В западной музыкальной нотации , ключ подпись представляет собой набор диез ( ♯ ), плоский ( ♭ ), или редко, естественные ( ♮ ) символы , размещенные на сотрудниках в начале раздела музыки. Первоначальная подпись ключа в пьесе ставится сразу после ключа в начале первой строки. Если фрагмент содержит раздел в другом ключе, новая подпись ключа помещается в начало этого раздела.
В ключевой подписи острый или плоский символ на линии или пространстве нотоносца указывает, что нота, представленная этой линией или пространством, должна быть сыграна на полутон выше (диез) или ниже (бемоль), чем она могла бы быть сыграна в противном случае. Это применяется до конца фрагмента или до тех пор, пока не будет указана другая подпись ключа. Каждый символ применяется ко всем нотам одного и того же класса высоты звука - например, бемоль в третьей строке нотного станка (как на схеме) указывает, что все ноты, обозначенные си, играются как си-бемоль. Это соглашение не было универсальным до позднего барокко и раннего классицизма.- музыка, изданная в 1720-х и 1730-х годах, может иметь ключевые подписи, показывающие диезы или бемоль в обеих октавах для нот, которые попадают в нотный стан. [ необходима цитата ]
Большая часть этой статьи посвящена ключевым сигнатурам, которые представляют диатонические тональности западной музыки. Они содержат бемоль или диез, но не то и другое вместе, а различные ключевые подписи добавляют бемоль или диез в соответствии с порядком, указанным в круге квинт .
С каждой мажорной и минорной тональностью связана подпись, показывающая до семи бемоль или семь диез, что указывает на ноты, используемые в ее гамме. Музыка иногда записывалась тональной подписью, которая таким образом не соответствовала тональности - это можно увидеть в некоторых произведениях в стиле барокко [1] или в транскрипциях традиционных модальных народных мелодий. [2]
Соглашения [ править ]
С любой нотой в качестве отправной точки определенная серия интервалов дает основную гамму: целый шаг, целое, половинное, целое, целое, целое, половинное. Начиная с C, получается CDEFGABC (мажорная шкала). В этой гамме нет диезов или бемолей, поэтому в ключевой сигнатуре C нет диезов или бемолей. Для начала с любой другой ноты требуется, чтобы хотя бы одна из этих нот была изменена (поднята или опущена), чтобы сохранить основной образец звукоряда. Эти поднятые или опущенные ноты образуют ключевую подпись. Например, запуск паттерна на D дает DEF ♯ -GABC ♯ -D, поэтому в ключевой сигнатуре ре мажор есть два диеза - F ♯ и C ♯.. Ключевые подписи указывают на то, что это относится к следующему разделу музыки, показывая читателю, в какой тональности находится музыка, и делая ненужным применение случайностей к отдельным нотам.
В стандартной нотной записи порядок, в котором диез или бемоль появляются в ключевых сигнатурах, единообразен по кругу квинт : F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ , E ♯ , B ♯ и B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ , G ♭ , C ♭ , F ♭ . Музыканты могут определить тональность по количеству показанных диезов или бемолей, поскольку они всегда появляются в одном и том же порядке. Ключевая подпись с одним диезом должна иметь фа-диез , [3] что означаетСоль мажор или ми минор .
Из этого могут быть исключения, особенно в музыке 20-го века, если в произведении используется неортодоксальная или синтетическая гамма и придуманная тональная подпись, чтобы отразить это. Это может состоять из острых предметов или квартир, которые не в обычном порядке, или острых предметов в сочетании с квартирами (например, F ♯ и B ♭ ). Ключевые подписи такого рода можно найти, например, в музыке Белы Барток .
В партитуре транспонированные инструменты будут иметь другую тональность, чтобы отразить их транспонирование, но их музыка находится в той же концертной тональности, что и другие инструменты. Перкуссионные инструменты с неопределенной высотой тона не имеют ключевой подписи, а партии литавр иногда записываются без ключевой подписи (ранние партии литавр иногда обозначались высоким барабаном как «C», а нижний барабан на четверть ниже как «G», с фактическая высота звука, указанная в начале музыки, например, «литавры в D – A»). В политональной музыке, где разные партии на самом деле звучат в разных тональностях, инструменты могут быть записаны в разных тональностях.
Условные обозначения [ править ]
Порядок, в котором диез или бемоль появляются в ключевых подписях, показан на диаграмме круга квинт . Для начала основной гаммы (весь шаг, целый, половина, весь, целый, целый, половина) на C не требуется диез или бемоль. Если двигаться по диаграмме по часовой стрелке, шкала начинается на одну пятую выше, на G. Начиная с G, требуется один диез, F ♯ , чтобы сформировать мажорную шкалу. Чтобы начать еще одну пятую выше, на D, требуются F ♯ и C ♯.. Этот паттерн продолжается, повышая седьмую ступень шкалы каждой последующей клавиши. Поскольку шкалы становятся обозначенными в квартирах, это показано путем исключения одной из плоскостей. Это строго функция обозначения - седьмая ступень шкалы все еще повышается на полтона по сравнению с предыдущей тональностью в последовательности. Переход против часовой стрелки от C приводит к понижению четвертой ступени шкалы с каждой последовательной клавишей (для начала с F требуется B ♭ для формирования мажорной шкалы). У каждого основного ключа есть относительный второстепенный ключ, который имеет одну и ту же подпись ключа. Относительный минор всегда на меньшую треть ниже своего относительного мажора.
Ключевые сигнатуры с семью бемольскими и семью диезами обычно записываются в их энгармонических эквивалентах. C ♯ мажор (семь диезов) обычно пишется как D ♭ мажор (пять квартир), а C ♭ мажор обычно пишется как си мажор .
Ключевые подписи могут быть расширены за счет двойных диезов и двойных бемолей, но это происходит крайне редко. Тональность G ♯ мажор может быть выражена двойным диезом на F (F ) и одинарным диезом на остальных шести высотах. Как и в примерах с семью диезом и семью бемолями, вместо него можно использовать более простой энгармонический ключ (A ♭ энгармонически эквивалентен только с четырьмя квартирами).
Ключевая подпись может быть изменена в любое время в части путем предоставления новой подписи. Если новая подпись не имеет острых или плоских участков, подпись натурального цвета, как показано, используется для отмены предыдущей подписи. Если изменение подписи происходит в начале новой строки на странице, где подпись обычно появляется, новая подпись обычно повторяется в конце предыдущей строки, чтобы сделать изменение более заметным.
Варианты стандартных соглашений [ править ]
При традиционном использовании, когда изменение подписи ключа идет от острого к плоскому или наоборот, старая подпись ключа отменяется с соответствующим числом натуральных знаков перед вставкой новой; но во многих более поздних публикациях (будь то новая музыка или новые издания старой музыки) не используются естественные оттенки (если новая подпись не является до мажор) и просто вставляется новая подпись.
Точно так же, когда подпись с плоскими или острыми предметами в ней меняется на меньшую подпись того же типа, строгое соблюдение традиции или соглашения потребует, чтобы сначала использовались натуральные символы, чтобы отменить только те плоские или острые предметы, которые вычитаются в новой подписи. до написания самой новой подписи; но, опять же, более современное использование часто обходится без этих натуральных ингредиентов.
Когда подпись изменяется с меньшей на более крупную подпись того же типа, новая подпись просто записывается сама по себе, как в традиционном, так и в более новом стилях.
Когда-то было обычным предварять новую подпись двойной штриховой линией (при условии, что изменение происходило между тактами, а не внутри такта), даже если структура музыки не требовала отмечать разделы внутри движения; но в последнее время становится все более обычным использовать только одну полосу. Подпись любезности, которая появляется в конце строки непосредственно перед изменением, обычно предшествует дополнительной полосе; линия в самом конце нотоносца в этом случае опускается.
Если при изменении подписи ключа появляются как естественные, так и новая подпись ключа, в последнее время также существуют варианты расположения штриховой линии (в случае, когда изменение происходит между полосами). Например, в некоторых партитурах Дебюсси черточка помещается после натуральных символов, но перед новой ключевой подписью. До сих пор было более обычным помещать все символы после штриховой линии.
A ♯, который является пятым диезом в диезных сигнатурах, иногда может быть отмечен в верхней строке басового нотоносца, тогда как чаще он находится в самом нижнем месте этого нотоносца. Пример этого можно увидеть в полной партитуре « Сосны Рима» Отторино Респиги , в третьей части «Сосны Яникула» ( си-мажор ), в инструментальных партиях басового ключа.
В случае подписи с семью плоскими клавишами последний F ♭ может иногда появляться на второй верхней строке басового нотоносца, тогда как чаще он появляется в пространстве под нотоносцем. Пример этого можно увидеть в Isaac ALBENIZ «s Iberia : первое движение,„Evocación“, который находится в ♭ минора.
Основная структура шкалы [ править ]
Весы с четкими ключевыми сигнатурами [ править ]
В ключевой сигнатуре может быть до семи диезов, которые появляются в следующем порядке: F ♯ C ♯ G ♯ D ♯ A ♯ E ♯ B ♯ . [4] [5] Ключевая нота или тоника пьесы в мажорной тональности находится на полтона выше последнего диеза в подписи. [6] Например, тональность ре мажор имеет подпись F ♯ и C ♯ , а тоника (D) на полутон выше C ♯ . Каждая шкала, начинающаяся с пятой ступени предыдущей шкалы, имеет один новый диез, добавленный в указанном порядке. [5]
| Главный ключ | Количество острых предметов | Резкие ноты | Минорный ключ | Энгармонический эквивалент |
|---|---|---|---|---|
| До мажор | 0 | - | Несовершеннолетний | Никто |
| Соль мажор | 1 | F ♯ | Ми минор | Никто |
| Ре мажор | 2 | F ♯ , C ♯ | Си минор | Никто |
| Главный | 3 | F ♯ , C ♯ , G ♯ | F ♯ минор | Никто |
| Ми мажор | 4 | F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ | C ♯ минор | Никто |
| Си мажор | 5 | F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ | G ♯ минор | C ♭ мажор / A ♭ минор |
| F ♯ мажор | 6 | F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ , E ♯ | D ♯ минор | G ♭ мажор / E ♭ минор |
| C ♯ мажор | 7 | F ♯ , C ♯ , G ♯ , D ♯ , A ♯ , E ♯ , B ♯ | A ♯ минор | D ♭ мажор / B ♭ минор |
Весы с подписями плоских ключей [ править ]
Там может быть до семи квартир в ключа подписи, применяется как: B ♭ Е ♭ ♭ D ♭ G ♭ С ♭ Р ♭ [4] [5] Основная шкала с одной плоской является фа мажор. Во всех мажорных тональностях с плоской тональностью тоника в мажорной тональности - идеальная четверть ниже последней квартиры. Когда имеется более одной квартиры, тоник - это нота предпоследней квартиры в подписи. [6] В мажорной тональности с четырьмя квартирами (B ♭ E ♭ A ♭ D ♭ ), например, предпоследняя квартира - A ♭ , что указывает на тональность A.♭ майор. Каждая новая шкала начинается на одну пятую ниже (или на четверть выше) предыдущей.
| Главный ключ | Кол- во квартир | Плоские заметки | Минорный ключ | Энгармонический эквивалент |
|---|---|---|---|---|
| До мажор | 0 | - | Несовершеннолетний | Никто |
| Фа мажор | 1 | B ♭ | Ре минор | Никто |
| B ♭ мажор | 2 | B ♭ , E ♭ | Соль минор | Никто |
| E ♭ мажор | 3 | B ♭ , E ♭ , A ♭ | До минор | Никто |
| A ♭ мажор | 4 | B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ | Фа минор | Никто |
| D ♭ мажор | 5 | B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ , G ♭ | B ♭ минор | C ♯ мажор / A ♯ минор |
| G ♭ мажор | 6 | B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ , G ♭ , C ♭ | E ♭ минор | F ♯ мажор / D ♯ минор |
| C ♭ мажор | 7 | B ♭ , E ♭ , A ♭ , D ♭ , G ♭ , C ♭ , F ♭ | A ♭ минор | Си мажор / соль ♯ минор |
Связь между подписью ключа и ключом [ править ]
Ключевые подписи - это условные обозначения в диатонической или тональной музыке, которые определяют тональность и ее диатонический масштаб без необходимости в случайности. Музыка может быть записана с использованием других средств, и тональность музыкального произведения не всегда может соответствовать нотной подписи. Это особенно верно в музыке до барокко, когда понятие тональности еще не развилось до своего нынешнего состояния.
Более обширные части часто меняют тональность ( модулируют ) во время контрастных частей. Эти разделы иногда обозначаются изменением ключевой подписи, но иногда обозначаются случайным образом.
Токката и фуга ре минор, BWV 538 от Баха имеют подписи ключа без каких - либо острых предметов или квартир, что свидетельствует о том , что это может быть в D, в Дориане , но B ♭ s , которые происходят в части написана случайностями , что делает музыка на самом деле ре минор.
Дополнительная терминология [ править ]
Ключи, которые связаны с одной и той же подписью ключа, называются относительными ключами .
Когда музыкальные лады , такие как лидийский или дорийский, написаны с использованием ключевых сигнатур, они называются транспонированными ладами .
Использование за пределами периода западной общепринятой практики [ править ]
Ключевые подписи также используются в музыке, которая не принадлежит к периоду западной общепринятой практики . Сюда входят народная музыка, незападная музыка и западная музыка до или после периода общей практики.
В клезмерской музыке используются другие гаммы, кроме диатонических мажор или минор, например, Freygish (фригийская) . Из-за ограничений традиционной гаммы для волынки в горных районах ключевые подписи часто опускаются в письменной музыке для волынки , которая в противном случае была бы написана с двумя диезами, F ♯ и C ♯ . [7] (Трубы не могут играть F ♮ и C ♮, поэтому диезы не записаны.) Композиторы 20-го века, такие как Барток и Ржевский (см. Ниже), экспериментировали с недиатонической тональностью.
Ранние стили обозначений [ править ]
В музыке периода барокко часто можно увидеть ключевые подписи, в которых ноты аннотированы в порядке, отличном от современной практики, или с той же самой буквой, аннотированной для каждой октавы.
Необычные подписи [ править ]
15 ключевых подписей, которые образуют диатонические гаммы, иногда называют стандартными ключевыми подписями . Другие весы записываются либо со стандартной ключевой подписью и используют случайные символы по мере необходимости, либо с нестандартной ключевой подписью. Примеры последнего включают E ♭ (правая рука) и F ♯ и G ♯ (левая рука), используемые для уменьшенной ( октатонической ) шкалы С в Скрещенных руках Бартока (№ 99, том 4, Mikrokosmos ), или B ♭ , E ♭ и F ♯, используемые для доминирующей фригийской гаммы D в " Боге голодному ребенку" Фредерика Ржевского..
Отсутствие диез или бемоль в ключевой подписи может указывать на то, что музыка находится в тональности до мажор / ля минор или что произведение является модальным или атональным и не имеет ключевой подписи. Примером может служить фортепианная соната Бартока , которая не имеет фиксированной тональности и отличается высокой хроматичностью.
Если не связаны общепринятыми соглашениями, микротоны также могут быть записаны в ключевой подписи; какие микротональные символы используются, зависит от системы.
История [ править ]
Использование одной плоской подписи появилось в период Средневековья , но подписи с более чем одной плоскостью не появлялись до 16 века, а подписи с острыми предметами - только до середины 17 века. [8]
Когда впервые появились подписи с несколькими квартирами, их порядок не был стандартизирован, и часто квартира появлялась в двух разных октавах, как показано справа. В конце 15-го и начале 16-го веков для разных частей голоса в одном и том же сочинении было обычным делом иметь разные подписи, такая ситуация называлась частичной подписью или противоречивой подписью . На самом деле это было более распространено, чем полные подписи в 15 веке. [9] 16-го века мотет Absolon фили миль от Пьера де ла Рю (ранее приписаны Жоскен Депре ) включает в себя два голоса части с двух квартир, одна часть с тремя квартирами и одну часть с четырьмя квартирами.
Музыка барокко, написанная в минорных тональностях, часто писалась с тональной подписью с меньшим количеством бемолей, чем мы теперь ассоциируем с их тональностями; например, движения в миноре часто имели только две квартиры (потому что А ♭ будет часто должны быть заточены А ♮ в восходящем мелодичный незначительных масштабах , как это делал бы B ♭ ).
Таблица [ править ]
|
См. Также [ править ]
- Имена ключей подписи и переводы
- Основные и второстепенные
- Параллельный ключ
- Относительный ключ
- Теоретический ключ
- Универсальный ключ
Ссылки [ править ]
- ^ Шуленберг, Дэвид. Музыка барокко . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2001. стр. 72 .. «(…) Чтобы определить тональность произведения в стиле барокко, нужно всегда анализировать его тональную структуру, а не полагаться на тональность».
- ^ Купер, Дэвид. Коллекция Петри старинной музыки Ирландии . Корк: Издательство Коркского университета, 2005. стр. 22 . «В нескольких случаях Петри придавал мелодию, которая явно является модальной, ключевой сигнатурой, которая предполагает, что она на самом деле находится в минорной тональности. Например, Banish Misfortune представлена ре-минор, хотя явно в дорийскойтональности».
- ^ «Как читать ключевые подписи» .
- ^ a b Бауэр, Майкл. 2007. « Все о ключевых подписях, архивированных 11 марта 2010 г. на Wayback Machine ». Модесто, Калифорния: веб-сайт школы Capistrano (K – 12). (Проверено 17 марта 2010 г.).
- ^ a b c Джонс, Джордж Таддеус. 1974. Теория музыки: основные концепции тональной музыки, включая нотацию, терминологию и гармонию , с.35. Barnes & Noble Outline Series 137. Нью-Йорк , Хагерстаун, Сан-Франциско, Лондон: Barnes & Noble . ISBN 978-0-06-460137-5 .
- ^ а б Кеннеди, Майкл. 1994. «Ключ-подпись». Оксфордский музыкальный словарь , второе издание, помощник редактора Джойс Борн. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-869162-9 .
- ^ Nienhuys, Хан-Вен ; Nieuwenhuizen, январь (2009). «GNU LilyPond - Справочник по нотациям» . 2.6.2 Волынки . Проверено 28 марта 2010 .
Музыка для волынки номинально использует тональность ре мажор (хотя это не совсем так).
Однако, поскольку это единственный ключ, который можно использовать, подпись ключа обычно не записывается.
- ^ "Ключевая подпись", Гарвардский музыкальный словарь , 2-е изд.
- ^ "Частичная подпись", Гарвардский музыкальный словарь , 2-е изд.
| vтеМузыкальная нотация | |
|---|---|
| Персонал |
|
| Музыкальные ноты |
|
| Артикуляция |
|
| Ноты |
|
| Альтернатива |
|
| Незападные и древние |
|
| Связанный |
|
| |
Список музыкальных символов
Категория: Музыкальная нотация