Мина Лой

Фактическая точность этой статьи оспаривается . Соответствующее обсуждение можно найти на странице обсуждения . Пожалуйста, помогите убедиться, что источник спорных утверждений надежный . ( Декабрь 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Мина Лой
Мина Лой в 1917 году
Родившийся	Мина Гертруда Леви ( 1882-12-27 )27 декабря 1882 г. Лондон, Англия
Умер	25 сентября 1966 г. (1966-09-25)(83 года) Аспен, Колорадо
Род занятий	Писатель: поэт, драматург, прозаик; актриса, дизайнер, художник
Движение	Модернизм , Футуризм , Дадаизм , Сюрреализм
Супруг (а)	Стивен Хавейс (1903 г. - развелся в 1917 г., за несколько лет до этого развелся), Артур Краван (25 января 1918 г. -)
Дети	4; Ода Джанет (1904–1905), Джоэлла Синара Хавейс (1907–2004), Джон Стивен Джайлс Масгроув Хавейс (1909–1923), Джемайма Фабьен Краван Ллойд (1919–1997)

Мина Лой (урожденная Мина Гертруда Леви ; 27 декабря 1882 - 25 сентября 1966) была британским художником, писателем, поэтессой, драматургом, писателем, художником, дизайнером ламп и представительницей богемы . Она была одной из последних модернистов первого поколения, получивших посмертное признание. Ее поэзией восхищались Т.С. Элиот , Эзра Паунд , Уильям Карлос Уильямс , Бэзил Бантинг , Гертруда Стайн , Фрэнсис Пикабиа , Ивор Винтерс и другие. Как заявил Николас Фокс Вебер в New York Times«У этой храброй души хватило мужества и остроумия, чтобы быть оригинальной. Мина Лой, возможно, никогда не была чем-то большим, чем смутно знакомое имя, проходящий спутник, но, по крайней мере, она искрилась с орбиты, которую выбрала сама».

Ранняя жизнь и образование [ править ]

Лой родился в Хэмпстеде, Лондон. ^[1] Она была дочерью венгерского портного- еврея Зигмунда Феликса Лоури, который переехал в Лондон, чтобы избежать стойкого антисемитизма в Будапеште, и христианки, англичанки, матери Джулии Брайан. ^[2] Лой размышляла об их отношениях и производстве своей личности, во многом в ее псевдоэпическом « Англо-дворняги розы» (1923–1925). Брак Лоури и Брайана был чреватым. Неизвестно Лою, как биограф Кэролайн Беркзаписи, ее мать вышла замуж за отца под давлением позора, поскольку она уже была на седьмом месяце беременности ребенком, которым должна была стать Мина; эта ситуация отражается позже в жизни Лой, когда она бросается в брак со Стивеном Хависом из-за того, что беременна вне брака. ^[3] Всего у Лоури и Брайана было три дочери, Мина была самой старшей. ^[4]

Как много писали в ее стихах и письмах, от « Англо-дворняжек Розы» до поздних произведений в прозе, Лой описывает свою мать как властную евангелистку-викторианку. Как пишет Берк: «Как и большинство евангелистов, для которых воображение было источником греха, Джулия не доверяла способности своего ребенка изобретать». ^[5] Ссылаясь на свою мать, Лой напомнила, что ее беспокоил тот факт, что «сам автор моего существа является автором моего страха». ^[6] Лой было трудно идентифицировать себя со своей матерью, которая не только постоянно наказывала ее за «греховность», но также горячо поддерживала Британскую империю, безудержный антисемитизм (в том числе и ее муж) и националистический ура-патриотизм. ^[7]

Формальное художественное образование Лой началось в конце 1897 года в школе Сент-Джонс Вуд, где она оставалась около двух лет. Оглядываясь назад, Лой назвал ее «худшей художественной школой в Лондоне» и «убежищем для разочарований». ^[8] Отец Лоя настаивал на том, чтобы она пошла в художественную школу в надежде, что это поможет ей выйти замуж. ^[9] Примерно в это же время Лой увлеклась Данте Габриэлем Россетти и Кристиной Россетти , и после многих убеждений смогла убедить своего отца купить Полное собрание сочинений Данте и репродукции его картин, а также красную марокканскую версию в кожаном переплете. стихов Кристины. ^[10]Она также увлеклась прерафаэлитами, начав сначала с работы Уильяма Морриса, а затем обратилась к Эдварду Бёрн-Джонсу (ее любимой работой в то время была « Любовь среди руин» ). ^[10] Лой должна была быть осторожна с тем, как она выражалась из-за контроля матери. Например, Лой рассказала, что, когда ее мать нашла нарисованный ею рисунок обнаженной Андромеды, привязанной к камню, ее мать, возмущенная и возмущенная, разорвала работу и назвала свою дочь «порочной шлюхой». ^[11]

Учеба в Германии и Париже [ править ]

В 1900 году Лой посещала Мюнхенскую школу искусств Künstlerinnenverein , или Школу Общества женщин-художников, которая была связана со школой изящных искусств Мюнхенского университета, и именно там она утверждала, что изучала рисование. ^[12]

Вернувшись в душную атмосферу своего семейного дома в Лондоне, после относительной свободы, которую она обрела в Мюнхене, Лой страдала от «головных болей, респираторных проблем и общей слабости», которая затем была диагностирована как неврастения - « универсальный термин для обозначения больного ». разнообразные психосоматические жалобы, от которых страдали артистические или интеллектуальные женщины и несколько чувствительных мужчин "в течение этого периода времени. ^[13]

Примерно в восемнадцать лет Лой убедила своих родителей позволить ей продолжить образование в Париже с сопровождающей - женщиной по имени миссис Найт. ^[14] После долгих уговоров ей разрешили переехать на Монпарнас , который в 1902 году еще не был урбанизирован, и поступить в Академию Коларосси в качестве студента искусств. ^[15] В отличие от отдельных классов в Мюнхенском Künstlerinnenverein , эти художественные классы были смешанными. Именно здесь, через своего друга-англичанина аналогичного социального положения по имени Мэдлин Боулс, Лой впервые познакомился с английским художником Стивеном Хависом, которого Лой позже описал как «паразитическое вытягивание жизненных сил для подзарядки». , его собственная неполноценная батарея жизни ".^[16] Согласно биографии Берка, Хавейс был непопулярен среди своих однокурсников, считался «позером», и Болес, в частности, взял его под свое крыло. ^[16] Хавейс, чьим отцом был известный преподобный Х. Р. Хавейс, а его мать Мэри Элиза Хавейс, писательница, написавшая, среди прочего, « Чосер для детей : Золотой ключик» , была своего рода эстетом и, «несмотря на то, что была очень небольшого роста [ ,] он сумел снисходить к своим слушателям с высоты ». ^[16]Он начал напрягаться из-за Лой, признавая ее красоту и желанность, и играл роль непонятого эксцентрика, из-за чего Лой чувствовал себя виноватым за то, что не любил его и не доверял ему, поскольку он занимал у нее все больше и больше денег, не возвращая ее. Позже она подумала, что Хавейс навис над ней, и она, по словам Лоя, «так же угрюмо вовлечена в садистскую истерику моей матери». ^[17] Однажды ночью он убедил ее остаться, и, как она позже опишет состояние гипноза, он соблазнил ее. Проснувшись на следующее утро в своей постели, полуобнаженный, Лой пришел в ужас и оттолкнул.

Спустя несколько месяцев после этого она поняла, что беременна, что напугало ее, поскольку это связывало ее, как она позже описывала, даже ближе к «существу на земле, которое она меньше всего выбрала бы». ^[18] Ей всего двадцать один год, она столкнулась с трудной ситуацией и, опасаясь отказа со стороны семьи и лишения наследства, которое оставит ее без гроша, она попросила разрешения родителей выйти замуж за Хавейса, на что они согласились из-за его респектабельного социального статуса. как сын проповедника. Размышляя об этом в более поздней жизни и о том, как ее воспитание повлияло на нее в решениях, которые она принимала, Лой отметила, что «если кто-то, кого я не любил, настаивал на том, чтобы я делал то, к чему я был противен, я автоматически подчинялся, настолько систематически они затемняли мой инстинкт самости. -сохранение ". ^[19]

Париж, 1903–1906 гг. [ Править ]

Переехав в Париж, Хавейс и Лой поженились там, в 14-м округе Парижа, 13 декабря 1903 года. Лой был двадцать один год и она была на четвертом месяце беременности. ^{[20] [21]} Первоначально они договорились, что это будет просто брак по расчету, но Стивен быстро стал более властным и требовательным. Вместо того чтобы брать фамилию мужа, после их свадьбы она сменила фамилию с «Лоуи» на «Лой». ^[22] Becoming Modern: The Life of Mina Loy (1996) Биограф Кэролайн Берк отмечает, что «[t] анаграмматические сдвиги Лоуи в Лоя, а затем и Ллойда символизируют ее попытки разрешить личные кризисы, и предпочитает называть Лоя Миной - имя, которое осталось неизменным, поскольку ее фамилия менялась ". ^[23]

С 1903 по 1904 год, после знакомства с англичанином Генри Коулсом, Хавейс начал продавать фотографии искусства , или произведения изобразительного искусства, созданные под влиянием стиля модерн . Самым заметным заказом того времени была фотосъемка недавних работ Огюста Родена, сделанная после встречи Хавейса с самим Роденом. ^[24] В то время Лой был любимым объектом фотографии Хавейса; это то, что Лой никогда не комментировал. ^[24] По мере того, как Хавейс налаживал больше контактов и работ, Лой становилась все более изолированной и беременной.

Первый ребенок Лоя, Ода, родился 27 мая 1903 года. Роды были тяжелыми, как упоминается в раннем стихотворении «Роды» (впервые опубликованном в «Тренд» 8: 1, октябрь 1914 г.). ^[25] Открытие подробностей:

Я - центр
круга боли,
Превышающего его границы во всех направлениях
Дело мягкого солнца
Не имеет отношения ко мне
В моем перегруженном космосе агонии,
Из которого нет выхода [...] ^[25]

Пока Лой всю ночь рожал, Хавейс отсутствовал со своей любовницей. Лой записывает это в «Роде» так:

Безответственность мужчины
оставляет женщине ее превосходящую неполноценность.
Он бежит наверх ^[25]

Через два дня после своего первого дня рождения Ода умерла от менингита, а Лой осталась совершенно лишенной горя из-за потери. ^[23] Примерно через день после смерти Оды Лой, как сообщается, нарисовала (ныне утерянную) темперную картину «Деревянная мать», на которой она изобразила двух матерей с детьми, одна из которых была «глупо выглядящей матерью, держащей своего ребенка, чьи маленькие пальцы были подняты вверх в бессильном благословении над другой страдающей матерью, которая, стоя на коленях, проклинает их обоих огромными, поднятыми, сжатыми кулаками, и своего собственного ребенка, растянувшегося мертвым с маленькими безжизненными ручками и ножками ". ^[26]

Лой решила войти в Осенний салон под именем «Мина Лой» (отказавшись от буквы «w» в Лоуи) в 1905 году. Той осенью она выставила шесть акварелей, а следующей весной она выставила две акварели в Салоне изящного искусства. 1906 г. ^[27] После последней выставки Лой был положительно написан в Gazette des Beaux-Arts :

Мадемуазель Мина Лой, которая в своих необычных акварелях, где сочетаются Парни, Ропс и Бердсли, показывает нам двусмысленные эфебы, наготу которых ласкают дамы в меховых мехах 1855 года ^[28].

После этого положительного приема Лой было предложено стать социатором категории рисунков, что означало, что ее работы могли быть выставлены без прохождения через отборочную комиссию. Это был «вотум доверия», который, как признает биограф Берк, «был исключительным знаком признания неизвестной англичанке двадцати трех лет». ^[29]

К 1906 году Лой и Хавейс согласились жить отдельно. В течение этого периода разлуки Лой лечил французский врач по имени Генри Жоэль ле Савуро от неврастении, которая усугубилась после смерти Оды и жизни с Хавейсом, и пара завела роман, который закончился ее беременностью. Это вызвало зависть у Хавейса и ускорило их переезд во Флоренцию, где их было меньше людей. ^[30]

Флоренция, 1906–1916 гг. [ Править ]

Сначала Лой и Хавейс переехали в виллу, расположенную в Арчетри , и оказались в большом сообществе экспатриантов. Весной 1907 года Хавейс основал студию на побережье Коста Сан Джорджио в Ольтрарно .

20 июля 1907 года Лой родила Джоэллу Синару. За несколько месяцев до первого дня рождения Джоэллы Лой снова забеременела, на этот раз ребенком Хавейса, и 1 февраля 1909 года она должна была родить сына по имени Джон Стивен Джайлс Масгроув Хавейс ^[31].

Джоэлла поздно научилась ходить, что позже было диагностировано как детский паралич, который вызвал атрофию ее мышц. Боясь, что состояние Джоэллы может быть похоже на менингит, убивший Оду, Лой обратился за медицинской и духовной поддержкой. Это была одна из ее первых критических встреч с христианской наукой, когда она искала практикующего , который прописал ей лечение и сказал Лой кормить Джоэллу говяжьим бульоном и ослиным молоком. После того, как это помогло улучшить здоровье Джоэллы, Лой начал регулярно посещать церковь. ^[32]

Примерно в 1909 году при финансовой поддержке отца Лоя Лой и Хавейс переехали в трехэтажный дом на побережье Коста Сан-Джорджо. ^[32] В семье была медсестра, Джулия, которая помогала воспитывать детей, а позже будет проводить годы, будучи единственной опорой для детей, и ее сестра Эстер, которая была семейным поваром. Когда дети были маленькими, Лой проводил с ними все меньше и меньше времени, и о них часто заботился в более прохладном климате гор и Форте-де-Марми летом. Берк предполагает, что это могло быть реакцией на властное вторжение ее собственной матери, которое заставило ее уйти. ^[32]

Лой часто посещала светские мероприятия, которые проводила светская львица Мейбл Додж Лухан на вилле Курония, и именно здесь она познакомилась с Гертрудой Стайн , ее братом Лео Стайном и Алисой Б. Токлас . Лоя тянуло к Гертруде, и он даже получил возможность пообедать с ней, Доджем и Андре Жидом . ^[33]Позже Гертруда вспоминала, что Лой, а также Хавейс были одними из немногих в то время, кто проявил серьезный интерес к ее творчеству (ее литературные достижения еще не получили широкого признания). Однако Гертруда вспоминает случай, когда Хавейс умоляла ее добавить две запятые в обмен на картину, что она и сделала, но позже удалила их; Гертруда, напротив, отметила, что «Мина Лой, столь же заинтересованная, могла понимать без запятых. Она всегда умела понимать ». ^[34]

В мемуарах дочери Джоэллы (урожденной Синара) Байер, которая теперь является частью поместья Мина Лой, она размышляла о своих родителях, говоря:

Моя мать, высокая, гибкая, необычайно красивая, очень талантливая, недисциплинированная, свободолюбивая, с началом слишком сильного эго; мой отец, невысокий, смуглый, посредственный художник, вспыльчивый, с очаровательными социальными манерами и бесконечными разговорами о важности его семьи. ^[35]

По словам Джиллиан Хэнскомб и Вирджинии Л. Смайерс:

За десять лет, проведенных во Флоренции, и Мина, и Хавейс завели любовников и развили свою отдельную жизнь. В 1913 и 1914 годах, несмотря на то, что она боролась с материнством, неудачным браком, любовниками и собственными творческими устремлениями, Мина нашла время, чтобы заметить и принять участие в зарождающемся итальянском футуристическом движении, возглавляемом Филиппо Маринетти , с которым у Лоя был короткий роман с, и прочитать рукопись Штейна: Создание американцев . Лой даже показала некоторые из своих работ на первой Международной выставке свободных футуристов в Риме. В это время она также на всю жизнь обратилась в христианскую науку . ^[22]

Зимой 1913 года в Caffe Giubbe Россе (неофициальное место встречи тех , кто участвует в Giovanni Papini «s Lacerba ) Лоя жилец друг и товарищ художник, американец Фрэнсис Симпсон Стивенс, встретились флорентийские художники Карло Карра и Соффичи , которые, с Papini , в том же году объединил усилия с футуристами Маринетти . Вскоре они начали навещать Стивенса на побережье Коста Сан-Джорджо, и благодаря этой связи Стивенс и Лой познакомились со многими другими итальянскими художниками. ^[36]Позже Соффичи пригласит Лоя и Стивенса выставить свои работы на Первой свободной выставке футуристов, которая состоится в Риме в галерее Sprovieri. Лой был единственным художником, представляющим Великобританию, а Стивенс - единственным североамериканцем. ^[37]

В 1914 году и вплоть до ее отъезда в Америку в 1916 году Лой была вовлечена в сложный любовный треугольник между Папини и Маринетти, о котором она должна была много писать в своих стихах. ^[38]

Феминистский манифест (ок. 1914 г.) [ править ]

В 1914 году, живя в эмигрантской общине во Флоренции, Италия, Лой написала свой феминистский манифест . ^[39] Этот краткий текст, вызвавший оживленную полемику против подчиненного положения женщин в обществе, остался неопубликованным при жизни Лоя.

Нью-Йорк, 1916 г. [ править ]

Разочаровавшись в мужественных и деструктивных элементах футуризма , а также в стремлении к независимости и участию в модернистском арт-сообществе, Лой оставила своих детей и переехала в Нью-Йорк зимой 1916 года. Еще до прибытия в Нью-Йорк Лой уже произвел фурор - большинство особенно с публикацией в 1915 году ее песен о любви в первом издании « Других» . Она стала ключевой фигурой в группе, которая сформировалась вокруг журнала Others , в которую также входили Ман Рэй , Уильям Карлос Уильямс , Марсель Дюшан и Марианна Мур . ^[40] Вскоре Лой стал известным членом Гринвич-Виллидж.богемная трасса. Фрэнсис Стивенс, которая ранее жила с Лой во Флоренции, помогла Лою снять небольшую квартиру на Западной Пятьдесят седьмой улице. Через несколько дней после того, как он был в Нью-Йорке, Стивенс взял Лоя на вечернюю встречу в двухуровневой квартире Уолтера и Луизы Аренсберг , 33 West Sixty-Seven Street.

Как описывает биограф Лоя Кэролайн Берк:

«В любой вечер среди гостей Аренсбергов могут быть друзья Дюшана из Парижа: художники Альбер Глез ; его жена Жюльетт Рош ; Жан и Ивонн Кротти ; и Фрэнсис Пикабиа , а также его жена Габриэль Бюффе-Пикабиа ; композитор Эдгар Варез ; писатель и дипломат Анри-Пьер Роше . Были представлены и новые деятели американского искусства и литературы: в разное время салон привлекал художников Ман Рэя , Беатрис Вуд , Чарльза Шилера , Кэтрин Драйер , Чарльза Демута ,Клара Тайс и Фрэнсис Стивенс , а также поэты Уоллес Стивенс , Альфред Креймборг , Уильям Карлос Уильямс , писатели Аллен и Луиза Нортон и Боб Браун, а также искусствовед Генри Макбрайд . А еще была баронесса Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен - натурщица, поэт и ультра-эксцентричная художница ». ^[41]

В начале 1917 года Лой вместе с Уильямом Карлосом Уильямсом в роли жены и мужа снялся в одноактной пьесе Альфреда Креймборга « Лима Бинс», поставленной «Провинстаун плейерс» . ^[42]

Лой предоставил (уже утерянную) картину под названием « Изготовление абажуров» на первую выставку Общества независимых художников (сформированного в декабре 1916 г.) в Большом центральном дворце в Нью-Йорке, которая открылась 10 апреля 1917 г. ^[43] С Уолтером Аренсбергом, выступающим в роли художника. режиссера и Марселя Дюшана в качестве главы комитета по подвешиванию, шоу открыло новые горизонты в Америке, поскольку они проходили под лозунгом `` Нет жюри, нет призов '', а также попирали традиции, показывая произведения искусства в алфавитном порядке, без учета репутации и позволяя любому войти по цене 6 долларов. ^[44]

В 1917 году она познакомилась с «поэтом-боксером» Артуром Краваном , племянником жены Оскара Уайльда , Констанс Ллойд . Краван сбежал в Мексику, чтобы избежать призыва; когда развод Лоя был окончательным, она последовала за ним, и они поженились в Мехико в 1918 году. ^[22] Здесь они жили в бедности, и годы спустя Лой напишет об их нищете.

Когда она узнала, что беременна, она отправилась на госпитальном корабле в Буэнос-Айрес, «где она намеревалась дождаться Кравана, но Краван так и не появился, и его больше никогда не видели». ^[22] Сообщается, что «Краван исчез во время испытаний лодки, на которой планировал сбежать. Предполагалось, что он утонул, но сообщения о наблюдениях продолжали преследовать Лой до конца ее жизни». ^[1] Краван бесследно пропал в море; ^[45] хотя некоторые ошибочно утверждают, что его тело было найдено позже в пустыне (после вскрытия его жизнь приобрела еще более эпические масштабы, и появились десятки историй). ^[46]Рассказ об исчезновении Крэвана, как рассказала биограф Лоя, Кэролайн Берк, является весьма анекдотическим. Их дочь Фабьен родилась в апреле 1919 года в Англии.

В главе своих неопубликованных мемуаров под названием « Колосс» Лой пишет о своих отношениях с Краваном, которого ей представили как «борца за приз, который пишет стихи». ^[47] Ирен Гаммел утверждает, что их отношения «лежали в основе авангардной деятельности [которая включала бокс и поэзию]». ^[48] Лой использует язык бокса в своих мемуарах, чтобы определить условия своих отношений с Краваном. ^[49]

Вернуться в Европу и Нью-Йорк [ править ]

После смерти / исчезновения Кравана Лой вернулась в Англию, где родила дочь Фабьен. ^[1] Лой вернется во Флоренцию и других своих детей. Однако в 1916 году она перебралась в Нью-Йорк, прибыв 15 октября на корабле Duca D 'Aosta , который отплыл из порта Неаполя. ^[50] Находясь в Нью-Йорке, она работала в студии абажура, а также снималась в театре Провинстауна. Здесь она вернулась к своей старой жизни в Гринвич-Виллидж, просматривая театр или общаясь с другими писателями. В этот период некоторые стихи Лоя попали в небольшие журналы, такие как Little Review и Dial . ^[1] Она общалась и заводила дружбу с такими, какЭзра Паунд , дадаист Тристан Цара и Джейн Хип . Лой написал статьи для двух выпусков журнала Марселя Дюшана « Слепой» .

Будучи несколько озадаченным новыми видами поэзии, создаваемыми Лой и ей подобными, Паунд заметил в статье для Little Review от марта 1918 года: «В стихах Марианны Мур я обнаруживаю следы эмоций; в стихах Мины Лой я обнаруживаю следы эмоций. никаких эмоций ", видя в них обоих как демонстрацию логопеи, написание стихов без заботы о музыке или образе. Вместо этого в своих стихах они исполняли «танец разума между словами и идеями и модификации идей и персонажей». Паунд заключает: «Смысл моей похвалы, поскольку я подразумеваю это как похвалу ... в том, что без каких-либо претензий и без претензий к национальности эти девушки написали отчетливо национальный продукт, они написали то, что не вышло бы из любая другая страна, и (хотя я раньше уже видел много мусора от них обоих), они, как выбрал г-н Креймборг, интересны и читабельны (мной ...) ". ^[51]

Лой вернулся во Флоренцию, затем в Нью-Йорк, затем обратно во Флоренцию, «спровоцированный новостями о том, что Хавейс переехал с Джайлсом на Карибские острова». ^[1] Она привезла своих дочерей в Берлин, чтобы отдать дочь в танцевальную школу, но оставила их еще раз, потому что ее снова привлекли в Париж искусство и литература. ^[1]

В 1923 году она вернулась в Париж. Ее первый сборник стихов « Лунный Бедекер» , состоящий из тридцати одного стихотворения ^[1], был опубликован в этом году и был напечатан по ошибке с орфографической ошибкой «Бедекер», а не предполагаемым «Бедекер». ^[52]

Светильники [ править ]

В 1936 году Лой вернулась в Нью-Йорк и какое-то время жила со своей дочерью на Манхэттене . Она переехала в Бауэри , где черпала вдохновение в стихах и находила искусство сборки предметов в обездоленных людях, с которыми встречалась. 15 апреля 1946 года она стала натурализованной гражданкой Соединенных Штатов под именем «Гертруда Мина Ллойд», проживавшей по адресу 302 East 66 Street в Нью-Йорке. ^{[ необходима цитата ]} Ее вторая и последняя книга, Lunar Baedeker & Time Tables , появилась в 1958 году. В 1953 году Лой переехала в Аспен, штат Колорадо., где уже жили ее дочери; Джоэлла, которая была замужем за арт-дилером сюрреализма в Нью-Йорке Жюльеном Леви, затем вышла замуж за художника и типографа Баухауса Герберта Байера . Она выставляла найденные ею конструкции предметного искусства в Нью-Йорке в 1951 году и в галерее Бодли в 1959 году на выставке под названием «Конструкции», но лично не присутствовала на ней.

Публикация [ править ]

Лой описывается как «блестящая литературная загадка» Рэйчел Поттер и Сюзанн Хобсон, которые обрисовывают хронологическую карту ее географических и литературных сдвигов. ^[53] Поэзия Лоя была опубликована в нескольких журналах, а затем опубликована в виде книги. Журналы, в которых она была представлена, включают Camera Work , Trend , Rogue, Little Review и Dial . ^{[1] При жизни} Лой было опубликовано два тома своих стихов: «Лунный Бедекер» (1923) и «Лунный Бедекер и таблицы времени» (1958). В « Лунный Бедекер» вошла ее самая известная работа «Песни о любви» в сокращенной версии. ^[1]В него также вошли четыре стихотворения, включенные в « Другие» в 1915 году, но их сексуальная откровенность вызвала бурную реакцию, что затруднило публикацию остальных. ^[1] Посмертно были выпущены два обновленных тома ее стихов, «Последний лунный Бедекер» (1985) и «Затерянный лунный Бедекер» (1997), оба отредактированные Роджером Л. Коновером. Песни к Джоаннес в «Затерянном лунном баедекере» . ^[54]

Ее единственный роман, Инзель , был опубликован посмертно в 1991 году. Он повествует об отношениях между немецкой художницей Инсель и арт-дилером миссис Джонс. Некоторые критики предположили, что роман основан на отношениях Лоя с Ричардом Эльзе . Однако Сандип Пармар сказал, что на самом деле речь идет об отношениях Лой с ее творческим я. ^[55]

Дети [ править ]

У Лоя было четверо детей; ее детьми от Хавейса были Ода Джанет Хавейс (1903–1904), Джоэлла Синара Хавейс Леви Байер (1907–2004) и Джон Джайлс Стивен Масгроув Хавейс (1909–1923). Ее единственным ребенком от Кравана была Джемайма Фабьен Краван Бенедикт (1919–1997). ^[46] И Ода, и Джон Джайлз скончались преждевременно, Ода - в один год, а Джон Джайлз - в четырнадцать.

Рождение Оды произошло 27 мая 1903 года, о подвиге которого тесно рассказывается в раннем стихотворении «Рождение ребенка» (впервые опубликованном в «Тренд» 8: 1, октябрь 1914 года). Год спустя, через два дня после своего первого дня рождения, Ода умерла от менингита, а Лой полностью огорчила потерю. ^[23]

Джайлз, отец которого Стивен Хавейс забрал его из Флоренции в отсутствие Лоя и увез Джайлза без ее согласия на Карибы, умер от редкого рака в возрасте четырнадцати лет, так и не воссоединившись со своей матерью. ^[23] По словам биографа Лоя Берка, потеря Джайлза, добавленная к ее потере Кравана, вызвала у нее проблемы с психическим здоровьем, и ее дочери Джоэлле часто приходилось заботиться о ней и не допускать причинения себе вреда. ^[23]

Смерть [ править ]

Она продолжала писать и работать над своими сборками до своей смерти в возрасте 83 лет 25 сентября 1966 года от пневмонии в Аспене, штат Колорадо. ^[1] Лой похоронен на кладбище Аспен Гроув. ^[56]

Наследие [ править ]

Недавно в Аргентине Камила Эвия перевела и подготовила издание, которое включает Феминистский манифест и множество стихов Мины Лой, благодаря чему ее наследие стало широко известно по всей Латинской Америке. ^[57]

Список работ [ править ]

Поэтические книги [ править ]

• Лунар Бедекер (Париж: Contact Publishing Co., 1923)
• Лунный Бедекер и Расписания (Хайлендс, Северная Каролина: издательство Джонатана Уильямса [жаргон 23], 1958)
• Последний лунный Бедекер , Роджер Коновер изд. (Highlands: Jargon Society [Jargon 53], 1982).
• Затерянный лунный Бедекер , Роджер Коновер изд. (Карканет: Манчестер, 1997)

Опубликованная проза [ править ]

• Insel , Элизабет Арнольд изд. (Black Sparrow Press, 1991)
• Рассказы и эссе , Сара Крэнгл изд. (Архив прессы Далки [Серия британской литературы], 2011 г.)

Критические выставки [ править ]

• Осенний салон (Париж, 1905 г.) - шесть акварелей
• Салон изящных искусств (Париж, 1906 г.) - две акварели
• Первая свободная международная выставка футуристов (Рим, 1914 г.)
• Нью-Йоркское общество независимых художников (вступительная выставка, 1917 г.)
• Конструкции в Bodley Gallery , Нью-Йорк (14-25 апреля 1959 г. - ее единственная персональная выставка)

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

• Берк, Кэролайн . Становясь современными: жизнь Мины Лой . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 1996.
• Гаммел, Ирэн . « Шнуровка перчаток: женщины, бокс и современность ». Культурная и социальная история 9.3 (2012): 369–390.
• Куидис, Вирджиния. Мина Лой: американский модернистский поэт . Батон-Руж: штат Луизиана, 1980.
• Куэнцли, Рудольф. Дада (темы и движения). Phaidon Press, 2006. [Включает стихи Мины и ее отношения с несколькими художниками.]
• Лой, Мина. Затерянный лунный Бедекер . Избранные и под ред. Роджер Коновер. 1996 г.
• ––– и Жюльен Леви. Конструкции, 14-25 апреля 1959 . Нью-Йорк: Галерея Бодли , 1959. OCLC 11251843 . [Каталог персональной выставки с комментариями.]
• Похотливая, Наталья. « 'Sexing the Manifesto: Mina Loy, Feminism and Futurism' », Women: A Cultural Review , 19: 3, pp. 245–260. 2008 г.
• Прескотт, Тара. « Лирический эликсир»: поиск идентичности в работах Мины Лой , колледжи Клермонта, 2010 г.
• Шрайбер, Мейра и Кейт Тума, ред. Мина Лой: женщина и поэт . Национальный фонд поэзии , 1998. [Сборник эссе о поэзии Мины Лой, с интервью 1965 года и библиографией.]
• Паризи, Жозеф. 100 основных современных стихотворений женщин (величайшие стихотворения, написанные женщинами на английском языке за последние 150 лет, незабываемые шедевры, которые стоит прочитать, перечитать и насладиться). Чикаго: Иван Р. Ди, 2008.

Внешние ссылки [ править ]

• Мина Лой в Центре электронной поэзии
• Работает Мина Лой или о ней в HathiTrust
• Работы Мины Лой или о ней в Internet Archive
• Работает Мина Лой или о ней в Google Книгах
• Портрет вортициста в " Англо-дворнягах" Мины Лой и роза в " Кордитовой поэзии"
• Мина Лой в современной американской поэзии
• Мина Лой в модернизме: американские салоны (Case Western) - фотографии, работы, библиография и ссылки
• Мина Лой в проекте Modernist Journals Project - примеры изобразительного искусства
• Мина Лой, Джуна Барнс и Мина Лой: проекты «Нэнси Кунард» , « Интимные круги: американские женщины в искусстве» , Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке , Йельский университет , доступ 30 января 2008 г.
• Мина Лой, "Священная проститутка"
• En breve luz: Артур Краван и Мина Лой (на испанском языке). Función Lenguaje.
• «Колосс» Мины Лой и миф об Артуре Краване, автор Сандип Пармар, Jacket 34, октябрь 2007 г.
• Mina Loy Papers . Йельская коллекция американской литературы, Библиотека редких книг и рукописей Бейнеке.