Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Луи Воксель, 1909 год ( Жюль Шере )

Луи Воксель (1 января 1870 - 21 июля 1943 [1] ), урожденный Луи Мейер , был влиятельным французским еврейским искусствоведом. [2] Ему приписывают создание терминов фовизм (1905 г.) и кубизм (1908 г.).

Фовизм [ править ]

Воксель родился в Париже . Он придумал фразу «les fauves» (переводится как «дикие звери») в обзоре выставки «Осенний салон » в 1905 году, чтобы в насмешливой и критической манере описать круг художников, связанных с Матиссом . Поскольку их картины были выставлены в той же комнате, что и скульптура Донателло, которую он одобрил, он выразил свою критику и неодобрение их работ, описав скульптуру как «Донателло среди диких зверей». [3]

Картина Анри Матисса « Голубая обнаженная» (Souvenir de Biskra) появилась на выставке Indépendants 1907 года под названием « Tableau no. III . Воксель пишет на тему Nu bleu :

Признаюсь, что не понимаю. Уродливая обнаженная женщина раскинулась на непрозрачно-синей траве под пальмами ... Это художественный эффект, стремящийся к абстрактному, который полностью ускользает от меня. (Vauxcelles, Жиль Блас, 20 марта 1907 г.) [4]

Воксель так описал группу фовистов:

Движение, которое я считаю опасным (несмотря на то, что я испытываю огромную симпатию к его виновникам), формируется среди небольшого клана молодежи. Установлена ​​часовня, исполняют обязанности двух высокомерных священников. М. М. Дерен и Матисс; несколько десятков ни в чем не повинных катехуменов приняли крещение. Их догма сводится к колеблющемуся схематизму, запрещающему моделирование и объемные изображения во имя непонятно какой изобразительной абстракции. Эта новая религия меня не привлекает. Я не верю в это Возрождение ... М. Матисс, фаворит; М. Дерен, избранный депутат; ММ. Отон Фриез и Дюфи, присутствующие фавориты ... и М. Делоне (четырнадцатилетний ученик М. Метцингера ...), инфантильный фовелет. (Vauxcelles, Жиль Блас, 20 марта 1907 г.). [4]

Кубизм [ править ]

В 1906 году Жан Метцингер подружился с Робертом Делоне , с которым он разделил выставку в галерее Берты Вайль в начале 1907 года. В 1907 году Воксель выделил их двоих как дивизионистов, которые использовали большие мозаичные изображения ». кубики для создания небольших, но очень символичных композиций. [5] [6] [7]

В 1908 году Воксель снова в своем обзоре выставки Жоржа Брака в галерее Канвейлера назвал Брака смелым человеком, который презирает форму, «сводя все, места, фигуры и дома к геометрическим схемам, к кубам». [8] [9]

Воксель вспоминает, как Матисс сказал ему в то время: «Брак только что прислал [в Осенний салон 1908 года] картину, сделанную из маленьких кубиков». [9] Критик Чарльз Морис передал слова Матисса и рассказал о маленьких кубиках Брака. Мотив виадука в l'Estaque вдохновил Брака на создание трех картин, отмеченных упрощением формы и деконструкцией перспективы. [10]

25 марта 1909 года Воксель квалифицирует работы Брака, выставленные в Салоне независимых, как «кубические причуды» (кубические причуды). [11]

Воксель, на этот раз в своем обзоре 26-го Салона Независимых (1910), вскользь и неточно упомянул Анри Ле Фоконье , Жана Метцингера , Альберта Глейза , Роберта Делоне и Фернана Леже как «невежественных геометров, уменьшающих человеческое тело. сайт, чтобы бледные кубики ". [12] [13]

«Ни в том, ни в другом случае, - отмечает Дэниел Роббинс, - использование слова« куб »не привело к немедленному отождествлению художников с новой живописной позицией, с движением. Это слово было не более чем изолированным описательным эпитетом, который в Оба случая были вызваны видимой страстью к структуре, настолько напористой, что критики на мгновение отвлеклись от своей привычной концентрации на мотивах и предметах, в контексте которых находились их комментарии к рисунку, цвету, тональности и, лишь иногда, концепции. . " (Роббинс, 1985) [13]

Термин «кубизм» впервые появился на церемонии открытия Салона независимых в 1911 году ; навязывали журналисты, желавшие создать сенсационные новости. [14] Этот термин использовался унизительно для описания разнообразных геометрических проблем, отраженных в картинах пяти художников, постоянно общающихся друг с другом: Метцингера, Глейза, Делоне, Ле Фоконье и Леже (но не Пикассо или Брака, которых нет в этом массиве). выставка). [6]

Воксель признал важность Сезанна для кубистов в своей статье « От Сезанна к кубизму» (опубликованной в « Эклер» , 1920). Для Вокселя влияние имело двоякий характер: «архитектурный» и «интеллектуальный». Он подчеркнул заявление Эмиля Бернара о том, что оптика Сезанна «не в глазу, а в его мозгу». [15]

В 1911 году он ввел менее известный термин тубизм для описания стиля Фернана Леже . [16]

Наследие [ править ]

В 1906 году Луи Воксель был назначен кавалером Почетного легиона , а в 1925 году - офицером Почетного легиона. [17]

Ближе к концу своей жизни, в 1932 году, Воксель опубликовал монографическое эссе о Мареке Шварце , посвященное еврейскому характеру творчества Шварца.

«Его искусство, уходящее своими корнями в прошлое гетто и с трогательным акцентом, подобным старинным песням в синагоге Вильно, - это возвращение к популярным образам. И, насколько это может показаться парадоксальным, эти суровые манеры, этот суровый стиль, "обыкновенная" наивность глубоко созвучны тому, что дает в нашем отношении искусство самого модернистского толка: в силу его поэтических концепций, твердого и щедрого исполнения, чувства его ритмичности. диспозиций, по четкой графике, написанной с учетом материала и управляющей этим самым материалом, очевидно, что Марек Шварц находится в гармонии с самыми смелыми новаторами нашего времени, которые ищут его и видят в нем мэтра ». [18]

Он умер в Париже в возрасте 73 лет.

Примечания и ссылки [ править ]

  1. ^ "Воксель, Луи (1870-1943)" . Национальная библиотека Франции . Проверено 19 июля 2018 .
  2. ^ Стэнли Meisler, Shocking Париж: Сутин, Шагал и аутсайдеры Монпарнас ,, р. 54
  3. ^ Vauxcelles, Луи (17 октября 1905). " Осенний салон " [Осенний салон]. Жиль Блас (на французском). Париж: Огюстен-Александр Дюмон (9500): Приложение, 6. ISSN 1149-9397 . Архивировано из оригинального 29 декабря 2015 года . Проверено 28 декабря 2015 . La candeur de ces bustes surprend, au milieu de l'orgie destons purs: Donatello chez les fauves 
  4. ^ a b Рассел Т. Клемент, Les Fauves: A sourcebook , Greenwood Press, 1994 , ISBN 0-313-28333-8 
  5. ^ Роберт Л. Герберт, 1968, неоимпрессионизм, Фонд Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк
  6. ^ a b Дэниел Роббинс, 1964, Альберт Глейз 1881 - 1953, ретроспективная выставка , опубликованная Фондом Соломона Р. Гуггенхайма, Нью-Йорк, в сотрудничестве с Национальным музеем современного искусства, Париж, Музей ам Оствалл, Дортмунд
  7. ^ Искусство 20 века
  8. ^ Луис Vauxcelles, Exposition Braques, Gil Блас, 14 ноября 1908
  9. ^ a b Алекс Данчев, Жорж Брак: Жизнь , Издательство Arcade, 15 ноя. 2005 г.
  10. ^ Футуризм в Париже - Авангардный взрыв , Центр Помпиду, Париж 2008
  11. ^ Луи Vauxcelles, Le Салоне Независимых , Жиль Блас, 25 марта 1909 , Gallica (BnF)
  12. ^ Луис Vauxcelles, траверс ле салоны: променады Окс Независимых , Gil Блас, 18 марта 1910
  13. ^ a b Дэниел Роббинс, Жан Метцингер: В центре кубизма, 1985, Жан Метцингер в ретроспективе, Художественный музей Университета Айовы (Фонд Дж. Пола Гетти, Вашингтонский университет Press) стр. 13
  14. ^ Глез Сувениры, ль cubisme 1908-14 , Cahiers Глез 1 (Лион, 1957), стр. 14
  15. ^ Кристофер Грин, Кубизм и его враги, Современные движения и реакция во французском искусстве, 1916-28 , Yale University Press, New Have and London, 1987, p. 192
  16. ^ Néret, 1993, стр. 42
  17. ^ Ministère de la Culture et de la Communication, Base Léonore, Archives Nationales, Culture.gouv.fr
  18. ^ "Марек Шварц" . marekszwarc.com . Проверено 1 августа 2016 .
  • Нере, Жиль (1993). Ф. Леже . Нью-Йорк: Иллюстрированные книги BDD. ISBN 0-7924-5848-6 

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Луи Вокселя или о нем в Internet Archive