Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В электроакустической поп, рок и других видах музыки петля - это повторяющийся фрагмент звукового материала. Короткие отрезки материала можно повторять для создания узоров остинато . Более длинные фрагменты также могут повторяться: например, игрок может зациклить то, что он играет, на весь куплет песни, чтобы затем подыгрывать ему, аккомпанируя самому себе.

Петли могут быть созданы с использованием широкого спектра музыкальных технологий, включая вертушки , цифровые сэмплеры , педали луперов , синтезаторы , секвенсоры , драм-машины , магнитофоны и устройства задержки , и они могут быть запрограммированы с помощью компьютерного музыкального программного обеспечения . Функция зацикливания части аудиодорожки или видеозаписи также упоминается поставщиками электроники как повтор A – B ( Anon. 2018 ).

Лупы без лицензионных отчислений можно приобрести и загрузить для создания музыки у таких компаний, как The Loop Loft, Native Instruments , Splice and Output.

Петли поставляются в форматах файлов MIDI или аудио, таких как WAV , REX2 , AIFF и MP3 . Музыканты «проигрывают» петли, запуская начало музыкальной последовательности с помощью MIDI-контроллера, такого как Ableton Push или Native Instruments MASCHINE.

Определения [ править ]

  • «Циклы - это короткие отрезки треков (вероятно, длиной от одного до четырех тактов ), повторение которых, как вы думаете, может работать». Цикл - это не « какой-то семпл , а ... определенно небольшой фрагмент звука, который постоянно повторяется». Сравните с одноразовым образцом ( Duffell 2005 , стр. 14).
  • «Цикл - это образец исполнения, который был отредактирован для плавного повторения при непрерывном воспроизведении аудиофайла» ( Хокинс 2004 , стр. 10).
  • «Цикл ударных - это технически короткая запись нескольких материалов ударных, которая была отредактирована так, чтобы петля была плавной (чтобы петля была плавной и непрерывной), петля барабана повторяется до тех пор, пока не будет достигнута точная продолжительность, например, чтобы разбить один цикл на другой, вы можете захотеть использовать барабанную заливку, которая также может быть бесшовной петлей »( Horlaes 2018 ).

Истоки [ править ]

См. Также: Tape loop , Sampling (music) , Tape music и Musique concrète

В то время как повторение используется в музыке всех культур, первыми музыкантами, использовавшими лупы, еще в 1944 году были пионеры электроакустической музыки, такие как Пьер Шеффер , Халим Эль-Дабх ( Холмс, 2008 , с. 154), Пьер Анри , Эдгар Варез. и Карлхайнц Штокхаузен ( Decroupet and Ungeheuer 1998 , стр. 110, 118–119, 126). В свою очередь, музыка Эль-Дабха повлияла на то, как Фрэнк Заппа использовал ленточные петли в середине 1960-х годов ( Holmes 2008 , стр. 153–154).

Терри Райли - выдающийся композитор и исполнитель музыки на основе лупов и остинато, который начал использовать лупы в 1960 году. Для своей пьесы 1963 года Music for The Gift он разработал аппаратный лупер, который он назвал Time Lag Accumulator, состоящий из двух магнитофонов. соединены вместе, которые он использовал, чтобы управлять трубачом Четом Бейкером и его группой и манипулировать им. Его композиция In C 1964 года , ранний пример того, что позже будет названо минимализмом , состоит из 53 повторяющихся мелодических фраз (петель), исполняемых вживую ансамблем. «Поппи Ногуд и фантомная группа», сторона B его влиятельного альбома 1969 года «Радуга в изогнутом воздухе».использует ленточные петли своего электрооргана и сопрано-саксофона для создания электронной музыки, которая содержит сюрпризы, а также гипнотическое повторение. [ необходима цитата ]

Еще одним влиятельным применением ленточных лупов была ямайская даб-музыка 1960-х годов. Даб-продюсер Кинг Табби использовал лупы в своих постановках, импровизируя с самодельными модулями задержки . Другой продюсер дубляжа, Сильван Моррис, разработал эффект slapback echo , используя как механические, так и ручные ленточные петли. Эти техники позже были приняты хип-хоп музыкантами в 1970-х ( Veal 2007 , стр. 187–188). Grandmaster Flash «s Turntablism является ранним примером в хип - хопе . [ необходима цитата ]

Использование предварительно записанных, оцифрованных лупов в популярной музыке восходит к японской электронной музыкальной группе Yellow Magic Orchestra ( Condry 2006 , стр. 60), которая выпустила один из первых альбомов, в которых в основном представлены семплы и лупы, Technodelic ( 1981 г.) Картер 2011 ). Их подход к сэмплированию был предшественником современного подхода к созданию музыки путем вырезания фрагментов звуков и их зацикливания с использованием компьютерных технологий ( Condry 2006 , p. 60). Альбом был записан с использованием цифрового сэмплера PCM Toshiba-EMI LMD-649. , который разработал Кенджи Мурата специально для YMO ( Anon. 2011 , 140–141).

Современные циклы [ править ]

Педаль петлителя Ditto

Сегодня многие музыканты используют цифровое оборудование и программное обеспечение для создания и изменения петель, часто в сочетании с различными электронными музыкальными эффектами. Петля может быть создана с помощью педали лупера, устройства, которое записывает сигнал с гитары или другого источника звука, а затем воспроизводит записанный отрывок снова и снова ( Equipboard staff 2018 ).

В начале 1990-х годов были изобретены специальные цифровые устройства специально для использования в живых лупах , т. Е. Лупах, которые записываются перед живой аудиторией. [ необходима цитата ]

Существует много аппаратных луперов, некоторые в виде рэковых блоков , но в основном как педали эффектов . Снятые с производства Lexicon JamMan , Gibson Echoplex Digital Pro, Electrix Repeater и Looperlative LP1 представляют собой 19-дюймовые стойки. Примерами являются Phrase Sampler Boomerang "Rang III", DigiTech JamMan ( Ross 2010 ), Boss RC-300 и Electro-Harmonix 2880. популярных педалей. По состоянию на декабрь 2015 года в производстве находятся следующие педали: TC Ditto, TC Ditto X2, TC Ditto Mic, TC Ditto Stereo, Boss RC-1, Boss RC-3, Boss RC-30, Boss RC- 300 и Boss RC-505 ( Anon. Nd ).

Музыкальный цикл - одна из важнейших особенностей музыки в видеоиграх . Это также руководящий принцип, лежащий в основе таких устройств, как несколько китайских буддийских музыкальных шкатулок, которые повторяют мантры в цикле, что, в свою очередь, послужило источником вдохновения для машины Будды, устройства , генерирующего эмбиент-музыку. В альбоме Яна Линтона "Buddha Machine Music" эти петли использовались вместе с другими, созданными путем ручной прокрутки компакт-дисков на проигрывателе CDJ ( Entropy Records 2011 ).

Музыкальное программное обеспечение на основе петель [ править ]

Основные статьи: Музыкальный секвенсор и Цифровая аудио рабочая станция

См. Также [ править ]

  • Фазовая музыка

Ссылки [ править ]

  • Анон. (nd). « Педаль лупера: обзоры и выступления ». LooperMusic.com (по состоянию на 29 декабря 2015 г.).
  • Анон. (2011). "月刊 ロ ッ キ ン f 1982 年 3 月 号 LMD-649 記事 1982 ". Блог веб-мастеров Токиоски. Rockin'f  [ nl ] (март): 140–141.
  • Анон. (11 апреля 2018 г.). "Что такое функция повтора A – B?" . sony.co.th .
  • Картер, Моника (2011). « Это легко, когда ты большой в Японии: оркестр желтой магии в Голливудской чаше ». The Vinyl District (30 июня, по состоянию на 22 июля 2011 г.).
  • Кондри, Ян (2006). Хип-хоп Япония: рэп и пути культурной глобализации . Издательство Университета Дьюка . ISBN 0-8223-3892-0. Проверено 12 июня 2011 года .
  • Decroupet, Паскаль и Елена Унгехойер (1998). «Через сенсорное зеркало: эстетические и последовательные основы Gesang der Jünglinge », перевод Джерома Коля . Перспективы новой музыки 36, вып. 1 (Зима): стр. 97–142. DOI : 10.2307 / 833578 .
  • Оборудование бортового персонала. 2018. «5 лучших педалей лупера для гитары». Веб-сайт Equipboard (14 августа, по состоянию на 18 октября 2018 г.). .
  • Даффелл, Дэниел (2005). Создание музыки с помощью сэмплов: советы, приемы и более 600 готовых сэмплов . Сан-Франциско : Backbeat. ISBN 0-87930-839-7.
  • Энтропийные рекорды (2011). «Ян Линтон: Музыка Будды» . Энтропийные рекорды. Архивировано из оригинала на 2012-03-12 . Проверено 5 июля 2011 .
  • Хокинс, Эрик (2004). Полное руководство по созданию ремиксов: создавайте профессиональные танцевальные хиты на домашнем компьютере . Бостон : Беркли Пресс. ISBN 0-87639-044-0.
  • Холмс, Том (2008). «Ранние синтезаторы и экспериментаторы» . Электронная и экспериментальная музыка: технологии, музыка и культура (3-е изд.). Тейлор и Фрэнсис . ISBN 978-0-415-95781-6. Проверено 10 июня 2014 .
  • Хорлес (2018). «Создание барабанной петли как профессионал» . Exclusivemusicplus (30 октября) . Проверено 30 ноября 2018 .[ ненадежный источник? ]
  • Росс, Майкл (29 июля 2010 г.), DigiTech JML2 JamMan Stereo Review: до 6 часов зацикливания одним нажатием кнопки , форумы Gearwire, заархивировано с оригинала 25 ноября 2012 г.CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка ) Архив от 25 ноября 2012 г. (по состоянию на 10 июня 2014 г.).
  • Телятина, Майкл Э. (2007). Dub: Songscapes и Shattered Songs в ямайском регги . Мидлтаун: издательство Уэслианского университета . ISBN 9780819574428.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Баумгертель, Тильман (2015). Schleifen. Zur Geschichte und Ästhetik des Loops . Берлин: Kulturverlag Kadmos . ISBN 978-3-86599-271-0. Проверено 11 июля 2015 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Музыкальные петли в Curlie