Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Maxinquaye
Хитрый - Maxinquaye.jpg
Студийный альбом по
Сложный
Вышел20 февраля 1995 г. (1995-02-20)
Записано1994 г.
Студия
  • Дом Трикки
  • Loveshack
  • Исткот (Лондон)
Жанр
Длина57 : 13
Этикетка4-я и второстепенная
Режиссер
Хитрая хронология
Максинкуэй
(1995)		Почти Бог
(1996)
Синглы от Maxinquaye
  1. "Aftermath"
    Дата выхода: январь 1994 г.
  2. "Ponderosa"
    Дата выпуска : апрель 1994 г.
  3. " Overcome "
    Дата выхода: январь 1995 г.
  4. " Black Steel "
    Дата выхода: март 1995 г.
  5. "Тыква"
    Дата выхода: ноябрь 1995 г.

Maxinquaye - дебютный альбом английского рэпера и продюсера Tricky . Он был выпущен 20 февраля 1995 года на лейбле 4th & B'way Records . За годы до альбома Tricky разочаровался в своей ограниченной роли в музыкальной группе Massive Attack и захотел продолжить независимый проект. Вскоре после этого он обнаружил вокалистку Мартину Топли-Берд, которая, как он чувствовал, может предложить новое измерение его текстам, и подписал сольный контракт с 4th & B'way Records в 1993 году. Трикки записал Maxinquaye в следующем году, в основном в своей домашней студии в Лондон, и Топли-Берд выступал в качестве основного вокалиста альбома с Элисон Голдфрапп., Рагга и Марк Стюарт исполняют дополнительный вокал.

Трикки продюсировал альбом вместе с Марком Сондерсом , который помог ему использовать технику дублирования и сильно измененные сэмплы, взятые из различных источников. Низко-темповое звучание пластинки, ориентированное на грув, включает элементы хип-хопа , соула , рока , эмбиент-техно , регги и экспериментальной музыки . Лирика Трикки исследует темы культурного упадка, дисфункциональных сексуальных отношений, страха перед близостью и употребления наркотиков., поскольку он опирался на свой опыт в британской наркокультуре и влияние своей покойной матери Максин Куэй, в честь которой назван альбом.

Maxinquaye занял третье место в рейтинге альбомов Соединенного Королевства и продал более 100 000 копий за первые несколько месяцев после выпуска. 4th & B'way продвигали альбом, полагаясь на независимых промоутеров и выступления Трикки в СМИ, включая рекламные фотографии и музыкальные видеоклипы, в которых он и Топли-Берд изображались в гендерно-изменчивой моде. Многие журналисты назвали Maxinquaye лучшей записью года и ключевым релизом растущего жанра трип-хоп . С тех пор было продано более 500 000 копий по всему миру, и он часто входит в списки величайших альбомов, а также считается значительным влиянием на электронику , андеграундный хип-хоп.и британский хип-хоп .

Фон [ править ]

Хитрый , сфотографировано в 2008 году.

После тяжелого воспитания в районе Ноул-Уэст в Бристоле , Трикки в конце 1980-х стал участником эклектичного коллектива ди-джеев и музыкантов, известного как The Wild Bunch . [1] В составе коллектива он помогал организовать звуковые системы вокруг клубной сцены Бристоля и исполнял рэп под сценическим псевдонимом, полученным от «Хитрого ребенка», прозвища, данного ему в уличной банде в юности. [2] The Wild Bunch подписали контракт с 4th & B'way Records.и выпустили два сингла, но их медленное экспериментальное звучание не имело коммерческого успеха. Коллектив распался в 1989 году, в результате чего несколько его участников сформировали группу Massive Attack , где Трикки частенько сотрудничал с ними, читая рэп над их произведениями; Позже он переработал материал, который написал для Massive Attack on Maxinquaye . [3]

Со временем Трикки разочаровался в своей роли в Massive Attack, посчитав ее ограничивающей, и захотел записать альбом с вокалисткой, чье пение открыло бы новое измерение его текстам и их значению. [4] В 1993 году он обнаружил Мартину Топли-Берд , тогда еще подростком в Клифтонском колледже , когда он увидел, что она сидит у стены возле его дома и поет себе под нос. «Так и случилось», - вспоминала она. «Несколько недель спустя я пошел к нему домой с друзьями. Мы пили сидр после выпускных экзаменов . Мы стучали в его дверь, но его не было. Затем подошел Марк Стюарт , который там жил. к нам и сказал: «Ага, это дом Трикки, прыгай в окно» ».[5]

Трикки, чья лирика превратилась из рэпов об уличном насилии и сексе в более личные и интроспективные сочинения, сказал Топли-Берд, что его песни «довольно удручающие», что, по его мнению, было из-за ее более привилегированного происхождения: «Это просто реальность. Она была такой. Всю жизнь была студенткой, выросла в Сомерсете , и я не думаю, что она когда-либо сталкивалась с реальным миром. Она находит все это немного странным. Но она моя лучшая подруга ". [4] В течение последующих лет они сформировали музыкальное и романтическое партнерство, и их первая совместная запись - "Aftermath" - позже появилась на Maxinquaye . После предложения песни Massive Attack, которые не были заинтересованы во включении ее в свой альбом 1991 года Blue Lines., Tricky выпустил "Aftermath" независимо для местных музыкальных магазинов в сентябре 1993 года, прежде чем он подписал контракт с 4th & B'way. [6]

Запись и производство [ править ]

Трикки попросил Марка Сондерса стать со-продюсером Maxinquaye после того, как был впечатлен его предыдущей работой с рок- группой The Cure над их альбомами Mixed Up (1990) и Wish (1992). Они записали Maxinquaye в первой половине 1994 года в домашней студии Tricky в Килберне ; дальнейшая запись позже проходила в студиях Loveshack и Eastcote в Ноттинг-Хилле . [7] Island Records , лейбл 4th & B'Way, установил оборудование в домашней студии по запросу Трикки, включая сэмплер Akai S1000 , компьютер Atari 1040 сПрограммное обеспечение логики , рекордер Alesis ADAT , микрофон AKG C3000, компрессор Behringer Composer и микшерный пульт Mackie 1604 . [7]

Akai S1000 пробоотборник, среди оборудования , используемого для альбома

Сессии записи были несколько хаотичными, и Сондерс, который думал, что он будет выполнять только инженерные обязанности, часто работал ди-джеем и программистом . Трикки проинструктировал его о том, что сэмплировать , независимо от различных темпов и высот, и попросил соединить результаты воедино, чего Сондерс добился, сдвигая соответствующие сэмплы до тех пор, пока комбинация не будет звучать удовлетворительно. [8] Образцы, с которыми они экспериментировали, были взяты из множества виниловых пластинок, которые, как вспоминал Сондерс, были «разбросаны» по всему полу Трикки. [7] Создана под влиянием даб-музыкиМетоды производства, Tricky полностью изменил заимствованные звуки в своем семплере , микшировал треки, когда они записывались вживую в студии, и сохранил звуки, которые в противном случае были бы нежелательными в финальном миксе, включая глюки и треск. [9]

У Трикки не было ни понятия о высоте звука, ни условных обозначений , ни размера , ни какого-либо предыдущего опыта сэмплирования. Следовательно, его подход к Maxinquaye заставил Сондерса переосмыслить свои идеи о создании музыки и экспериментировать способами, которые он никогда раньше не пробовал. Сондерса попросили объединить сэмплы двух песен, разделенных на 30 ударов в минуту и составленных в совершенно разных тональностях.. «[Трикки] думал иначе, чем все, кого я когда-либо знал», - вспоминал он. "Мне не приходило в голову, что, изменив настройку одного, чтобы замедлить его, в этот момент оба могут стать музыкальным гелем. Я всегда думаю об этом, как о том, чтобы пойти на свалку и построить машину из всех деталей, которые вы можете найти . Вы, вероятно, могли бы построить машину, которая будет работать, и хотя она может быть самой уродливой из тех, что вы когда-либо видели, у нее будет много характера ». [7]

Мартина Топли-Берд (2010)

По словам американского критика Кристгау , Maxinquaye ' ов паз ориентированных и низким темпом музыки рисовал не только на дубляже , но и на ло-фи , эмбиент техно и хип - хоп , в то время как Джеймс Хантер из Rolling Stone сказал Tricky , входящие в американский хип - хоп, Соул , регги и английский рок 80-х годов превращаются в «подвижный стиль танцевальной музыки ». [10] Entertainment Weekly ' резидента критик s Дэвид Браун классифицировал музыку как интеллектуальная форма R & B . [11]Бен Уолш из The Independent назвал его экспериментальным альбомом, представляющим собой «пьянящую смесь» соула, рока, панка , хип-хопа, даба и электроники . [12] По словам Трикки, он сочинял свои песни на основе определенного звука, который ему нравился, а не имел в виду определенную структуру песни : «Я не смог бы написать вам трек блюза или хип-хопа, если вы спросите. Я просто заставляйте то, что я слышу, а затем мы с Мартиной поем все слова на бумаге, делая акцент на вещах, которые, возможно, не следует петь ». [4]

Почти весь вокал Топли-Берд на Maxinquaye был записан за один дубль, процесс, по ее словам, был "полностью инстинктивным. Не было времени на то, чтобы зажечь альтер-эго". [13] Топли-Берд, певица с тихим голосом, на большинстве треков обнаружила, что ее подкрепляет рэп-вокал Трикки. [14] По словам журналиста Шона О'Хагана , она пела « ломанным голосом », который действовал как «идеальное противодействие шепоту и протяжному рэпу Трикки». [15] В примечаниях к буклету Трикки и Топли-Берд записали вокал во всех песнях, кроме "Pumpkin" и "You Don't", которые Трикки исполнял с Элисон Голдфрапп и Рагга,соответственно. [16]Ошибка печати ошибочно указала на тогда еще неизвестную Топли-Берду как на Мартину на записи. [13] Для игры на инструментах для некоторых треков были наняты другие музыканты, в том числе Джеймс Стивенсон на гитаре и Пит Брикетт на басу. [7] Группа FTV выступала на "Black Steel", который был рок-версией " Black Steel in the Hour of Chaos " от Public Enemy (1988) и одним из двух римейков Maxinquaye ; Трикки также переделал один из своих вкладов в Massive Attack, « Karmacoma » (1994), переименовав его в «Overcome». [17] Сондерс сам написал гитару,а полученные импровизации трактовать как образцы.[7]

Темы [ править ]

Большая часть тематического контента на Maxinquaye написана покойной матерью Трики. [18] Он объяснил связь названия со своей матерью в интервью Саймону Рейнольдсу : «Куэй, это раса людей в Африке, и« Максин », это имя моей мамы, Максин, и я только что снял букву« Е ». "; Рейнольдс интерпретировал это как «топоним», похожий на растафарианское представление о Сионе . В другом источнике сообщалось, что Трикки сказал, что Куэй также была фамилией его матери. [18] По словам Грега Кота., Имя его матери при условии , что альбом его названия в то время как ее самоубийство, вместе со своим отцом отказаться от него и Триков не имеют моральное чувство в юности, помогло информировать его «несентиментальное схватывание на самом деле», что нашло отражение в Maxinquaye ' «столкновение с красотой и насилие ". [19] По мнению Stylus Magazine ' s Кенан Эбер, который назвал его „документом одержимость, недоверия, проступков, солипсизм и социопатия “, песни , касающиеся дисфункциональных сексуальных отношений и страх близости получили фрейдистскую угол по его влияние матери на альбом, включая упоминание Трикки о ней в "Aftermath".[20]В интервью для The Wire Трикки объяснил влияние своей матери и использование им вокалисток, таких как Топли-Бёрд: «Моей первой лирикой в ​​песне была фраза« твои глаза похожи на мои, ты увидишь, как никто другой ». у меня тогда нет детей ... так что я говорю? о ком я? Моя мама ... писала стихи, но в свое время она ничего не могла с этим поделать, не было возможность. Как будто она покончила с собой, чтобы дать мне возможность, мою лирику. Я никогда не могу понять, почему я пишу как женщина, я думаю, что у меня есть талант моей мамы, я ее средство передвижения. Так что мне нужна женщина, чтобы спой это ". [21]

Именно эта первобытная рана [смерть его матери] делает его антенной, настроенной на частоты страдания и смерти, исходящие от [наркотической] культуры. Пустоты, заброшенные лимбы, зоны последствий, пустынные берега: песни Трикки - это мировоззрение поколения, утратившего способность мечтать о «лучшем месте». Беспредельность его музыки воплощает внутреннюю пустоту, оставшуюся, когда утопическое воображение увядает и умирает. И все же Maxinquaye ' s последняя песня, невыразимо красивый „Feed Me,“ кажется, протягивают злую проблеск надежды - мечта о земле обетованной, или потерянную родину (сам Maxinquaye?), Место « , где мы учили стать сильным / сильно чувствительным ". Песня неуверенная, почти дразнящая - как мираж. "Нереально, да"Хитро бормочет.

- Саймон Рейнольдс (2013) [18]

В то время как в таких песнях, как «Overcome» и «Suffocated Love» речь идет о «сексуальной паранойе и мужском страхе перед близостью», остальная часть Максинкуэй исследует психологические последствия британской культуры рекреационных наркотиков , которая, по словам Рейнольдса, служит «временной утопией». "для поколения пользователей, которым не хватало" конструктивного выхода для своего идеализма ". [22] Он чувствовал, что обложка альбома с ржавыми металлическими поверхностями представляет собой культурный упадок, изучаемый в музыкальных темах. [23] Трикки использовал идеи растафари о конце времени для записи, хотя, в отличие от приверженцев этого движения, он не отмежевался от « Вавилона»."или дегенеративные качества западного общества, написав такие тексты, как" мой мозг думает, как бомба / остерегайтесь нашего аппетита "на" Ад за углом ". Позже он сказал Рейнольдсу:" Я часть этого долбаного " психическое загрязнение ... Как будто я могу быть таким же жадным, как ты. Обусловленная часть меня говорит: «Да, я пойду и буду зарабатывать деньги, я буду править своим маленьким королевством». [9] Кристгау посчитал песни альбома «аудиорамами того, кто подписался на работу на расплата за грех и жизнь, чтобы обналичить чек », в то время как О'Хаган сказал, что« импрессионистические стихи в прозе »Трикки были написаны с девиантной точки зрения городского гедониста :«Maxinquaye - это звучание притупленной Британии, параноика и одержимости ... Это был городской блюз в стиле Бристоля ».[24]

Песни «Ponderosa», «Strugglin '» и «Hell Is Round the Corner» были вдохновлены опытом Трикки с марихуаной, алкоголем, кокаином и экстази, особенно двухлетним запоем и последующим состоянием уныния, когда он находился в платежной ведомости Massive Attack после завершение синих линий . Его стихи о потоке сознания на Maxinquaye исследуют бредовое, подавленное и эмоционально нестабильное состояние, связанное с употреблением наркотиков, предлагая пессимистический взгляд на культуру наркотиков, поскольку Трикки считал кайф кокаина незаслуженным, а глубину мысли, достигнутую с помощью экстаза, несущественной. [25]По мнению Рейнольдса, опыт Трикки с паранойей, вызванной наркотиками, тревогой и видениями призраков и демонов был представлен в таких песнях, как "Aftermath" и "Hell Is Round the Corner". [26] В последнем треке он изменил и замедлил вокальный сэмпл, чтобы придать ему раненый звук бассо-профондо , направляя его через петлю оркестровой записи Айзека Хейса " Ike's Rap II ". [27] На "Strugglin '", в котором были семплированы звуки скрипящей двери и щелчка заряжаемого пистолета, тексты Tricky явно отсылают к его видениям "мистических теней, не имеющих смысла". [23]

Маркетинг и продажи [ править ]

После того, как Tricky подписал контракт с 4th & B'way, лейбл переиздал "Aftermath" в январе 1994 года и выпустил "Ponderosa" в апреле для продвижения Maxinquaye . [28] В следующем году были выпущены еще три сингла - «Overcome» в январе, «Black Steel» в марте и «Pumpkin» в ноябре. В июле лейбл также выпустил четырехтрековый EP под названием The Hell EP , который был разработан в сотрудничестве с американской рэп-группой Gravediggaz и включал в себя "Hell Is Round the Corner"; песня достигла 12-го места в британском чарте синглов . [29]

4th & B'way полагались на независимых промоутеров и на обложку Tricky в NME для продвижения Maxinquaye , хотя хип-хоп пластинки в Соединенном Королевстве, как правило, широко освещались дилерами танцевальной музыки и прессой. По словам директора 4th & B'way Джулиана Палмера, демография молодых покупателей музыки в Великобритании, таких как студенты, была более прогрессивной, чем в Соединенных Штатах, где, по его словам, пластинка должна была продаваться по-другому из-за его расы . Он считал, что так же, как Portishead , современная бристольская группа, Tricky получит в США трансляцию альтернативного или студенческого рока.radio, если лейбл сосредоточил свои усилия на его продвижении: «Некоторые люди, которых я встречал, были сбиты с толку, потому что он черный, и там нелегко преодолеть эти барьеры». [30] По словам Руперта Хоу из Q , музыка альбома испытала стилистические барьеры и «звучала так же чуждо хип-хопу», как и брит-попу, популярному в то время в Великобритании. [31]

Tricky гастролировал по США на разогреве у PJ Harvey (1998).

Рекламные фотографии и музыкальные видеоклипы, продвигающие Maxinquaye, изображали Tricky и Topley-Bird с использованием андрогинных образов. Однажды они были сфотографированы в одежде, учитывающей гендерные аспекты, например в муфтии . Другие рекламные кадры, основанные на концепции свадьбы, запечатлели Топли-Берд в образе жениха. Как The Independent " напомнил ей Фил Джонсон, очень тонкий Tricky был одет в одежде , как жениха и его болезненного вида лицом„окрашены и восстановите силы“, с размазанной помадой и ложной ресницы в стиле Алекса из 1971 фильма Заводной апельсин. По мнению Джонсона, гендерное сгибания рекламных усилий Пластинки были Осторожными в том , что они «максимально Maxinquaye ' s кросс-жанровый потенциал». Согласно Рейнольдсу и Джой Пресс , в то время как «большинство пост-рок-н-ролльных форм популярной музыки идеологически основаны на восстаниях против женского начала », Трикки «использовал женское начало для построения своего восстания против строгих категорий черной идентичности и музыки». Позже музыкант объяснил, что он просто считал, что женские мужчины намного интереснее мужчин. [32]

Maxinquaye был выпущен 20 февраля 1995 года, и за первые несколько месяцев в Великобритании было продано более 100 000 копий, несмотря на отсутствие значительных трансляций по радио. [3] В течение 35 недель пластинка находилась в чарте британских альбомов , достигнув третьей строчки. [33] После того, как он был выпущен в США 18 апреля, Tricky гастролировал по стране в качестве разогревающего певца и автора песен альтернативного рока Пи Джей Харви . [34] По данным Nielsen SoundScan , к 2003 году в США было продано 222 000 копий альбома. [35]К 2012 году по всему миру было продано более 500 000 копий. В том же году Tricky исполнили весь альбом с Topley-Bird 27 апреля на фестивале Sundance в Лондоне, что стало их первым совместным выступлением на сцене за 15 лет. [36]

Критический прием и наследие [ править ]

Профессиональные рейтинги
Совокупные баллы
ИсточникРейтинг
AnyDecentMusic?9,0 / 10 [38]
Оценка по отзывам
ИсточникРейтинг
Вся музыка5/5 звезд[39]
Справочник потребителей КристгауA + [40]
Энциклопедия популярной музыки5/5 звезд[41]
Entertainment WeeklyA [11]
Mojo5/5 звезд[42]
NME9/10 [43]
Наблюдатель5/5 звезд[44]
Q5/5 звезд[31]
Катящийся камень4/5 звезд[45]
Вращение8/10 [46]

Maxinquaye получил широкое признание современных критиков. [30] В обзоре журнала Mojo в марте 1995 года Джон Сэвидж назвал его очень амбициозной и музыкально смелой работой, которая блестяще исследует неравенство в социальной структуре Великобритании , с Топли-Бердом как «доминирующим голосом», выражающим видение Трикки о неопределенности в вечном мире. меняющийся мир. [47] Деле Фаделе из NME сказал, что запись была беспрецедентной, завораживающей и открывала что-то новое при каждом прослушивании. Он нашел продюсирование Tricky новаторским, а его сочетание различных звуков настолько безупречным, что «вы не можете обозначить результаты ни в одном из существующих жанров».[43] Дэвид Беннун изMelody Maker счел альбом почти идеальным, а музыку Tricky - «захватывающей, оригинальной, возвышенной, его тексты настолько заумны и вплетены в звук, что они становятся неразлучными». [48] Maxinquaye ' комбинация s из „сказочные эмбиента и хип-хоп укус“ получил высокую оценку Los Angeles Times критик Роберт Hilburn для придания Трики „саундскейпы о современной жизни такой соблазнительной и провокационную край“. [49] Вжурнале Q Том Дойл упомянул, что именно пение Топли-Берда сделало Максинквея.«очень изобретательная и опьяняющая коллекция», заявляя, что «этим дебютом Трикки доказывает, что он более интересный и эклектичный, чем его коллеги». [50]

В конце 1995 года Maxinquaye был назван лучшим рекордом года по результатам опросов критиков, проведенных несколькими английскими изданиями, включая NME , Melody Maker и The Wire . [51] Он также занял второе место в голосовании Pazz & Jop , ежегодного опроса американских критиков. [52] Пластинка была номинирована на премию Mercury Prize 1995 года , ежегодную музыкальную награду, присуждаемую лучшему альбому из Великобритании и Ирландии, проиграв дебютному Dummy Портисхеда 1994 года . [36]

Наряду с Blue Lines Massive Attack , Maxinquaye был провозглашен журналистами ключевым релизом в том, что они называли " трип-хоп " музыкой; Джон Парелес , главный критик The New York Times , назвал его «первым альбомным шедевром». [53] Трикки не понравился этот термин, он сказал: «Предполагалось, что я изобрел трип-хоп, и я буду чертовски отрицать, что имел к нему какое-либо отношение». [54] Спустя годы в журнале Stylus Magazine Хеберт утверждал, что «здесь слишком много вещей, чтобы их можно было отнести к какому-либо жанру, не говоря уже об этом ... Назвать Трикки трип-хопом - все равно что назвать Принца."поп". Это частично точным, но музыка намного лучше , чем это.» [20] В Mojo , Виктория Segal позже назвал Maxinquaye „экзотический, эротический чуждо , что никто (не в последнюю очередь его создатель) сумел клоном“. [42] Это был также назван «британский постмодернистский альбом 90 - х годов» Джейсон Draper из Record Collector и «дальновидный пост-рок заявление» по Филадельфии Inquirer « s Том Луны , в то время как AllMusic » s главный редактор Стивен Томас Эрльюинсказал, что это остается «бодрящим звуковым приключением, которое приобретает богатство и резонанс с каждым прослушиванием» из-за творческой структуры песен и исключительного использования «шума и экспериментальной музыки». [55] К концу 1990-х Кристгау стал рассматривать Maxinquaye как один из самых значимых альбомов десятилетия. [56] В The Village Voice он написал, что его непреходящее значение заключается в эстетике хладнокровия, заимствованной из блюза и афроамериканской культуры , которая ценила самообладание перед лицом угнетения:

Выделяется не то, что в то время были замечены универсалы поп-музыки, а удобство прослушивания, которое вызывало у них беспокойство: всепроникающий лиризм Мартины, плавные ритмы на любой скорости, обилие мягких [клавишных] эффектов, которые обозначают мелодию, гармония, струны. Конечно, все еще довольно угрюмо. Но ничто в его горькой пассивности и сдерживаемой ярости не воспринимается как поражение или притворство ... Максинквей обладал таким хладнокровием. Поскольку блюзовые репликации сами по себе изнашивали свои формальные гри-гри, они озвучили и приняли мрачное новое заявление о свободе, власти, расе и человеческих связях в государстве после благополучия - и одновременно противодействовали этому. [57]

Maxinquaye часто фигурировал в авторитетных списках величайших альбомов, в том числе в списке 500 величайших альбомов NME за 2013 год , в котором он занял 202-е место. [58] Uncut назвал его лучшим сто пятьдесят шестой аналогичный список в 2016 году [59] Это был высокий рейтинг в Q -published опроса , определяющего 100 величайших британских альбомов, Mojo « s„100 Современная классика“и Rolling Stone » s «Essential Записи 90-х »среди других списков. [36] Запись также заняла 66 - е место в списке 100 лучших альбомов 1990-х Pitchfork с приглашенным автором сайта.Ролли Пембертон считает, что этот рекорд помог сформировать «пейзажи современной электроники и андерграундного хип-хопа ». [60] Slant Magazine назвал его 21-м величайшим электронным альбомом 20-го века и написал, что наряду с Blue Lines и Dummy , он также был «одним из самых влиятельных трип-хоп альбомов 90-х». [61] [62] В 2015 году он занял первое место в списке 50 лучших альбомов трип-хопа журнала Fact с сопроводительным эссе, в котором говорилось, что он содержит «некоторые из самых мучительных и оригинальных электронных композиций, вырезанных из воска», которые » оставил неизгладимый след в британской музыке, электронной и не только ".[63] Он был включен в музыкальный справочник « 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью» ; журналист Алекс Рейнер написал в сопроводительной главе, что «новаторский, заставляющий задуматься и замысловато аранжированный» альбом сыграл значительную роль в популяризации британского хип-хопа и устной музыки в Великобритании. [64] На основании этих списков, Acclaimed Музыка занимает Maxinquaye как 153й наиболее нашумевший альбом в истории. [59]

Список треков [ править ]

Нет.ЗаголовокПроизводитель (и)Длина
1.« Преодолеть »Марк Сондерс , Трикки4:30
2."Пондероза"Хауи Б. , Хитрый3:31
3.« Черная сталь »Сондерс, Хитрый5:40
4."Ад за углом"Сондерс, Хитрый3:47
5.«Тыква»Сложный4:31
6."Последствия"Кевин Петри, Трикки7:39
7."Abbaon Fat Tracks"Сложный4:27
8."Совершенно новый ты ретро"Сондерс, Хитрый2:54
9."Задушенная любовь"Сондерс, Хитрый4:53
10."Вы не делаете"Сондерс, Хитрый4:39
11."Борьба"Сондерс, Хитрый6:39
12."Покорми меня"Сондерс, Хитрый4:04

Примечания

  • Все песни были написаны и сочинены Tricky, за исключением "Ponderosa" (Tricky и Howie B) и "Black Steel" ( Карлтон Риденхур , Эрик Сэдлер и Хэнк Шокли ). [16]
  • Все вокальные партии были исполнены Tricky и Martina Topley-Bird , за исключением "Pumpkin" (Tricky и Элисон Голдфрапп ) и "You Don't" (Tricky и Ragga). [16]

Персонал [ править ]

Кредиты взяты из примечаний к альбому . [16]

Графики [ править ]

Сертификаты [ править ]

Область, крайСертификацияСертифицированные подразделения / продажи
Соединенное Королевство ( BPI ) [75]Золото100 000 ^

^ Данные о поставках основаны только на сертификации.

См. Также [ править ]

  • Альбом года NME
  • Защита (альбом Massive Attack)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Шилдс 2003 , стр. 1101; Гордость 1995 , стр. 80.
  2. ^ Сильный 2006 , стр. 1118; Шилдс 2003 , стр. 1101.
  3. ^ a b Pride 1995 , стр. 80; Эрлевин (а) н .
  4. ^ a b c Кесслер 1995 , стр. 12–13.
  5. ↑ Fox 2010 , стр. 5.
  6. ^ Шилдс 2003 , стр. 1109; Гордость 1995 , стр. 80.
  7. ^ Б с д е е Бускин 2007 .
  8. ^ Бускин 2007 ; Байерс 2008 .
  9. ^ a b Рейнольдс 2013 , стр. 332.
  10. ^ Christgau 1995a ; Хантер 1995 , стр. 83.
  11. ^ а б Браун 1995 , стр. 56.
  12. ^ Уолш 2012 .
  13. ^ а б Лински 2012 .
  14. Перейти ↑ Reynolds 1995 .
  15. ^ О'Хаган 2004 .
  16. ^ a b c d Аноним. 1995 .
  17. ^ Бускин 2007 ; Беннун 2015 .
  18. ^ a b c Рейнольдс 2013 , стр. 333.
  19. ↑ Кот 1995 .
  20. ^ а б Хеберт 2003 .
  21. ^ Фишер 2008 .
  22. Перейти ↑ Reynolds 2013 , p. 330.
  23. ^ a b Рейнольдс 2013 , стр. 331.
  24. ^ Christgau 1995b ; О'Хаган 2004 .
  25. ^ Рейнольдс 1995 ; Рейнольдс 2013 , стр. 330–31.
  26. ^ Reynolds 2013 , стр. 330-31.
  27. Перейти ↑ Reynolds 2013 , p. 331; Беннун 2015 .
  28. Перейти ↑ Pride 1995 , p. 80; Strong 2006 , стр. 1119.
  29. ^ Сильный 2006 , стр. 1119.
  30. ^ a b Pride 1995 , стр. 80.
  31. ^ а б Хоу 2009 , стр. 132.
  32. ^ Weheliye 2005 , стр. 254.
  33. ^ Анон. (D) nd .
  34. Перейти ↑ Flick 1995 , p. 49.
  35. ^ Paoletta 2003 , стр. 41.
  36. ^ a b c Аноним. 2012 .
  37. ↑ Anon. (B) nd .
  38. ↑ Anon. (C) nd .
  39. ^ Эрлевин (б) nd .
  40. ^ Christgau 2000 , стр. 314-15.
  41. Перейти ↑ Larkin 2011 , p. 3535.
  42. ^ а б Сигал 2009 , стр. 109.
  43. ^ a b Фаделе 1995 , стр. 48.
  44. Перейти ↑ Savage 2009 .
  45. Перейти ↑ Hunter 1995 , p. 83.
  46. ^ Уолтерс 1995 , стр. 99.
  47. Перейти ↑ Savage 1995 , p. 16.
  48. ^ Bennun 1995 , стр. 34.
  49. ^ Hilburn 1995 .
  50. Перейти ↑ Doyle 1995 , p. 104.
  51. ^ Эрлевин (а) nd ; Balazard et al. 1996 .
  52. ^ Анон. 1996 .
  53. Перейти ↑ Larkin 2011 , p. 1207; Парелес 1996 .
  54. ^ Коэн и Кругман 1996 ; Беннун 2015 .
  55. ^ Draper 2009 ; Moon 2001 ; Эрлевин (б) н .
  56. ^ Аллен 2000 .
  57. Перейти ↑ Christgau 1998 .
  58. ^ Маккитинг 2003 ; Кэй 2013 .
  59. ^ a b Anon. (a) nd .
  60. ^ Анон. 2003 .
  61. ^ Cinquemani 2002a .
  62. ^ Cinquemani 2002b .
  63. ^ Twells & Finton 2015 .
  64. Перейти ↑ Rayner 2010 , p. 755.
  65. ^ "Australiancharts.com - Tricky - Maxinquaye" . Hung Medien. Проверено 23 января 2021 года.
  66. ^ "Ultratop.be - Tricky - Maxinquaye" (на голландском языке). Hung Medien. Проверено 23 января 2021 года.
  67. ^ "Ultratop.be - Tricky - Maxinquaye" (на французском языке). Hung Medien. Проверено 23 января 2021 года.
  68. ^ "Dutchcharts.nl - Tricky - Maxinquaye" (на голландском языке). Hung Medien. Проверено 23 января 2021 года.
  69. ^ "Offiziellecharts.de - Tricky - Maxinquaye" (на немецком языке). Чарты GfK Entertainment . Проверено 23 января 2021 года.
  70. ^ "Charts.nz - Tricky - Maxinquaye" . Hung Medien. Проверено 23 января 2021 года.
  71. ^ "Официальный чарт шотландских альбомов Top 100" . Официальные графики компании . Проверено 23 января 2021 года.
  72. ^ "Swedishcharts.com - Tricky - Maxinquaye" . Hung Medien. Проверено 23 января 2021 года.
  73. ^ "Официальный чарт альбомов Top 100" . Официальные графики компании . Проверено 23 января 2021 года.
  74. ^ "Конец Годового Чарта Альбома Top 100 - 1995" . Официальные графики компании . Проверено 23 января 2021 года .
  75. ^ "Британские сертификаты альбома - Tricky - Maxinquaye" . Британская фонографическая промышленность . Проверено 23 января 2021 года .

Библиография [ править ]

  • Аллен, Джейми (9 ноября 2000 г.). «Музыкальный критик Кристгау предлагает потребителям новый путеводитель» . CNN.com . Дата обращения 13 февраля 2020 .
  • Анон. (1995). Maxinquaye (примечания к компакт-диску). Сложно . Island Records , 4th & B'way Records . BRCD 610/524 089-2.
  • Анон. (20 февраля 1996 г.). "Опрос критиков Pazz & Jop 1995 года" . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 21 сентября 2015 года .
  • Анон. (17 ноября 2003 г.). «100 лучших альбомов 1990-х» . Вилы . п. 4 . Проверено 24 декабря 2016 года .
  • Анон. (28 февраля 2012 г.). «Трикки и Мартина Топли-Бёрд впервые за 15 лет выступят на лондонском фестивале« Сандэнс »» . Музыкальная неделя . Лондон . Проверено 17 сентября 2014 года . (требуется подписка)
  • Анон. [А] (nd). "Максинкуай" . Признанная музыка . Проверено 1 сентября 2018 года .
  • Аноним. [B] (nd). «Хитрый - Максинкуай - Обзоры» . Альбом года . Дата обращения 9 июня 2020 .
  • Аноним. [C] (nd). "Maxinquaye по обзорам Tricky" . AnyDecentMusic? . Дата обращения 9 июня 2020 .
  • Анон. [D] (nd). «Хитрый» . Официальные графики компании . Проверено 19 февраля 2018 .
  • Анон. [Е] (nd). «Хитрый - Максинквай» . Hung Medien . Проверено 17 сентября 2014 года .
  • Балазар, Сильвестр; Барнс, Джейк; Барнс, Майк; Белл, Клайв; и другие. (Январь 1996 г.). «Благословенные релизы: отчеты года» . Проволока . Лондон (143): 32 - через Exact Editions . (требуется подписка)
  • Беннун, Дэвид (4 февраля 1995 г.). "Хитрый: Максинквай". Создатель мелодий . Лондон.
  • Беннун, Дэвид (20 февраля 2015 г.). "20 лет спустя: повторное посещение Максинквея Трикки" . Quietus . Архивировано 24 февраля 2016 года . Проверено 24 февраля +2016 .
  • Браун, Дэвид (2 июня 1995 г.). "Максинкуай" . Entertainment Weekly . Нью-Йорк . Дата обращения 27 мая 2020 .
  • Бускин, Ричард (июнь 2007 г.). «Классические треки: хитрая 'Black Steel ' » . Звук на звук . Кембридж . Проверено 12 декабря 2009 года .
  • Байерс, Уилл (10 сентября 2008 г.). «Школа рока: сила производства» . guardian.co.uk . Проверено 12 декабря 2009 года .
  • Кристгау, Роберт (март 1995). "Хитрый, Джон Прайн, танцевальные хиты Великобритании" Playboy . Чикаго . Проверено 21 сентября 2015 года .
  • Кристгау, Роберт (6 июня 1995 г.). «Потребительский справочник» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 15 августа 2015 года .
  • Кристгау, Роберт (9 июня 1998 г.). «Стук и шепот» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 24 апреля 2016 года .
  • Кристгау, Роберт (2000). "CG Book '90s: T" . Справочник потребителей Кристгау: Альбомы 90-х . Грифон Святого Мартина . ISBN 0312245602. Проверено 30 марта 2019 г. - через robertchristgau.com.
  • Чинквемани, Сал (30 июня 2002 г.). «2520: 25 величайших электронных альбомов 20-го века» . Slant Magazine . Проверено 11 марта +2016 .
  • Чинквемани, Сал (2 ноября 2002b). "Хитрый: Максинквай" . Slant Magazine . Архивировано 15 декабря 2008 года . Дата обращения 27 мая 2020 .
  • Коэн, Джейсон; Кругман, Майкл (октябрь 1996). «Безумие короля Хитрого I» . Ray Gun . Санта-Моника . Дата обращения 13 октября 2015 .
  • Дойл, Том (март 1995). "Хитрый: Максинквай". Вопрос . Лондон (102).
  • Дрейпер, Джейсон (2009). «Хитрый - Максинквай: Deluxe Edition» . Коллекционер пластинок . Лондон (370) . Дата обращения 3 декабря 2015 .
  • Эрлевин, Стивен Томас [а] (nd). «Хитрый» . AllMusic . Проверено 17 сентября 2014 года .
  • Эрлевин, Стивен Томас [b] (nd). "Максинквай - Хитрый" . AllMusic . Проверено 23 августа 2009 года .
  • Фаделе, Деле (18 февраля 1995 г.). «Северн Альянс» . NME . Лондон . Проверено 31 марта 2016 года .
  • Фишер, Марк (август 2008 г.). "Хитрый неотредактированный" . Проволока . Лондон (294) . Дата обращения 6 декабря 2015 .
  • Флик, Ларри (13 мая 1995 г.). "Island Records вызывает волну на танцполе" . Рекламный щит . Нью-Йорк. 107 (19).
  • Фокс, Киллиан (11 июля 2010 г.). «Мартина Топли Берд:« Я играла в Boggle до 4 утра в ту ночь. Тебе хватит этого рок-н-ролла? » » . Наблюдатель . Лондон. Раздел New Review . Проверено 13 октября 2015 года .
  • Хеберт, Кенан (1 сентября 2003 г.). «Хитрый - Максинквай - на второй план» . Журнал "Стилус" . Архивировано из оригинала 8 декабря 2015 года . Проверено 27 ноября 2015 года .
  • Хилберн, Роберт (31 декабря 1995 г.). «Обзор за 1995 год» . Лос-Анджелес Таймс . Проверено 16 декабря 2016 .
  • Хау, Руперт (декабрь 2009 г.). "Хитрый: Максинквай". Вопрос . Лондон (281).
  • Хантер, Джеймс (15 июня 1995 г.). "Хитрый: Максинквай" . Rolling Stone . Нью-Йорк. Архивировано из оригинального 29 мая 2009 года . Дата обращения 27 мая 2020 .
  • Кэй, Бен (25 октября 2013 г.). «500 лучших альбомов всех времен по версии NME» . Следствие звука . Архивировано 26 августа 2014 года . Проверено 26 августа 2014 .
  • Кесслер, Тед (14 января 1995 г.). "Хитрые уши". NME . Лондон.
  • Кот, Грег (15 сентября 1995 г.). «Стрельба из хип-хопа» . Чикаго Трибьюн . Дата обращения 5 декабря 2015 .
  • Ларкин, Колин (2011). Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс . ISBN 978-0-85712-595-8.
  • Лински, Дориан (20 марта 2012 г.). «Хитрый:« Я думал, что буду андеграундным артистом. Я не был готов » » . guardian.co.uk . Проверено 20 марта 2015 года .
  • Маккитинг, Скотт (8 декабря 2003 г.). "Хитрость: невероятное курение травки, отказ от трип-хопа, параноик, шизофренический мир" . Журнал Stylus . Архивировано из оригинального 24 февраля 2016 года . Проверено 24 февраля +2016 .
  • Луна, Том (29 июня 2001). «Хитрый ли Уловка с проворным и Versatile„Blowback “ » . The Philadelphia Inquirer . Проверено 15 декабря 2016 .
  • О'Хаган, Шон (20 июня 2004 г.). "60 Maxinquaye, Хитрый" . Наблюдатель . Лондон. 100 величайших британских альбомов . Дата обращения 5 апреля 2016 .
  • Паолетта, Майкл (31 мая 2003 г.). «После неравных продаж Хитрый выявляет« уязвимую »сторону» . Рекламный щит . Нью-Йорк. 115 (22).
  • Парелес, Джон (4 января 1996 г.). «Поп-жизнь» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 24 февраля +2016 .
  • Прайд, Доминик (15 апреля 1995 г.). «Трип-хоп выходит» . Рекламный щит . Нью-Йорк. 107 (15).
  • Райнер, Алекс (2010). " Максинкуай ". В Димери, Роберт (ред.). 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть: переработанное и обновленное издание . Издательство "Вселенная" . ISBN 978-0-7893-2074-2.
  • Рейнольдс, Саймон (28 мая 1995 г.). «Поп-Вью - Другой город, еще один новый звук» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 12 апреля +2016 .
  • Рейнольдс, Саймон (2013). «Звуки паранойи: трип-хоп, хитрость и напряжение до тысячелетия, 1990–97» . Generation Ecstasy: в мир техно и рейв-культуры . Рутледж . ISBN 978-1-136-78317-3.
  • Сэвидж, Джон (март 1995). "Хитрый: Максинквай" . Mojo . Лондон (16). Архивировано из оригинального 14 апреля 2016 года . Проверено 31 марта 2016 года .
  • Сэвидж, Джон (1 ноября 2009 г.). "Хитрый: Максинквай" . Наблюдатель . Лондон . Дата обращения 27 мая 2020 .
  • Сигал, Виктория (декабрь 2009 г.). "Хитрый: Максинквай". Mojo . Лондон (193).
  • Шилдс, Энди (2003). "Сложный". В Бакли, Питер (ред.). Грубый путеводитель по року . Грубые направляющие . ISBN 1-84353-105-4.
  • Сильный, Мартин С. (2006). The Essential Rock Discography . Canongate ISBN США 1-84195-860-3.
  • Твеллс, Джон; Финтон, Лоран (30 июля 2015 г.). «50 лучших трип-хоп альбомов всех времен» . Факт . Лондон . Дата обращения 5 августа 2019 .
  • Уолш, Бен (30 апреля 2012 г.). «Хитрый, Индиго2, О2 Арена» . Независимый . Лондон . Проверено 21 декабря +2016 .
  • Уолтерс, Барри (июнь 1995 г.). «Спины» . Спин . Нью-Йорк. 11 (3).
  • Weheliye, Александр Г. (2005). Фонографии: Grooves в Sonic Afro-Modernity . Издательство Университета Дьюка . ISBN 0822386933.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Кристгау, Роберт (27 июня 1995 г.). «Остаться в живых: хитрые, Moby, M People» . Деревенский голос . Нью-Йорк.
  • Джонсон, Мартин (15 июня 1995 г.). «Максинкуэй (4-й и Бродвей)» . Чикаго Трибьюн .

Внешние ссылки [ править ]

  • Maxinquaye в Acclaimed Music (список наград)
  • Maxinquaye на Discogs (список релизов)