Смешанная музыка - это музыка, сочетающая акустические инструменты и электронику с фиксированными носителями (например, конкретные звуки, воспроизведение звуковых файлов и т. Д.) [1] или, в более общем смысле, музыка, которая объединяет акустико-инструментальные и электронные источники звука (за исключением инструментов с электрическим усилением, таких как как электрогитара и электронные инструменты, такие как терменвокс , электронные органы и клавишные и т. д.); смешанная музыка, таким образом, является подкатегорией электронной музыки . [2] Хотя этот термин может применяться ко многим жанрам , термин смешанная музыка обычно относится крепертуар современной классической музыки и поэтому отличается от живой электронной музыки .
Термин « смешанная музыка» , вероятно, является калькой французского « musique mixte», который несет в себе те же материальные и стилистические значения. [3]
История [ править ]
Значительные ранние работы [ править ]
- Эдгар Варез Дезерт (1954) для 14 духовых ( медных и деревянных духовых ), 5 перкуссионистов , фортепиано и воспроизведения магнитной ленты
- Яннис Ксенакис Аналогик A и B (1959) для трех скрипок , трех виолончелей , трех контрабасов и воспроизведения магнитной ленты
- Луиджи Ноно Ла Фаббрика иллюмината (1964) для сопрано и воспроизведения магнитной ленты
Связанные учреждения и значимые работы [ править ]
Ряд организаций сыграли ключевую роль в развитии технологий, связанных с созданием смешанной музыки:
- L'Institut de Recherche et Coordination Acoustique / Musique (IRCAM) , Париж
- Булез, Пьер Репонс (1981, переработанный 1984) для шести солистов, камерного оркестра и живой электроники
- Булез, Пьер Dialogue de l'ombre double (1985) для кларнета и воспроизведения на фиксированных носителях
- Манури, Филипп Юпитер (1987) для флейты и живой электроники
- Манури, Филипп En Echo (1993–94) для сопрано и живой электроники
- Булез, Пьер … explosante-fixe… (1993) версия для миди-флейты, двух сольных флейт, камерного ансамбля и живой электроники.
- Экспериментальная студия SWR , Фрайбург
- Ноно, Луиджи Прометео (1981, переработано в 1985) для пяти вокальных солистов, двух спикеров, хора, оркестра и комбинированного воспроизведения живой электроники и фиксированного мультимедиа.
- Студия электронной музыки Westdeutscher Rundfunk , Кельн
- Штокхаузен, Karlheinz Kontakte (1960) для фортепиано, перкуссии и воспроизведения на фиксированных носителях
- Штокхаузен, Karlheinz Mixtur (1964) для оркестра, четырех генераторов синусоидальной волны и четырех кольцевых модуляторов
- Штокхаузен, Karlheinz Mikrophonie I (1964) для двух тамтамов и микрофонов с полосовыми фильтрами
- Штокхаузен, Karlheinz Mikrophonie II (1965) для двенадцати певцов, органа Хаммонда , четырех кольцевых модуляторов и воспроизведения на фиксированных носителях
- Штокхаузен, Карлхайнц Гимнен (1969), версия для оркестра и воспроизведения на фиксированных носителях
- Штокхаузен, Карлхайнц- мантра (1970) для двух фортепиано с кольцевой модуляцией
- Центр компьютерных исследований в музыке и акустике (CCRMA) , Стэнфорд
- Центр новой музыки и аудиотехнологий (CNMAT) , Беркли
- Центр электронной музыки Колумбия-Принстон , Нью-Йорк
Предлагаемое дальнейшее чтение [ править ]
- Пакетт, Миллер Теория и техника электронной музыки , 23 мая 2007 г .; Всемирная научная издательская компания (978-9812700773)
- Шеффер, Пьер в поисках конкретной музыки , 8 января 2013 г .; Калифорнийский университет Press (978-0520265745)
Ссылки [ править ]
- ^ Лэнди, Leigh (2007) Понимание искусства Sound организация , pp.154-155.
- ^ Коллинз, Карен; Капралос, Билл; Тесслер, Холли (2014). Оксфордский справочник по интерактивному аудио . Издательство Оксфордского университета. п. 302.
- ^ Лекренье, Филипп. «Mixte Musique, à la frontière des genres» .
