопытно, что фильмы со значительными эпизодами, связанными с полетом, вдохновили Голдсмита на написание некоторых из его самых волнующих песен, таких как Supergirl , Star Trek: The Motion Picture , A Gathering of Eagles , Night Crossing , Air Force One и Tora! Тора! Тора! . Баллы Голдсмита за «Голубое пятно» и «Песчаные гальки» принесли ему вторую и третью номинацию на премию « Оскар», соответственно, и оба были одним из 250 номинантов на премию.Американский институт кино «s топ двадцать пяти американских фильмы . [13] Его партитуры для « Семь дней в мае» и «Песчаные гальки» также были отмечены Голдсмитом двумя первыми номинациями на премию « Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек в 1965 и 1967 годах. [14] За это время он также написал музыку для многих более легких комедийных фильмов например, семейная комедия «Проблемы с ангелами» (1966), фильм « Джеймс Бонд» пародирует « Нашего человека Флинта» (1966) и его продолжение « Как Флинт» (1967), а также комедию «Человек-Флим-Флам» (1967). [8]

В 1968 году Голдсмит привлек огромное внимание критиков своим знаковым и противоречивым саундтреком к постапокалиптическому научно-фантастическому эпосу « Планета обезьян» , который был одним из первых фильмов, полностью написанных в авангардном стиле. При озвучивании « Планеты обезьян» Голдсмит использовал такие новаторские техники, как зацикливание барабанов в эхоплекс , использование оркестра для имитации хрюканья обезьян, звуки рогов без мундштуков и инструктаж музыкантов, играющих на деревянных духовых инструментах, касаться клавиш без использования воздуха. Он также использовал чаши для смешивания из нержавеющей стали, [15] среди других предметов, для создания уникальных перкуссионных звуков. [8] Счет пошел на Гарнер Голдсмит еще одну номинацию на Оскар за лучший оригинальный счет и в настоящее время занимает в п 18 на Институт американского кино «s верхней двадцать пять американских кинофильмам . [13] Хотя он не вернулся, чтобы сочинить для продолжения 1970 года « Под планетой обезьян» , Голдсмит стал автором третьей части франшизы « Планета обезьян », « Побег с планеты обезьян » 1971 года .

Голдсмит завершил десятилетие оценкой таких фильмов, как вестерн 1968 года « Бандолеро!». , шпионский триллер 1969 года «Председатель» , научно-фантастический фильм 1969 года «Человек в иллюстрациях» и вестерн 1969 года « 100 винтовок» . В 1969 году он также написал тему для комедийно-драматического телесериала « Комната 222» . [8]

1970-е [ править ]

Голдсмит получил более высокую оценку критиков за его смелую музыку к биографическому фильму о Второй мировой войне 1970 года « Паттон» . На протяжении всей партитуры Голдсмит использовал эхоплекс для зацикливания записанных звуков троек «призыв к войне», сыгранных на трубе, которые музыкально отражали веру генерала Джорджа С. Паттона в реинкарнацию. Основная тема также состояла из симфонического марша в сопровождении органа, чтобы отразить милитаристский и глубоко религиозный характер главного героя. [16] Музыка фильма впоследствии принесла Голдсмиту номинацию на Оскар за лучший оригинальный саундтрек и была одним из 250 номинантов Американского института кино на премию.двадцать пять лучших американских фильмов . [13] Критический успех Голдсмита продолжился его эмоциональной оценкой к фильму о побеге из тюрьмы 1973 года « Папийон» , который также принес ему номинацию на премию Американской киноакадемии и номинацию в качестве одного из двадцати пяти лучших американских фильмов AFI. В 1973 году Голдсмит также написал тему для сериала « Барнаби Джонс» . [13]

В 1974 году перед Голдсмитом стояла непростая задача - заменить партитуру композитора Филиппа Ламбро нео- фильмом нуар в Чайнатауне . Всего за десять дней на сочинение и запись совершенно новой партитуры Голдсмит быстро создал партитуру, в которой звучание восточной музыки было смешано с элементами джаза в ансамбле, состоящем только из трубы, четырех фортепиано, четырех арф, двух перкуссионистов и струнной секции. . [17] [18] Голдсмит получил номинацию на премию Оскар за его усилия , хотя он проиграл Нино Рота и Кармине Коппола для The Godfather Part II . Рейтинг Чайнатауна часто считается одним из лучших за все время и занимает первое место.9 в списке 25 лучших американских фильмов по версии AFI. [13] Он также был номинирован на премию « Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек . [14]

Голдсмит получил дополнительную похвалу критиков за его музыку к эпическому приключенческому фильму 1975 года «Ветер и лев» , в котором, как и в других музыкальных произведениях Золотого века, таких как « Лоуренс Аравийский» Мориса Жарра , использовался разнообразный ансамбль, включающий множество марокканских инструментов. и большая ударная секция. [19] Этот саундтрек принес Голдсмиту номинацию на «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек , хотя он проиграл композитору Джону Уильямсу за его музыку к « Челюстям» . «Ветер и лев» также был одним из 250 номинантов AFI на премиюдвадцать пять лучших американских фильмов . [13]

В 1976 году Голдсмит написал мрачную хоровую музыку к фильму ужасов «Омен» , который стал первым саундтреком к фильму, в котором использовался хор в авангардном стиле. [20] Музыка имела успех у критиков и принесла Голдсмиту единственную премию Американской киноакадемии за лучший оригинальный саундтрек и номинацию на лучшую оригинальную песню для " Ave Satani ". [21] Он также был одним из 250 номинантов AFI на двадцать пять лучших американских фильмов. [13] Его жена, Кэрол Хизер Голдсмит, также написала тексты и исполнила вокальный трек под названием «The Piper Dreams», выпущенный исключительно для саундтрека. [20] Голдсмит продолжил сочинять еще две записи во франшизе; Дэмиен: Омен II (1978) и Омен III: Последний конфликт (1981).

Он продолжал пользоваться успехом у критиков, сняв музыку к таким фильмам, как фантастическая фантастика 1976 года «Бег Логана» , драма 1977 года « Острова в ручье» (которая оставалась одним из его личных фаворитов), [22] научно-фантастический саспенс 1978 года « Кома» , 1978 научно-фантастический триллер « Один Козерог» , фильм-катастрофа 1978 года «Рой» , комедия 1979 года «Великое ограбление поезда» и его номинированный на премию Оскар саундтрек к научно-фантастическому триллеру 1978 года «Мальчики из Бразилии» , в котором он использовал живые вальсы, чтобы сопоставить сцены фильма. ужасная концепция, клонирование Адольфа Гитлера .[23]

В 1979 году Голдсмит написал музыку к знаменитому научно-фантастическому фильму « Чужой» . В его партитуре участвовал оркестр, дополненный индийским рожком , диджериду , стальным барабаном и змеем (инструмент 16-го века), а также создавались дополнительные «чужие» звуки, задерживая струнные пиццикати через эхоплекс . Многие инструменты использовались таким нетипичным образом, что их было практически невозможно идентифицировать. Однако его партитура была сильно отредактирована во время постпродакшна, и Голдсмиту пришлось переписать музыку для нескольких сцен. В результате окончательной оценки несколько частей были перемещены, заменены или полностью вырезаны. Режиссер Ридли Скотт и редакторТерри Роулингс также без согласия Голдсмита приобрел права на «Основное название» у Фрейда (1962), которые они использовали во время анализа кислотной крови. [24] Несмотря на серьезные правки и переписывания, музыка Голдсмита к фильму принесла ему номинацию на премию « Золотой глобус» за лучший оригинальный саундтрек [14] и был одним из 250 номинантов AFI в двадцати пяти лучших музыкальных произведениях американских фильмов . [13]

В том же году Голдсмит завершил десятилетие, сочинив то, что широко считается его самой известной музыкой для фильма « Звездный путь: кино» . [25] Поскольку Джин Родденберри изначально выбрал для написания оригинального пилота « Звездного пути » «Клетка », но не смог сделать это из-за конфликтов в расписании, Голдсмит был первым, кого выбрали Paramount Pictures и режиссера Роберта Уайза для написания музыки. для фильма . [26] Столкнулись с написанием нового « Звездного пути»Тема для фильма, Голдсмит изначально боролся за вдохновение и приступил к сочинению как можно большей части партитуры, прежде чем возникла необходимость в разработке основной темы названия. Его первоначальный саундтрек к сцене, в которой зрителям открывается недавно отремонтированный Starship Enterprise, не был хорошо принят создателями фильма. Режиссер Роберт Уайз чувствовал, что в нем не хватает сильной тематической зацепки и он напоминает о парусных кораблях. Хотя Голдсмит несколько раздражал его отказ, он согласился переработать свою первоначальную идею и, наконец, пришел к теме « Звездного пути», которая в конечном итоге была использована. [27] Саундтрек к фильму также стал дебютом для Blaster Beam , электронного инструмента длиной от 3,7 до 4,6 м, созданного музыкантом.Крейг Хаксли . [28] [29] Бластер имел стальные провода, соединенные с усилителями, прикрепленными к основной части алюминия; в устройство разыграли артиллерийский снаряд. Голдсмит услышал это и сразу решил использовать его для реплик В'Гера. [30] Огромная труба орган играет первую тему V'Ger на предприятия ' подхода s, буквальное указание мощности машины. [31] Его музыка к фильму принесла ему номинацию на премию «Оскар» и « Золотой глобус» , [14] и был одним из 250 номинантов AFI в двадцати пяти лучших американских фильмах .[13] Позже Голдсмит сочинил музыку для Star Trek V: The Final Frontier (1989), Star Trek: First Contact (1996), Star Trek: Insurrection (1998) и Star Trek: Nemesis (2002), а также тема для телесериала « Звездный путь: Вояджер» в 1995 году. Кроме того, его тема для фильма в аранжировке Денниса Маккарти была повторно использована в качестве темы для « Звездного пути: новое поколение» в 1987 году. [32] [33]

1980-е [ править ]

В течение 1980-х годов Голдсмит обнаружил, что все чаще занимается озвучиванием научно-фантастических и фэнтезийных фильмов вслед за успешным фильмом 1977 года « Звездные войны» , сочиняя музыку для таких фильмов, как сиквелы «Омен : Дамьен: Омен II» (1978) и « Омен III: Последний конфликт» (1981 ), Космический вестерн " Запределье" 1981 года , анимационный фэнтези "Секрет NIMH" 1982 года и киноверсия фильма " Сумеречная зона: Кино" , которую он сочинил в четырех разных стилях для сопровождения четырех историй фильма. [34]

В 1982 году Голдсмит был нанят для написания музыки к классическому фильму ужасов « Полтергейст», снятому Стивеном Спилбергом в постановке Тоба Хупера . Он написал несколько тем для фильма, включая нежную колыбельную для главной героини Кэрол Энн и пригородной жизни ее семьи, полурелигиозную тему для сцен, касающихся душ, оказавшихся между двумя мирами, и напыщенные атональные всплески во время сцен ужасов. [35] Музыка к фильму принесла ему номинацию на «Оскар», хотя он снова проиграл композитору Джону Уильямсу за « Инопланетянин» Спилберга . Позже Голдсмит вернулся в 1986 году, чтобы составить более синтетическую партитуру для Полтергейста II., первое из двух сиквелов. [36]

Тем не менее, ему все же удавалось сочинять музыку для таких нефэнтезийных постановок, как телевизионный мини-сериал 1981 года « Масада» (за который он получил премию « Эмми» ), неоднозначный военный фильм 1982 года « Инчон» , классический боевик 1982 года « Первая кровь» и его «Оскар». и номинированный на премию «Золотой глобус» саундтрек к политической драме « Под огнем» 1983 года, в которой он использовал этнические звуки южноамериканской пан-флейты , синтетические элементы и выдающуюся сольную работу джазового гитариста Пэта Метени . [14] [37]

На протяжении десятилетия многие из его композиций становились все более и более приправленными синтетическими элементами, такими как его партитуры для сиквела ужасов 1983 года « Психо II» , комедийного фильма ужасов 1984 года « Гремлины» (за который он получил премию « Сатурн» за лучшую музыку ) [38], 1984 года. адаптация фэнтези-супергероя Supergirl , фэнтезийная легенда Ридли Скотта (первоначально слышанная только в европейских гравюрах, а затем годы спустя в режиссерской версии 2002 года ), [39] продолжение боевика 1985 года Рэмбо: Первая кровь, часть II , семейное фэнтези 1985 года Baby: Secret of the Lost Legendи фильм ужасов 1986 года « Полтергейст II» . [8] Он получил еще одну номинацию на «Оскар» за новаторский, одобренный критиками балл в спортивной драме 1986 года « Хузерс» , хотя проиграл Херби Хэнкоку в фильме « Круглая полночь» . [40] Музыка включает синтезаторы, оркестр и записанные звуки баскетбольных ударов на полу спортзала.

В 80-е годы Голдсмит написал музыку к фильму Майкла Крайтона « Беглец» , первой полностью электронной партитуре композитора. В интервью Keyboard Magazine в 1984 году Голдсмит сказал, что для имитации атмосферы реального оркестра несколько динамиков были установлены в реальном оркестровом зале, подобно тому, как они были бы расположены, если бы они были живыми музыкантами. Воспроизведение было перезаписано, чтобы передать ощущение зала.

Голдсмит завершил десятилетие с заслуживающими внимания оценками таких фильмов, как научно-фантастический семейный фильм 1985 года « Исследователи» , средневековое приключение 1987 года « Львиное сердце» , научно-фантастическая комедия 1987 года « Внутреннее пространство» , боевик 1988 года « Рэмбо III» , научно-фантастический ужастик « Левиафан» 1989 года и « Звезда». Trek V: The Final Frontier (1989), его вторая музыка к фильму Star Trek . [8] Оценка Голдсмита " Левиафану" (1989) включала использование записанных звуков китов в основных названиях. [41] Его комедийный саундтрек к фильму The Burbs, получивший признание критиков.(1989) также примечателен использованием органа, записанными звуковыми эффектами лая собаки и пародированием троек «призыв к войне» на трубе в эхоплексе из его предыдущей партитуры Паттону (1970). [42]

1990-е [ править ]

В 1990 году Джерри Голдсмит получил признание критиков за музыку к романтической драме « Русский дом» , в которой уникальная смесь русской музыки и джаза сочетается с национальностями и особенностями двух главных героев. [43] Он также написал признанную критиками музыку для научно-фантастического боевика « Вспомнить все» , который Голдсмит позже назвал одним из своих лучших произведений. [44] Среди других заслуживающих внимания музыкальных произведений той эпохи - « Гремлины 2: Новая партия» (1990) (в которой Голдсмит также сыграл короткую эпизодическую роль ), [45] психологический триллер 1991 года.«Сон с врагом» , семейная комедия 1992 года « Мама и папа спасают мир» , фантастический роман 1992 года « Вечно молодой» , триллер 1993 года «Исчезновение» и семейная комедия 1993 года « Деннис-угроза» . [8] В 1992 году Голдсмит сочинил также получившую признание критиков музыку к медицинской драме « Лекарь» . [46] На концерте Голдсмит позже расскажет историю о том, как актер Шон Коннери скопировал фирменную прическу «конский хвост» Голдсмита для своего персонажа Роберта Кэмпбелла в фильме.

В 1992 году Голдсмит сочинил и поставил музыку к эротическому триллеру « Основной инстинкт» . Саундтрек, тревожный гибрид оркестровых и электронных элементов, получил его еще одну номинацию на Оскар, а также Золотой глобус номинации [14] , а затем был расценен композитором , как один из его самых сложных работ. [47] [48] В 1993 году Голдсмит также написал нашумевший саундтрек к классическому спортивному фильму « Руди» , [49] который с тех пор использовался в трейлерах к многочисленным фильмам, включая « Ангелы на окраине поля» (1994), « Гуд Уилл Хантинг» (1997). ), Дух: Жеребец Симаррона (2002) иСухарь (2003). Это также было слышно в телевизионном ролике « Маленький вампир » (2000) и в рекламе фитнеса Арнольда Шварценеггера. [50]

Голдсмит написал музыку к таким фильмам, как адаптация супергероя 1994 года «Тень» , триллер «Дикая река» 1994 года, романтическая комедия IQ 1994 года , боевик 1995 года « Конго» , фантастическое приключение 1995 года « Первый рыцарь» , научно-фантастическая драма 1995 года « Порошок» , 1996 год. действие фильма Приказано , а его третий Star Trek фильм рассрочка Star Trek: First Contact (1996) , который он написал вместе со своим сыном Joel Goldsmith . [51] В 1995 году Голдсмит также написал тему для сериала UPN « Звездный путь: Вояджер».за что он выиграл премию Primetime Emmy Award за выдающуюся музыкальную тему основного названия .

В 1996 году Голдсмит написал критически успешную музыку к боевику ужасов «Призрак и тьма», в котором использовалась традиционная ирландская народная мелодия, переплетенная с африканскими ритмами. [52] В 1997 году он был нанят вместо партитуры Рэнди Ньюмана для Air Force One . Голдсмит с помощью композитора Джоэла Макнили завершил дерзкую, героическую партитуру всего за двенадцать дней. [53] В 1997 году Голдсмит также написал перкуссионную джазовую партитуру для получившей признание критиков криминальной драмы « Секреты Лос-Анджелеса» . [54] Его оценка принесла ему номинацию на Оскар и Золотой глобус , а также была одной из250 номинантов AFI в двадцати пяти лучших американских фильмах . [13] [14]

В 1997 году он написал новую тему для вступительного логотипа Universal Studios , впервые услышанного в «Затерянном мире: Парк юрского периода» . Студия продолжает использовать эту тему, с новой аранжировкой, которую оценил Брайан Тайлер, чтобы сопровождать текущий открывающий логотип студии, представленный в 2012 году, приуроченный к празднованию 100-летия студии. [55] [56] Голдсмит также продолжил работу над саундтреками к таким фильмам, как драма о выживании 1997 года «Край» , его четвертая часть фильма « Звездный путь» в 1998 году, « Звездный путь: Восстание» , научно-фантастический хоррор 1998 года « Глубокое восхождение» и боевик 1998 года « США». Маршалы. [8] В 1998 году он также сочинил партитуру, сочетающую восточные, оркестровые и синтетические элементы для анимационного фильма Диснея « Мулан» , который впоследствии принес ему последние номинации на премию «Оскар» и « Золотой глобус» вместе с автором песен Мэтью Уайлдером и лириком Дэвидом Зиппелем . [14] [57]

Goldsmith завершил десятилетие с критически успешными баллами в такие популярные фильмы , как 1998 - фантастический фильм науки Солдатики , его предпоследнего Star Trek фильм Star Trek: повстанческий (1998), в 1999 приключенческом боевике ужасы Мумии , фильм 1999 ужаса преследующего , и приключенческий боевик 1999 года "13-й воин" . [8] В 1999 году он также написал «Фанфары для Оскара» для Академии кинематографических искусств и наук . [55]

2000-е и окончательные оценки [ править ]

В начале 2000-х Голдсмит написал музыку к научно-фантастическому триллеру 2000 года « Пустой человек» , детективному фильму 2001 года « Пришел паук» , драме 2001 года «Последний замок» , боевику / политическому триллеру 2002 года «Сумма всех страхов» и своему последнему « Звездному пути». фильм Звездный путь: Немезида (2002). [8] Голдсмит написал музыку к пяти из первых десяти фильмов « Звездный путь» к тому моменту. Голдсмлю также написал оригинальный счет на тренажере притяжение Soarin' Over Калифорния , который дебютировал 8 февраля 2001 года на Диснейленде , и тот же самый аттракционSoarin ', который открылся 5 мая 2005 года в Epcot на курорте Walt Disney World Resort . Позже рассказывалось, что, когда Голдсмит впервые прокатился на аттракционе, он ушел в слезах и сказал: «Я сделаю все, чтобы стать частью этого проекта. Я бы даже сделал музыку для фильма бесплатно». [58]

Последний кинематографический саундтрек Голдсмита, сочиненный во время ухудшения здоровья, был принят критиками под музыку к живому боевику / анимационному фильму « Looney Tunes: Back in Action» 2003 года , снятого давним соавтором Голдсмита Джо Данте . [59] Его последняя работа была с другим давним соавтором, Ричардом Доннером (для которого Голдсмит написал «Знамение» в 1976 году) в научно-фантастическом фильме « Хронология» 2003 года . Однако из-за сложного процесса пост-обработки партитуру Голдсмита пришлось заменить. Голдсмит получил оценку за предварительные сокращения. Но музыка не соответствовала более поздним версиям фильма, и ее пришлось переоценить. Отсутствие Голдсмита привело к композитору Брайану Тайлерузахват. Неиспользованная партитура Голдсмита была позже выпущена на компакт-диске, 7 сентября 2004 года, через Вареза Сарабанда , вскоре после его смерти в 2004 году. Альбом быстро разошелся с тиражом и с тех пор стал желанной редкостью среди коллекционеров саундтреков. [60]

Концертные произведения [ править ]

  • Токката для сольной гитары
    В 1950-х Голдсмит написал «Токкату для сольной гитары». [61] Позднее музыка была исполнена и записана Греггом Нестором и выпущена на BSX Records 5 января 2010 года.
  • Гром Императорских Имен
    В 1957 году Голдсмит сочинил патриотическую пьесу на основе текста Томаса Вулфа под названием «Гром имперских имен» для концертной группы и повествования, который впервые появился в эпизоде ​​«1489 слов» на радиостанции CBS . [62] "The Thunder of Imperial Names" был позже исполнен и перезаписан в 2006 году Тактическим командным оркестром ВВС США под управлением Лоуэлла Э. Грэма и озвучен Гэри Маккензи. [61]
  • Кристус Аполлон
    В 1969 году Калифорния Камерная симфония по заказу Голдсмита сочинить кантату на основе текста «Christus Аполлон» по научной фантастики автора Рэй Брэдбери , с которым Голдсмит ранее работал над драматической радио , а позже в 1969 году фильма The Illustrated Man . Пьеса, написанная в четырех частях, состояла из оркестра, хора, соло меццо-сопрано и повествования (первоначально в исполнении Чарлтона Хестона ). Голдсмит сочинил произведение в основном с использованием 12-тональной системы , позже заявив: «Я чувствую, что между импрессионизмом существует большая взаимосвязь.и додекафонизм, и это был музыкальный язык, который я хотел для 'Christus Apollo'. » [63] Для выпуска альбома Telarc в 2002 году Christus Apollo исполнялся Лондонским симфоническим оркестром , London Voices , меццо-сопрано Эйрианом Джеймсом, и его рассказывал актер Энтони Хопкинс . [64]
  • Музыка для оркестра
    В 1970 году к Голдсмиту обратился дирижер Леонард Слаткин с просьбой сочинить короткое произведение для Симфонического оркестра Сент-Луиса . [65] Атональная композиция была написана в трех частях, разработанных из одного общего 12-тонального ряда, включая «бурный» первый раздел, «интроспективный» второй раздел и кульминацию в «очень возбужденном» третьем разделе. [64] Позже Голдсмит размышлял, что это произведение было результатом больших потрясений в его жизни, заявив: «Я пережил развод, а моя мать серьезно заболела раком». Голдсмит продолжил: «Все мои личные потрясения - боль, гнев и печаль - ушли на то, чтобы написать« Музыку для оркестра »в строгой додекафонной форме».[63]
  • Фейерверк: праздник Лос-Анджелеса
    В 1999 году Голдсмит сочинил энергичный Fireworks: A Celebration of Los Angeles, чтобы завершить свою первую серию концертов с филармонией Лос-Анджелеса в Hollywood Bowl . [64] [66] Оглядываясь на этот опыт, Голдсмит позже сказал: «После того, как я начал писать о том, что должно было стать феерией большого фейерверка, я понял, что пишу о городе, в котором я родился и прожил всю свою жизнь. Вместо этого я решил сделать эту пьесу грандиозным праздником моего детства, взросления, зрелости и всех событий, кульминацией которых стало мое первое выступление в Hollywood Bowl ». [63]

Личная жизнь и смерть [ править ]

Голдсмит был дважды женат. Впервые он был женат на Шэрон Хеннагин [67] в 1950 году; они развелись в 1970 году. Он женился на Кэрол Хизер в 1972 году, и пара оставалась вместе до его смерти в 2004 году. Его старший сын Джоэл Голдсмит (1957–2012) [68] также был композитором и сотрудничал со своим отцом над музыкой для звезды. Трек: Первый контакт , составляющий примерно двадцать две минуты партитуры. [51] Голдсмит также исполнил тему Джоэла для «Неприкасаемых» и сочинил тему для пилота Холлистера , поставленного Джоэлом. [ необходима цитата ] Дочь Голдсмит, Кэрри Goldsmith, пошел в среднюю школу с прославляется Titanic композитора Джеймса Хорнера , [3] , который также написал музыку для Star Trek ' второго и третьего фильмов s: Star Trek II: Гнев Хана и Star Trek III: В поисках Спок . Кэрри Голдсмит работала над биографией своего отца, хотя книга была приостановлена ​​на неопределенный срок по неустановленным причинам. [3] Эллен Смит, которая спела заглавную песню для Wild Rovers , сократила свою фамилию, но на самом деле была его дочерью, Эллен Голдсмит.

Склеп Джерри Голдсмита в Мемориальном парке Хиллсайд

Голдсмит умер в своем доме в Беверли-Хиллз 21 июля 2004 года от рака толстой кишки в возрасте 75 лет. Его пережили жена Кэрол и его дети Аарон, Джоэл (который также умер от рака 29 апреля 2012 года), Кэрри, Эллен Эдсон и Дженнифер Гроссман. [8]

Стиль и влияние [ править ]

На Голдсмита большое влияние оказали движения классической музыки начала 20-го века , особенно модернизм , американа, импрессионизм , додекафонизм и ранние саундтреки к фильмам . [4] [63] Он назвал Игоря Стравинского , Аарона Копланда , Миклоша Рожу , Бернарда Херрманна , Белу Бартока и Альбана Берга , среди прочих, как некоторые из основных факторов, повлиявших на его стиль композиции. [69]

Его стиль был известен своей уникальной инструментальной системой, в которой используется широкий спектр этнических инструментов, записанные звуки, синтетические текстуры и традиционный оркестр, часто одновременно. [8] Когда его спросили о его склонности к освоению новых техник и постоянному изменению своей музыкальной палитры на протяжении всей своей карьеры, Голдсмит сказал: «Кажется, это я, и это все!» Некоторые композиторы делают одно и то же снова и снова, что я чувствовать себя немного неинтересно. Я не считаю, что вы так сильно растете. Мне нравится постоянно меняться, пытаться делать что-то новое. По сути, я говорю то же самое, но с немного другим поворотом. вы увлечены творческим процессом, что-то внутри берет верх, и ваше подсознание просто делает это за вас ". [70]

Одной из причин постоянства слухового резонанса и фирменного звука Голдсмита является его давняя профессиональная ассоциация с оркестратором Артуром Мортоном. Их первая совместная работа была над фильмом Take Her She's Mine . В 1965 году Голдсмит был привлечен к участию в конкурсе фильмов «Экспресс фон Райана» и « Моритури» . Он нанял Мортона в качестве своего оркестратора. Их связывали уникальное и выразительное звучание, и их дружба процветала. Затем Голдсмит написал саундтреки к фильмам « Наш человек Флинт» , «Проблемы с ангелами» (с Фрэнком Де Волом), «Синий Макс» , «Песчаная галька» и « Дилижанс»., все в 1966 году. Мортон был там, предоставляя свои оркестровые услуги, помогая Голдсмиту в достижении его фантастических звуков. Их партнерство длилось более 30 лет и включало выдающиеся оценки за « Планету обезьян» (1968), Паттон (1970), Тора! Тора! Тора! (1970), Papillon (1973), Китайский квартал (1974), The Omen (1976), MacArthur (1977), Capricorn One (1978), Alien (1979), Star Trek: The Motion Picture (1979), Poltergeist (1982) , Первая кровь (1982), Под огнем (1983), Русский дом(1990). Финальной партитурой, которую Артур Мортон оркестровал для Голдсмита, была LA Confidential (1997). [71]

Наследие [ править ]

Джерри Голдсмит часто считается одним из самых новаторских и влиятельных композиторов в истории киномузыки. [8] Вручая Голдсмиту Премию за достижения в карьере от Общества сохранения киномузыки в 1993 году, его коллега-композитор Генри Манчини (« Завтрак у Тиффани» , «Розовая пантера» ) сказал о Голдсмите: «... он привил две вещи в жизнь. его коллеги в этом городе. Одно, что он делает, он держит нас честными. А второе - он пугает нас до чертиков ". [72] В своем обзоре переиздания фильма « Звездный путь: кино» 1999 г.В качестве саундтрека Брюс Эдер высоко оценил способности Голдсмита, заявив: «... один из новых треков,« Прибытие Спока », может быть самым близким из того, что Голдсмит когда-либо подходил к написанию серьезной музыки в чистом романтическом стиле; это могло быть работы Римского-Корсакова или Стравинского - это так хорошо ». [73] В интервью 2001 года кинокомпозитор Марко Бельтрами ( 3:10 к Юме , The Hurt Locker ) заявил: «Без Джерри музыка из фильмов, вероятно, была бы в другом месте, чем сейчас. Я думаю, что он, больше, чем кто-либо другой. другой композитор преодолел разрыв между старым стилем скоринга Голливуда и в [ так в оригинале ] современным композитором фильма «. [74]

В 2006 году, написав «Омен» (римейк фильма 1976 года , написанного Голдсмитом), Марко Бельтрами посвятил свою музыку Голдсмиту, которая также включала обновленную аранжировку « Ave Satani » под названием «Омен 76/06». [75] Точно так же, когда композитору Брайану Тайлеру в 2012 году было поручено обновить логотип Universal Studios к 100-летнему юбилею Universal, он сохранил «классическую мелодию», первоначально сочиненную Голдсмитом в 1997 году, решив «перенести ее в 21 век». [76]

Награды и номинации [ править ]

В течение своей карьеры Голдсмит получил 18 номинаций на премию Оскар, что сделало его одним из самых номинированных композиторов в истории премии Оскар. Несмотря на это, Голдсмит получил только один «Оскар» за музыку к фильму 1976 года «Омен» . Это делает Голдсмит самым номинированным композитором, получившим Оскар только один раз. В 1991 году Голдсмит получил степень почетного доктора музыки в музыкальном колледже Беркли .

9 мая 2017 года Голдсмит посмертно получил звезду на Голливудской Аллее славы за свои достижения в музыкальной индустрии, расположенной по адресу 6752 Hollywood Boulevard . [77] [78] [79]

AFI [ править ]

Фильм Американский институт соответственно занимает десятки ювелира для Чайна-тауна (1974) и планет обезьян (1968) No. 9 и No. 18 в их списке 25 величайших кинофильмов . [13] Он является одним из пяти композиторов, у которых в списке больше одной партитуры, включая Элмера Бернштейна , Бернарда Херрманна , Макса Штайнера и Джона Уильямса . На включение также были номинированы его партитуры для следующих фильмов:

  • Чужой (1979)
  • Секреты Лос-Анджелеса (1997)
  • Предзнаменование (1976)
  • Папийон (1973)
  • Пятно синего (1965)
  • Паттон (1970)
  • Песчаные камешки (1966)
  • Звездный путь: Кинофильм (1979)
  • Ветер и лев (1975)

Похвалы [ править ]

НаградаГодПроектКатегорияИсход
Оскар1963 г.ФрейдЛучшая музыка - по сути оригинальнаяНазначен
1966 г.Пятно синего цветаЛучшая музыка - по сути оригинальнаяНазначен
1967Песчаные камешкиЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1969 г.Планета обезьянЛучший оригинальный саундтрек - для фильма [не мюзикла].Назначен
1971 г.ПаттонЛучшая оригинальная драматическая партитураНазначен
1974 г.ПапийонЛучшая оригинальная драматическая партитураНазначен
1975 г.ЧайнатаунЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1976 г.Ветер и левЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1977 г.ПриметаЛучшая оригинальная музыкаВыиграл
" Аве Сатани " (из "Омен" )Лучшая оригинальная песняНазначен
1979 г.Мальчики из БразилииЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1980 г.Звездный путь: КинофильмЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1983 г.ПолтергейстЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1984Под огнемЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1987 г.HoosiersЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1993 г.Основной инстинктЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1998 г.Лос-Анджелес КонфиденциальноЛучшая оригинальная драматическая партитураНазначен
1999 г.Мулан (общая номинация с Мэтью Уайлдером и Дэвидом Зиппелем )Лучший оригинальный музыкальный или комедийный саундтрекНазначен
Энни Награды1998 г.Мулан (совместно с Мэтью Уайлдером и Дэвидом Зиппелем )Музыка в художественном произведенииВыиграл
Премия Британской киноакадемии1974 г.ЧайнатаунЛучшая музыка из фильмовНазначен
1975 г.Ветер и левЛучшая музыка из фильмовНазначен
1979 г.ИностранецЛучшая музыка из фильмовНазначен
1997 г.Лос-Анджелес КонфиденциальноЛучшая музыка из фильмовНазначен
Эмми Награды1961 г.Триллер (общая номинация с Питом Руголо )Выдающееся достижение в области музыки для телевиденияНазначен
1966 г.Человек от дядюшкиИндивидуальные достижения в музыкеНазначен
1973 г.Красный пониВыдающиеся достижения в музыкальной композицииВыиграл
1975 г.QB VII (Специальный фильм ABC)Выдающееся достижение в музыкальной композиции для особогоВыиграл
1976 г.ДеткаВыдающееся достижение в музыкальной композиции для особогоВыиграл
1981МасадаВыдающееся достижение в музыкальной композиции для ограниченной серии или специального выпуска (драматическое подчеркивание)Выиграл
1995 г.Звездный путь: ВояджерВыдающаяся музыка для основного названияВыиграл
Золотой глобус1965 г.Семь дней в маеЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1967Песчаные камешкиЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1975 г.ЧайнатаунЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1980 г.ИностранецЛучшая оригинальная музыкаНазначен
Звездный путь: КинофильмЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1984Под огнемЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1993 г.Основной инстинктЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1998 г.Лос-Анджелес КонфиденциальноЛучшая оригинальная музыкаНазначен
1999 г.Мулан (общая номинация с Мэтью Уайлдером и Дэвидом Зиппелем )Лучшая оригинальная музыкаНазначен
Золотая малина1986 г.Рэмбо: Первая кровь, часть II (общая номинация с Питером Шлессом и Фрэнком Сталлоне )Худшая оригинальная песняВыиграл
Копи царя СоломонаХудшая музыкальная партитураНазначен
1996 г.Конго (совместно с Лебо М )Худшая оригинальная песняНазначен
премия Грэмми1966 г.Человек из UNCLE (общая номинация с Лало Шифрином , Мортоном Стивенсом и Уолтером Шарфом )Лучший оригинальный саундтрек к фильму или телешоуНазначен
1975 г.QB VIIАльбом лучшей оригинальной музыки, написанной для фильма или телевизионного специального выпускаНазначен
1976 г.Ветер и левАльбом лучшей оригинальной музыки, написанной для фильма или телевизионного специального выпускаНазначен
1977 г.ПриметаАльбом лучшей оригинальной музыки, написанной для фильма или телевизионного специального выпускаНазначен
1980 г.ИностранецЛучший альбом с оригинальной партитурой, написанный для фильма или телевизионного специального выпускаНазначен
1981«Рабы» (трек из саундтрека Масады )Лучшая инструментальная композицияНазначен
Спутниковые награды1998 г.Лос-Анджелес КонфиденциальноЛучшая оригинальная музыкаНазначен
Сатурн Награды1978 г.Мальчики из БразилииЛучшая музыкаНазначен
МагияЛучшая музыкаНазначен
1979 г.Звездный путь: КинофильмЛучшая музыкаНазначен
1981ЗапредельеЛучшая музыкаНазначен
1982 г.ПолтергейстЛучшая музыкаНазначен
1984ГремлиныЛучшая музыкаВыиграл
1986 г.СвязьЛучшая музыкаНазначен
1990 г.Гремлины 2: Новая партияЛучшая музыкаНазначен
Вспомнить всеЛучшая музыкаНазначен
1991 г.В постели с врагомЛучшая музыкаНазначен
ЧернокнижникЛучшая музыкаНазначен
1992 г.Основной инстинктЛучшая музыкаНазначен
1994 г.ТеньЛучшая музыкаНазначен
1996 г.Звездный путь: Первый контактЛучшая музыкаНазначен
1999 г.МамочкаЛучшая музыкаНазначен
2000 г.Полый человекЛучшая музыкаНазначен
2003 г.Looney Tunes: снова в действииЛучшая музыкаНазначен

Список фильмов и сериалов [ править ]

1950-е [ править ]

  • Модельный ряд (сериал, 1954)
  • Кульминация! (Сериал, 1954)
  • Черный патч (1957)
  • Westinghouse Studio One : Tongue of Angels Season 10 серия 24 (драма в прямом эфире, 1958)
  • Лицо беглеца (1959)
  • Город страха (1959)
  • Театр 90 (сериал, 1959)
  • Сумеречная зона (сериал, 1959)
  • Перри Мейсон (эпизодическая музыка сериала 1959 года, эпизоды 3–75)

1960-е [ править ]

1970-е [ править ]

1980-е [ править ]

1990-е [ править ]

2000-е [ править ]

  • Полый человек (2000)
  • Soarin 'Over California (поездка на симуляторе, 2001)
  • Пришел паук (2001)
  • Последний замок (2001)
  • Сумма всех страхов (2002)
  • Звездный путь: Немезида (2002)
  • Луни Тюнз: Снова в действии (2003)
  • Хронология (отклонено, 2003 г.)
  • The Kennedy Center Honors (песня 2003)

См. Также [ править ]

  • Список авторов музыки к фильму
  • Список композиторов и музыки Star Trek

Ссылки [ править ]

  1. ^ Брукс, Винсент, изд. (2006). Вы должны увидеть себя: еврейская идентичность в постмодернистской американской культуре . Издательство Университета Рутгерса . п. 96.
  2. ^ "Джерри Голдсмит Биография (1929–)" . Filmreference.com . Проверено 16 февраля 2011 .
  3. ^ a b c Голдсмит, Кэрри. «Превью Прерванной биографии Джерри Голдсмита» . Проверено 29 марта 2011.
  4. ^ a b c d e «Джерри Голдсмит - Архивное интервью (полностью)» на YouTube Джона Берлингейма. Проверено 16 февраля 2011.
  5. ^ Миллер, Фрэнк. "Зачарованный (1945) Поп-культура 101 - ЗАКАЗАННЫЙ" . Классические фильмы Тернера .
  6. ^ "Интервью Джерри Голдсмита 1989 на Sand Pebbles на YouTube . Проверено18февраля 2011 г.
  7. ^ Велес, Энди. Интервью с исполнителем "Evening the Score": Джерри Голдсмит. Архивировано 30 апреля 2013 г. в Wayback Machine . BarnesandNoble.com. Проверено 2 мая 2011.
  8. ^ a b c d e f g h i j k l m n Клемменсен, Кристиан. Дань Джерри Голдсмиту (1929–2004) на Filmtracks.com . Проверено 11 февраля 2011.
  9. ^ « Одинокие храбрые (1962) - Профиль Джерри Голдсмита» на YouTube с Робертом Таунсоном. Проверено 10 февраля 2011.
  10. ↑ «Камео Джерри Голдсмита из фильма IN HARM'S WAY (1965)» на YouTube . Проверено 18 августа 2011.
  11. ^ «Джерри Голдсмит 1989 интервью на Канонерке » на YouTube . Проверено 18 февраля 2011.
  12. ^ Томас, Тони. Музыка из фильмов. стр.212
  13. ^ a b c d e f g h i j k 100 лет партитуры фильмов AFI, заархивированные 16 июля 2011 г. в Wayback Machine из Американского института кино . Проверено 10 февраля 2011.
  14. ^ a b c d e f g h Джерри Голдсмит, лучший оригинальный саундтрек - кинофильм, заархивированный 26 июля 2011 года в номинациях Wayback Machine и победитель на церемонии вручения премии "Золотой глобус" . Проверено 18 февраля 2011.
  15. ^ Обезьяны и сериализм Джона О'Каллагана, стр. 77.
  16. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Паттона на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  17. ^ "Джерри Голдсмит - Интервью в Чайнатауне " на YouTube . Проверено 18 февраля 2011.
  18. ^ Тичут, Терри (2009-07-10). По словам продюсера Роберта Эванса, музыка Голдсмита в Чайнатауне сыграла решающую роль между успехом и провалом фильма. Статья в Wall Street Journal «Идеальный саундтрек: 35-летний« Чайнатаун ​​»Голдсмита звучит лучше, чем когда-либо» . Проверено 21 апреля 2011.
  19. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к фильму «Ветер и лев» на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  20. ^ a b Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Omen на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  21. ^ «Джерри Голдсмит получает Оскар» на YouTube Джерри Голдсмит в речи Оскара. Проверено 16 февраля 2011.
  22. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека « Острова в потоке» на Filmtracks.com . Проверено 18 февраля 2011.
  23. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к фильму Мальчики из Бразилии на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  24. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к инопланетянам на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  25. ↑ Star Trek: Обзор саундтрека к фильму на AllMusic . Проверено 16 февраля 2011.
  26. ^ Робертс, Джерри (1995-09-08). «Нажимая на богатую золотую жилу; музыка Джерри Голдсмита так же разнообразна, как и фильмы, которые он написал». Ежедневное разнообразие .
  27. ↑ Star Trek: The Motion Picture Director's Edition DVD с особыми характеристиками. Проверено 29 марта 2011.
  28. ^ Персонал (2004-07-24). «Джерри Голдсмит, композитор для таких фильмов, как« Чайнатаун ​​»и« Омен ». Дейли телеграф . п. 27.
  29. ^ Моррисон, Майри (1987-01-04). «Потусторонние звуки». Вашингтон Пост . п. G3.
  30. ^ Голдсмит, Джерри. Звездный путь: Издание режиссеров кино [Диск 2]. Особенности: Комментарий.
  31. ^ Клемменсен, Кристиан. Звездный путь: обзор саундтрека к фильму на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  32. ^ "ТВ, Композитор фильмов Джерри Голдсмит, 75" . Вашингтон Пост . Ассошиэйтед Пресс. 2004-07-24. п. B4 . Проверено 1 марта 2009 .
  33. ^ Король, Сьюзен; Тербер, Джон (2004-07-23). «Джерри Голдсмит, 75 лет, плодовитый кинокомпозитор» . Бостон Глоуб . Проверено 1 марта 2009 .
  34. ^ Клемменсен, Кристиан. Twilight Zone: Обзор саундтрека к фильму . Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  35. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к полтергейсту . Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  36. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к фильму " Полтергейст 2: Другая сторона" . Filmtracks.com . Проверено 19 февраля 2011.
  37. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Under Fire . Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  38. ^ Film Awards: Лучшая музыка, заархивированная 7 февраля 2008 г. на Wayback Machine на церемонии вручения наград Saturn Awards . Проверено 22 февраля 2011.
  39. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Legend . Filmtracks.com . Проверено 4 мая 2011.
  40. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Hoosiers . Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  41. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Левиафана . Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  42. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека 'Burbs . Filmtracks.com . Проверено 19 апреля 2011.
  43. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к Русскому дому на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  44. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Total Recall на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  45. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Gremlins 2: The New Batch на Filmtracks.com . Проверено 17 марта 2011.
  46. ^ Клемменсен, Кристиан. Знахарь САУНДТРЕКА обзор на Filmtracks.com . Проверено 25 марта 2011.
  47. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к фильму Basic Instinct на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  48. ^ "Blonde Poison": Создание основного инстинкта на YouTube . Проверено 16 февраля 2011.
  49. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Руди на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  50. ^ Использование трейлера Руди (1993) на SoundtrackNet . Проверено 16 февраля 2011.
  51. ^ a b Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к фильму « Звездный путь: Первый контакт» на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  52. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к фильму «Призрак и тьма» на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  53. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к Air Force One на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  54. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека LA Confidential на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  55. ^ a b «Работы Джерри Голдсмит - Фанфары» в Джерри Голдсмит Интернет. Проверено 31 марта 2011.
  56. ^ «Оценка нового универсального логотипа - 100-летие (2012) HD» . YouTube . Проверено 11 февраля 2018 года .
  57. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Мулан на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  58. ^ Джим Хилл Медиа. "Новый официальный альбом Disney California Adventure" . Проверено 9 сентября 2009 .
  59. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека Looney Tunes: Back in Action на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  60. ^ Клемменсен, Кристиан. Обзор саундтрека к временной шкале на Filmtracks.com . Проверено 16 февраля 2011.
  61. ^ a b Jerry Goldsmith Works - Концертные работы и балет в Jerry Goldsmith Online. Проверено 31 марта 2011.
  62. ^ The CBS Radio Workshop Theater of the Mind "1489 слов" 1957 г. Архивировано 27 ноября 2010 г. в полном выпуске Wayback Machine на сайте nostalgia-radio.com. Проверено 31 марта 2011.
  63. ^ a b c d Голдсмит, Джерри (1999). Лайнер-примечание. "Christus Apollo", сочиненный и дирижерский Джерри Голдсмит.
  64. ^ a b c Коулман, Кристофер. Обзор "Духовная фантастика: 'Аполлон Христа' Джерри Голдсмита" на Tracksounds.com. Проверено 30 марта 2011.
  65. ^ Burlingame, Джон (23 июля 2004). «Джерри Голдсмит мертв в 75 лет» . Общество киномузыки . Проверено 23 марта 2016 года .
  66. ^ Burlingame, Джон (9 августа 1999). "Рецензия: 'Джерри Голдсмит; Лос-Анджелесская филармония ' " . Разнообразие . Проверено 23 марта 2016 года .
  67. ^ https://www.legacy.com/obituaries/latimes/obituary.aspx?n=sharon-rae-goldsmith&pid=196421985
  68. ^ Burlingame, Джон (30 апреля 2012). «Композитор Джоэл Голдсмит умер в 54 года» . Разнообразие . Проверено 30 апреля 2012 года .
  69. ^ Брайс, Аллан (1981). «Интервью Джерри Голдсмита» . Саундтрек журнала №25 . RunMovies.eu. Архивировано из оригинального 17 февраля 2013 года . Проверено 25 января 2013 года .
  70. ^ «Интервью с Джерри Голдсмитом», проведенное 15 июля 1982 г. Рэндаллом Д. Ларсоном, CinemaScore: The Film Music Journal № 11/12 (осень / зима 1983 г.), стр. 4.
  71. ^ «Джерри Голдсмит онлайн Прожектор Артур Мортон 1908 по 2000 год» . www.jerrygoldsmithonline.com .
  72. ^ «Мастера музыки для фильмов: Джерри Голдсмит», часть 7/7 на YouTube . Проверено 30 апреля 2011.
  73. ^ Эдер, Брюс. Обзор саундтрека к фильму "Звездный путь: Кинофильм (коллекционное издание к 20-летию)" . AllMusic . Проверено 2 мая 2011.
  74. ^ Groult, Флоран (сентябрь, 2001). "Goldsmith by Beltrami: master and student". Архивировано 15 сентября 2008 г. на Wayback Machine . Рейтинг: Musique de Film. Проверено 30 апреля 2011.
  75. ^ Клемменсен, Кристиан (1 февраля 2012 г.). « Предзнаменование (2006) : Марко Бельтрами» . Filmtracks.com . Проверено 12 мая 2012 года .
  76. ^ «Брайан Тайлер - Логотип столетнего юбилея Universal Studios за кулисами» . YouTube . 5 марта 2012 . Проверено 12 мая 2012 года .
  77. ^ «Джерри Голдсмит | Голливудская аллея славы» . www.walkoffame.com . Проверено 10 мая 2017 .
  78. ^ "Джерри Голдсмит, 'Композитор композитора,' удостоенный звания голливудской звезды" . NPR.org . Проверено 10 мая 2017 .
  79. ^ "Оскароносный композитор Джерри Голдсмит удостоен посмертной звезды на Голливудской Аллее славы - Регистр округа Ориндж" . Проверено 10 мая 2017 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Томас, Тони: Музыка для фильмов (1973)
  • Томас, Тони: Оценка фильма (1979)
  • Браун, Royal S .: Обертоны и оттенки (1994)
  • Бюдингер, Маттиас: «Нашивка ювелира». В: Саундтрек т. 8, № 69, с. 46–48
  • Дюпюи, Маурисио: Джерри Голдсмит - Озвучивание музыки для американских фильмов , Рим, Робин, 2013, стр. 265 ( ISBN 9788867401888 ). 
  • Ридлингер, Стефан: 50 лучших саундтреков. Путеводитель по музыке Джерри Голдсмита, Джона Уильямса, Ханса Циммера и многих других с эксклюзивным интервью с Майклом Дж. Льюисом (2018). ISBN 1717705847 . ISBN 978-1717705846 .  

Внешние ссылки [ править ]

  • Джерри Голдсмит в IMDb
  • Джерри Голдсмит в Memory Alpha ( вики по Star Trek )
  • Джерри Голдсмит Интернет
  • Профиль творческого персонала StarTrek.com
  • Джерри Голдсмит на Soundtrackguide.net
  • Джерри Голдсмит из Датского кинематографического общества (DFS)
  • Дискография Джерри Голдсмита на SoundtrackCollector.com
  • Джерри Голдсмит из Epdlp
  • Общество киномузыки Джерри Голдсмита
  • Премия Сэмми за жизненные достижения
  • Джерри Голдсмит на интервью: устная история телевидения