Марина Пьеро

Марина Пьерро (родилась 9 октября 1956 или 1960) - итальянская актриса , модель, писатель и кинорежиссер, которая наиболее известна своими творческими отношениями с польским режиссером Валерианом Боровчиком (1923-2006). Сотрудничество Пьерро и Боровчика длилось около десяти лет и включало пять завершенных фильмов и один набег на эпизодическое телевидение.

Пьеро называют «эротической иконой авторского кино» ^[1], а она называет себя музой Валериана Боровчика .

О ее отношениях с Боровчиком Пьеро заявил:

... прежде всего мы были объединены - мы открыли это, работая вместе - одной и той же визуальной концепцией кино, в котором сосуществуют фантастическое и поэтическое, божественное и дьявольское, а также "странное очарование". ^[2]

Ранние годы, встреча с Боровчиком и за стенами монастыря [ править ]

Марина Пьеро родилась в Боскотрекасе в итальянском регионе Кампанезе . В разных источниках годом ее рождения указывается 1956 и 1960 годы. ^[3]

Пьеро провела свое детство и юность в Турине, куда ее семья переехала через несколько лет после рождения Пьерро. В раннем возрасте Пьеро проявил талант к рисованию и живописи, что привело ее к художественным исследованиям. Пьеро посещал курсы фотографии и театра; изучал французский язык; интересовался астрологией , эзотерикой и психоанализом ; и сохранил страсть к кино и актерскому мастерству. ^[4] Изучая рисунок и живопись в Туринской Академии Альбертина , Пьеро выступал в театре. ^[5]

Пьеро переехал в Рим и начал карьеру модели, позируя для таких журналов, как Harper's Bazaar и Vogue Italia . Ее кинокарьера началась с незначительными ролями в нескольких итальянских фильмах в 1976 году, в первую очередь Лукино Висконти заключительного фильма «s, L'Инночент ( The Innocent ). Пьеро получил эту роль после встречи с помощником Висконти, Альбино Кокко: «Помощник Висконти, друг, познакомил меня со своим начальником, который искал девушку, которая сыграла бы девушку-компаньонку, второстепенную, но очень важную для меня роль. На профессиональном и частном уровне Visconti не имел себе равных во всех областях ». ^[6]

Впоследствии Пьеро появился на обложке выпуска Cinema d'oggi (« Кино сегодня» ) от 9 декабря 1975 года , представленного как «Последнее кинематографическое открытие Лукино Висконти». ^[7] После появления в «Невинном» Пьерро дал интервью, в котором заявила:

... Я считаю себя актрисой [а не моделью] не только потому, что мне больше нравится кино, но и потому, что, несмотря на 18 лет, у меня уже есть некоторый кинематографический опыт ... [Висконти] всегда был очень добр к мне. Когда меня представили ему, я безумно боялся его приговора. Он посмотрел на меня и сказал: «Вы весь рот». Он сказал кое-что любопытное. Я смеялся. Он мне нравился, и поэтому я получил роль наперсницы Лауры Антонелли в «Невинных». Очевидно , [Visconti] был счастлив со мной , потому что он сказал , что доверил мне важную роль в Томаса Манна «s The Magic Mountain , который рано или поздно он хотел сделать ... Это был бы большой опыт ... Сюрреалистическая живопись и сюрреализмвообще повлияли на меня. Это страсть, которую я унаследовал от искусства в старшей школе. Неслучайно одной из моих мечтаний было бы поработать с Бунюэлем , который снимает сюрреалистическое кино. ^[8]

Пьерро упомянул, что она собиралась появиться вместе с Джеймсом Мэйсоном и Лучаной Палуцци в фильме Аллена Рейснера « Парниковый цветок» , но этот проект так и не состоялся. Она сыграла горничную в фильме 1976 года « Пытки» ( Пандереры ), сценаристом и режиссером которого является Брунелло Ронди (итальянский сценарист и кинорежиссер, наиболее известный своим частым сотрудничеством с  Федерико Феллини ). Пьеро сыграл ассистента физиотерапевта в комедии Альфредо Риццо « Сорболе ... che romagnola» (1976) и появился в итальянско-испанской секс-комедии 1976 года « Taxi Love, servizio per signora».(он же Taxista de senoras ), режиссер Серджио Бергонцелли . Pierro появился в Дарио Ардженто «s сверхъестественного фильм ужасов Suspiria (1977) в титрах EXTRA перед ее первой заметной роли, как самозваного стигматического монахиня сестра Вероники в фильме 1978 Боровчик в Интерно ди ун конвент ( За стенами монастыря ), на основе Стендаль «s Promenades данс Рим (1829). Пьеро вспоминал, как Боровчик снимал ее в фильме:

Он заметил мою фотографию в актерском ежегоднике и попросил меня встретиться. Я был удивлен, что он хотел меня видеть. Это был режиссер, о котором все говорили из-за скандала, вызванного его фильмами, такими как Чудовище , которое я действительно видел некоторое время назад и который произвел на меня сильное впечатление красотой кинематографии, кадрирования, его дерзкий стиль. Но больше всего меня впечатлило сюрреалистическое измерение фильма ... Я очень интересовался сюрреализмом , поэзией и живописью. Особенно мне понравились фильмы Луиса Бунюэля.. Наша первая встреча была ... совершенно нереальной. Он говорил по-итальянски, я по-французски. Он ходил вокруг меня, задавая мне вопросы. Например, если бы я учился в театральной академии. Я сказал, что был на съемочной площадке с Висконти месяц в моей самой первой роли в кино, и все. И он сказал: «Этого более чем достаточно». Затем мы почти полностью говорили о живописи, о свете в картинах Вермеера и Тернера . А потом мы поговорили о Рембо , Лотреамоне.... Потом он попросил меня надеть чадру монахини, пока он продолжал ходить вокруг меня. А потом внезапно сказал: «Знаете, вы невероятно фотогеничны?» Я сразу сказал: «Да, я знаю». Он засмеялся и сказал мне, что я буду играть сестру Веронику. Может быть, именно в этот момент я стала его музой. Конечно, я не осознавал этого, потому что все происходило так быстро, что мне было трудно остановиться и задуматься на секунду. Только потом я вспомнил это чувство, подобное удару электрическим током - волну, которая связала нас особым образом, создавая художественное сотрудничество, которое длилось около десяти лет над шестью фильмами. ^[9]

Боровчик сказал Пьерро, что, как поклонник итальянских художников эпохи Возрождения , он нашел в ней «классический итальянский образ». ^{[10] На} Пьерро сильно повлияла встреча с Боровчиком и его появление в « За стенами монастыря» :

Валериан был чрезвычайно вежливым человеком, но не совсем формальным ... Он обладал утонченной чувствительностью. Я бы сказал, что он был нонконформистом по натуре. Он также обладал особым даром находить непредсказуемые, неслыханные ассоциации между вещами, которые, по всей видимости, были несопоставимыми. Говоря языком графологии , можно сказать, что его личность была методически неровной, с навыком длительного и интенсивного внимания. Съемка за стенами монастырябыл для меня фундаментальным и поучительным в двух отношениях. Прежде всего как актриса. Валериан оставил актерам некоторую свободу, конечно, в рамках персонажа, и он принял предложения. В то же время он ожидал, что актер угадает, чего он хочет, и это, несомненно, было сложнее, так как требовало максимального внимания и максимальной скорости исполнения. Для меня это было откровением, потому что этот метод идеально соответствовал моему инстинкту выражать себя в мгновение ока. Второй аспект также был важен - осознание того, что работа в кино полна бесконечных возможностей самовыражения. Побывать на съемках фильма Валериана было не только увлекательно, но и познавательно, как в киношколе. ^[11]

Встреча с Пьеро сильно повлияла и на карьеру Боровчика. Боровчик снимал Пьерро почти во всех своих последующих художественных фильмах, и было отмечено, что Пьерро фактически вытеснил жену Боровчика Лигию Браниче, которая появлялась в фильмах ее мужа « Гото, Остров любви» (1968) и Бланш (1971), а также в « За монастырем». Стены . Дэвид Томсон писал:

Итальянская актриса Марина Пьеро ... сыграла большую часть последних ролей Боровчика и стала музой, вытеснившей [Лигию] Браниче. В то время как последний обычно играл драгоценный цветок, которому угрожала опасность быть затопченным, гордые итальянские черты Пьерро , уверенная поза и хорошо округленное тело означали идеальную женственность для польского режиссера. ^[12]

Точно так же Куба Микурда (режиссер документального фильма 2018 года « Экспресс любви: Исчезновение Валериана Боровчика» ) писал:

«За стенами монастыря» - последнее появление Лигии - это как если бы две музы [Боровчика] проходили мимо друг друга на экране. Под влиянием Пьерро женщины в фильмах [Боровчика] меняются - неземные, пассивные, светящиеся женщины, которых играет Лигия, становятся сильными, активными и плотскими, которых играет Марина. ^[13]

Аморальные женщины и странная история доктора Джекила и мисс Осборн [ править ]

Снова работая с Боровчиком, Пьеро сыграл коварную любовницу художника эпохи Возрождения Рафаэля Маргариту Лути в «Маргарите», первом эпизоде ​​фильма-антологии триптиха 1979 года Héroïnes du Mal ( Аморальные женщины ), квазисиквеле эротического фильма-антологии Боровчика 1973 года Contes. immoraux ( Аморальные сказки ). Действие «Маргариты» происходит в Риме в начале 16 века. Начало «Маргариты» начинается с того, что Рафаэль (Франсуа Гетари) шпионит за Маргаритой, дочерью пекаря, занимающейся любовью со своим женихом Томазо (Жерар Фальконетти). Позируя для картины в студии Рафаэля, Маргарита наблюдает за богатым банкиром Бернардо Бини ( Жан-Клод Дрейфус). После того, как Рафаэль протыкает ему глаз кистью, Бини намеревается соблазнить Маргариту и, соблазнив ее драгоценностями, отравить Рафаэля с наркотиками вишни. В конечном счете, Маргарита использует в своих интересах сексуальную одержимость Бини и Рафаэля ею, перехитрив обоих мужчин, прежде чем вернуться с драгоценностями Бини к своей настоящей любви, Томазо.

По словам Пьерро, аморальные женщины укрепили общественное объединение между собой и Боровчиком:

Я помню, что даже в конце съемок « За стенами монастыря» [Боровчик] попросил меня снять еще один фильм в Париже, эпизодический фильм в том же стиле, что и « Аморальные сказки» , для которых он уже написал две серии. Он сказал, что осмотрится и найдет для меня персонажа, взятого из истории итальянского искусства. Он выбрал музу Рафаэля, «Форнарину», также как дань уважения итальянскому искусству и художникам эпохи Возрождения, которых он так любил. Так что пресса стала сравнивать музу Рафаэля с музой Боровчика. ^[14]

Премьера фильма « Аморальные женщины» , премьера которого состоялась в марте 1979 года, вызвала неоднозначные отрицательные отзывы, хотя игра Марины Пьерро получила высокую оценку. Обзор аморальной Женщины для L'Express , Мишель Бродо писал,

Валериан Боровчик по-своему представляет смерть Рафаэля в чертах своей натурщицы Маргариты Лути ... Надо сказать, что если бы смерть смотрела глазами Марины Пьерро (уже виденной в « За стенами монастыря» ), мы бы с большей готовностью подошли к встреча. Действительно, прекрасный, как « Форнарина » в Риме, [Пьеро] обладает великолепным безразличием [и] холодной чувственностью героини « Итальянских хроник» Стендаля., а камера Боровчика отдает дань страстного поклонения ... Другие части триптиха, к сожалению, менее убедительны ... Способный к лучшему, Боровчик не всегда застрахован от посредственности. После Марины Пьеро героини кажутся пресными, а зло уже не так хорошо. Боровчик был достаточно любезен, чтобы служить нам лучшим стартером. ^[15]

Описывая аморальных женщин как «сюрреалистический шедевр и, возможно, лучшую работу Боровчика» в онлайн-журнале « Senses of Cinema» в 2005 году, Скотт Мюррей написал: «Марина Пьеро, теперь сменившая Лигию Бранис ( Goto, l'île d'amour , Blanche , и т. д.), как муза режиссера, сияет в своем лучшем исполнении ». Описывая Маргариту как роковую женщину , Мюррей писал:

Победа бессильной женщины из рабочего класса абсолютна ... Маргарита добилась успеха, потому что мужчины считали ее своей пешкой. Ее переманили от любовника и своего социального класса, а затем на нее начали охотиться мужчины, которые считали, что богатство может контролировать все и действительно. Учитывая патриархат , существовавший в то время, у [Бини и Рафаэля] не было никаких причин для уверенности. Но они недооценили Маргариту, коварную, находчивую женщину в великих традициях двух Лукреций ( Contes Immoraux и Interno di un Convento).). Она манипулирует мужчинами, позволяя им думать о ней как о жертве, ее кровавая месть и воровство - всего лишь действия женщины, восстанавливающей контроль над своей собственной судьбой (и имиджем) ... В мире маргинализированных женщин она использовала естественный актив ( ее пол), чтобы достичь того, что ей иначе было бы отказано (богатство). ^[16]

Третьим фильмом Пьерро с Боровчиком стал фильм ужасов 1981 года « Доктор Джекилл и женщины» (он же « Доктор Джекил и его женщины» , « Кровь доктора Джекила» и « Кровавая баня доктора Джекила» ). В радикальной интерпретации Borowczyk о Robert Louis Stevenson «s доктора Джекиле и мистер Хайда , Pierro в со-ведущей ролью играет Фанни Осборн (названную в честь реальной жизни жены Стивенсона ), избранницу д - ра Генри Джекил ( Удо Кир ) и , по существу оригинал характер со стороны Боровчика и Пьерро. По словам Пьерро, именно персонаж Фанни Осборн подтолкнул Боровчик к созданию фильма:

[Боровчик] получил предложение снять фильм о докторе Джекилле. Ему понравилась идея, но он не хотел снимать римейк, и он заметил, что в книге нет женского персонажа. Так что он сказал мне, что подумает над этим, и если он найдет это интересным, он сделает это. Собственно, именно так он обнаружил существование Фанни Осборн, жены Роберта Луи Стивенсона, очень предприимчивой и независимой женщины того времени. Боровчик был в восторге от идеи смешивать карты, как ... фокусник, и вводить эту реальную фигуру в художественную литературу. Так родился персонаж мисс Осборн. ^[17]

Боровчик намеревался назвать свой фильм « Le cas étrange de Dr. Jekyll et Miss Osbourne» ( «Странная история доктора Джекила и мисс Осборн» ), и это было его название во время производства. В фильме Боровчика, действие которого происходит в Лондоне XIX века, подробно рассказывается об убийстве и разврате в доме доктора Генри Джекила в ночь помолвки Джекила и Фанни Осборн. Погружаясь в ванну с химическим коктейлем, Джекил физически трансформируется в свое второе я, мистера Хайда (Жерар Зальцберг). У Хайда нет ограничений морали Джекила, и он продолжает насиловать, пытать и убивать различных гостей. У истории есть своего рода поворотный конец, когда Фанни наконец раскрывает секрет своего жениха.

«Доктор Джекилл и женщины» был снят за четыре недели, что оказалось короче, чем планировалось, из-за бюджетных проблем. Швейцарский актер Ховард Вернон , который появился в фильме как научный соперник Джекила, доктор Ланьон, позже утверждал: «Боровчик был очень влюблен в главную актрису, Марину Пьерро, итальянскую девушку». ^[18] Удо Киер вспоминал в 2015 году: «Марина ... Я не видел ее долгое время ... но она была красивая, красивая женщина ... красивое тело ... Я думаю, что Марина, она работала много с Боровчик, он многому ее научил, потому что они хорошо знали друг друга. Я думаю, что из всех людей [в фильме] она была режиссером больше всего ». ^[19]

Сама Пьеро вспоминала о своих однокурсниках и опыте съемок фильма:

Удо Киер был идеальным Джекилом, решительным и хрупким. Жесткий, но нестандартный. Полная противоположность мистеру Хайду, которого играет Жерар Залькберг, чье лицо представляло собой безжалостную, безжалостную маску - тревожную двуличную личность. Между Удо и мной была большая химия. Он был инстинктивным, чувствительным, беспокойным, как и я ... Сцена превращения Джекила и Фанни в ванне, безусловно, была одной из самых важных. Все в глазах Фанни - открытие другого Генри, не того, кого она знает; ее отвращение к новому, мистеру Хайду; ее влечение и окончательное решение залезть в ванну и стать частью того мира, который она считает темным и иррациональным, и что ее взгляд был поглощен, сначала овладевая ее разумом, а затем через погружение ее тела в ... .эта жидкость землистого цвета,как вихрь, который увлекает ее в бездну, из которой она может не вернуться.^[20]

Книга Borowczyk: Cinéaste Onirique была выпущена совместно с Docteur Jekyll et les femmes в 1981 году и включала предисловие друга Боровчика, французского писателя-сюрреалиста Андре Пьера де Мандиарга , который написал:

Мы не можем не похвалить этого великого режиссера, живущего возвышением женского тела, за то, что он укрепил союз Джекила и Хайда и дал двойному персонажу, изобретенному Стивенсоном, нового двойника: невесту, любовницу, дьявольскую сестру. , плотское отражение, великолепно воплощенное рафаэлитской красотой Марины Пьерро. ^[21]

В книге цитируется сам Пьеро:

Валериан Боровчик очень требователен, но мы хорошо знаем друг друга. Между нами может быть связь, он всегда предлагает мне что-то новое. Я ему полностью доверяю. Я знаю, что фильм будет. Фильм Боровчика - это так много всего ... Он приезжает на съемочную площадку, и фильм уже установлен в его голове. Мы не теряем времени зря. Это здорово для актрисы, потому что делает вас более естественными ». ^[22]

Лицо Пьерро широко использовалось в рекламе Docteur Jekyll et les femmes , включая его трейлер и плакаты; однако, как заметил Пьерро, само название фильма стало предметом споров:

Изменение первоначального названия, «Странная история доктора Джекила и мисс Осборн» , должно было полностью неверно истолковать дух фильма. Фильм существовал только потому, что создал образ Фанни Осборн. В противном случае я не думаю, что [Боровчик] даже снимал бы это. Французское название, которое переводится как « Доктор Джекилл и женщины» , не только смешно, но также вводит в заблуждение и психологически ребячливое по сравнению со сложностью и глубиной, обнаруживаемой как в книге, так и в концепции фильма. Итак, Валериан был очень зол. Он знал, что за его прецедентом последуют другие, что происходило регулярно. В Италии, например, например, название было изменено на In the Abyss of Delirium.- комментарии не нужны. Как я тогда сказал, это был их бред: продюсеров, дистрибьюторов и тех, кто идет за ними. ^[23]

«Доктор Джекилл и женщины» получил Валериана Боровчика награду за «Лучший режиссер художественного фильма» на кинофестивале в Ситжесе в 1981 году . ^[24] Однако фильм не получил театрального проката в Америке, а в Великобритании показывали только одну неделю без показа в прессе. После выхода на экраны фильм был относительно малоизвестным, но он пользовался растущим уважением критиков как часть возобновившегося интереса к работам Валериана Боровчика и часто упоминается как один из лучших фильмов режиссера. Восстановленная версия Docteur Jekyll et les femmes была выпущена компанией Arrow Films в 2015 году под названием The Strange Case of Dr Jekyll and Miss Osbourne., отражая предпочтительное название Боровчика и важность персонажа Пьеро в повествовании.

Живая мертвая девочка и искусство любви [ править ]

В 1982 году Пьерро сыграл заметную роль во французском фильме ужасов культового режиссера Жана Роллена « Смерть виванте» ( «Живая мертвая девочка» ) в роли Элен, подруги и кровной сестры главного героя (которую играет Франсуаза Бланшар). ^[25] Персонаж Бланшар, Кэтрин Вальмонт, недавно умершая наследница, которая возвращается из мертвых с ненасытным аппетитом к человеческой крови; Персонаж Пьерро Элен, первоначально оттолкнувшись, решает добыть человеческие жертвы для своей подруги-нежити.

Жан Роллен заявила, что у Пьерро был вспыльчивый темперамент, который подходил для ее характера. ^{[26] В} интервью 2002 года партнерша по фильму Пьеро Франсуаза Бланшар вспоминала:

Я очень хорошо ладил с Мариной Пьерро. Мне очень нравится стиль этих великих итальянских актрис: «Катерина, ты не можешь сегодня работать. Вы больны ». «Да, могу, Марина». Была сцена, где Жан [Роллин] не хотел, чтобы живая мертвая девочка плакала. Марина сказала: «Катерина, я не могу поверить, что ты умер». Я посмотрел на нее, и мои слезы потекли. Я действительно очень хорошо с ней поладил. Она была очень материнской со мной. Когда мне совсем стало тесно во время последней сцены ... она начала массировать мне руки и ноги. Я посмотрел на нее. Ее горло было перерезано. Чем больше я смотрел, тем больше замерзал. Я причинил ей боль. Я причинил боль почти всем ... разрезав им горло своими длинными ногтями. Я разорвал им рты. И я укусил Марину. Я укусил ее за горло. Я не'Знаешь, я не знаю, сколько у меня были накладные ногти. Мне пришлось откусить ей большой палец, но резинка была похожа на жевательную резинку ...^[27]

Также в 1982 году Пьерро появился в итальянском телевизионном мини-сериале La quinta donna (в главных ролях Клаус Мария Брандауэр , Тури Ферро и Аврора Клеман ) и снялся в обнаженной фотосессии для выпуска итальянского журнала Playboy .

Четвертым фильмом Пьерро с Боровчиком стал совместный итальяно-французский фильм 1983 года « Ars Amandi» (« Искусство любви» ). В этом фильме, основанном на произведениях Овидия, Пьеро играет Клавдию, жену римского полководца Макария ( Микеле Плачидо ) в Риме Августа . Пока ее муж находится в Галлии , Клавдия берет в качестве возлюбленного молодого ученика Овидия Корнелиуса (Филипп Таччини). Действие фильма происходит в наши дни, когда Пьеро играет Клодин Картье, молодого археолога, направлявшегося из Рима в Париж. Рекламируя фильм, Пьерро заявил: « Искусство любвидает женщинам истинную чувственность, по крайней мере, равную чувственности мужчин ... Макарий символизирует моральный порядок, а я символизирую свободную любовь ». ^[28] После проблемного производства, связанного с конфликтом между Боровчиком и продюсерами фильма, « Искусство любви» представляло Францию ​​на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне в сентябре 1983 года. Выйдя в прокат в следующем месяце, фильм потерпел неудачу с коммерческой точки зрения.

Вслед за « Искусством любви» Боровчик намеревался снять фильм о египетской царице Нефертити с Пьерро в главной роли. По словам Пьерро, Боровчик был увлечен проектом после того, как обнаружил сходство между Пьеро и бюстом королевы. Боровчик провел пресс-конференцию по теме фильма и осмотрел места съемок в Тунисе , а Пьерро обсуждал фильм в интервью:

Съемки пройдут в Египте и Тунисе в начале следующего года ... Чтобы подготовить этот новый фильм Валериана Боровчика, я уже прочитал несколько книг. Нефертити была не только прекрасной супругой Эхнатона , которая хотела навязать новую религию, религию солнца ... Нефертити также обладала вкусом, чувством ответственности и общением с людьми ... Иероглифы , украшавшие храм, который был посвящен ей и, к сожалению, обломился, был реконструирован египтологами с помощью компьютера ... Текст не был полностью перекомпонован, одно можно сказать наверняка ... Нефертити не была египтянкой. Валериан Боровчик вообразил, что ее похитили в Англии и похитили у ее жениха, пастуха.^[29]

Проект «Неферити» был прерван во время подготовки к съемкам, и Пьерро взял отпуск в кино, чтобы появиться в авангардном театре Рима. Она также писала пьесы для театра и сценарий, вдохновленный Джозефом Шериданом ле Фаню . ^[30]

Любовные обряды и "Un traitement justifié" [ править ]

В 1987 году Пьерро появился в эпизоде ​​телевизионного мини-сериала Карло Ди Карло Cinque storie inquietanti . Затем она снялась в последнем полнометражном фильме Валериана Боровчика, любовной поэме 1987 года « Церемония любви» ( Любовные ритуалы ) в роли Мириам Гвен, знойной, загадочной и философской проститутки, которая встречает тщеславного и наивного покупателя одежды Гюго ( Матье Каррьер ) и соблазняет его. Париж Métro прежде , чем соблазнение и пытать его. Фильм основан на романе Tout disparaîtra ( Everything Must Go ) от Андре Пьейра де Мандьярга, чей роман 1967 La Мардж была адаптирована к пленке Borowczyk в 1976 году, и который обеспечил предисловие к книге 1981Боровчик: Cinéaste Onirique .

Что касается ее роли в Love Rites , Пьерро заявил:

... Боровчик сразу подумал обо мне. Не решаясь силой заставить Мандиарга, он спросил его, кого он видит в этой роли. Писатель сказал: «Одно лицо: Марина Пьерро». Это было доказательством того, что я не могу избежать этого фильма. История заинтересовала меня, тронула меня, очаровала своей странностью и поэтичностью ... [Она] естественно находится в полной гармонии с театральной и реалистической вселенной Мандиарга, во всем - через эротику, странные ритуалы, жестокие образы ... Все [ в фильме] происходит через пять часов, в прекрасный весенний полдень в Париже. Мириам, моя героиня, находящаяся на полпути между комиком и куртизанкой, ведет человека, Хьюго Арнольда, которого играет Матье Каррьер, в его фантазиях. Это начинается с полного подчинения ему. Вот чего она просит, требует: терпеть все ее прихоти. Но внезапно все полностью меняется.Она та, кто становится доминатрикс. Она радикально ломает его, прогоняет и призывает к собственной гибели.^[31]

«Любовные ритуалы», показанные вне конкурса на Le Festival International du film fantastique d'Avoriaz в 1988 году, пользовались коммерческим успехом в Италии, где он был выпущен как Regina della Notte ( Королева ночи ). Фильм не имел такого успеха во Франции; Боровчик обвинил исполнительного продюсера фильма Алена Сарде в недостаточном продвижении фильма после того, как Боровчик не представил хардкорный продукт, который хотел Сарде. В 2005 году Cult Epic Films выпустили « Любовные ритуалы» на DVD, выпуск, содержащий две версии фильма: 97-минутную «полную» версию, выпущенную в кинотеатрах, и 87-минутную режиссерскую версию Боровчика. Обряды любвипредставлял собой единственный случай, когда Пьерро сыграл современного персонажа для всего фильма Боровчика; все ее предыдущие роли для режиссера были установлены в исторические периоды прошлого, за исключением заключения « Искусство любви» .

Тем не менее, Боровчик и Пьерро вернулись в обстановку периода того, что оказалось их последним сотрудничеством: «Un traitement justifié», эпизод французско-немецкого эротического телесериала « Мягко из Парижа» (также известного как Série rose ). Снятый в 1989 году и первый показ которого состоялся 3 февраля 1990 года, Пьерро играет неверную жену Бьянку (или Бланш) в эпизоде, адаптированном из пятой сказки о седьмой ночи из сборника Джованни Боккаччо XIV века «Декамерон».. Ревнивый муж средних лет (Витольд Херетинский) переодевается священником и слышит исповедь своей жены Бьянки: она говорит ему, что любит священника, который приходит к ней каждую ночь. Муж встает у двери, чтобы наблюдать за священником; тем временем Бьянка пользуется щелью в стене, чтобы привести своего молодого любовника - соседа, который не является священником, - в свой дом для эротических встреч.

Куба Микурда написал, что «Un traitement justifié» является «фактически последним фильмом [Боровчика]», и сравнил его с режиссерским фильмом « Бланш » 1971 года , в котором снялась Лигия Бранис:

У главной героини одно и то же имя (которое отличается от имени в Боккаччо), и у нее есть старший ревнивый муж, который заключает ее в комнату, а также любовник, который пробивает стену, чтобы добраться до нее. Однако, в отличие от Бланш , все заканчивается хорошо - Бланш достигает апогея в объятиях своего возлюбленного. Опять же, сравнение двух Бланш лучше всего отражает разницу между двумя музами [Боровчика], а также между двумя типами персонажей, которых они играли в его фильмах. ^[32]

Короткометражные фильмы и произведения [ править ]

Появления Пьеро на экране были мимолетными с конца 1980-х, но с тех пор она сняла три короткометражных фильма - In Versi (2008, также в главной роли), Himorogi (2012, также сценарист / продюсер) и Floaters (2016, также сценарист / продюсер). . Пьеро сказал: «Валериан знал, что однажды я перейду к режиссуре, по крайней мере, я надеялся, и он поддержал меня». ^[33]

In Versi - это 25-минутный фильм с Пьеро, действие которого происходит в библиотеке аббатства Святой Схоластики, Субиако . «Химороги» - это 17-минутная дань уважения Валериану Боровчику, в которой есть отсылки к его фильмам, а также электроакустическая музыка Бернарда Пармегиани , который три десятилетия назад поставил музыку для доктора Джекила в les femmes . Режиссером фильма стал сын Пьерро, профессиональный художник Алессио Пьерро, который также был оператором всех трех короткометражных фильмов Пьерро. На своем официальном сайте Алессио Пьерро описывает Боровчика как «исключительного учителя», который сыграл важную роль в его формировании, изучая вместе с ним различные техники кино и живописи. ^[34]Девятиминутный фильм Марины Пьеро « Плавающие» представляет собой портрет Алессио Пьеро.

«Химороги» был представлен на Римском международном кинофестивале 2012 года . Он также включен в качестве дополнительной функции в Blu-ray-релиз Arrow Films « Странное дело доктора Джекила и мисс Осборн» ; Еще одна особенность релиза - видеоинтервью Марины Пьерро, записанное в 2015 году, в котором рассказывается о ее десятилетнем сотрудничестве с Боровчиком.

В 2009 году издательством Cupressus была опубликована книга Пьерро « Nubi Ardenti» (« Огненные облака» ). Книга представляет собой сборник стихов, написанных Пьерро в период с 1976 по 2009 год. Пьеро заявила, что она пишет книгу под названием Ali d'inchiostro ( Крылья чернил ) о «художественном пути», который объединил ее и Боровчик, и она также работает о кинопроекте по рассказу Густава Майринка . ^[35] На вопрос, почему она больше не действует, Пьеро ответил:

Всегда бывает момент, когда что-то достигает своего пика, и взгляд обращается в другое место. Я никогда не понимал профессию актрисы как серию бесплодных явлений, как это происходит все чаще. Я не чувствую, что отказался от игры, я просто больше усилил свою режиссерскую точку зрения, но я был бы готов вернуться в любое время, чтобы посмотреть настоящий фильм и с режиссерами, которые делают свое кино личным и искренним видением, Сокуров , Дэвид Линч , Бела Тарр и многие другие. ^[36]

Пьеро - стойкий защитник Боровчика, заявляя:

Я думаю, что работа Боровчика не нуждается в «переоценке». Его работы получили широкое признание и восхищение в их самой глубокой сути. Достаточно вспомнить, что сказал Андре Бретон о своем кино, придумав свое знаменитое определение «поразительного воображения». ^[37]

Фильмография [ править ]

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Марина Пьерро в IMDb
• Марина Пьеро ^{[ постоянная мертвая ссылка ]} в Flixter
• Марина Пьерро на LoveFilm.com
• Официальный сайт