Модернистская поэзия относится к поэзии, написанной, в основном в Европе и Северной Америке, в период с 1890 по 1950 год в традициях модернистской литературы , но даты этого термина зависят от ряда факторов, включая страну происхождения, конкретную школу, о которой идет речь, и предубеждения критика, устанавливающего даты. [1] Критик / поэт К. Х. Сиссон заметил в своем эссе « Поэзия и искренность», что «современность существует уже давно. В памяти живущих не было ни одного дня, когда молодые писатели не подходили бы под угрозу. иконоборчество ". [2]
Задний план
Обычно говорят, что он начался с движения французских символистов и искусственно завершился Второй мировой войной , начало и конец модернистского периода, конечно, произвольны. Поэты, такие как У. Б. Йейтс (1865–1939) и Райнер Мария Рильке (1875–1926), начали в пост-романтическом, символистском ключе и модернизировали свой поэтический язык под влиянием политических и литературных событий. Имажинизм оказался радикальным и важным, обозначив новую отправную точку для поэзии. [3] Некоторые считают, что это началось в работах Харди и Паунда , Элиота и Йейтса , Уильямса и Стивенса . [4] Англоязычные поэты, такие как Т. С. Элиот , Эзра Паунд , Роберт Фрост , Бэзил Бантинг (« прирожденный модернист »), [4] Уоллес Стивенс и Э. Э. Каммингс также продолжали писать произведения после Второй мировой войны.
Природа модернизма
Возник модернизм с его настойчивым разрывом с недавним прошлым, с его различными изобретениями, «делающими его новым» с элементами культур, далеких во времени и пространстве. [3] Вопросы безличности и объективности кажутся ключевыми для модернистской поэзии. Модернизм развился из традиции лирического выражения, подчеркивая личное воображение, культуру, эмоции и воспоминания поэта. Для модернистов было важно перейти от чисто личного к интеллектуальному утверждению, которое поэзия могла бы сделать о мире. Даже когда они вернулись к личному, как Т. С. Элиот в « Четырех квартетах» и Эзра Паунд в «Песнях» , они преобразовали личное в поэтическую структуру, претендовавшую на универсальное человеческое значение. Герберт Рид сказал об этом: «Современный поэт не имеет существенного союза с регулярными схемами любого рода. Он / она оставляет за собой право адаптировать свой ритм к своему настроению, изменять свой размер по мере продвижения вперед. от поиска свободы и безответственности (подразумеваемых неудачным термином « свободный стих» ) он / она стремится к более строгой дисциплине точного согласования мыслей и чувств ». [5]
После Второй мировой войны новое поколение поэтов стремилось отказаться от стремления своих предшественников к безличности и объективности. В английском языке модернизм заканчивается поворотом к конфессиональной поэзии, в том числе в творчестве Роберта Лоуэлла и Сильвии Плат .
Смотрите также
Рекомендации
- ^ JA Cuddon, Пингвин Словарь литературных терминов (London: Penguin Books, 1999), p.515.
- ^ Press Ltd, Манчестер, 1990 ISBN 0856358770
- ^ a b Шмидт, Майкл, (редактор) Великие современные поэты , Quercus Poetry 2012 ISBN 9780857382467
- ^ a b Шмидт, Майкл, Жизни поэтов Вайденфельд и Николсон 1998
- Перейти ↑ Read, Herbert, Collected Essays in Literary Criticism (1938)
дальнейшее чтение
- Уэслинг, Дональд, Шансы на рифму: устройства и современность - Электронные книги UC Press 1988
- Перкинс, Дэвид, История современной поэзии: модернизм и после Гарвардской прессы, Нью-Хейвен 1987 ISBN 978-0-674-39946-4
- Скалли, Джеймс (редактор) Modern Poets on Modern Poetry , Fontana 1970 ISBN 978-0-00-632432-4
- Стил, Тимоти, Недостающие меры: современная поэзия и восстание против метра , Арланзасский университет, 1990 г. ISBN 978-1-55728-126-5