Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Missa, BWV 232a )
Перейти к навигации Перейти к поиску
Титульный лист партитуры Мессы Кирие-Глории, которую Бах послал в Дрезден в 1733 году. Страница включает посвящение саксонскому курфюрсту и список голосов и инструментов.

Бах месса 1733 , BWV  232 I (ранняя версия), является Кирие-Глория Масса в си - миноре , составленная в 1733 году от Иоганна Себастьяна Баха . Это расширенный Brevis Missä ( немецкий : Kurzmesse , лит  «короткая Масса ») , состоящая из Кирия в трех движениях и Глория в девяти движениях. Бах начал его сочинять, частично основываясь на более ранних работах, после смерти своего суверена Августа Сильного (1 февраля 1733 г.), посвятив его сыну и преемнику последнего.Фридрих Август II в письме от 27 июля 1733 года. В то время Бах был десятилетним музыкантом лютеранской церкви в Лейпциге , в то время как католический двор верховного курфюрста Саксонии находился в Дрездене . Бах отправил в Дрезден отрывки из своей « Мисси», а партитуру автографа сохранил в Лейпциге. По прибытии в Дрезден месса не была добавлена ​​в репертуар католической придворной часовни , но вместо этого части и посвящение Баха были заархивированы в библиотеке государя.

Композиция, также известная как Месса Баха для Дрезденского двора , представляет собой необычно расширенное произведение, рассчитанное на пятичастных солистов SSATB и хора с оркестром с широкой партией духовых . После повторного использования части его музыки в кантате, которую он сочинил около 1745 года ( BWV 191 ), Бах, наконец, включил Миссу 1733 года в качестве первой из четырех частей своей мессы си минор , составленной / собранной в последние годы его жизни, около 1748 года. –1749. Кажется маловероятным, что месса Кирие-Глории 1733 года, в ее первоначальном виде или как часть мессы си минор, когда-либо исполнялась при жизни Баха.

Кирие-Глория Масса не был присвоен отдельный номер в каталоге BWV , но для того , чтобы отличить его от полной массы позже ( BWV 232 ), числа как BWV 232a и BWV 232 I используются. [1] [2] В 2005 году Бэренрайтер опубликовал Мессу в серии New Bach Edition как Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733 (то есть версия Missa 1733 года , BWV 232 I ), в томе ранних версий Мессы в Си минор. [3] Этот том также содержал ранние версии Credo (BWV 232 II) и Sanctus (BWV 232 III) более поздней Mass.[3] Месса Баха для Дрезденского двора также упоминается как Миса 1733 [4] и « Месса 1733 года». [5] Навеб-сайте Bach Digital произведение упоминается как «BWV 232 / I (Frühfassung)», то есть ранняя версия Части I BWV 232 . [6]

История [ править ]

Смотрите также: Церковная музыка Баха на латыни

Бах был музыкантом лютеранской церкви, посвятившим себя сочинению духовной музыки на немецком языке. Он написал более 200 кантат для литургии , большинство из них в Лейпциге с 1723 по 1726 год в начале своего пребывания на посту Томаскантора , ответственного за музыку в крупных церквях. В Лейпциге, университетском городе, где понимали латынь, в праздничные дни исполнялись музыкальные декорации из традиционных латинских текстов. Бах написал труды по латинским текстам , к примеру, магнификат в 1723, осуществляется как на Marian праздник Посещения и Рождества в этом году, а в 1724 Sanctus на Рождество, которую он позже интегрированы в егоМесса си минор . [5] [7] Обе работы были исключительными: Magnificat расширился до пяти вокальных партий, а Sanctus - до шести голосов, тогда как четырехчастное пение было обычным явлением в Лейпциге. [8]

Намерения Баха в композиции [ править ]

Август Сильный , король Польши и курфюрст Саксонии , умер 1 февраля 1733 года. Он обратился в католическую церковь , чтобы взойти на польский престол в 1697 году. Во время траура в Лейпциге не разрешалось исполнять кантаты. , прерывая обычную работу Баха по еженедельному исполнению кантаты. Бах был свободен сочинить Кирие-Глорию мессу для двора Дрездена [9] [10], преемником которого был более поздний Август III из Польши . Бах подарил ему части своих произведений с запиской от 27 июля 1733 года в надежде получить титул «Саксонский составитель избирательного суда»:

С глубочайшей преданностью представляю вашему королевскому высочеству этот небольшой продукт той науки, которой я достиг в Musique, с самой скромной просьбой, чтобы вы соизволили отнестись к нему не по несовершенству его состава, а самым любезным взглядом. .. и таким образом прими меня в свою самую могущественную Защиту. [11]

Другой перевод этого вежливого преуменьшения [12] - «незначительный продукт моих музыкальных навыков». [13] В примечании Бах также жаловался, что он «невиновно получил ту или иную травму» в Лейпциге . [14] Петиции к новому правителю после смерти предыдущего, как то, что было отправлено Бахом, не носили исключительного характера: аналогичные петиции музыкантов к Августу III включали петиции Яна Дисмаса Зеленки (безуспешно конкурирующего с Иоганном Адольфом Хассе за пост Капельмейстера ), [15] Иоганн Иоахим Куантц и Панталеон Хебенштрайт(директор лютеранской придворной церкви). [16] Что было исключительным, так это то, что Бах сопровождал свою петицию композицией значительных размеров - литургической композицией, не меньше - что было удивительно тем, что Бах тогда работал композитором лютеранской церкви и здесь представлял произведение для католической литургии. .

Эта деталь с карты Дрездена 1828 года показывает расположение Опернхауса на Ташенберге , придворного театра, который в 1660-х годах был построен рядом с дворцом курфюрста, а затем в 1708 году преобразован в католическую Хофкирхе, и к тому времени, когда эта карта была составлена , после постройки католической церкви (1739–1751), среди прочего, была преобразована в архив (обозначенный как « Архив » в середине этой фотографии). [17]
Местоположение Sophienkirche показано в нижней части этой детали.

В то время Германия жила по принципу cuius regio, eius Religio (жители региона должны следовать религии своего правителя), что привело к несколько двойной ситуации в Дрездене при Августе Сильном: официально католицизм в Польше, но только в частном порядке. так и в Дрездене - лютеранской Саксонии не навязывали католицизм, и только двор в Дрездене был католическим. [18] лютеране, в том числе Electress Christiane Eberhardine , который упорно отказывался перейти в католичество (и для которых Бах сочинил свою Trauerode , когда она умерла в 1727 году), [15] было Sophienkirche в качестве места поклонения, [а]в то время как католическая Хофкирхе (придворная церковь) с 1708 года располагалась в бывшем придворном театре [19].

Лютер не отвергал ни одну из пяти частей обыкновенной мессы, которые традиционно подходили для музыкального оформления (Kyrie, Gloria, Nicene Creed , Sanctus, Agnus Dei ): протестантские массовые празднования могли включать любую из этих частей и / или их перевод в местный язык. [20] Нет сомнений в том, что Бах восхищался своим предком Вейтом за его лютеранство. [21] По всей вероятности, Бах написал лютеранское литургическое сочинение, которое было бы столь же приемлемо в католической мессе. По крайней мере, следует восхищаться тем размахом, с которым Бах показал себя разносторонним композитором всего через шесть лет после того, как открыто избрал лютеранскую сторону после смерти матери нового избирателя.

Что касается музыки, Бах много заимствовал из своих предыдущих кантатных сочинений. [12] Бах, возможно, имел в виду возможности певцов и инструменталистов из придворной капеллы Дрездена (которая служила Хофкирхе) при написании пьесы: в то время в их число входили Иоганн Георг Пизендель (скрипач и концертмейстер ), Иоганн Кристиан Рихтер. (гобоист) и флейтисты Пьер-Габриэль Буффарден и Иоганн Иоахим Кванц. [22] Эти исполнители, сведущие во французском и итальянском стилях исполнения, были лучшими из того, что можно было найти где-либо в Европе. [15] Не было секретом и пристрастие нового избирателя к оперному жанру. [15]Что касается церковной музыки, неаполитанская месса была ближе всего к этому жанру, и это был предпочтительный тип мессы в Хофкирхе. [2] Бах, несомненно, знал, что помимо прекрасных инструменталистов, в дрезденской Hofkapelle («придворной капелле») также были вокальные солисты (такие как Фаустина Бордони , жена Иоганна Адольфа Хассе ), которые могли преуспеть в этом жанре. арий, что было принято в операх и неаполитанских мессах. [2] [15]

Партитура, отправленная Бахом в Дрезден, состояла из отдельных частей для сопрано I, сопрано II, альта , тенора , баса , первой трубы, второй трубы, третьей трубы, литавр , Corno da Caccia , Flauto traverso I, Flauto traverso II, гобоя ( d 'amore ) I, Гобой (d'amore) II, Гобой (d'amore) III, Скрипки I (2 копии), II скрипки, Альт , Виолончель , Фагот и Бассо континуо . Большинство этих копий были написаны самим Бахом, но для последних частей Кирие и Глории его сыновьяКарл Филипп Эмануэль (партии сопрано), Вильгельм Фридеманн (партии первой скрипки) и его жена Анна Магдалена (партии виолончели) помогли вместе с анонимным переписчиком (партии гобоя и бассо континуо). [23] Исполнительский материал для хора не был включен, а партия бассо континуо не была очень проработанной. [24] Все эти части, кажется, были скопированы непосредственно с полной партитуры, которую Бах хранил в Лейпциге. [5] Бах снабдил партии одиночных исполнителей множеством деталей, которых нет в сохраненной им партитуре. [25]

Интерьер Hofkirche (Hofkapelle) [b] в 1719 году [26]

Хотя некоторые комментаторы предполагают другие литургические и житейскую центры , где Бах , возможно, ожидал производительность Missa , [27] , похоже , мало сомнений в том , что Бах , предназначенной для портного куска так , чтобы она могла быть выполнена в Дрездене Хофкирхе. [2]

Прием в Дрезденском суде [ править ]

Когда композиция прибыла в Дрезден, ее формат не был чем-то необычным по сравнению с другими произведениями, исполнявшимися в то время в Хофкирхе. В репертуаре выступило более тридцати месс, состоящих только из Кирие и Глории. Многие из них были сочинены или приобретены придворным композитором того времени Яном Дисмасом Зеленкой ; и в большинстве случаев, как и случилось с Баха Missa , которые впоследствии были расширены в полную массу ( месса Тота ), или , по крайней мере , месса со всеми обычными разделами массовых кроме Credo ( Месса Senza Кредо ). Ни тот факт, что Миса Баха была написана для виртуозных исполнителей, ни то, что это была композиция, требующая SSATBхор можно было считать исключительным в то время и в месте. [2]

Ключ подпись массы была несколько исключительной: каталог Хофкирх 1765 [28] содержит только один Мессу си минор, по Кальдару . Ре мажор , относительная мажорная тональность си минор (то есть с такими же случайностями), была самой обычной тональностью для праздничной музыки, включая трубы, из-за саксонской естественной трубы : все торжественные мессы Зеленки были в этой тональности, но также и 6 из них. 12 частей Миссы Баха(включая Christe Eleison и открывающую и закрывающую части Gloria) имеют такую ​​же ключевую подпись. Самой исключительной чертой мессы Баха, по-видимому, была ее продолжительность, которая значительно превышала обычную по сравнению с аналогичными сочинениями в Дрездене того времени. Это кажется наиболее вероятной причиной, по которой композиция была отправлена ​​в Королевскую библиотеку по прибытии в Дрезден, а не добавлена ​​в репертуар Хофкирхе. [2]

Что касается результата его прошения к новому правителю в Дрездене: примерно через три года после его просьбы Бах получил титул королевского придворного композитора. [2] В промежуточный период у курфюрста были другие дела: Война за польское наследство .

История выступлений до включения в мессу си минор, BWV 232 [ править ]

Sophienkirche, Дрезден , возможно, место первой постановки

Обсуждается, выполнялась ли Миса в то время. [5] Если это и исполнялось, то наиболее вероятным местом его проведения была Sophienkirche в Дрездене, где сын Баха Вильгельм Фридеманн был органистом с июня. [5] [29]

Около 1745 Бах использовал три движений Глории из Missa 1733 для его кантаты Глория в Excelsis Deo , BWV 191 . [5] [7]

Оценка и структура - включение в мессу си минор, BWV 232 [ править ]

Основная статья: Месса в структуре си минор

В последние годы своей жизни, предположительно около 1748–1749 годов, Бах без изменений включил полную миссию 1733 года в свою мессу си-минор , свою единственную missa tota. [1] Оценка и структура идентичны более поздней работе, но отметки отличаются, потому что части содержат больше деталей, чем оценка 1733, которую он сохранил. Бах внес изменения [ расплывчато ] в этот счет, когда закончил мессу. [25]

Произведение оценивается для пяти вокальных партий, двух сопрано , альта , тенора и баса и оркестра из трех труб, литавр, corno da caccia, двух flauti traversi, двух гобоев, двух гобоев d'amore, двух фаготов, двух скрипок, альт и бассо континуо.

Кирие состоит из трех движений. Два разных хоровых движения образуют дуэт для двух сопрано. Глория построена в девяти движений в симметричном расположении вокруг дуэта сопрано и тенор.

Мисса 1733 образует значительную часть Месса си - минор , который издатель Негели , описанного в 1818 году как «величайшего музыкального искусства всех времен и народов» , когда он попробовал первое издание. [13]

Публикация [ править ]

В 2005 году Бэренрайтер опубликовал работу под названием «Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733» как часть Neue Bach Ausgabe . Редактором трех ранних версий Mass BWV 232 , других «Credo in unum Deum, BWV 232 II, Frühfassung in G» и «Sanctus, BWV 232 III, Fassung von 1724» был Уве Вольф . [3]

Заметки [ править ]

  1. ↑ Обратите внимание, что Sophienkirche не называлась Hofkirche до 1737 года, поэтому для целей этой статьи о композиции 1733 года «Hofkirche» относится исключительно к католической придворной церкви, расположенной в бывшем здании Opernhaus am Taschenberg и обслуживаемой музыкантами придворной капеллы ( также предшествует планам более поздней Хофкирхе / собора, построенного между более поздней Шлосплац и Театральной площадью примерно за полвека).
  2. ^ Придворная часовня: в данном случае относится к церковному зданию; другие примеры Hofkapelle / придворной часовни в этой статье обычно относятся к часовне как к ансамблю музыкантов , управляемому мастером капеллы (Kapellmeister).

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Лаурсон, Йенс Ф. (2009). "Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Мисс (1733)" . musicweb-international.com . Проверено 12 февраля 2013 года .
  2. ^ a b c d e f g Stockigt 2013 .
  3. ^ a b c "Missa, BWV 232 I, Fassung von 1733, в" Бах, Иоганн Себастьян / Ранние версии мессы BWV 232 " " . Bärenreiter . 2005 . Проверено 3 ноября 2014 года .
  4. ^ Grob, Йохен. «Missa 1733» (на немецком языке). s-line.de. Архивировано из оригинального 19 августа 2014 года . Проверено 28 октября 2014 года .
  5. ^ Б с д е е встык, Джон (1991). Бах: Месса си минор . Издательство Кембриджского университета . С. 8–12. ISBN 0-521-38716-7.
  6. ^ Bach Digital Work 00290 на www .bach-digital .de
  7. ^ a b Стейниц, Маргарет. "Латинская церковная музыка Баха" . Лондонское общество Баха . Архивировано из оригинального 15 июля 2011 года . Проверено 16 сентября 2010 года .
  8. ^ Рати, Маркус (2003). «Месса си минор Иоганна Себастьяна Баха: величайшее произведение искусства всех времен и народов» (PDF) . bach.nau.edu. Архивировано из оригинального (PDF) 5 октября 2013 года . Проверено 17 сентября 2013 года .
  9. ^ "Missa b-minor (Kyrie and Gloria of the b-minor Mass)) BWV 232 (Frühfassung); BC E 2 / Mass" . Лейпцигский университет . Проверено 28 октября 2014 года .
  10. ^ Leisinger, Ulrich (2014). Предисловие (PDF) . Carus-Verlag . С. IV – VI. Архивировано из оригинального (PDF) 09 декабря 2014 года . Проверено 6 декабря 2014 .
  11. ^ Talbeck, Кэрол (2002). «Иоганн Себастьян Бах: Месса си минор / Все должно быть возможно. - И.С. Бах» . sfchoral.org . Проверено 13 сентября 2013 года .
  12. ^ а б Вольф 2013 , стр. 11.
  13. ^ a b «Миса си минор (« Кайри »и« Глория »мессы си минор)» . Мировая цифровая библиотека . Проверено 8 августа 2013 года .
  14. ↑ Английский перевод письма дается в книге Ханса Т. Дэвида и Артура Менделя, Баховский чтец: жизнь Иоганна Себастьяна Баха в письмах и документах , WW Norton & Company, 1945, p. 128. (Также в «Новом баховском чтеце: Жизнь Иоганна Себастьяна Баха в письмах и документах» в редакции Кристофа Вольфа , WW Norton & Co Inc, 1998, ISBN 978-0-393-04558-1 , стр. 158. ) 
  15. ^ a b c d e Дрезден во времена Зеленки и Хассе на сайте earlymusicworld .com , цитата из Goldberg Early Music Magazine .
  16. ^ Штеккигту 2013 , стр. 40.
  17. ^ «Музыкальная хроника города Дрездена». в Medien-Info от Dresden Marketing GmbH, 2013 г.
  18. ^ Ливер 2013 , стр. 25-27.
  19. ^ Ливер 2013 , стр. 27.
  20. ^ Ливер 2013 , стр. 24-25.
  21. ^ Ливер 2013 .
  22. ^ Штеккигту 2013 , стр. 46-47.
  23. ^ D-Dl Mus.2405-D-21 в Дрездене, Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek (университетская библиотека), доступно онлайн на bach-digital .de
  24. ^ Штеккигту 2013 , стр. 53.
  25. ^ a b Лейзингер, Ульрих (2014). «Забота - высший приоритет редактора» (на немецком языке). Carus-Verlag . С. IV – VI. Архивировано из оригинала на 2014-10-29 . Проверено 29 октября 2014 .
  26. ^ Хуберт Эрмиш. Das alte Archivgebäude am Taschenberge в Дрездене: Ein Erinnerungsblatt . Дрезден: Baensch, 1888.
  27. ^ Штеккигту 2013 , стр. 41.
  28. ^ Дженис Б. Стокигт. "« КАТАЛОГО (THEMATICO) [SIC] DELLA MUSICA DI CHIESA (CATHOLICA [SIC] IN DRESDA) COMPOSTA DA DIVERSI AUTORI - SECONDO L'ALFABETTO 1765 »: ВВЕДЕНИЕ»
  29. ↑ Детали, добавленные в этом разделе, взяты из книги Кристофа Вольфа «Бах», III, 7 (§ 8),изд. Grove Music Online , L. Macy. http://www.grovemusic.com/ . Последний доступ: 9 августа 2007 г.

Источники [ править ]

  • Вольф, Кристоф (2013). «Прошлое, настоящее и будущее мессы Баха си минор». В Томите, Йо; Ливер, Робин А .; Smaczny, Ян (ред.). Изучение мессы си-минор Баха . Издательство Кембриджского университета. С. 3–20. ISBN 978-1-107-00790-1.
  • Ливер, Робин А. (2013). «Месса Баха:« католическая »или« лютеранская »?». В Томите, Йо; Ливер, Робин А .; Smaczny, Ян (ред.). Изучение мессы си-минор Баха . Издательство Кембриджского университета. С. 21–38. ISBN 978-1-107-00790-1.
  • Стокигт, Дженис Б. (2013). « Missa BWV 232 I Баха в контексте католической мессы в Дрездене, 1729–1733». В Томите, Йо; Ливер, Робин А .; Smaczny, Ян (ред.). Изучение мессы си-минор Баха . Издательство Кембриджского университета. С. 39–53. ISBN 978-1-107-00790-1.

Внешние ссылки [ править ]

  • Месса си минор, BWV 232 : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки партитур
  • Месса си минор, BWV 232 : Бесплатные партитуры в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)