Эдвард Максвелл « Макс » Миллер (17 ноября 1911 - 13 ноября 1985) был американским джазовым пианистом и игроком на вибрафоне . У него была сорокалетняя карьера, пик которой пришелся на 1940-50-е годы. Многие из его композиций используют расширенные гармонии аккордов, полифонию и политональность и находились под влиянием Стравинского , Бартока и Хиндемита .
Ранняя карьера
Миллер родился в Восточном Чикаго, штат Индиана . В раннем возрасте он выучил банджо и играл на нем в школьном оркестре. В шестнадцать лет он вступил в Союз музыкантов и начал играть профессионально. В 1927 году он переключился на гитару, выступая в основном на диксиленде с группами в Индиане и Мичигане. Он переехал в Чикаго в начале 1930-х годов и работал барабанщиком и струнным басистом. В это время он начал экспериментировать с вибрафоном . Он работал с группами по всему Чикаго, играл на гитаре, фортепиано и вибрации, в том числе с пианистом Фрэнком Мелроузом и барабанщиком Дэйвом Тафом . Он отправился в тур в качестве гитариста и вибрафониста оркестра Винсента Лопеса с Бетти Хаттон в качестве вокалистки. В 1937 году, в возрасте 26 лет, он оставил Лопеса, чтобы стать музыкальным руководителем радио WIND в Чикаго, где он оставался в течение двух лет, давая 21 концерт в неделю, часто его сочинения.
Работа с Анитой О'Дей
В 1939 году он выступал в Off Beat Club Карла Конса с Анитой О'Дей в качестве вокалистки. Считается, что он нанял О'Дей для ее первой певческой работы. Это задокументировано в ее автобиографии High Times / Hard Times . Они снова работали вместе в 1948 году, включая Rag Doll в Чикаго, Continental в Милуоки, Flame в Сент-Поле, снова в Чикаго в 1949 году и в других клубах 1950-х годов. В интервью 1958 года она сказала: «Мой коллега по музыке с 1939 года. Для меня Макс Миллер - конец свинга. Я бы хотел записать альбом с Максом».
Встреча с Беше
Его квинтет выступал в клубе Three Deuces в 1940 году, пока в том же году клуб не сгорел. Альт-саксофонист Джонни Ботвелл был участником группы. Он стал музыкальным руководителем группы Boyd Raeburn Band. В 1943 году он руководил квартетом с трубачом Шорти Шероком, в котором играл на гитаре Джимми Рэйни .
Миллер встретил Сидни Бешета в 1944 году, когда он, Смит и Пол Эдвард Миллер поехали в Спрингфилд, чтобы послушать выступление Бешета. Они просидели с оркестром в ночи. Миллер подружился с Беше, и они записывались вместе; их первые записи были в 1944 году и включали Тони Паренти на кларнете, Зилнер Рэндольф на трубе, Билла Фанки на альт-саксофоне и тенор-саксофоне и Кен Смит на барабанах. В выпуске журнала Billboard от 15 декабря 1945 года был рассмотрен концерт Миллера с Бешет и Паренти.
В 1945 году он стал первым джазовым музыкантом, выступившим в Чикагском оркестровом зале, в основном представляя свои композиции с Маггси Спаниером в составе его группы. 13 октября 1946 года он выступил на концерте, представленном Green Recordings в Civic Opera House, как пианист квинтета Диззи Гиллеспи , секстета Сиднея Бешета и его трио. В концерте приняли участие Бад Фриман , Джимми Макпартленд . и Джордж Барнс . Во время визита Бешета в Чикаго Миллер зарезервировал время в Bachman Studios на Кармен-авеню и записал с ним частные сеансы. В 1947 году он полтора года работал в Калифорнии, работая в отелях Swanee Inn, Red Feather, Angelino's и Haig. Он вернулся в Чикаго, чтобы выступить в Blue Note, затем работал в Милуоки и Миннеаполисе.
1950-е годы
В 1950 году он записал не менее шести песен для Life Record Company. В первую очередь это был оригинальный материал, который он исполнил на концерте в Оркестровом зале, включая «Heartbeat Blues», «Sunny Disposition», «Fantasia of the Unconscious» и «Lumbar Ganglion Jump». В 1951 году Columbia выпустила альбом Миллера, играющего джазовые стандарты, как часть своей серии "Piano Moods". Его поддержали Эрл Бэкус на гитаре, Билл Холиок на басу и Ремо Белли (из Remo Drum Heads ) на барабанах. В 1952 году он вернулся в Life Records, записав еще как минимум четыре стороны, прежде чем компания закрылась. Он сделал запись для Gold Seal Records в 1950-х годах. Он подписал пятилетний контракт с MCA , но выкупился, когда узнал, что потеряет права на свой материал.
В 1953 году он выступал с Беше. Один из их концертов был в Кимбалл Холле в Чикаго с Миллером на фортепиано, Бешет на сопрано-саксофоне, Биллом Харрисом на тромбоне и Сидом Катлеттом на барабанах. Ежегодник Энциклопедии народов Америки за 1954 год назвал их воссоединение главным событием года.
Миллер продолжал записываться в своих студиях. Он получил оборудование от ведущих компаний за свою колонку «The Audio Workshop» в журнале DownBeat . Он записывался с Биллом Харрисом и Чабби Джексоном и собрал множество живых записей из-за своих клубных свиданий и концертов.
Бенни Гудман выбрал Миллера в качестве вибрафониста для телешоу «Pace of Chicago», снятого в Театре Гаррика в апреле 1952 года. Миллер поделился счетом Paris Club Revue с джазовым певцом Джо Уильямсом и трубачом Кингом Колаксом .
В 1956 году он открыл свой клуб «Сцена Макса Миллера» в квартале 2100 на улице Н. Кларк в Чикаго, на месте резни в День Святого Валентина в 1929 году . Он сформировал дуэт со скрипачом Эдди Саутом и выступал со скрипачом Стаффом Смитом . Он поделился счетами с Мэлом Торме, а затем с Оскаром Петтифордом . В Blue Note в Чикаго он играл на фортепиано в антракте вместе с оркестром Woody Herman Band. Он работал с Колманом Хокинсом в Panther Room в Чикаго в составе группы Пола Джордана. В 1959 году он две недели был в Лондонском доме с Бобби Хакеттом .
Смерть
Макс Миллер умер в Шони, штат Оклахома, в 1985 году за четыре дня до своего 74-летия после долгой борьбы с застойной сердечной недостаточностью.
Награды и почести
В 1940 году журнал Down Beat поместил его под 20-м номером в категории Small Combos. Он был упомянут в Книге джаза Esquire 1944 года и сравнивался с Лайонелом Хэмптоном и Редом Норво. В 1945 году он был вторым в категории «Новые звезды американской группы Esquire» для вибраарфы. В 1946 году он перечислил седьмой среди пианистов в Esquire , под Эррол Гарнер и выше графа Бейси , Джеймс П. Джонсон , и Джей Макшенн . Он выиграл опрос Esquire New Star от Earl Hines и Red Norvo . Он попал в десятку лучших по звучанию в категории «Другие инструменты». Эти результаты опросов взяты из Книги джаза Esquire 1946 года .
Стадс Теркель назвал его «Злой человек из джаза», заявив, что он требовал, а не уговаривал определенные звуки своих инструментов. Продюсер звукозаписи Джон Х. Хаммонд назвал его «удивительным артистом, уступающим только Лайонелу Хэмптону по мастерству». Пол Эдвард Миллер (не родственник), бывший музыкальный критик, писатель и редактор Esquire Jazz Books, назвал Миллера «поборником хорошего джаза». В книге Джона Чилтона « Кто есть кто в джазе » он значится на протяжении многих лет как одна из ведущих фигур на джазовой сцене Чикаго. [1]
Дискография
Альбомы
Фортепианные настроения (Колумбия, 1951)
Одиночные игры
- "Heartbeat Blues" (Жизнь 1950)
- "Фантазия бессознательного" Часть 1 (Жизнь, 1950)
- "Фантазия бессознательного" Часть 2 (Жизнь, 1950)
- "Прыжок на поясничном ганглии" (Жизнь, 1950)
- "Солнечный нрав" (Жизнь, 1950)
- "Jazz Me Blues" (Жизнь, 1952)
- «Чай вдвоем» (Life, 1952)
- «Только ты» (Жизнь, 1952)
- «Вычеркни меня из своего списка» (Life, 1952)
Рекомендации
- ^ Чилтон, Джон Кто есть кто джаз , Лондон: Papermac, 1989, p.225
- 1944 Esquire Jazz Book , стр. 117
- 1945 Esquire Jazz Book , стр. 65, 68, 69, 74, 75, 106
- 1946 Esquire Jazz Book , Da Capo Press, 1979, стр. 37, 38, 59, 60, 64, 65, 80, 82, 91, 98, 99, 126, 127, 132, 134, 141, 190
- Ежегодник энциклопедии народов Америки за 1951 г., стр. 650
- Ежегодник энциклопедии народов Америки за 1953 г., стр. 542
- Chicago Sun Times , 7-21-1951, колонка "Hot Plate" по Коты Теркель
- Мрачный , 1 января 1940 г., "Маленькие комбо"
- Мрачный , октябрь 1938, колонка Джона Х. Хаммонда "Говорит Хаммонд"
- High Times / Hard Times , Анита О'Дей , стр. 70-74, 136 и 166-170.
- Джаз на Nat Хентофф & Albert MaCarthy 1975 Da Capo Press, стр. 146.161.163.166.167
- Метроном , декабрь 1946 года, Джордж Хофер
- Сидней Беше: Мастер джаза от Джон Чилтон (Macmillan, 1987), стр 157, 158, 189.
- Полная энциклопедия популярной музыки и джаза 1900–1950 , Роджер Д. Кинкль, стр. 609, 1611, 1528, 1742
- Энциклопедия джаза , Леонард Фезер , стр. 333, 334, 370, 381, 392
- Кто есть кто Джаз от Джона Чилтон , 1972, стр. 43, 223, 246
- Рекорды жизни. Доступ 31 июля 2009 г.