Джон Липтрот Хаттон (12 октября 1809 - 10 сентября 1886) был английским композитором, дирижером, пианистом, концертмейстером и певцом. [1]
Ранняя карьера
Хаттон родился в Ливерпуле в музыкальной семье, так как его отец Джон и дедушка были скрипачами. Несмотря на то, что в основном музыкант-самоучка, он стал учеником Майкла Мэйбрика (дядя певца и композитора Стивена Адамса ), который также был учителем отца Чарльза Сантли , а также учился в академии мистера Молинье. . В возрасте 16 лет он стал органистом в церквах Woolton и Childwall и в Римско - католической церкви в Ливерпуле. (На прослушивании в Вултоне он произвольно сыграл уличную песню "All around my Hat", намекая на свое собственное имя. [2] ) Человек разносторонних талантов и широкого юмора, присутствовавший на них, он появился как актер. на ливерпульской сцене. [3] Впоследствии он перебрался в Лондон в качестве члена труппы Макреди на Друри-Лейн , где в декабре 1832 года снялся в актерском составе под руководством Макреди и Кина в шекспировском « Отелло» . [4] Сэнтли рассказывает, что Хаттон играл роль Джо Блускин (у которого есть песня «Веселый нос») в пьесе Джека Шеппарда, когда она была независимо установлена в Liver Theater («Little Liver») в Ливерпуле, одновременно с лондонской постановкой (1839 г.), в которой Пол Бедфорд взял на себя ту же роль: Хаттон добился такого большого успеха, что лондонская постановка провалилась, когда дело дошло до Ливерпуля. [5] Тем временем он добился успеха как музыкант: в 1835 году Томас Эттвуд писал Мендельсону : «Недавно у нас было новое учреждение, которое называется« Общество британских музыкантов », в надежде продвигать местные таланты. ... Я, однако, хотел бы, чтобы вы взглянули на свой плащ или пальто, чтобы вам не пришлось немного вырезать из него: потому что есть молодой человек по имени Хаттон, у которого, кажется, есть немного, действительно, он, кажется, ассимилировался с вашим стилем без плагиата больше, чем кто-либо из тех, с кем я встречался ". [6]
Композитор в Лондоне и Вене.
В зимнем сезоне 1842-43 он получил назначение режиссерского хор в опере серии английской в Королевском театре Друри - Лейне, и в феврале 1843 своей первого оперетты , королева Темзы, или, рыболовы (либретто Edward Фитцбол ), добился успеха в шести выступлениях. Это включало мадригал «Веселые свадебные колокольчики» в исполнении мисс Ромер, мистера Х. Филлипса и мистера Аллена. [7] Йозеф Штаудигль , выдающийся немецкий бас-гитарист, был членом компании: по его предложению Хаттон написал более амбициозное произведение « Паскаль Бруно» , опять же на текст Фитцбола. Хаттон и Штаудигль представили это в Вене в октябре 1844 года как пользу для Штаудигля в основной части. Песня вызвала неоднозначный прием и не была представлена в Лондоне, но песня «Revenge» - единственная часть, которая была опубликована - стала очень популярной в Англии благодаря Staudigl. Фицбалл, обнаружив, что его текст был представлен на немецком языке без его согласия, в афише с именем английского автора «герр Фиксбол», был вынужден принять ситуацию, но, похоже, это положило конец его связи с Хаттоном. [8] Но Вена очень восхищалась игрой Хаттона на фортепиано, особенно фуги И. С. Баха, которые он играл по памяти. Находясь в Вене, он воспользовался возможностью изучать контрапункт у Зехтера .
Вскоре после этого он сочинил ряд песен по образцу немецкой классики, в том числе около восемнадцати песен на слова Томаса Олифанта , заказавшего песни, с немецкими переводами. Олифант был коллекционером музыки, и в период с 1840 по 1849 год он каталогизировал рукописные и печатные музыкальные коллекции Британского музея . Он был «непревзойденным ловцом непонятных мадригальских мелочей», и его личные коллекции после его смерти в 1873 году были разбиты на почти 600 лотов для продажи. [9] Песни Oliphant Хаттона были изданы в Англии под псевдонимом «PB Czapek» (отсылка к венгерскому слову «шляпа», обозначающему «Hatton») и стали собственностью Oliphant, как и другие авторские права Хаттона. [10] Среди настроек Хаттона для него были «Ручей, нежно текущий», «Осенние размышления», «Дочь ювелира» и «Мои дни были такими чудесными свободными».
В 1846 году он выступил на фестивале в Херефорде как певец, а также сыграл фортепианный концерт Моцарта . Примерно в это же время он совершил концертные туры с Sivori , Vieuxtemps и другими, выступая в качестве концертмейстера и сольного пианиста. Он также устраивал монодраматические развлечения, как, например, в этом описании концерта в Залах собраний в Пекхэме в декабре 1846 года: «Мистер Дж. Л. Хаттон был атласом развлечений и нес всю тяжесть концерта на своих плечах. Он читал лекции. , пел и выступал на фортепиано. Как и в "Цербере" Малапропа, он был одновременно тремя джентльменами. Развлечение было новым и интересным. Г-н Хаттон подарил отличные образцы фортепианной музыки различных мастеров, включая Корелли, Баха, Генделя, Моцарта, Бетховена. и т. д. Он пел комические, сентиментальные и серьезные песни. Он взимал взносы со многих народов за их сочинения и заставлял своих слушателей то двигаться от восторга, то возбуждать от смеха. Мистер Хаттон был достаточно скромным, чтобы не навязывать слишком много своих собственных работ. «Приключения Робинзона Крузо», песня, без сомнения задуманная как очень комическая, была единственной композицией мистера Хаттона, исполненной этим вечером ». [11] Хотя в этом случае Хаттон отличался тем, что не исполнил многие из своих собственных композиций, этот стиль индивидуального развлечения с речью, песнями и клавишными с аксессуарами был впервые предложен Чарльзом Дибдином более пятидесяти лет назад. в его « Развлечения без Суси» : [12] Хаттон, безусловно, хорошо знал пример Дибдина.
Первый американский тур
С 1848 по 1850 год Хаттон был в Америке, а в 1848 году дал несколько публичных и частных концертов в Нью-Йорке. Например, 12 сентября в Театре «Аполло» он исполнил собственные юмористические песни, а также произведения Генделя , Филда и Скарлатти . В том же году в Питтсбурге, штат Пенсильвания , он разделил сцену со Стивеном К. Фостером . «Современные [американские] критики сожалеют о том, что публика не оценила его великое искусство». Иногда он потворствовал публике: в Бостоне, где он получил должность в Обществе Генделя и Гайдна, он исполнил фуги Баха и фортепианный концерт Мендельсона , а также спел «Рождественскую поездку на санях», играя на пианино и звенел в санях. колокола, все к большому веселью толпы. [13] Говорят, что на следующий день он должен был дирижировать спектаклем « Элайджа» Мендельсона (впервые исполнен в 1846 году), на котором, при нездоровом баритоне, Хаттон в соответствующих номерах повернулся к публике с дирижерской трибуны и спел. главную роль самого себя. [14]
Автор песен и концертмейстер
Хаттон сочинил различные песни на стихи Роберта Херрика (включая его знаменитую «Антею»), Бена Джонсона и Чарльза Седли в это время, которые были опубликованы до 1850 года. [15] Другие стали собственностью Томаса Олифанта. [16] В своем предисловии к августу 1850 года Хаттон говорит, что они были написаны «в разное время при разных обстоятельствах. Некоторые из них были составлены до моего отъезда в Америку осенью 1848 года и подарены в качестве сувениров нескольким моим друзьям после моего отъезда из Англии. Остальные, за одним исключением, были написаны исключительно для моего развлечения в то время, когда я отсутствовал, и все они были составлены без какой-либо публикации ... Когда я вернулся в Англию, меня уговорил один из моих друзей ... составить полное собрание этих маленьких сочинений и опубликовать их в сводном виде. Доброта моих друзей, восстановивших мне некоторые из моих MSS. позволил мне сделать это, и теперь я отправляю эти песни в мир, удовлетворенный тем, что они должны быть средством, пусть даже скромным, для добавления к материалу музыкального наслаждения или для внесения чего-либо в возрождение популярный вкус в важной области камерной музыки ». Также в 1840-х годах он написал «Симона Келаря», еще одного неизменного фаворита (который он продал Олифанту за «купюру в 10 фунтов стерлингов»). Это было включено в балладную оперу « Алмаз огранки » Анри Дрейтона в 1859 году. [17] Чарльз Сэнтли, который отстаивал «Антею» и «Саймона Келлера» и спел их под аккомпанемент Хаттона, [18] прожил достаточно долго, чтобы записать их. оба дважды - в начале 20 века, сохраняя связь с композитором. [19]
Хаттон был один из великих концертмейстеров своего времени, и в 1850 - х годах он совершил поездку с Марио и Гризи , [20] и с Sims Ривзом . Для Марио он написал свою знаменитую песню «Спокойной ночи, дорогая, спокойной ночи», обучая его произношению слов и обучая его музыке, прежде чем она была передана в рукопись. [21] Именно эта и «Com'è gentil» от Дона Паскуале стали двумя любимыми песнями, наиболее связанными с Марио. Хаттон гастролировал с Ривзом в 1850 году, прежде чем ненадолго вернуться в Америку, [22] и совершил поездку в Дублин. , Белфаст и Манчестер с ним в 1853 году, когда в Дублине Ривз сначала спел « Спокойной ночи, дорогая» . [23] Марио спел ее учтиво и с итальянским акцентом, чтобы разбить сердце; Ривз сделал это энергично. и душа перемешивания. [24] Хаттон состоит англиканскую церковную музыку включая утренние и вечерние службы в Е, а также ряд гимнов , такие как Приди Святого Духа и благословен Господь Израиля . [25]
Ривз из-за внешности Хаттона с лысым куполом и окружающим его бахромой называл его «Султаном». Хаттон исполнял юмористическую песню «Маленький толстяк», которая должна была быть пародией на самого себя. [26] Когда, например, он спел ее перед Лидским обществом рационального отдыха в апреле 1853 года, он также исполнил «La ci darem la mano» с мадам д'Антени, исполнил свою собственную песню «Day and Night» и закончил с «О румянее вишни» Генделя (из Ациса и Галатеи ). Тогда Лидсское общество мадригал и мотетов исполнило его произведение "Осторожно, моряки!" [27] Хаттон всегда был очень разнообразным. В 1856 году на Брэдфордском фестивале прозвучала светская кантата « Робин Гуд» на текст Джорджа Линли . [28]
Хаттон стал выдающимся приверженцем написания хороводов и партийных песен , как благодаря своей любви к английским мадригалам, так и благодаря влиянию, которое он черпал из немецкой музыки. Его связь с Олифантом дала ему немедленный путь к информации и учебе. Визит в Англию Кельнского хора, как полагают, дал новый импульс движению ликования в Англии, и Хаттон был в авангарде. Их гармоничные мелодии, немецкие партитурные песни Мендельсона и других, назывались ликованиями, подражая английским ликованиям, и вызвали большой интерес. Среди всех английских композиторов Хаттон с его новым пониманием немецкой музыки и его надежным фундаментом в английском мелодичном идиоме ответил написанием серии песен-партитур, о которых, как было сказано, многие им подражали, но никто не превзошел их. ' По возвращении из Америки Хаттон стал дирижером Glee and Madrigal Union, и именно в 1850-х годах, работая с Чарльзом Кином, он опубликовал первый из своих сборников партийных песен, в том числе «Отсутствие» и «Когда вечерние сумерки» »,« Самая счастливая земля »и др. Их исполнила группа профессиональных певцов« Орфей », возглавляемая Уильямом Филдингом. Таким образом, Хаттон показал пример другим, таким как Генри Смарт , Джордж Александр Макфаррен и Уолтер Макфаррен, а также многим другим, кто последовал его примеру. [29]
Музыка Шекспира для Чарльза Кина
Примерно с 1853 года Хаттон был приглашен в качестве музыкального директора в Театр принцесс в Лондоне, чтобы обеспечить и дирижировать музыкой для шекспировских возрождений Чарльза Кина . В этом качестве он написал музыку для Сарданапала, царя Ассирии (оркестр, включающий шесть арф) и для Макбета , оба в 1853 году. Он написал увертюру и антракты для Фауста и Маргариты в 1854 году; его музыка к шекспировскому « Генриху VIII» (1855) была посвящена миссис Чарльз Кин; в 1856 году его музыка для возрождения Кином пьесы Шеридана « Писарро» заменила старую музыку Майкла Келли . [30] Только радость Келли сохранилась. Кин стремился к аутентичности: Хаттон полностью переписал его, «основанный на индийском стиле ... основанный на мелодиях, опубликованных в работе Риверо и Чуди о перуанских древностях, переданных нам испанцами после завоевания». [31] Он написал музыку для Ричарда II в 1857 году и для Короля Лира , Венецианского купца и Много шума из ничего в 1858 году. Также упоминается музыка Генриха V , для которой требовалось несколько средневековых инструментов. Договоренность с Кином, похоже, развалилась в результате юридического спора 1859 года. Поскольку музыка для « Много шума из ничего» не была опубликована, Хаттон стремился показать, что она остается его собственностью и может быть адаптирована или исполнена по его усмотрению. Однако суд установил, что это было неотъемлемой частью замысла Кина, и вынес решение против него. [32]
Более поздняя карьера
Третья опера Хаттона, Роза, или Выкуп любви (текст Генри Сазерленда Эдвардса), была представлена в Королевской английской опере Ковент-Гарден в 1864 году. В ней участвовали Хелен Лемменс-Шеррингтон, мистер и миссис Уиллоуби Вайс , Джордж Перрен, Генри. Корри и Эйнсли Кук [33], но без особого успеха. Это было в том году, когда начались концерты баллад в Сент-Джеймс-холле в Лондоне, в которых Хаттон занимал пост концертмейстера в течение первых девяти сезонов. Хаттон полюбил приморский городок Альдебург в Саффолке, где он жил некоторое время и определенно останавливался там в октябре 1865 года. [34] В связи с этим он написал Aldeburgh Te Deum из четырех частей в ознаменование этого места. он любил. [35]
В 1866 году он снова поехал в Америку, где 31 октября в составе концертной труппы Х.Л. Бейтмана принял участие в первом концерте Steinway Hall в Нью-Йорке. [36] Его дочь, Фрэнсис Дж. Хаттон, эмигрировала в Канаду в 1869 году, где стала уважаемым композитором и преподавателем пения в женском колледже Хельмута в Лондоне, Онтарио .
Хаттон отвечал за повторное редактирование первых двух томов « Песен Англии» , влиятельного опубликованного сборника, который помог установить канон английской песни с аккомпанементом, и в совокупности составил три тома под более поздней редакцией Итон Фанинг . [37] Хаттон заметил: «Я выбрал самые лучшие из старых частушек ... Имена Перселла , Арне , Шилда , Дибдина , Хорна и Бишопа являются общеупотребительными, и ни один английский сборник не будет полным, который не содержал бы лучших. песни этих композиторов ... К более чем пятидесяти старым песням написаны новые симфонии и аккомпанементы ». [38] Его выбор также существенно опирался на Чэппелл в эстрадной музыке старины , [39] , в котором многие из аккомпанемента были переписаны Джорджем Александера Макфарен, и контрастируют с Hullah «s Song Book 1866, в котором только беспризорные мелодии были дано. [40] [41] Он также редактировал сопутствующий том Songs of Ireland с JL Molloy, том комических песен и том песен Роберта Шумана для Boosey & Co.
Среди источников песен Англии была опера нищей от Джона Гея и д - р Пепуша . Хаттон сотрудничал с Джоном Оксенфордом (который умер в 1877 году) над исполнительским изданием, снабдив его новыми симфониями и аккомпанементами [42], которые заменили старую, написанную Стивеном Стораче , а сама была заменена в 1920 году версией Фредерика Остина для Найджела. Playfair . [43] Хаттон и Oxenford также подготовили издание Щита и миссис Брук Розина , Arne и Bickerstaffe «s Любви в деревне и Сторачи и Хоара » s Нет песню, ни ужин .
В 1875 году Хаттон отправился в Штутгарт и также написал священную музыкальную драму « Езекия» , поставленную в Хрустальном дворце в 1877 году; как и все его более крупные произведения, она имела умеренный успех. В последние годы жизни он жил в Маргейте в графстве Кент и умер там 20 сентября 1886 года.
Абсолютная универсальность Хаттона, его разнообразные навыки и интересы, его энергия и изобилие его добродушия характеризовали одного из выдающихся музыкантов его возраста, и тем не менее эти же качества побудили некоторых умалить его талант. Его биограф для Encyclopdia Britannica 1911 года писал: «Хаттон преуспел в лирических формах музыки, и, несмотря на свое особое мастерство в более суровых стилях мадригала и т. Д., Он завоевал популярность благодаря таким песням, как« To Anthea ». , «До свидания, милая» и «Саймон Келарий», первую из которых можно назвать по-своему классикой. Его ликования и песни-напевы, такие как "When Evening's Twilight", считались одними из лучших в своем классе; и он мог бы занять более высокое место среди английских композиторов, если бы не его непреодолимый животный дух и недостаток художественного почтения, из-за которых в молодые годы не было уверенности, сыграет ли он, появившись на концерте, какую-нибудь музыку. фугу Баха или спеть шуточную песню ». И все же он не был непочтительным: непреходящая ценность его собственных баллад и песен, которых он сочинил более 150, достоинства его аранжировок английских песен, его роль композитора Кину и аккомпаниатора Марио, Ривза и Сэнтли, а также его долгое служение Буси в качестве издателя и промоутера балладных концертов, рассказывающих свою собственную историю о его уникальном месте в английской музыке.
Рекомендации
- ^ Зе 'Джон Липтрот Хаттон', мюзиклы Таймсы 50 (1909), стр. 641-46.
- ↑ Уильям Смарт, Музыкальные воспоминания (Sonnenschein, Лондон 1888) (и перепечатка Cambridge University Press 2013), XVIII: Джон Липхот Хаттон, стр. 309–323. Эта книга является источником неправильного написания имени «Липтрот».
- ^ К. Сантли, Студент и певец: Воспоминания Чарльза Сэнтли (Эдвард Арнольд, Лондон, 1892), стр. 6.
- ^ JA Фуллер Мейтланд «Хаттон, Джон Liptrot», в Л. Стивен и С. Ли (ред), Национальный биографический словарь Vol. 25 (Старейшина Смит и компания, Лондон, 1891 г.), стр. 166 .
- ^ Santley, Student и Singer , стр. 6-7.
- ↑ Письмо от 9 февраля 1835 г., цитируется в Musical Times , цитируется в Гарольде Симпсоне, Век баллад, 1810–1910, Их композиторы и певцы (Миллс и Бун, Лондон, 1911 г.), стр. 127–28.
- ^ Опубликовано D'Almaine & Co, Лондон1843, см WorldCat .
- ^ E. Fitzball, тридцать пять лет драматической жизни автора , 2 тт (T Newby, Лондон 1859), II, 159-60.
- ↑ Алек Хаятт Кинг, Некоторые британские коллекционеры музыки, c. 1600–1960 (Cambridge University Press, 1963), стр. 37–59 passim, at p. 59.
- ^ Фуллер-Мейтленд, «Хаттон, Джон Liptrot», Старый DNB Симпсон, Век баллад , стр. 125.
- ↑ Musical World , 26 декабря 1846: цитируется в Simpson, A Century of Ballads , pp. 126–27.
- ^ Г. Хогарт (ред.), Песни Чарльза Дибдина, в хронологическом порядке, с примечаниями историческими, биографическими и критическими, с воспоминаниями автора , 2 тома. (Г. Х. Дэвидсон, Лондон, 1842, 1848), том 1, стр. Xxiv – xxv.
- ↑ Вера Бродски, Лоуренс, Стронг в музыке: Музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона Стронга (1995), стр. 538–89.
- ↑ Б. Левисон и Ф. Фаррер, Самые странные концерты и персонажи классической музыки: экстраординарные, но правдивые рассказы о гармонии и разногласиях (Anova Books, 2007), стр. 101–02.
- ^ JL Хаттон, Песни и стихи Херрика, Бена Джонсона и Седли (Brewer & Co., Лондон 1850). Читать в Hathi Trust
- ↑ Например, «Прекрасные нарциссы, мы плачем при виде» (Р. Аддисон и Ко, Лондон, 1848 г.).
- ↑ Брайан С. Томпсон, «Анри Дрейтон, Английская опера и англо-американские отношения, 1850–1872», Журнал Королевской музыкальной ассоциации, 136 №. 2, pp. 247–303, at pp. 262 ff.
- ^ Симпсон, Столетие баллад , стр. 124-25.
- ^ Сэнтли записал их сначала в 1904 году для компании Gramophone and Typewriter Company (10-дюймовые G&T, "To Anthea" 2-2864 и "Simon the Cellarer" 2-2862), см. John R. Bennett, Voices of the Past, Каталог вокальных записей из английских каталогов The Gramophone Company (и др.) (Oakwood Press, 1955), стр. 50: а затем для Columbia Records .
- ^ W. Смарт, Музыкальные воспоминания , стр. 309–10.
- ^ W. Смарт, Музыкальные воспоминания , стр. 246, 249–50.
- ^ Фуллер Мейтланд 'Хаттон, Джон Liptrot', Старый DNB
- ^ CE Пирс, Симс Ривз, Пятьдесят лет музыки в Англии (Stanley Paul & Co, Лондон, 1924), стр. 172–73.
- ^ Умные, Музыкальные Воспоминания , стр. 250.
- ^ Хамфрис, Мэгги; Эванс, Роберт (1 января 1997 г.). Словарь композиторов для церкви Великобритании и Ирландии . A&C Black. ISBN 978-0-7201-2330-2.
- Перейти ↑ Simpson, A Century of Ballads , p. 127.
- ^ Д. Рассел, Популярная музыка в Англии 1840–1914: Социальная история (Manchester University Press 1997), стр. 33.
- ^ JL Хаттон и Г. Линли, Робин Гуд, Кантата (Metzler & Co., Лондон 1879). Читайте здесь в IMSLP Несмотряболее позднем сотрудничество Хаттона с Джоном Oxenford на балладе операх, это не следует путать с оперой Робина Гуда по Джорджу Александера Макфарен к либретто Oxenford, подготовилитечение 1860х лет.
- ^ Уильям Александр Барретт, Английские песни Glees и Part: Исследование их развития (Longmans, Green & Co., Лондон 1886), стр. 330–33. Прочтите здесь .
- ↑ Керри Пауэлл, Кембриджский компаньон викторианского и эдвардианского театра (Кембридж, 2004): см. Дж. Л. Хаттон, Р. Б. Шеридан и С. Дж. Кин, «Трагическая игра Шеридана о Писарро, или« Испанцы в Перу » (Джон К. Чепмен, 1856).
- ^ Майкл В. Пизани, Imagining Native America in Music (Yale University Press, 2008), стр. 72.
- ^ Майкл В. Пизани, Музыка для мелодраматического театра в Лондоне и Нью-Йорке XIX века (University of Iowa Press, 2014), стр. 111–13 и стр. 133.
- ^ Х. Сазерленд Эдвардс и Дж. Л. Хаттон, Роуз или Выкуп любви (Boosey & Co., Лондон, 1864).
- ↑ Эта дата указана в письме Дж. Л. Хаттона Джасу. Купер, 1865, в собраниях Королевской музыкальной академии , вступление 2006. 237 .
- ^ Augener, 1868. См Фуллер Мейтланд 'Хаттон, Джон Liptrot', Старый DNB р. 166 цв. 2.
- ↑ Эдвин М. Гуд, «Уильям Стейнвей и музыка в Нью-Йорке 1861–1871», в M. Saffle and JR Heintze (Eds), Music and Culture in America 1861–1918 , New Edn. (Routledge, Abingdon 2013 (ориг. Garland Publishing 1998)), стр. 3–28, at p. 8.
- ↑ JL Hatton and Faning, E. (Ed.), Songs of England, A Collection of 274 English Melodies. 3 тома (Boosey & Co., Лондон, 1873–1892).
- ↑ JL Hatton, The Songs of England: a Collection of English Melodies, включая самые популярные традиционные частушки, а также основные песни и баллады последних трех столетий. Отредактировано с новыми симфониями и аккомпанементами Джона Липтрота Хаттона (Boosey & Co., Лондон ,? 1873), 'Preface' p. iii. В двух томах сборник вырос до 200 песен, а в третьем к 1892 году их общее количество достигло 272.
- ^ У. Чаппелл, Популярная музыка старины , 2 тома (Крамер, Бил и Чаппелл, Лондон), c. 1859 г.
- ^ Джон Hullah, Песня книги, Слова и мелодии из лучших поэтов и музыкантов (Macmillan и Ко, Лондон 1866).
- ↑ Songs of England разворачивается в контексте поздней викторианской коллекции песен Э. Дэвида Грегори, The Late Victorian Folksong Revival: The Persistence of English Melody, 1878–1903 (Scarecrow Press, 2010), особенно на стр. 359 сл., Читайте здесь .
- ^ J. Oxenford и JL Хаттон (ред), Английский Баллада Опер (Буси & Co, London 1870).
- ^ Остин вернулся к ранним изданиям Пепуша и доктора Томаса Арне . Ф. Остин, Опера нищего в исполнении Лирического театра, Хаммерсмит , 2-е (исправленное) издание (Boosey & Co., Лондон, 1926) Примечание pv
Источники
‹См. Tfd› Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в общественном достоянии : ‹См. Tfd›Чисхолм, Хью, изд. (1911). « Хаттон, Джон Липтрот ». Британская энциклопедия (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.
- Работа Хаттон в Театре принцесс в Лондоне хорошо задокументирована в коллекции афиш Кентского университета в Кентербери.
- Вера Бродски Лоуренс, Сильный в музыке: Музыкальная сцена Нью-Йорка во времена Джорджа Темплтона Стронга , стр. 538–89 (1995)
Внешние ссылки
- Джон Липтрот Хаттон в Британской энциклопедии
- Бесплатные партитуры Джона Липтрота Хаттона в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур (IMSLP)
- Коллекция Фостера Холла в Университете Питтсбурга
- Веб-сайт музыкального факультета Карлтон-колледжа
- Портрет Хаттона