Джон Дженкинс (1592–1678), английский композитор, родился в Мейдстоне , Кент, и умер в Кимберли , Норфолк.
биография
Мало что известно о его молодости. Сын Генри Дженкинса, плотника, который иногда делал музыкальные инструменты, он, возможно, был «Джеком Дженкинсом», работавшим в доме Энн Рассел, графини Уорик, в 1603 году. Первая положительная историческая запись Дженкинса относится к музыкантам, которые выступали. маскарад Торжество мира в 1634 году при дворе короля Карла I . Дженкинс считался виртуозом на лире виолончели . Король Карл I заметил, что Дженкинс творит «чудеса на незначительном инструменте». [1]
Когда в 1642 году разразилась гражданская война в Англии, Дженкинс, как и многие другие, вынужден был эмигрировать в сельскую местность. В течение 1640-х годов он работал музыкальным мастером в двух семьях роялистов , семье Дерхэм в Западном Дерехэме и Хамон ле Страндж из Ханстентона . Он также был другом композитора Уильяма Лоуза (1602–1645), который был застрелен и погиб в бою при осаде Честера .
Примерно в 1640 году Дженкинс возродил In Nomine , архаичную форму для консорта альтов, основанную на традиционной теме равнинной песни . Он написал примечательное программное музыкальное произведение, состоящее из паваны и гальярды, изображающих столкновение противоборствующих сторон, оплакивание мертвых и празднование победы после осады Ньюарка (1646 г.).
В 1650-х Дженкинс стал постоянным музыкальным мастером лорда Дадли Норта в Кембриджшире, чей сын Роджер написал свою биографию. Именно в те годы, во времена Содружества под руководством Оливера Кромвеля , в отсутствие сильной конкуренции или организованного создания музыки, Дженкинс воспользовался случаем, чтобы написать более 70 сюит для домашних музыкантов-любителей.
После Реставрации он получил место музыканта при Королевском дворе. Однако при дворе короля Карла II виола-консорт была менее модной . Роджер Норт писал:
- Хотя он в течение многих лет не мог присутствовать, придворные музыканты имели для него такую большую ценность, что им не воспользовались, но он получал свое жалованье в том виде, в каком им платили .
Что-то от собственного темперамента Дженкинса указывает на то, что он положил религиозную поэзию Джорджа Герберта на музыку. Как и Йозеф Гайдн , он был набожным, сдержанным и закрытым человеком. Работоспособный и трудолюбивый по композиции, он писал танцы под телегой по словам Норта, который также заявил:
- он был определенно счастливым человеком, ... с легким характером, превосходным в своей профессии, хорошо принятым всеми, не знал нужды, видел, как мир от него бежит, и, живя хорошим христианином, умер в мире .
Дженкинс похоронен в нефе церкви Святого Петра, Кимберли, Норфолк , с такой надписью:
- Под этой каменной редкой ложью Дженкинса
- Мастер музыкального искусства
- Кого с земли Бог на высоте
- Призван к Нему, чтобы нести его часть.
- В восемьдесят шесть лет двадцать семь
- В семьдесят восьмом году он отправился на Небеса.
Музыкальный стиль
Дженкинс был долгое время активным и плодовитым композитором, за многие годы жизни которого, от Уильяма Берда до Генри Перселла , произошли большие изменения в английской музыке. Он известен тем, что развивает фантазию виолы-консорта , находясь под влиянием более раннего поколения английских композиторов, в том числе Альфонсо Феррабоско младшего , Томаса Лупо , Джона Копрарио и Орландо Гиббонса в 1630-х годах . Дженкинс написал множество 4, 5 и 6 части Фантазии для виола Consort , almans , курантовских и pavanes , и он вдохнул новую жизнь в устаревший вид В Nomine . Он был менее экспериментален, чем его друг Уильям Лоз ; действительно, музыка Дженкинса была более консервативной, чем у многих его современников. Его отличает чувственный лиризм, высокое мастерство, оригинальное использование тональности и контрапункта.
Музыковед Уилфрид Меллерс утверждал, что оркестровые сюиты № 3 и № 4 ре мажор И. С. Баха (BWV 1068–69) напоминают о чувствительности врача-философа сэра Томаса Брауна ; тем не менее, меланхоличные паваны, медитативные фантазии и энергичные мотивы Дженкинса ближе по эпохе, античному стилю и темпераменту к его современнику из Норфолка, чем Бах. Дженкинс, возможно, даже социально встречался или выступал в присутствии Брауна, когда он работал в пенсионные годы у сэра Филипа Вудхауза из Кимберли, поскольку переписка между Брауном и Вудхаусом сохранилась. [2]
Рекомендации
- . Национальный биографический словарь . Лондон: Смит, Элдер и Ко. 1885–1900.
- Скоулз, Перси (1995). Оксфордский компаньон к музыке (10-е изд.). ОУП.
- Перейти ↑ The Consort Music of William Lawes, 1602–1645, John Patrick Cunningham, page 184
- ↑ Джеффри Кейнс (редактор), Работы сэра Томаса Брауна (Лондон: Faber & Faber, 1964), 4 тома.
Дискография
- Музыка из четырех частей Consort
- Лепнина. Signum SIGCD 528
- Пятичастные супруги
- Фантазм. Avie 2007
- Шесть частей консортов
- Фантазм. Avie 2008
- Фантазия
- Ансамбль Жерома Антаи. Naive-Astrée E 8895. 2004 г.
- Фантазии
- Les Voix Humaines violes de gambe. Атма ACD2 2205. 2001 г.
- Зеркало и чудо своего века: музыка Джона Дженкинса Consort
- Лепнина . Девственница 7243 5 45230 2 1. 1996
- All in a Garden Green: Pavan, Newarke Seidge, Four-part ayres, Fantasia-suite.
- Rose Consort of Viols. Naxos 8.550687. 1993 г.
- Консортная музыка для альтов в шести частях
- Эсперион XX . Astrée E 8724. 1991 г.
- Консорт музыки Консорт музыки Реж. Тревор Джонс. Исследуйте EXP0010 2006 (Decca 1983)
- Six Airs (Алмэн, Паванна, Курант, Курант, Алмэн, Алмэн)
- Ансамбль Double Reed New York Kammermusicker. Дориан ДОР-90189. 1995 г.
- Музыка для альта Lyra-Way
- Джонатан Данфорд , Lyra-Viol 2014
Внешние ссылки
- Фантазии в четырех, пяти и шести частях от Общества Виола да Гамба Америки (VdGSA).
- Бесплатные партитуры Джона Дженкинса в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
- Бесплатные партитуры Джона Дженкинса в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
- Хатчинсон, Джон (1892). . Люди Кента и Kentishmen (Подписка ред.). Кентербери: Кросс и Джекман. С. 80–81.