Переходный фарфор

Ваза с пейзажем, середина века

Блюдо с драконом, Поздний мин, ок. 1640

Переходный фарфор - это фарфор Цзиндэчжэнь , производимый на основном производственном участке керамики в Китае в годы и после перехода от Мин к Цин.. Как и в случае с несколькими предыдущими сменами династии в Китае, это был длительный и болезненный период гражданской войны. Хотя датой начала правления Цин обычно считается 1644 год, когда последний император династии Мин повесился во время падения столицы, на самом деле война началась в 1618 году, и сопротивление династии Мин продолжалось до 1683 года. производство на Императорских фарфоровых заводах, заказы и платежи в основном поступали от императорского двора, окончательно рухнуло, и руководящим чиновникам пришлось превратиться из послушных государственных служащих в бизнесменов, ищущих частных клиентов, включая иностранные торговые компании из Европы, японских торговцев , и новых отечественных клиентов. ^[1]

Эти новые клиенты привели к серьезным изменениям в стиле фарфора, большая часть которого была окрашена подглазурным кобальтовым синим цветом на белом. К живописи был применен гораздо более свободный подход, на который повлияли другие китайские жанры живописи. Ксилографические иллюстрации к книгам часто использовались в качестве источников изображений или копировали их стиль. Выставка фарфора той эпохи называлась «Освободившаяся кисть». ^[2]

Эта ситуация продолжалась с 1620 по 1683 год, когда новая династия Цин , после нескольких десятилетий борьбы с силами Мин, наконец, возобновила широкомасштабное использование Цзиндэчжэня для официальных товаров при императоре Канси (годы правления 1662–1722). Большие печи и большая часть города были разрушены в 1674 году войсками Мин после того, как Восстание трех феодалов переросло в гражданскую войну. ^[3] С 1680 по 1688 год восстановление промышленности находилось под контролем Цзан Инсюаня из Цинского совета по работам. К 1683 году возобновилось организованное производство придворного фарфора, а на смену принудительному труду пришла наемная работа. Последующие контролеры назначались провинциальной администрацией до 1726 года, когда Пекин назначил Нянь Сияо.^{[4] [5]}

История [ править ]

Началом периода условно считается 1620 год, при поздней династии Мин , со смертью императора Ванли (1573–1620), хотя наиболее характерный стиль, вероятно, начался примерно с 1628 года. ^[6] Во время правления Ванли керамика при государственной спонсорской поддержке качество медленно ухудшалось, пока не прекратилось само производство. Маньчжурской династии ЦинРежим взял столицу в 1644 году. В течение этих многих лет, а также в течение многих лет после этого в частных печах создавалось множество фарфоровых изделий для внутреннего использования и экспорта на рынки клиентов, таких как Япония. До восстановления императорских печей в Цзиндэчжэне частное использование имени династического правления на керамике было официально запрещено в 16-м году правления императора Канси в династии Цин (около 1677 г.).

Стиль [ править ]

Термин «переходный» обычно и наиболее правильно используется для одного характерного стиля, созданного в период 1620-83 гг. И, возможно, в течение некоторого времени после этого. Продолжали создаваться другие стили фарфора, в том числе довольно скучные продолжения стилей Мин. Истинный переходный стиль - это тонкие горшочки и раскраски, с темно-синим цветом по сравнению с «фиалками в молоке». На многих произведениях изображены группы фигур в экстравагантном пейзаже с горами, облаками и луной. Несмотря на то, что эти изделия были очень «китайскими», они также понравились покупателям из Японии и Европы, и многие из них были немедленно экспортированы. В японском стиле изготавливались и другие виды товаров, такие как сонсуй и ко сомецуке.(古 染 付 け) или «старый бело-голубой» (этот же термин используется для японских версий стиля). ^[7] Термин « фарфор Тяньци» в основном используется для японского рынка при императоре Тяньци (годы правления 1620-27).

В переходной посуде первых десятилетий Канси произошел переход от дизайна и эстетических стандартов художника Донг Цичана к новым вкусам, типичным примером которых является художник Шэнь Шитонг и его использование западной перспективы. Влияние художника Дун Цичана можно легко увидеть на керамической посуде того периода с ее сильными акцентами в светлых и темных тонах. Изменения в Shen Shitung можно увидеть в щедрых вертикальных размывках, которые создают определенный контраст переднего и заднего плана. Неформальность дизайна и формы пришлась по вкусу японцам, особенно тем, кто участвовал в чайной церемонии .

Дворцовая посуда или императорская посуда традиционно находили множество почитателей в Европе и Америке. Следы правления Канси на фарфоре немногочисленны в керамический период, но некоторые из них можно отождествить с десятилетиями до 1677 года. Часто можно встретить более ранние отметки периода Мин. Их стили точно соответствуют нескольким найденным знакам Канси и помогают в определении границ переходного фарфора Канси. ^[8]

• 

  Деталь вазы позднего династии Мин, 1627-1644 гг., Со сценой битвы из литературы. Несмотря на китайскую тематику, ваза экспортировалась в Европу.

• 

  Держатель кисти, Цзиндэчжэнь, 1628 г.

• 

  Кисть с эпизодом из рассказа Сыма Гуана

• 

  Шестиугольная ваза с головкой чеснока

• 

  Ваза Цзиндэчжэнь, гр. 1625–1644

• Цзиндэчжэнь, Чашка цветения сливы

• Зарядное устройство, 1644-1661 гг.

• Ранняя ваза Цин, ок. 1650 г. н.э., техника вукаи

• Крытая банка, 1620-40 гг., Вероятно, для японского рынка.

• Ваза Канси, около 1700 года, демонстрирует стиль жизни.

• Знак стиля Мин

• Ранняя марка Канси

Заметки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме переходного фарфора .

Ссылки [ править ]

• Керр, Роуз . Китайская керамика; Фарфор времен династии Цин 1644–1911 , 1986, переиздано 1998, V&A Publications, ISBN 1851772642 
• Валенштейн, С. (1998). Справочник по китайской керамике (полностью доступен в Интернете), Метрополитен-музей, Нью-Йорк. ISBN 9780870995149 
• Вирджин, Ян, "Коллекция Стенбека Минского, Переходного и Канси Фарфора @ Bonhams" , 2010