Мизерере , по Жоскен Депре , является мотет установка Пс 51 (Пс 50 в Септуагинте нумерации) в течение пяти голосов. Он написал его, будучи на службе у герцога Эрколе I д'Эсте в Ферраре , в 1503 или 1504 году. [1] Это был один из самых известных настроек этого псалма всего Возрождения, оказавший огромное влияние на последующие настройки Покаяния Псалмы , и сам, вероятно, был вдохновлен недавними страданиями и казнью реформатора Джироламо Савонаролы . [2]
В течение 1490-х годов герцог Феррары Эрколе I д'Эсте поддерживал тесные контакты с Савонаролой, который также был из Феррары, и поддерживал его в его усилиях по реформированию Римско-католической церкви . Сохранилось около дюжины писем между ними: герцог искал совета как по духовным, так и по политическим вопросам (например, о своем союзе с Францией). [3] Даже после ареста Савонаролы герцог Эрколе попытался освободить его, но его последнее письмо к церковным властям во Флоренции в апреле 1498 года осталось без ответа. После казни Савонаролы, Эрколе, которому тогда было за восемьдесят, вероятно, поручил своему недавно нанятому композитору, Хоскину, написать ему музыкальное завещание, весьма вероятно для исполнения во время Страстной недели 1504 года. [4] Страстные размышления Савонаролы о грехе и покаянии, Infelix ego , составленная в тюрьме после его пыток и опубликованная в Ферраре в середине 1498 года вскоре после его смерти, стала вероятной моделью для сеттинга Хоскена. Это расширенная молитва к Богу, против которого, по его мнению, он согрешил, основанная на Псалме 51 и объединенная жирным шрифтом повторения фразы «Miserere mei, Deus» по всему тексту.
В соответствии с неприязнью Савонаролы к полифонии и музыкальному исполнению, Miserere написан в сдержанном строгом стиле, который сильно отличается от контрапунктной сложности, виртуозности и орнаментации таких произведений, как пятичастный мотет Virgo salutiferi , который, вероятно, был написан вокруг в то же время. [5] Теноровая партия, содержащая повторяющуюся фразу «Miserere mei, Deus», вероятно, была написана для пения самим герцогом, который был опытным музыкантом и часто пел с музыкантами в своей часовне. [6]
Мизерере является одним из двух «девиз» песнопений Josquin в, песнопения , в которых повторы фразы являются преобладающей структурной особенностью (другой является пять-голосная Salve Regina несколько лет назад). В Miserere первые слова первого куплета «Miserere mei, Deus», спетые на простой мотив с повторяющимися нотами, содержащий только две высоты звука (E и F), служат девизом. Это повторяется после каждого из 19 стихов псалма. Тема девиза начинается каждый раз с разной высоты звука, с повторениями, перемещающимися ступенчато вниз по шкале от E выше среднего C до E на октаву ниже, затем снова вверх до открытия E, а затем пошагово вниз до пятой A ниже, где кусок заканчивается. Кроме того, длина девизной темы уменьшается вдвое, когда она начинает восхождение из баса, и ее длина возвращается к нормальной для окончательного спуска от E до A. [7] Эти три пути вступительной ноты девизной темы, вниз, вверх и снова вниз, определяют три части композиции: между ними обычно наблюдается краткий перерыв в исполнении.
Хотя в целом композиция выдержана во фригийском стиле, гармоничные повторы усиливают тональное разнообразие. [8] Текстура пьесы построена таким образом, что слова всегда четко разборчивы. Разборчивость спетого текста не всегда была приоритетом для композиторов того времени, и это отсутствие разборчивости было специфической критикой Савонаролы в отношении полифонической музыки. Josquin организует слова, которые должны быть услышаны, используя аккордовые текстуры, дуэты и избегая плотной полифонии; и, конечно же, после каждого куплета голос тенора произносит только «Miserere mei, Deus», как в медитации Савонаролы. Когда тенор поет эти слова, другие голоса присоединяются по очереди, чтобы усилить первый, «эффект аналогичен полужирному шрифту в печатном тексте». [9]
Постановка Мизерера Жоскином оказала влияние не только как постановка псалма, но и как пример того, как подходить к тексту Infelix ego. Позже, в 16 веке, композиторы, которые специально устанавливали слова Савонаролы, такие как Адриан Уилларт , Чиприано де Роре и Никола Вичентино , все из которых писали мотеты на Infelix ego , использовали работу Жоскена в качестве модели. [10]
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры этого произведения в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
Ссылки и дополнительная литература
- Ричард Шерр , изд., The Josquin Companion . Оксфорд, Oxford Univ. Press, 2000. ISBN 978-0-19-816335-0.
- Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954. ISBN 978-0-393-09530-2
- Патрик Мейси: "Josquin des Prez", Grove Music Online, изд. L. Macy (доступ 26 ноября 2006 г.), (доступ по подписке)
- Патрик Мейси, « Песни костра: музыкальное наследие Савонаролы». Оксфорд, Кларендон Пресс. 1998 г. ISBN 978-0-19-816669-6
- Льюис Локвуд , Музыка в Ферраре эпохи Возрождения , 1400–1505. Кембридж, Массачусетс, 1984.