Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Портрет Орландо Гиббонса
Портрет неизвестного художника. [n 1]

Орландо Гиббонс ( крещение  25 декабря 1583 г. - 5 июня 1625 г.) был английским композитором , девственником и органистом, который был одним из последних мастеров английской школы мадригал . К 1610-е годы он был ведущим композитором и органистом в Англии, с карьерой оборвала его внезапной смерти в 1625 году В результате, творчество Гиббонса в не так велика , как его современников, как старший Уильям Берд , [2] но его композиционная разносторонность привела к тому, что он написал значимые произведения практически в любой форме своего времени. Он часто рассматриваются как переходная фигура от Возрожденияв стиле барокко периодов.

Родился в Оксфорде , Гиббонс родился в музыкальной семье, где его отец - Уильям Гиббонс - был ожиданием , его братья - Эдвард , Эллис и Фердинанд - были музыкантами, а Орландо должен был следовать музыкальной традиции. Неизвестно, у кого он учился, хотя, возможно, это был его отец, старший брат или Берд, поскольку он был самым известным композитором того времени. Независимо от своего образования, он был музыкально опытные достаточно , чтобы быть назначен окладом члена королевской капеллы в мае 1603 года и полноценный джентльмен королевской капеллы в качестве младшего органиста по 1605 По 1606 он закончил Королевский колледж в Кэмбридже с аБакалавр музыки .

На протяжении своей профессиональной карьеры Гиббонс все более и более поддерживал хорошие отношения со многими важными людьми английского двора. Король Джеймс I и принц Чарльз были покровителями, которые поддерживали их, а другие, такие как сэр Кристофер Хаттон , даже стали близкими друзьями. Вместе с Бердом и Джоном Буллом Гиббонс был самым молодым участником первого печатного сборника английской клавишной музыки « Парфения» и опубликовал другие композиции при своей жизни, в частности, Первый набор мадригалов и мотетов, в который входит самый известный английский мадригал: «Серебро». Лебедь . Среди других важных композиций - This Is the Record of John , полный гимн из 8 частей.O хлопайте в ладоши вместе и 2 настройки Evensong . Наиболее важное положение достигается Gibbons его назначение в 1623 году в качестве органиста в Вестминстерском аббатстве , которое он занимал в течение 2 -х лет до его смерти на 5 июня 1625.

Гиббонс разработал основы английского мадригала , полных и стихотворных гимнов Берда , и тем самым оказал значительное влияние на последующих английских композиторов . В это поколение входил его старший сын Кристофер , который учил Джона Блоу , Пелхема Хамфри и Генри Перселла , английского пионера эпохи барокко. Гиббонса описывают как «не просто значительную фигуру в музыкальном прошлом, но и композитора, который все еще может напрямую говорить с настоящим». [3]

Жизнь и карьера [ править ]

Место рождения и предыстория [ править ]

Гиббонс родился в Оксфорде . До середины 20 века считалось, что он родился в Кембридже . [4] [5] Это было принято как факт его современниками, изложено в нескольких ранних биографиях и даже записано на памятнике в Кентерберийском соборе , воздвигнутом в его память вскоре после его смерти. [5] [6] Возможно даже, что сам Гиббонс думал, что родился в Кембридже, поскольку он провел большую часть своей жизни там и только первые 4–5 лет своей жизни в Оксфорде. [6] [7] Ситуация становится еще более запутанной, поскольку его отец жил в Кембридже не менее 10 лет, за 1–3 года до рождения Орландо. [8]Поэтому, хотя биограф 17-го века Энтони Вуд обнаружил запись о крещении «Орландо Гиббонса» в церкви Св. Мартина в Оксфорде, предполагалось, что Гиббонс родился в Кембридже, но крестился в Оксфорде. [6] [9] Современные историки доказали, что утверждение о том, что он родился в Кембридже, неверно. Мало того, что свидетельство о крещении оказалось подлинным, но и было обнаружено, что оба родителя Орландо проживали в Оксфорде на момент его рождения, что подтверждает, что Орландо родился в Оксфорде и крестился в церкви Святого Мартина в Оксфорде. [10] [11] [12]

Ранняя жизнь [ править ]

Джеймс Саргант Сторер в рисунке, крещение место Орландо Гиббонса, в церкви Святого Мартина , Оксфорд до его реконструкции в 1820 году

Гиббонс родился у Уильяма и Мэри [n 2] Гиббонса, вероятно, седьмого [n 3] из девяти выживших детей [n 4] в Оксфорде, где его отец был членом городского совета и ждал главы города . [14] [n 5] Нет сохранившихся записей о дате его рождения, но записано, что он крестился в церкви Св. Мартина [n 6] на Рождество 1583 года. [10] Это соответствовало бы обычной практике. о времени, когда Гиббонс родился не более чем за неделю до его крещения. [15]Отец Гиббонса ранее жил в Кембридже, где он также был главой города. Примерно в 1588 году, когда Орландо было 4–5 лет, семья Гиббонса вернулась в Кембридж, и Уильям возобновил там свой предыдущий пост. [16] [17]

Орландо родился в музыкальной семье: не только его отец был музыкантом, но и его старший брат Эдвард был композитором и мастером хора Королевского колледжа в Кембридже . [18] [19] Его второй брат, Эллис , был многообещающим композитором, но умер преждевременно, а его третий брат, Фердинандо, возможно, в конечном итоге занял место их отца в качестве ожидания. [20] [21] О юности Орландо Гиббонса известно немного, но, родившись в музыкальной семье, он, вероятно, обучался игре на различных инструментах своим отцом или старшими братьями. [15] В возрасте 12 лет он стал членом хора Эдварда Королевского колледжа в Кембридже 14 февраля 1596 года. [22]Он был постоянным членом хора до некоторого времени в Михайловском семестре 1598 года. В пасхальный семестр (летний семестр) того же года он поступил в Королевский колледж в Кембридже в качестве сизара , что означает, что он платил меньшую плату, но должен был различные черные работы. [23] [15] [24] С 1598 по 1999 год имя Гиббонса время от времени появлялось в журналах участников хора, предполагая, что, если не канцелярская ошибка, он продолжал петь время от времени, возможно, для особых случаев. [10] [15] Учитель композиции Гиббонса неизвестен, но, скорее всего, это был старший брат или его отец, поскольку они были опытными музыкантами. [15]Историки часто предлагают Эдварда в качестве наиболее вероятного кандидата, так как он был старшим братом, получил степень бакалавра музыки в Королевском колледже в Кембридже и уже имел там опыт работы мастером хора. [15] Другой возможный учитель композиции - Уильям Берд , который был как минимум на 40 лет старше его и был самым уважаемым английским композитором в то время. [25] Гиббонс и Берд вместе с композитором Джоном Буллом позже коллективно издали музыку, и, поскольку Булл был учеником Берда, Гиббонс вполне мог быть им. [17]Независимо от того, как получилось его музыкальное образование, Гиббонс, как было известно, сочинял музыку к концу своего хора в 1599 году, в возрасте 15–16 лет. [15]

Ранняя карьера и брак [ править ]

Работодатель Орландо Гиббонса, Яков I из Англии

Способности Гиббонса достигли точки, позволившей ему стать музыкантом Королевской часовни 19 мая 1603 года. [15] Его имя в это время появляется в Чековой книжке Королевской часовни за заслуги перед королем Джеймсом I , поскольку он, вероятно, был джентльменом. Внеочередной (неоплачиваемый замещающий) в ожидании освобождения оплачиваемой должности. [26] 1603 год был годом смешанных удач: он получил свою первую должность профессионального музыканта, но в том же году умерли его мать и брат Эллис. [15] В конце концов, ожидаемая вакансия Гиббонса возникла со смертью Артура Кука, и 21 марта 1605 года он получил престижную должность Джентльмена Королевской часовни в качестве младшего органиста часовни.[27] [9] Дружба Эдварда Гиббонса с бывшим органистом Артуром Куком и старшим органистом часовни Джоном Буллом, возможно, помогла его младшему брату добиться этого положения. [28] [29] В любом случае, стать джентльменом Королевской часовни в возрасте всего 21 года было бы впечатляющим подвигом в то время, и он сохранял это положение до конца своей жизни. [23] [30]

В 1606 году 17 февраля Гиббонс женился на Элизабет Паттен. [23] [31] Ее отец, Джон Паттен, был йоменом из ризницы Королевской часовни и, вероятно, был хорошо знаком с Гиббонсом, что помогло бы заключить брак. [32] Когда Паттен умер в 1623 году, он сделал Гиббонса своим единственным наследником, оставшимся наследником и оставил 200 фунтов своим детям. [33] В том же году, вскоре после женитьбы, Орландо окончил Кембридж со степенью бакалавра музыки. [33] [34] Гиббонс и его жена жили в Woolstaple (ныне мост Street ) , который был в приходе вЦерковь Святой Маргариты в Вестминстере , где крестятся семеро детей Гиббонса [7 человек] , включая известного композитора Кристофера Гиббонса . [36] [17] [26]

Издательство и патронаж [ править ]

К 1610-м годам Гиббонс стал композитором с высокой репутацией и, возможно, лучшим органистом в Англии. [37] [38] Примерно в это время он стал близким другом сэра Кристофера Хаттона , который стал его важным покровителем . [39] Хаттон был второй двоюродный брат и наследник более известного Кристофера Хаттона , любимый из королевы Елизаветы I в Англии . [29] Фактически, Хаттон и его жена Элис Фэншоу, вероятно, были однофамильцами двух детей Гиббонса, Алисы и будущего композитора Кристофера. [40] [29]В последующие годы были опубликованы различные работы Гиббонса, первая из которых, его Первый набор мадригалов и мотетов, была опубликована в 1612 году под патронажем Хаттона. [26] Одним из мадригалов в этом выпуске был знаменитый и, вероятно, самый известный английский мадригал - Серебряный лебедь . [2] Гиббонс посвятил весь набор работ Хаттону и сказал, что большая часть его была написана в доме Хаттона:

[Песни] большинство из них были сочинены в вашем собственном доме, и поэтому лань по праву принадлежит вам, как Владыке Сойла; язык, на котором они говорят, вы предоставили им, я однажды снабдил их Языками, чтобы они произносили то же имя. [40] [41]

Эта цитата была интерпретирована как предполагающая, что Хаттон написал некоторые или все стихи, которые Гиббонс положил на музыку в своем Первом наборе мадригалов и мотетов, но нет никаких доказательств, подтверждающих это. [42] Кроме того, маловероятно, что Гиббонс был жителем дома Хаттона, хотя их дружба предполагает, что Хаттон, возможно, выделил ему комнату для сочинения. [43]

Наряду с Гиббонсом самыми важными композиторами в Англии в то время были Уильям Берд и Джон Булл . Они вместе работали на службе у Якова VI и I и опубликовали « Парфению» .

Где-то в 1612–1613 годах Гиббонс опубликовал шесть произведений в первом печатном сборнике клавишной музыки « Парфения» , в который вошли произведения более старых и известных композиторов Берда и Булла. [26] [42] Эта публикация была посвящена свадьбе принцессы Елизаветы с герцогом Фридрихом V, курфюрстом Палестины . [44] Композиции, написанные во времена Парфении, в том числе различные гимны, посвященные высшему духовенству, паванский лорд Солсбери для лорда Солсбери и свадебный гимн Благословенны все они в 1613 году для графа Сомерсетапредполагают, что он был хорошо связан во всем суде. [26] В 1614 году Уильям Лейтон опубликовал «Трезы и причитания скорбной души» с двумя вкладами Гиббонса. О Господь, как увеличиваются мои горести, и о Господь, я возношу свое сердце к Тебе . [45] Хотя он, возможно, начал еще в 1605 году, Гиббонс был совместным органистом с Эдмундом Хупером по крайней мере к 1615 году. [26] [35] В том же году он получил два гранта от короля Якова I на общую сумму 150 фунтов. [26] [46] Эти гранты были:

В знак уважения к доброй и верной службе, которую до сих пор оказал нам наш органист Орландо Гиббонс, а также по ряду других хороших причин и соображений, по которым мы продвигаемся. [46]

Гиббонс продолжал писать для Джеймса I, сочиняя гимн « Великий король богов» и придворную песню « Не ропщай, прекрасное солнце» в честь визита короля в Шотландию в 1617 году. [26]

Поздняя карьера [ править ]

Портрет Чарльза , нанимателя Гиббонса, в роли принца Уэльского после Даниэля Митенса , ок. 1623

К концу 1610-х годов Гиббонс, несомненно, был самым важным музыкантом и композитором при дворе, поскольку Берд удалился в Эссекс, а Булл сбежал в Нидерланды, чтобы избежать обвинения в супружеской неверности. [17] [25] [26] [47] [48] В 1617 году Гиббонс получил должность клавишника в ансамбле, организованном Джоном Купером для тайной комнаты принца Чарльза (позже короля Карла I ). [26] [49] Гиббонс был единственным клавишником в группе из 17 музыкантов, к которым, как полагали, сам принц иногда присоединялся либо на бас-альте, либо на Виоле да Гамба. [50]Вполне вероятно, что Гиббонс мог писать для этого ансамбля и в нем были представлены произведения. [26] В дополнение к этому, Гиббонс, вероятно, получил 3-е место в сентябре 1619 года, посетив королевскую тайную комнату Джеймса I. [51] Его следующая крупная работа, « Трехчастные фантазии», была опубликована около 1620 года и посвящена Эдмунду Рай. Это, казалось бы, случайное посвящение вызвало много спекуляций. Это может быть потому, что Рой смог обеспечить Гиббонсу более высокий пост, или это может быть акция благодарности за то, что он уже обеспечил ему пост для королевской тайной комнаты Короля. [52]

Когда-то предполагалось, что это факт, теперь есть много сомнений в том, получил ли Гиббонс докторскую степень по музыке в мае 1622 года. В 1815 году Вуд заявил:

"17 мая Орландо Гиббонс, один из органистов капеллы его величества, действительно умолял почтенную конгрегацию, чтобы он мог получить степени в музыке; но был ли он допущен к одному или получил разрешение продолжить обучение в другом, похоже, что нет ". [9]

Эта неопределенность сохраняется до настоящего времени. Полный гимн Гиббонса, состоящий из восьми частей, « Хлопай в ладоши», был исполнен 17 мая 1622 года на церемонии вручения дипломов Уильяму Хизеру . [53] [54] [n 8] Хизер финансово поддержала создание Уильямом Камденом и поддержание кафедры Камденского профессора древней истории, а взамен университет наградил его почетными степенями бакалавра музыки и доктора музыки, хотя он и был не известен как музыкант. [43] [56] Автор сэр Джон Хокинс и музыковед Эдмунд Феллоузи Дэвид Матир недвусмысленно заявляют, что Гиббонс был удостоен докторской степени вместе с Хизер, и цитируют « О хлопайте в ладоши» как квалификационное упражнение композитора для получения степени. [4] [54] [43] Другие музыковеды - Питер Ле Юре, Джон Харпер и Джон Харли - выражают некоторые сомнения в том, получил ли Гиббонс докторскую степень. [26] [57] В частности, Харли цитирует запись в Чековой книжке Королевской часовни, в которой Уильям Хизер упоминается как «врач», а Гиббонс - как «старший органист». [58] Тот же автор ссылается на письмо Камдена Уильяму Пирсу от 18 мая 1622 года, в котором говорится, что Гиббонс является доктором музыки. [56]Харли предполагает, что подлинность письма сомнительна, поскольку оригинал не сохранился; он предполагает, что Кэмден мог написать что-нибудь вроде «G –––– s», что, как предположил редактор, означало Гиббонса. [58] Наиболее убедительным доказательством считается отсутствие упоминания о предполагаемой докторской степени в области музыки на памятнике Гиббонсу в Кембридже, воздвигнутом в его память, когда он умер. [56] Хотя существующие свидетельства, кажется, подтверждают вывод о том, что он никогда не получал докторской степени в музыке, нет неоспоримых свидетельств, подтверждающих его. [58]

Последние годы и смерть [ править ]

Мемориал Гиббонса в Кентерберийском соборе по проекту Николаса Стоуна .

Где- то в 1623 году Джордж Уитер опубликовал гимны и церковные песни, в которых Гиббонс предоставил мелодии для большинства песен. [59] [60] В том же году он сменил Джона Парсонса на посту органиста в Вестминстерском аббатстве , а Томас Дэй стал младшим органистом. [61] Это была, вероятно, самая важная позиция, которую Гиббонс занимал в своей карьере до сих пор, и 7 мая 1625 года он совершил церемонию похорон короля Якова I. [62]

В конце мая 1625 года английский двор готовился принять королеву Генриетту Марию , на которой 1 мая король Англии Карл I женился по доверенности во Франции. [63] Гиббонс и другие члены Королевской часовни начали путешествие в Кентербери 31 мая, когда Гиббонс внезапно скончался от болезни, вероятно, от аневризмы головного мозга . [26] [64] [n 9] Он умер в возрасте 41 года в Кентербери и был похоронен в Кентерберийском соборе. [64] [67] Его смерть была шоком для его сверстников и вызвала вскрытие, хотя причина смерти вызвала меньше комментариев, чем поспешность его похорон и то, что его тело не было возвращено в Лондон.[26] [68] Его жена Элизабет умерла чуть более года спустя, в возрасте около 30 лет, оставив старшего брата Орландо, Эдварда, заботиться о детях-сиротах. [9] [69]

Музыка [ править ]

Смотрите также: Список композиций Орландо Гиббонса

Один из самых универсальных английских композиторов своего времени, Gibbons написал большое количество клавишных работ, около тридцати Фантазии для гуслей , ряд мадригалов (наиболее известные из которых « The Silver Swan »), и многие популярные стихотворные гимны , все к английским текстам (самый известный из них - «Великий лорд лордов»). Возможно, его самый известный стихный гимн - This Is the Record of John , который устанавливает текст Адвента для сольного контртенора или тенора., чередующийся с полным припевом. От солиста требуется продемонстрировать значительные технические возможности, а произведение выражает риторическую силу текста, не будучи демонстративным или напыщенным. Он также произвел две основные настройки Вечерней песни , Краткую службу и Вторую службу, расширенную композицию, сочетающую стихи и полные разделы. Полные гимны Гиббонса включают выразительный « О Господь, в твоем гневе» и гимн Дня Вознесения « О, хлопайте в ладоши (после Псалма 47) для восьми голосов.

Он внес шесть пьес в первый печатный сборник клавишной музыки в Англии, Парфении (в котором он был самым молодым из трех участников), опубликованный примерно в 1611 году. Сохранившаяся клавишная продукция Гиббонса насчитывает около 45 пьес. Лучше всего представлены полифонические фантазии и танцевальные формы. Письмо Гиббонса демонстрирует команду из трех и четырех частей контрапункта. Большинство фантазий представляют собой сложные, многосекционные пьесы, имитирующие множество предметов. Подход Гиббонса к мелодии, как в его фантазиях, так и в танцах, отличается обширным развитием простых музыкальных идей, как, например, в « Паване ре минор» и «Паване и гальярде» лорда Солсбери . [70]

Наследие [ править ]

В 20-м веке канадский пианист Гленн Гулд отстаивал музыку Гиббонса и назвал его своим любимым композитором. [71] Гулд писал о гимнах и гимнах Гиббонса: «С тех пор, как я был подростком, эта музыка ... тронула меня глубже, чем любой другой звуковой опыт, о котором я могу думать». [72] В одном интервью Гулд сравнил Гиббонса с Бетховеном и Веберном :

... несмотря на необходимое количество гамм и вибраций в таких нерешительных виртуозных машинах, как Salisbury Galliard , невозможно полностью противостоять впечатлению от музыки высшей красоты, лишенной идеальных средств воспроизведения. Подобно Бетховену в его последних квартетах или Веберну почти в любое время, Гиббонс - художник с такой непоколебимой приверженностью, что, по крайней мере, в области клавишных, его работы лучше работают в памяти или на бумаге, чем когда-либо заступничество дека. [73]

Смерть Гиббонса 5 июня 1625 года регулярно отмечается в часовне Королевского колледжа в Кембридже исполнением его музыки в Evensong. [74] Ряд церковных гимнов Гиббонса были включены в Оксфордскую книгу гимнов Тюдоров (OUP, 1978). [75]

В свое время его похвалил визит в 1624 г. французского посла Шарля де Л'Обеспина , который заявил при входе в Вестминстерское аббатство: «У входа к органу прикоснулся лучший палец того времени, мистер Орландо Гиббонс. . » [26] Музыковед и композитор Фредерик Узли окрестил его« английской Палестриной » [76] [n 10], а канадский пианист Гленн Гулд высоко оценил его и сравнил его музыку, особенно для клавишных, с подобными. из Бетховена и Веберна . [77] Gibbons проложил путь для будущего поколения от английских композиторовсовершенствуя основы английского мадригала Берда, а также полные и стихотворные гимны, и особенно обучая музыке своего старшего сына Кристофера , который, в свою очередь, обучал Джона Блоу , Пелхема Хамфри и, в первую очередь, Генри Перселла , английского пионера Эпоха барокко . [17] Современный музыкальный критик Джон Роквелл утверждал, что творчество Гиббонса: «все свидетельствует не только о значимой фигуре в музыкальном прошлом, но и о композиторе, который все еще может напрямую говорить с настоящим». [3]

Заметки [ править ]

  1. ^ Этот портрет хранится на факультете музыки и The Bate коллекция музыкальных инструментов в Оксфордском университете и только известно, что «копию от утраченного оригинала один раз в распоряжении миссис Фасселл.» [1]
  2. ↑ Девичья фамилия неизвестна. [13]
  3. ^ В двух изрождения его сестры, Thomasine и Элизабет, являются неопределеннымиведущие к возможности Gibbons быть восьмой или младший брат выживших.
  4. ↑ Их первый ребенок, Ричард, умер в младенчестве. [7]
  5. ^ Это может указывать на то, что Уильям был либо инструменталистом, либо певцом, либо, возможно, обоими.
  6. ^ Сама церковь была снесена в 1900 году, и только одна из башен, Башня Карфакс , сохранилась.
  7. ^ Gibbons и семеро детей Паттен были Джеймс, Элис, Кристофер, Энн, Мэри Элизабет и Орландо. [35]
  8. ^ Часто пишется как Уильям Heyther. [43] [55]
  9. ^ Подозрение сразу же возниклочто Гиббонс умер от чумы , которая была широко распространена в Англииэтом году. Двум врачам, которые присутствовали при его смерти, было приказано составить отчет и провести вскрытие , отчет о котором сохранился в Национальном архиве :

    Мы, чьи имена здесь подписаны: мы были вызваны давать наши советы г-ну Орландо Гиббонсу; во время его позднего и внезапного недомогания, которое мы нашли вначале вялым, или глубоким сном; из-за чего мы никогда не смогли вылечить его ни внутренними, ни внешними лекарствами, и тогда он немедленно упал в сильнейших и резких конвульсиях; который действительно сжал его рот до ушей, и его глаза были искажены, как если бы они были выброшены из его головы, а затем внезапно он потерял и речь, и зрение, и слух, и поэтому он стал апоплектичным и потерял все движения каждого часть его тела, и так умер. Затем здесь (его смерть была столь внезапной) распространились слухи, что он действительно умер от чумы, после чего мы. . . заставил обыскать его тело определенными женщинами, поклявшимися говорить правду,которые утверждали, что никогда не видели более красивого трупа. Тем не менее, несмотря на то, что мы полностью удовлетворили всех, череп открылся в нашем присутствии, и мы внимательно осмотрели тело, которое, как мы обнаружили, также было очень чистым, без каких-либо проявлений или пятен каких-либо заразных веществ. В мозгу мы обнаружили полную и единственную причину его болезни, а именно восхитительную черноту и отвердение за пределами мозга. Внутри мозга (открываемого) действительно выделялось обилие воды, смешанной с кровью, и мы подтверждаем, что это единственная причина его внезапной смерти.В мозгу мы обнаружили полную и единственную причину его болезни, а именно восхитительную черноту и отвердение за пределами мозга. Внутри мозга (открываемого) действительно выделялось обилие воды, смешанной с кровью, и мы подтверждаем, что это единственная причина его внезапной смерти.В мозгу мы обнаружили полную и единственную причину его болезни, а именно восхитительную черноту и отвердение за пределами мозга. Внутри мозга (открываемого) действительно выделялось обилие воды, смешанной с кровью, и мы подтверждаем, что это единственная причина его внезапной смерти.[65]

    Считается, что это означает, что Гиббонс умер от церебральной аневризмы . [66]
  10. ^ Это относится к уважаемому полифоническому итальянскому композитору Джованни Палестрине .

Ссылки [ править ]

  1. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 287.
  2. ^ a b Fellowes 1951 , стр. 55.
  3. ^ a b Роквелл 1984 .
  4. ^ а б Хокинс 1853 , стр. 573.
  5. ^ а б Тьюлис 1940 , стр. 31.
  6. ^ a b c Fellowes 1951 , стр. 32.
  7. ^ а б Харлей 1999 , стр. 7.
  8. Перейти ↑ Harley 1999 , pp. 5–9.
  9. ^ а б в г Вуд 1815 , стр. 406.
  10. ^ a b c Fellowes 1951 , стр. 33.
  11. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 9.
  12. ^ Тьюлис 1940 , стр. 33.
  13. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 5.
  14. ^ Fellowes 1951 , стр. 17.
  15. ^ Б с д е е г ч я Harley 1999 , с. 24.
  16. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 11.
  17. ^ а б в г д Turbet 2016 .
  18. ^ Fellowes 1951 , стр. 28.
  19. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 18.
  20. ^ Fellowes 1951 , стр. 29, 31.
  21. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 16, 17.
  22. ^ Fellowes 1951 , стр. 34–35.
  23. ^ a b c Fellowes 1951 , стр. 35.
  24. ^ "Определение sizar" . Merriam-Webster, Incorporated . Проверено 12 апреля 2020 .
  25. ^ а б Милсом 2011 .
  26. ^ a b c d e f g h i j k l m n o Huray 2001 .
  27. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 29.
  28. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 30.
  29. ^ а б в Харпер 2008 .
  30. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 31.
  31. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 32.
  32. Перейти ↑ Harley 1999 , pp. 32–33.
  33. ^ a b Fellowes 1951 , стр. 36.
  34. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 33.
  35. ^ a b Вестминстерское аббатство .
  36. Перейти ↑ Harley 1999 , pp. 35–36.
  37. ^ Мост 1920 , стр. 49.
  38. ^ Fellowes 1951 , стр. 37.
  39. ^ Fellowes 1951 , стр. 38.
  40. ^ а б Харлей 1999 , стр. 37.
  41. ^ Мост 1920 , стр. 36.
  42. ^ а б Мост 1920 , стр. 35.
  43. ^ a b c d Fellowes 1951 , стр. 39.
  44. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 43.
  45. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 51.
  46. ^ a b Fellowes 1951 , стр. 37–38.
  47. ^ Мост 1920 , стр. 34.
  48. Перейти ↑ Neighbor & Jeans 2001 .
  49. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 58.
  50. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 59.
  51. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 62–63.
  52. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 63.
  53. ^ Мост 1920 , стр. 42.
  54. ^ а б Mateer 2008 .
  55. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 64.
  56. ^ а б в Харлей 1999 , стр. 65.
  57. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 64–66.
  58. ^ а б в Харлей 1999 , стр. 66.
  59. ^ Мост 1920 , стр. 43.
  60. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 67.
  61. Перейти ↑ Harley 1999 , p. 68.
  62. ^ Fellowes 1951 , стр. 40.
  63. ^ Fellowes 1951 , стр. 41.
  64. ^ a b Fellowes 1951 , стр. 44.
  65. ↑ Национальный архив , State Papers Domestic , Charles I , 1625, III, 60, цитируется в Thomas Tomkins: The Last Elizabethan Энтони Боден (Эд) (Ashgate Publishing, Aldershot 2005, ISBN 0-754-6511-85 , p. 124). 
  66. ^ Джозеф У. Льюис. Что убивало великих и не очень композиторов? . ISBN 978-1449075842.
  67. ^ Мост 1920 , стр. 47.
  68. ^ Fellowes 1951 , стр. 45.
  69. ^ Fellowes 1951 , стр. 50.
  70. ^ Апель, Вилли . 1972. История клавишной музыки до 1700 г. , с. 320–323. Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-21141-7 . Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 г. издательством Bärenreiter-Verlag, Кассель. 
  71. ↑ Котт, Джонатан, и Гулд, Гленн. 2005. Беседы с Гленном Гулдом , стр. 65. Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-11623-5 
  72. ^ Гулд, Гленн и Пейдж, Тим, изд. 1984. Читатель Гленна Гулда . п. 438. Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 0-394-54067-0 
  73. ^ Пайзант, Джеффри. 1986. Гленн Гулд: Музыка и разум , стр. 82–83. Издательство Formac, серия биографий Goodread: том 45 канадских жизней. ISBN 978-0-88780-145-7 
  74. ^ Хор Королевского колледжа, Кембридж »История хора www.kings.cam.ac.uk , по состоянию на 28 февраля 2020 г.
  75. ^ Моррис, Кристофер (1978). Оксфордская книга гимнов Тюдоров: 34 гимна для смешанных голосов . Оксфорд, Англия: Музыкальный факультет, Oxford University Press. ISBN 978-0193533257. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  76. Перейти ↑ Grove 1900, pp. 71
  77. ^ "Гулд и Гиббонс" Гулд и Гиббонс. Np, 2019. Web. 19 августа 2019.

Источники [ править ]

Книги
  • Мост, сэр Фредерик (2009) [1920]. Двенадцать хороших музыкантов: от Джона Буля до Генри Перселла . Лондон, Англия: Библиотека Корнельского университета . ISBN 978-1112520761.
  • Феллоуз, Эдмунд Х. (1951). Орландо Гиббонс и его семья: Последний из Тюдоровской школы музыкантов (2 - е изд.). США: Archon Books. ISBN 978-0-208-00848-0.
  • Харли, Джон (1999). Орландо Гиббонс и семья музыкантов Гиббонса . Лондон, Англия: Издательство Ashgate . ISBN 978-1-840-14209-9.
  • Хокинс, сэр Джон (1963) [1853]. Новелло, Джозеф Альфред (ред.). Всеобщая история науки и практики музыки . Том II (4-е изд.). Нью-Йорк, Нью-Йорк: Дувр . ISBN 9780486210490.
  • Вуд, Энтони (1815). Блисс, Филипп (ред.). Athenae Oxonienses . Том II (3-е изд.). Лондон, Англия: Отпечатано для ФК и Дж. Ривингтона. OCLC  847943279 .
Журналы и статьи
  • Андертон, Х. Орсмонд (1 июня 1912 г.). «Орландо Гиббонс» . Музыкальные времена . 53 (832): 367–369. DOI : 10.2307 / 907324 . JSTOR  907324 .
  • Харпер, Джон (декабрь 1983 г.). "Орландо Гиббонс: внутренний контекст его музыки и Крайст-Черч MS 21". Музыкальные времена . 124 (1690): 767–770. DOI : 10.2307 / 962243 . JSTOR  962243 .
  • Харпер, Джон (2008). «Гиббонс, Орландо (р. 1583, ум. 1625), композитор и клавишник» . Оксфордский национальный биографический словарь . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / исх: odnb / 10598 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Хурай, Питер Ле (2001). «Гиббонс, Орландо» . В Харпер, Джон (ред.). Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.11092 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Керман, Джозеф (2001). «Берд, Уильям» . В Маккарти, Керри (ред.). Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.04487 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Матир, Дэвид (2008). «Вереск, Уильям (ок. 1563–1627), музыкант и благотворитель» . Оксфордский национальный биографический словарь . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / исх: odnb / 12849 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Милсом, Джон (2011). «Берд, Уильям» . В Латаме, Элисон (ред.). Оксфордский компаньон музыки . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / acref / 9780199579037.001.0001 . ISBN 9780199579037. ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Сосед Оливер ; Джинсы, Susi (2001). «Бык [Бул, Бул, Бол], Джон» . Grove Music Интернет . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / GMO / 9781561592630.article.04294 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
  • Тьюлис, Джордж А. (январь 1940 г.). «Оксфорд и семья Гиббонса». Музыка и письма . 21 (1): 31–33. DOI : 10.1093 / мл / XXI.1.31 . JSTOR  727619 .
  • Турбет, Ричард (2016). «Орландо Гиббонс» . Оксфордские библиографии . Оксфорд, Англия: Издательство Оксфордского университета . DOI : 10.1093 / OBO / 9780199757824-0172 . ( требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании )
В сети
  • Роквелл, Джон (11 мая 1984 г.). «Музыка: Орландо Гиббонс» . Нью-Йорк Таймс . Нью-Йорк, Нью-Йорк: The New York Times Company . Проверено 23 апреля 2020 года .
  • «Орландо и Кристофер Гиббонс» . Вестминстерское аббатство . Лондон, Англия: декан и глава Вестминстера.

Внешние ссылки [ править ]

Бесплатные оценки
  • Бесплатные партитуры Орландо Гиббонса в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
  • Бесплатные партитуры Орландо Гиббонса в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
  • Бесплатные партитуры Орландо Гиббонса в Mutopia Project
  • Список композиций Гиббонса, Орландо в архиве цифровых изображений средневековой музыки
Разное
  • Орландо Гиббонс в Британской энциклопедии
  • Работы Орландо Гиббонса в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • Выделенный веб-сайт Орландо Гиббонса
Культурные офисы
Предшественник
Джон Парсонс		 Органист и мастер певчих в Вестминстерском аббатстве
1623-1625		Преемник
Томаса Дэй