Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигацииПерейти к поиску
"Серебряный молот Максвелла"
Серебряный молот Максвелла beatles.jpg
Обложка нот северных песен
Песня по Битлз
из альбома Abbey Road
Вышел26 сентября 1969 г.
Записано9–11 июля, 6 августа 1969 г.
СтудияEMI , Лондон
Жанр
Длина3 : 27
Этикеткаяблоко
Автор (ы) песенЛеннон – Маккартни
Производитель (и)Джордж Мартин

" Maxwell's Silver Hammer " - песня английской рок-группы The Beatles из их альбома 1969 года Abbey Road . Он был написан Полом Маккартни и приписан партнерству Леннона-Маккартни . [4] Песня о студенте по имени Максвелл Эдисон, который совершает убийства с помощью молотка , с темной лирикой, замаскированной оптимистичным звуком. [1] Маккартни описал эту песню как символ крушения жизни, будучи «моей аналогией того, когда что-то неожиданно идет не так, как это часто бывает». [5]

Первоначально песня была репетирована во время сессий Get Back в январе 1969 года. Во время записи Abbey Road в июле и августе группа посвятила четыре сессии записи завершению трека. Эти сессии были тяжелым временем для Битлз, поскольку Маккартни заставлял группу долго работать над песней. Все трое его товарищей по группе открыто выражали свою неприязнь к «Серебряному молотку Максвелла». В интервью 2008 года Ринго Старр вспомнил, что это «худшая сессия в истории» и «худший трек, который нам когда-либо приходилось записывать». [6]

Фон

Находясь в Ришикеше , Индия, в начале 1968 года Маккартни начал писать первый куплет песни. [7] Завершив большую часть этого к октябрю того же года, он намеревался включить его в альбом The Beatles , но во время этих сессий он так и не был записан должным образом из-за нехватки времени. Его снова отрепетировали три месяца спустя, в январе 1969 года, на киностудии Твикенхэма во время сессий Get Back, но еще шесть месяцев он не был записан. [8]

Жена Маккартни Линда сказала, что он заинтересовался авангардным театром и погрузился в творчество французского писателя-экспериментатора Альфреда Жарри . Это влияние отражено в истории и тоне «Серебряного молотка Максвелла», а также объясняет, как Маккартни наткнулся на слово Джарри « патафизический », которое встречается в текстах песен. [9]В 1994 году Маккартни сказал, что песня олицетворяет крушения жизни, будучи «моей аналогией того, когда что-то неожиданно идет не так, как это часто бывает, как я начинал понимать в то время в своей жизни. Я хотел что-то символическое в этом отношении, так что для меня это был какой-то вымышленный персонаж по имени Максвелл с серебряным молотком. Я не знаю, почему он был серебряным, он просто звучал лучше, чем молоток Максвелла ». [5]

Запись

The Beatles начали запись песни в EMI Studios (позже Abbey Road Studios ) в Лондоне 9 июля 1969 года. Джон Леннон , который отсутствовал на записи в течение предыдущих восьми дней после травмы в автокатастрофе, [10] [ лучше источник ] прибыл, чтобы работать над песней, в сопровождении своей жены, Йоко Оно , которая, более серьезно пострадавшая в аварии, чем Леннон, лежала на большой двуспальной кровати в студии. [11] [12] Было сделано шестнадцать дублей ритм-трека, за которыми последовала серия гитарных наложений . [12] Неиспользованный пятый дубль можно услышать в Anthology 3.. В течение следующих двух дней группа перезаписывала вокал, фортепиано, орган Hammond , наковальню и гитару. Песня была завершена 6 августа, когда Маккартни записал соло на синтезаторе Moog . [12]

Впоследствии процесс записи вызвал негативные отзывы от Леннона, Джорджа Харрисона и Ринго Старра . Леннон сказал: «Я заболел после аварии, когда они записали большую часть этого трека, и это действительно прижало Джорджа и Ринго к земле, записывая его», добавив позже: «Я ненавижу это, потому что все, что я помню, это трек ... [Пол] сделал все, чтобы сделать из него сингл, но этого никогда не было и никогда не могло быть ». [13] Вспоминая инженера Джеффа Эмерика , Леннон отклонил это как «больше бабушкиной музыки Пола». [14]Харрисон вспоминал: «Иногда Пол заставлял нас исполнять эти по-настоящему фруктовые песни. Я имею в виду, Боже мой,« Серебряный молоток Максвелла »был таким фруктовым. Через некоторое время мы хорошо поработали над ним, но когда у Пола появилась идея или аранжировка в его голове… » [15] Старр сказал Rolling Stone в 2008 году:« Худшим сеансом когда-либо был «Серебряный молот Максвелла». Это был худший трек, который нам когда-либо приходилось записывать. Он продолжался гребаные недели. Я подумал, что это безумие ». [6] Маккартни вспоминал: «Единственные аргументы были из-за того, что я провел три дня над« Серебряным молотом Максвелла ». Я помню, как Джордж сказал: «Ты взял три дня, это всего лишь песня». - «Да, но я хочу все исправить. У меня есть кое-какие мысли по этому поводу» ».[16] [ нужен лучший источник ]

Последствия

Существует записанная на пленка запись собрания группы, проведенного в сентябре 1969 года. Леннон высказал предположение, что в будущем отдельные обязанности по написанию песен будут разделены поровну между ними тремя. В такой аранжировке каждый из авторов внесет в альбом четыре песни, а Старр получит возможность внести две. Историк Beatles Марк Льюисон комментирует обмен мнениями между тремя товарищами по группе (Старра не было):

Пол  ... отвечает на известие о том, что Джордж теперь имеет равное положение как композитор с Джоном и им самим, бормоча что-то слегка провокационное. «До этого альбома я думал, что песни Джорджа не так хороши», - говорит он, что является довольно обоюдоострым комплиментом, поскольку более ранние композиции, которые он безоговорочно осуждает, включают Taxman и While My Guitar Gently Weeps . Джордж язвительно возражает: «Это дело вкуса. В конце концов, людям понравились мои песни ». Джон реагирует, говоря Полу, что никто в группе не« выкопал »его Silver Hammer Максвелла  ... и что было бы неплохо, если бы он дал песни такого рода - которые Джон предполагает, что он, вероятно, даже не копал себя - сторонним художникам, в которых он был заинтересован ... «Я записал это, - говорит сонный Пол, - потому что мне понравилось». [17]

Современные обзоры

В 1969 обзоре Abbey Road , для Rolling Stone , Джон Мендельсон писал: «Пол Маккартни и Рэй Дэвис являются единственными двумя писателями в роке-н - ролле , который мог бы написать„Максвелл Silver Молоток“, бойкие водевильной / музыку-hallish праздник , в котором Пол, в редком озорном настроении, радуется возможности сокрушить голову любого, кто угрожает вас сбить. Пол прекрасно передает это с самой скромной невинностью, которую только можно себе представить ». [18] Барри Майлз , автор статьи в журнале Oz.описал песню как «сложную маленькую пьесу» и сказал, что, не считая случайного интереса Маккартни к творчеству Джарри, «единственная британская поп-группа, имеющая какие-либо патафизические почести, - это The Soft Machine ». Майлз также сказал, что это также «прекрасный пример сочетания Пола американского рока с музыкой британского духового оркестра». [19]

Дерек Джуэлл из «Санди Таймс» счел альбом «освежающе кратким и неприхотливым», но посетовал на включение «шуток трески 1920-х (Серебряный молот Максвелла)» и «обязательных детских арий Ринго ( Сад осьминога )». [20] В 1974 году Роберт Кристгау назвал «Серебряный молоток Максвелла» «вязаным крючком Маккартни». [21]

Ретроспективные оценки и наследие

Среди биографов Beatles Ян Макдональд сказал: «Если какая-либо запись показывает, почему The Beatles распались, то это« Серебряный молот Максвелла »». Он продолжил:

Этот ужасный просчет - которому есть бесчисленное множество эквивалентов в его болтливой последовательности сольных альбомов - представляет собой, безусловно, худшую потерю его вкуса под эгидой The Beatles  ... Таким образом, Abbey Road охватывает обе крайности Маккартни: ясный и чуткий опекун. Битлз в ' You Never Give Me Your Money ' и Long Medley - и незрелый эгоист, растративший терпение и солидарность группы на хихиканье вроде этой чепухи. [22]

Автор Джонатан Гулд цитирует «Серебряный молоток Максвелла» как пример эгоизма, присущего творческому партнерству Битлз, в соответствии с которым композиции Маккартни или Леннона будет отдано предпочтение по сравнению с более содержательной песней Харрисона. [23] Он также сожалеет о склонности Маккартни к легкому стилю развлечений, который Битлз пытались сделать устаревшим, и заключает:

Таким образом, самым печальным аспектом «Серебряного молотка Максвелла» является то, как он демонстрирует, как профессиональная склонность Пола опираться на свои прошлые успехи заставила его перевести поистине очаровательную новизну и подрывную пародию на « Когда мне шестьдесят четыре » в личную жизнь. поджанр бойких умных песен, появившийся за два года с тех пор, как Sgt. Перец в форме музыкальной фишки . [24]

В 2009 году редактор PopMatters Джон Бергстром завершил свой список «худших из Beatles» песней. Он сказал, что в то время как Маккартни ранее создавал «несколько погранично-шмелевых, вдохновленных мюзик-холлом песен», «Серебряный молот Максвелла» был «там, где даже тайный поклонник« Рокки Енота »должен подвести черту». Бергстром охарактеризовал ее как «пугающе« симпатичную », неумолимо отвратительную, наполовину слишком буквальную» и «единственную песню Beatles из почти 200, которая практически не слушается». [25]

Кавер-версии

  • В 1972 году канадская группа The Bells исполнила кавер на «Серебряный молот Максвелла». Их версия стала хитом в Канаде. Он достиг 83-го места в поп-чарте и второго места в канадском чарте современной эпохи для взрослых. [26]
  • В фильме 1978 года Sgt. Песня Pepper's Lonely Hearts Club Band исполняется комиком Стивом Мартином , который изображает персонажа Максвелла Эдисона. Фрэнки Лэйн также исполнил кавер на песню в музыкальном документальном фильме « Все это и Вторая мировая война» , в котором были представлены материалы и кинохроника времен Второй мировой войны на исполнение музыки группы «Битлз».

Персонал

По словам Яна Макдональда, [22] Энди Бабюка , [27] Марка Льюисона [8] и Филиппа Марготена: [28]

Битлз

  • Пол Маккартни - вокал и бэк-вокал, фортепиано, электрогитара, синтезатор Moog
  • Джордж Харрисон - бэк-вокал, акустическая и соло-гитара, шестиструнный бас
  • Ринго Старр - бэк-вокал, ударные

Дополнительные музыканты

  • Джордж Мартин - орган

В фильме « Пусть будет» Мэл Эванс бьет по наковальне . В своем описании последующей записи для Abbey Road , Эмерик сказал, что у Старра «просто не было сил поднять молот», поэтому Эванс наносил удары наковальней, хотя у него не было чувства барабанщика во времени. [29] Макдональд также считает, что Эванс создал хиты. [22] Авторы Филипп Марготен и Жан-Мишель Гедон уклоняются от обязательств, ссылаясь на Эванса или Старра в качестве исполнителя. [28] Льюисон называет Старра исполнителем хитов наковальни во время студийной сессии 10 июля. [30]

Ссылки

  1. ^ a b Mulligan 2010 , стр. 127.
  2. ^ Унтербергер, Ричи. "Серебряный молот Максвелла - Битлз | Информация о песне" . AllMusic . Проверено 31 декабря 2018 года .
  3. Перейти ↑ Gould 2007 , p. 278. "Песня - сверхъестественно цепляющий номер мюзик-холла ..."
  4. Перейти ↑ Sheff 2000 , p. 202.
  5. ^ a b Майлз 1997 , стр. 554.
  6. ^ a b «Интервью с Ринго Старром». Rolling Stone . Январь 2008 г.
  7. ^ Хоулетт 2018 , стр. 21.
  8. ^ а б Льюисон 1988 , стр. 179.
  9. ^ Маккартни, Линда. Шестидесятые годы Линды Маккартни: портрет эпохи. Снегирь Пресс. Стр. 153. 1992
  10. ^ "Джон Леннон разбивает свою машину в Шотландии" . Библия Битлз . Июль 1969 . Проверено 17 января +2016 .
  11. ^ Мили и Badman 2003 .
  12. ^ а б в Льюисон 1988 .
  13. ^ "Интервью Playboy с Джоном Ленноном и Йоко Оно" . Playboy . Putnam Pub Group. 1981. ISBN. 978-0-87223-705-6.
  14. Перейти ↑ Emerick & Massey 2006 , p. 281.
  15. ^ "Интервью Джорджа Харрисона" . Журнал Crawdaddy . Февраль 1977 . Проверено 1 июля 2009 года .
  16. ^ "Серебряный молот Максвелла" . Библия Битлз . 2009 . Проверено 5 ноября 2009 года .
  17. ^ "Эта лента переписывает все, что мы знали о Битлз" . Хранитель . Проверено 11 сентября 2019 года .
  18. ^ Мендельсон, Джон (15 ноября 1969). "The Beatles Abbey Road" . Rolling Stone . Проверено 15 сентября 2011 года .
  19. ^ Майлз (ноябрь 1969). « Эбби-роуд : Битлз приходят вместе». Унция .Доступно на Rock's Backpages (требуется подписка).
  20. ^ Фрике, Дэвид (2003). « Эбби-роуд : дорога в никуда». Специальное ограниченное издание Mojo : 1000 дней революции (последние годы The Beatles - с 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.) . Лондон: Карта. п. 112.
  21. ^ Кристгау, Роберт (1974). «Рок-театр» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 3 марта 2013 года .
  22. ^ а б в Макдональд 2005 , стр. 357.
  23. ^ Gould 2007 , стр. 534-36.
  24. ^ Gould 2007 , стр. 578-79.
  25. ^ Бергстр, Джон (12 ноября 2009). «Худшее из« Битлз »: противоречие в терминах?» . PopMatters . Проверено 21 мая 2020 .
  26. ^ «Отображение предмета - RPM - Библиотека и архивы Канады» . Collectionscanada.gc.ca . 21 октября 1972 . Проверено 19 сентября 2018 года .
  27. ^ Бабюк 2002 , стр. 256.
  28. ^ а б Марготин 2013 .
  29. Перейти ↑ Emerick & Massey 2006 , p. 283.
  30. ^ Lewisohn 1992 , стр. 325.

Источники

  • Бабюк, Энди (2002). Механизм Битлз: все инструменты великолепной четверки, от сцены до студии (второе пересмотренное издание). Лондон: BackBeat Books (Outline Press). ISBN 0-87930-731-5.
  • Эмерик, Джефф ; Мэсси, Ховард (2006). Здесь, там и везде: Моя жизнь Запись музыки The Beatles . Нью-Йорк: Готэм. ISBN 978-1-59240-179-6.
  • Гулд, Джонатан (2007). Любовь не купишь: Битлз, Британия и Америка . Лондон: Пяткус. ISBN 978-0-7499-2988-6.
  • Марготин, Филипп (2013). Все песни: история каждого выпуска Beatles (второе пересмотренное издание). Нью-Йорк: Black Dog & Leventhal Publishers. ISBN 978-1-57912-952-1.
  • Льюисон, Марк (1988). Сеансы звукозаписи Beatles . Нью-Йорк: Книги Гармонии . ISBN 0-517-57066-1.
  • Льюисон, Марк (1992). Полная хроника Битлз . Нью-Йорк: Книги Гармонии . ISBN 0-517-58100-0.
  • Макдональд, Ян (2005). Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые годы (второе исправленное издание). Лондон: Пимлико (Рэнд). ISBN 1-84413-828-3.
  • Маллиган, Кейт Шивон (1 июля 2010 г.). Битлз: Музыкальная биография . ABC-CLIO . ISBN 978-0-313-37686-3.
  • Майлз, Барри (1997). Пол Маккартни: Через много лет . Секкер и Варбург . ISBN 978-0-7493-8658-0.
  • Майлз, Барри; Бадман, Кит (2001). Дневник Битлз: Годы Битлз . Омнибус Пресс. ISBN 978-0-7119-8308-3.CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  • Шефф, Дэвид (2000). Все, что мы говорим . Нью-Йорк: грифон Святого Мартина. ISBN 0-312-25464-4.
  • Хоулетт, Кевин (2018). The Beatles (Белый альбом) Super Deluxe Edition .

Внешние ссылки

  • Текст этой песни на MetroLyrics
  • Alan W. Поллак «s Заметки о „Максвелла Silver Hammer“