Мартина Арройо (родилась 2 февраля 1937 г.) [1] - американское оперное сопрано , сделавшее крупную международную оперную карьеру с 1960-х по 1980-е годы. Она была частью первого поколения чернокожих оперных певцов, добившихся большого успеха.
Мартина Арройо | |
---|---|
Исходная информация | |
Родившийся | Нью-Йорк | 2 февраля 1937 г.
Жанры | Опера |
Род занятий | Оперный певец , педагог |
Инструменты | Голос |
Активные годы | 1963–1991 |
Арройо впервые получила известность в Цюрихской опере в период с 1963 по 1965 год, а затем была одним из ведущих сопрано в Метрополитен-опера с 1965 по 1978 год. В те годы в Метрополитен-опера она также регулярно появлялась в оперных театрах мира , выступая на сценах Ла Скала , Ковент-Гарден , Национальной оперы Парижа , Театра Колон , Немецкой оперы в Берлине , Венской государственной оперы , Лирической оперы Чикаго и Оперы Сан-Франциско . Она наиболее известна своими исполнениями итальянского спинто.репертуар и, в частности, образы героинь Верди и Пуччини. Последнее ее оперное выступление было в 1991 году, после чего она посвятила свое время преподаванию пения на факультетах различных университетов США и Европы. [2] 8 декабря 2013 года Арройо получил награду Центра Кеннеди . [3]
Ранние годы
Арройо родился в Нью-Йорке, младший из двух детей Деметрио Арройо, родом из Пуэрто-Рико , и Люсиль Вашингтон, уроженки Чарльстона, Южная Каролина . Ее старший брат вырос и стал баптистским священником . Семья жила в Гарлеме недалеко от проспекта Святого Николая и 111-й улицы . Ее отец был инженером-механиком на Бруклинской военно-морской верфи и получал хорошую зарплату, которая позволяла матери Арройо оставаться дома со своими детьми. Его работа также позволила семье познакомиться с культурными предложениями Нью-Йорка, а семья часто посещала музеи , концерты и театр. Он посетил несколько выступлений на бродвейских шоу в 1940-х годах, что впервые вдохновило Арройо на то, чтобы стать артистом. Ее мать потакала ее мечтам и разрешила Арройо посещать уроки балета . Ее мать также была талантливой классической пианисткой-любителем и научила дочь игре на инструменте. Другой музыкальный опыт Арройо в детстве был связан с пением в хоре ее баптистской церкви и во время учебы в средней школе Хантер-колледжа . [4] [3] [2]
Хантер Колледж
После окончания средней школы в 1953 году Арройо поступила в Хантер-колледж, где в 1956 году в возрасте девятнадцати лет получила степень бакалавра романских языков . Там она изучала голос в качестве хобби в оперной мастерской у Джозефа Турнау. Тернау признал, что Арройо был крупным талантом, которому просто нужно было надлежащее обучение. После окончания семинара он познакомил ее с голосовым инструктором Маринкой Гуревич , которая сразу же приняла ее в ученицы. Когда Арройо не отнеслась к своему обучению так серьезно, как того хотела учительница, Гуревич в конце концов пригрозил прекратить их уроки. Арройо сказал об этом инциденте:
Далее она объяснила, что на тот момент большинство крупных оперных театров, в том числе Метрополитен-опера , никогда не нанимали чернокожих певцов, поэтому, по ее мнению, «опера не представлялась реальной возможностью». Однако угроза Гуревич вынудила ее более серьезно относиться к учебе, и она продолжала учиться вместе с ней до самой смерти Гуревича в 1990 году. Еще одно важное партнерство, сформировавшееся примерно в это время, было с концертным менеджером Теей Диспекер, которая после посещения одного из сольных концертов Арройо предложила ей услуги бесплатно, пока карьера Арройо не взлетела. Диспекер помогал управлять большей частью карьеры Арройо в течение следующих нескольких десятилетий. [3] [2] [4]
Карьера социального работника
После окончания колледжа Арройо столкнулся с трудностями в работе, пытаясь научиться пению. По совету матери она стала учительницей английского языка в средней школе Бронкса осенью 1956 года, но ей было трудно совмещать свои преподавательские обязанности с продолжением обучения под руководством Гуревича. Она решила оставить преподавательскую должность и устроиться на работу социальным работником в Центр социального обеспечения Ист-Энда. В течение двух лет она вела дело с более чем 100 получателями социальных пособий, продолжая обучение голосу. Арройо нашел работу удовлетворительной и заявил об этом опыте: «Моя жизнь так долго была сосредоточена на музыке, и внезапно я оказался глубоко вовлеченным в проблемы других людей». [3] [2] [4]
Метрополитен-опера
В 1957 году Арройо пробовался в Метрополитен-опера, но не был принят. Несколько разочарованная, она флиртовала с идеей стать академиком и начала работать над степенью магистра сравнительной литературы в Нью-Йоркском университете, написав диссертацию на темы Pane e Vino и Vino e Pane Игнасио Силоне . В следующем году она участвовала в конкурсе « Прослушивание воздуха» в Метрополитен-опера и выиграла его (предшествовавшее его прослушиванию в Национальном совете), получив денежный приз в размере 1000 долларов и стипендию для обучения в школе Кэтрин Лонг при Метрополитен-опера . Она покинула Нью-Йоркский университет и осенью 1957 года поступила в школу Кэтрин Лонг, где изучала пение, драму, немецкий язык, английскую дикцию и фехтование. В школе ей предложили роль первой корифеи в американской премьере « Убийства в соборе» Ильдебрандо Пиццетти, которая будет показана на фестивале в северной части штата Нью-Йорк. Концерт, однако, прошел под дождем и был перенесен на выступление в Карнеги-холле 17 сентября 1958 года. Это было первое профессиональное выступление Арройо в опере. New York Times писала о ее выступлении: «Мартина Арройо - одаренное сопрано, обладающее замечательным потенциалом, и она пела громким и красивым голосом». [3] [2] [4]
В феврале 1959 года Арройо исполнил заглавную партию в опере Глюка « Ифигения в Тавриде» в концертной версии с Маленьким оркестровым обществом в Ратуше . Вскоре после этого она дебютировала на оперной сцене Метрополитен-опера в партии Небесного Голоса в опере Джузеппе Верди « Дон Карло» 14 марта 1959 года с Эудженио Фернанди в главной роли, Леони Рисанек в роли Элизабет, Роберта Меррилла в роли Родриго и Нелл. Рэнкин в роли принцессы Эболи. Это было началом долгого сотрудничества с Метрополитеном и началом долгой карьеры на оперной сцене. [3] [2] [4]
Музыкальная карьера
После дебюта в Met, Арройо переехала в Европу, где в 1959 году начала играть роли в небольших оперных театрах. Во время выступления в Италии в том же году она познакомилась со своим будущим мужем, профессиональным альтистом Эмилио Поджони . Брак закончился разводом, и позже она была замужем за Мишелем Морелем до его смерти в 2011 году. [4] В течение следующих нескольких лет Арройо работал в основном в Европе в основном в более мелких ролях, не сумев получить более крупные громкие роли. Те большие части, которые ей достались, были в основном менее известными. В течение 1961 и 1962 годах она пошла вперед и назад между Европой и Метрополитен - опера часто, с ее роли в Мет в течение этого периода , находясь в Рихарда Вагнера «s The Ring Cycle и реприз в Дон Карло . Среди ее ролей в « Кольце» - Третья Норн и Воглинде в Götterdämmerung , Воглинде в Das Rheingold , Ортлинде в Die Walküre и Лесная птица в Зигфриде . [3] [2] [4]
В 1963 году для Арройо произошел первый серьезный прорыв, когда ей предложили контракт на работу в Цюрихской опере в качестве основного сопрано. Там она дебютировала в главной роли в опере Верди « Аида», где была встречена с энтузиазмом. Она продолжала регулярно петь в этом оперном театре до 1968 года. [3] [2] [4]
Аида стала важной ролью для Арройо в начале ее карьеры, служа ее визитной карточкой во многих крупных оперных театрах в течение 1960-х годов. Она спела эту роль для своего первого выступления в Гамбургской государственной опере в 1963 году и в Немецкой опере в Берлине и в Венской государственной опере в 1964 году. В феврале следующего года она спела Аиду в своей первой главной роли в Метрополитен в качестве последней. Минутная замена Биргит Нильссон . Спектакль получил восторженные отзывы в газете New York Times, в которой Арройо был назван «одним из самых великолепных голосов сегодняшней публики». Рудольф Бинг , директор Met, немедленно предложил ей контракт на присоединение к списку основных сопрано компании, который продлился на несколько лет. [3] [2] [4]
Сезон 1965/66 Арройо начал в октябре в «Метрополитен» с одобренного критиками исполнения Элизабет в « Дон Карло» . Она сразу же стала любимой певицей в этом доме изображая в основном Verdi героинь и Met стал ее главным домом с этого момента вплоть до 1978 г. Ее другие роли в Мет в течение этих тринадцати лет включали Аиду, Амелию в опере Верди Бал-маскарад , Cio- Чио-Сан в « Мадам Баттерфляй» Джакомо Пуччини , Донна Анна в « Дон Жуане» Моцарта , Эльвира в « Эрнани» Верди , Леди Макбет в « Макбете Верди» , Леонора в « Трубадере Верди» , Леонора в « Форце судьбы» Верди , Лиу в « Турандот» Пуччини , Маддалена в Умберто Джордано «s Андреа Шенье , Сантуццы в Pietro Mascagni » s Cavalleria Rusticana , и главную роль в Понкьелли «s Джоконда среди других. Она также была первым чернокожим человеком, сыгравшим роль Эльзы в опере Вагнера « Лоэнгрин» в 1968 году не только в Метрополитене, но и во всей оперной истории. [3] [2] [4]
Международные оперные театры
За годы работы в Метрополитене Арройо часто путешествовала, чтобы выступать в других домах как в Соединенных Штатах, так и за рубежом. В 1968 году она пела впервые в Израиле и сделал ее первое появление в Соединенном Королевстве , как Валентина в концертном исполнении Лондонского Мейербера «s Гугенотах . Позже в том же году она дебютировала в Королевской опере в Ковент-Гарден и Филадельфийской лирической оперной труппе , где исполнила партию Аиды. Она несколько раз возвращалась в обе компании в течение 1970-х годов в роли героинь Верди и в таких частях, как главные роли в « Тоске » Пуччини и « Ариадна на Наксосе» Рихарда Штрауса . Она спела Амелию в балете «Бал-маскарад» для своих дебютов в Опере Сан-Франциско (1971) и Лирической опере Чикаго (1972). Она вернулась в Чикаго, чтобы спеть свою первую Амелию Гримальди в опере Верди « Симон Бокканегра» в 1974 году. В 1972 году она спела Аиду для своего дебюта в Ла Скала вместе с Пласидо Доминго в роли Радамеса. В 1973 году она впервые выступила в Парижской Национальной Опере и Театре Колон в Буэнос-Айресе. В 1977 году она дебютировала в Оперной труппе Филадельфии, исполнив роль Сенты в опере Вагнера « Летучий голландец», а в 1979 году дебютировала в Мичиганском оперном театре в партии Леноры из оперы « Трубадур» . В течение 1979 года она была очень занята в крупнейших оперных театрах мира, исполняя в основном героинь Верди, Пуччини и Штрауса, а также другие роли из репертуара лирико-спинто. Арройо изобразила себя в эпизоде «Странной пары» под названием «Твоя мать в армейских сапогах», который первоначально вышел в эфир 16 января 1975 года. В этом эпизоде также участвовал Говард Козелл, который изображается большим ее поклонником. [3] [2] [4]
Отставка
К 1980 году карьера Арройо начала замедляться, и она стала более избирательной в выборе ролей. Она вернулась в Метрополитен в 1983 году, чтобы спеть «Fu la sorte» из оперы Верди «Аида» (с Миньоном Данном) на гала-концерте «Столетие» компании. Она вернулась, чтобы спеть Аиду и Сантуццу; последнее выступление и 199-е выступление в этом доме состоялось 31 октября 1986 года. В 1987 году она исполнила свой последний образ в главной роли в « Турандот» в Сиэтлской опере, а в 1989 году объявила о своем уходе с оперной сцены. Она вышла из пенсии в 1991 году для последнего выступления на мировой премьере оперы Лесли Адамса « Блейк» , действие которой происходит в Америке до Гражданской войны, когда рабство еще было реальностью. [3] [2] [4]
На протяжении всей своей карьеры Арройо также часто выступала в концертном репертуаре и выступала со многими ведущими симфоническими оркестрами мира. Она часто выступала с Нью-Йоркским филармоническим оркестром под управлением Леонарда Бернстайна, который особенно восхищался ее голосом в таком репертуаре, как Симфония № 9 Бетховена и Missa Solemnis .
Таланты Арройо распространились не только на концертную площадку, но и на прямую трансляцию сетевого телевидения. В 1964 году она выступила с Симфоническим оркестром CBS под управлением Альфредо Антонини в эпизоде «Feliz Borinquen» репертуарной мастерской CBS в роли самой себя. [3] [2] [4]
Мартина Арройо является лауреатом оперной премии 2010 года от Национального фонда искусств. [5] [3] [2] [4]
Записи
Выступая в крупнейших оперных театрах и с величайшими симфоническими оркестрами мира, она оставила после себя записи, в том числе: « Иуду Маккавей» Генделя (дважды) и « Самсона» , « Дон Жуана» Моцарта (Донна Эльвира для Карла Бема и Донна Анна для сэра Колина Дэвиса ), Beethoven «s Торжественной мессы и Девятая симфония , Россини » s Stabat Mater , Verdi «s I Vespri Siciliani , Бал-маскарад , Сила судьбы (как в Санкт - Петербурге и пересмотренные варианты) , и Месса да реквием, и массивная Восьмая симфония Малера - Симфония тысячи . [3] [2] [4]
Она записала важную музыку двадцатого века , в том числе Шенберга «s Gurre-Lieder и африканского оратория по Карло Франки
. Она спела в мировых премьерах двух произведений: « Моменте» Карлхайнца Штокхаузена и «Прощание с Андромахой» Сэмюэля Барбера . [3] [2] [4]Дискография Арройо (которая также включает сольный концерт арии), хотя и завидна, но не включает в себя ничего похожего на весь спектр ролей, которые она играла на сцене. Только в Метрополитен-опера она исполнила эти оперы, но никогда не записывала их на коммерческой основе: « Эрнани» , « Макбет» , «Трубадур» Верди , « Дон Карлос» (Небесный голос, а также «Элизабет» на итальянском языке) и ; Wagner «s Лоэнгрин и Кольцо нибелунга (признакам роли во всех четырех опер); Ponchielli «ы Джоконда ; Giordano «s Андреа Шенье ; и Puccini «s Мадам Баттерфляй и Турандот (как Лиу, она сыграла главную роль в Торонто).
Педагогическая карьера
С момента официального выхода на пенсию из пения в 1989 году Арройо накопила значительный заслуги преподавателя, в том числе стажировалась в Государственном университете Луизианы , Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе , Университете Делавэра , Университете Уилберфорса , Международной академии Соммеракадемии-Моцартеум в Зальцбурге и Университете Индианы . [3] [2] [4]
Она проводила мастер-классы на национальном и международном уровнях, а также судила несколько конкурсов, включая конкурс Джорджа Лондона и Международный конкурс Чайковского. / Вместе с Уиллардом Л. Бойдом , бывшим президентом Университета Айовы , она стала соавтором отчета Целевой группы по музыке Образование в США » [3] [2] [4]
Почести
В 1976 году она была назначена президентом Джеральдом Фордом в Национальный совет искусств в Вашингтоне, округ Колумбия Она основала Арройо Фонд Мартина, [6] , которая посвящена разработке новых молодых оперных певцов, погружая их в курсах подготовки полной роли . Она также является членом попечительских советов Хантер-колледжа и Карнеги-холла . Она была избрана членом в Американской академии искусств и наук в 2000 году [7] [3] [2] [4] Она была откровенен о ней воспринимается статус второй по силе ее великого современника, собрата афроамериканского Spinto Леонтайн Цена ; Однажды, когда швейцар из Метрополитена приветствовал ее как «мисс Прайс», она ласково ответила: «Нет, дорогая, я другая». [3] [2] [4]
Смотрите также
- Список пуэрториканцев
- История женщин в Пуэрто-Рико
Рекомендации
Заметки
- ↑ Некоторые источники приводят 1936 год.
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т Джонстон, Лори. «Интенсивная конкуренция среди интеллектуально одаренных шестиклассников за поступление в среднюю школу Хантер-колледжа; Программа выдающихся выпускников для пожилых людей» , The New York Times , 21 марта 1977 г., дата обращения 11 мая 2010 г. (требуется подписка)
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t Веб-сайт Kennedy-Center.org. Архивировано 9 декабря 2008 г. на Wayback Machine.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t "Платное уведомление: Смерти - Морел, Мишель , The New York Times , 5 июня 2011 г."
- ^ "Председатель NEA Рокко Ландесман объявляет получателей награды NEA Opera 2010" . Arts.gov. 2010-06-24. Архивировано из оригинала на 2010-12-07 . Проверено 28 июля 2010 .
- ^ «Фонд Мартины Арройо» .
- ^ «Книга членов, 1780–2010: Глава A» (PDF) . Американская академия искусств и наук . Проверено 25 апреля 2011 года .
Источники
- Гамильтон, Дэвид. (1987). Энциклопедия Метрополитен-опера: полное руководство по миру оперы . Нью-Йорк, Лондон, Торонто, Сидней, Токио: Саймон и Шустер. п. 27. ISBN 0-671-61732-X .
- Розенталь, Гарольд и Джон Варрак . (1979, 2-е изд.). Краткий Оксфордский словарь оперы . Лондон, Нью-Йорк и Мельбурн: Oxford University Press. п. 20. ISBN 0-19-311318-X .
- Сэди, Стэнли и Кристина Башфорд. (1992). Словарь оперы New Grove . Лондон: Macmillan Publishers Ltd. Vol. 1, стр. 218. ISBN 0-935859-92-6 .
- Сэди, Стэнли и Джон Тирреллы . (2001). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Macmillan Publishers Ltd. Vol. 2, стр. 79. ISBN 0-333-60800-3 .
- Уоррак, Джон и Юэн Уэст. (1996 г., 3-е изд.). Краткий Оксфордский словарь оперы . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 22. ISBN 0-19-280028-0 .
Внешние ссылки
- Сайт Мартины Арройо
- Веб-сайт Фонда Мартины Арройо
- Мартина Арройо в IMDb
- Дискография (Списки оперных записей Капона)
- База данных MetOpera
- Документальный фильм на YouTube , в котором Арройо репетирует с Карлхайнцем Штокхаузеном для парижского спектакля « Моменте» ; Люк Феррари , Пьер Шеффер (1966), Groupe de Recherches Musicales , ORTF
- Интервью с Мартиной Арройо , 26 сентября 1988 г.