Модест Петрович Мусоргский (русский: Модест Петрович Мусоргский [а] , тр. Модест Петрович Мусоргский [б] , IPA: [mɐdɛst pʲɪtrovʲɪtɕ musərkskʲɪj] ( слушать ) , 21 марта [ OS 9 марта] 1839 - 28 марта [ OS 16 марта] 1881 ) был российским композитором, входившим в группу, известную как « Пятерка ». Он был новатором русской музыки в романтический период . Он стремился достичь уникальной русской музыкальной идентичности, часто сознательно игнорируя устоявшиеся условности западной музыки.
Многие из его работ были вдохновлены русской историей , русским фольклором и другими национальными темами. К таким произведениям относятся опера « Борис Годунов» , оркестровая поэма « Ночь на Лысой горе» и фортепианная сюита « Картинки с выставки» .
Многие годы произведения Мусоргского были известны в основном в редакциях или дополнениях других композиторов. Многие из его наиболее важных сочинений посмертно обрели свои первоначальные формы, а некоторые из оригинальных партитур теперь также доступны.
Имя
Написание и произношение имени композитора вызвали некоторую путаницу.
Фамилия происходит от предка XV или XVI веков Романа Васильевича Монастырева, фигурирующего в Бархатной книге , генеалогии русских бояр XVII века . Роман Васильевич носил прозвище «Мусорга» (от греч . Μουσουργός , латинизировано : musorgos , что означает «создатель музыки» [4] ) и был дедушкой первого Мусоргского. Композитор мог проследить свою родословную до Рюрика , легендарного основателя государства Российского в IX веке. [5]
В фамильных документах Мусоргских написание фамилии варьируется: «Мусарский», «Мусерский», «Мусэрской», «Мусирской», «Мусорский», «Мусурский». В крестильной записи имя композитора указано как «Мусэрский». [6]
В ранних (до 1858 г.) письмах к Милию Балакиреву композитор подписывал свое имя «Мусорский» ( Мусoрскій ). [7] Буква «г» впервые появилась в письме к Балакиреву в 1863 году. [8] Мусоргский использовал это новое написание ( Мусоргскій , Мусоргский ) до конца своей жизни, но иногда возвращался к более раннему «Мусорскому». [9] [10] Добавление буквы «г» к имени, вероятно, было инициировано старшим братом композитора Филаретом, чтобы скрыть сходство корня имени с сомнительным русским словом: [11]
- мусор (músor) - нм мусор, мусор, мусор [12]
Мусоргский, по-видимому, не воспринимал новое написание всерьез и играл на «мусорной» связи в письмах Владимиру Стасову и семье Стасова, обычно подписывая его именем Мусорянин , примерно «мусорщик» (ср. Дворянин : «дворянин»). [10]
Первоначально ударение было нанесено на первый слог имени (т.е. MÚS-r-skiy), и это происходит по сей день в России, в том числе в районе проживания композитора. Изменчивость второго слога гласный в версиях имя упоминалось выше , свидетельствует , что этот слог не получил стресс. [13]
Добавление буквы «g» и сопутствующий сдвиг ударения во второй слог (например, Mu-SÓRK-skiy), иногда описываемый как польский вариант, поддерживалось потомками Филарета Мусоргского до тех пор, пока его линия не закончилась в 20 веке. Их примеру последовали многие влиятельные россияне, такие как Федор Шаляпин , Николай Голованов и Тихон Хренников , которые, возможно, встревоженные тем, что имя великого композитора «напоминает мусор», поддержали ошибочное второсложное ударение, которое также укоренилось в Запад. [14]
Западное соглашение об удвоении первых «s», которое не наблюдается в научной литературе (например, «Словарь музыки и музыкантов Grove» ), вероятно, возникло из-за того, что во многих западноевропейских языках один интервокальный голос / s / часто озвучивается на / z. / (как в «музыке»), в отличие от славянских языков, где интервокальный / s / всегда глухой. Таким образом, удвоение согласного усиливает его глухой свистящий звук.
«Скромный» - это русская форма имени «Модест», что на позднем латыни означает «умеренный» или «сдержанный» . [15] [16] Его близкие друзья и родственники называли его «Модинка» ( русский язык : Модинька , латинизированный : Модинька ), уменьшительно-ласкательное с ударением «О». [17]
Жизнь
Ранние годы
Мусоргский родился в Карево Торопецкого уезда Псковской губернии , Российская Империя , в 400 км к югу от Санкт-Петербурга. Его богатая и землевладельческая семья, дворянская семья Мусоргских , по общему мнению, произошла от первого русинского правителя Рюрика через смоленских князей . Однако его мать Юлия Чирикова (1813–1865) была дочерью сравнительно небогатого дворянина. Бабушка Модеста по отцовской линии Ирина была крепостной, которую можно было продать без земли в имении деда. [18] [c] В шесть лет Мусоргский начал получать уроки игры на фортепиано у своей матери, которая сама была пианисткой. Его успехи были достаточно быстрыми, и через три года он смог исполнить концерт Джона Филда и произведения Ференца Листа для семьи и друзей. В 10 лет его и его брата увезли в Санкт-Петербург, чтобы учиться в элитной немецкой языковой школе Petrischule (Школа Святого Петра). Там Модест учился игре на фортепиано у известного Антона Герке . В 1852 году 12-летний Мусоргский на средства отца издал фортепианную пьесу «Porte-enseigne Polka».
Родители Мусоргского планировали переезд в Санкт-Петербург, чтобы оба сына возобновили семейную традицию военной службы. [21] С этой целью Мусоргский поступил в кадетское гвардейское училище в возрасте 13 лет. Острые споры возникли по поводу образовательных взглядов во времена как этого института, так и его директора генерала Сутгофа. [22] Все согласились, что кадетское училище могло быть жестоким местом, особенно для новобранцев. [23] Что более показательно для Мусоргского, это было, вероятно, там, где он начал свой возможный путь к алкоголизму. [23] По словам бывшего студента, певца и композитора Николая Компанейского, Сутгоф «гордился, когда курсант вернулся из отпуска опьяненным шампанским». [24]
Однако музыка оставалась для него важной. Дочь Сутгофа также была ученицей Герке, и Мусоргскому разрешили посещать с ней уроки. [22] Его навыки как пианиста сделали его очень востребованным однокурсниками; для них он играл танцы, перемежаясь с собственными импровизациями . [25] В 1856 году Мусоргский, который проявлял большой интерес к истории и изучал немецкую философию, окончил кадетское училище. По семейной традиции он получил звание Преображенского полка , передового полка Российской Императорской Гвардии. [25]
Зрелость
В октябре 1856 года 17-летний Мусоргский познакомился с 22-летним Александром Бородиным, когда оба они служили в военном госпитале в Санкт-Петербурге. Вскоре эти двое стали в хороших отношениях. [26] Бородин позже вспоминал,
Его маленькая форма была пикантной и облегающей, его ноги были вывернуты наружу, его волосы были гладкими и смазанными, его ногти идеально острижены, его руки ухожены, как у лорда. Его манеры были элегантными, аристократичными: его речь тоже, произносимая сквозь несколько стиснутые зубы, перемежалась с французскими фразами, весьма драгоценными. Было немного - хотя и очень умеренно - пижонства . Его вежливость и хорошие манеры были исключительными. Дамы подняли над ним шум. Он сидел за роялем и, кокетливо вскидывая руки, играл с необычайной сладостью и грацией (и т.д.) отрывки из Трубадура , Травиаты и так далее, и вокруг него хором гудело: «Charmant, délicieux!» и тому подобное. Так я встречался с Модестом Петровичем три или четыре раза у Попова, как по долгу службы, так и в больнице » [27].
Более знаменательным было знакомство Мусоргского той зимой с Александром Даргомыжским , в то время важнейшим русским композитором после Михаила Глинки . Даргомыжский был впечатлен пианизмом Мусоргского. В результате Мусоргский стал постоянным участником вечеров Даргомыжского. Там, вспоминал позже критик Владимир Стасов , началась «его настоящая музыкальная жизнь». [28]
В течение следующих двух лет у Даргомыжского Мусоргский встретился с несколькими фигурами, значимыми в культурной жизни России, среди которых были Стасов, Сезар Кюи (сослуживец) и Милий Балакирев . Особенно сильное влияние оказал Балакирев. В считанные дни он взял на себя ответственность помочь сформировать судьбу Мусоргского как композитора. Он вспоминал Стасову: «Поскольку я не теоретик, я не мог научить его гармонии (как, например, сейчас учит Римский-Корсаков ) ... [но] я объяснил ему форму сочинений, и для этого мы играли как симфонии Бетховена [как фортепианные дуэты], так и многое другое ( Шуман , Шуберт , Глинка и другие), анализируя форму ». [29] До этого момента Мусоргский не знал ничего, кроме фортепианной музыки; его познания в более радикальной современной музыке практически не существовало. Балакирев стал заполнять эти пробелы в знаниях Мусоргского. [30]
В 1858 году, через несколько месяцев после начала учебы у Балакирева, Мусоргский отказался от своей комиссии, чтобы полностью посвятить себя музыке. [31] Он также пережил болезненный кризис в это время. Это могло иметь духовный компонент (в письме к Балакиреву молодой человек упомянул «мистицизм и циничные мысли о Божестве»), но его точная природа, вероятно, никогда не будет известна. В 1859 году 20-летняя девушка приобрела ценный театральный опыт, участвуя в постановке оперы Глинки « Жизнь за царя» в имении Глебово бывшей певице и ее состоятельному мужу; он также встретился с Константином Лядовым (отцом Анатолия Лядова ) и наслаждался формирующим визитом в Москву, после которого он признался в любви «ко всему русскому». Мусоргский и его брат также были вдохновлены готическим письмом , они использовали личный знак «М» вместо фамильного герба , очень похожий на символы ранних Рюриковичей . [32]
Несмотря на это прозрение, музыка Мусоргского больше тяготела к зарубежным образцам; Соната для фортепиано в четыре руки, которую он написал в 1860 году, содержит его единственную часть в форме сонаты . Также нелегко различить какой-либо `` националистический '' импульс в эпизодической музыке к пьесе Владислава Озерова « Эдип в Афинах» , над которой он работал в возрасте от 19 до 22 лет (а затем был оставлен незаконченным), или в Интермеццо in modo classico для фортепиано. соло (переработано и оркестровано в 1867 г.). Последняя была единственной важной пьесой, которую он написал в период с декабря 1860 по август 1863 года: причины этого, вероятно, кроются в болезненном повторном возникновении его субъективного кризиса в 1860 году и чисто объективных трудностях, возникших в результате освобождения крепостных в следующем году. - в результате чего семья лишилась половины своего имения, и Мусоргскому пришлось проводить много времени в Карево, безуспешно пытаясь предотвратить их надвигающееся обнищание.
К этому времени Мусоргский освободился от влияния Балакирева и в основном учился. В 1863 году он начал оперу « Саламбо», над которой работал с 1863 по 1866 год, прежде чем потерял интерес к проекту. В этот период он вернулся в Санкт-Петербург и зарабатывал себе как низкосортный госслужащий, живя в «коммуне» из шести человек. В пьянящей художественной и интеллектуальной атмосфере он читал и обсуждал широкий спектр современных художественных и научных идей, в том числе провокационного писателя Чернышевского , известного своим смелым утверждением, что в искусстве «форма и содержание противоположны». Под таким влиянием он все больше и больше приходил к идеалу художественного реализма и всему, что он влечет за собой, касается ли это обязанности изображать жизнь «такой, какой она есть на самом деле»; озабоченность низшими слоями общества; или отказ от повторяющихся, симметричных музыкальных форм как недостаточно соответствующих неповторимому, непредсказуемому течению «реальной жизни».
«Реальная жизнь» болезненно повлияла на Мусоргского в 1865 году, когда умерла его мать; Именно в этот момент у композитора случился его первый серьезный приступ алкоголизма, который заставил его покинуть коммуну и остаться с братом. Однако 26-летний парень собирался написать свои первые реалистичные песни (в том числе «Гопак» и «Дорогая Савишна», оба они были написаны в 1866 году и стали одними из его первых «настоящих» публикаций в следующем году). 1867 год был также годом, когда он закончил оригинальную оркестровую версию своей « Ночи на Лысой горе» (которую, однако, Балакирев раскритиковал и отказался дирижировать [33], в результате чего она никогда не исполнялась при жизни Мусоргского [34]). ).
Пик
Карьера Мусоргского в качестве государственного служащего ни в коем случае не была стабильной или безопасной: хотя он был назначен на различные должности и даже получил повышение в первые годы, в 1867 году он был объявлен «сверхштатным» - оставаясь «на службе», но не получая заработной платы. . Однако в его творческой жизни происходили решающие события. Хотя Стасов впервые назвал « кучку » («пятерку») русских композиторов, свободно сгруппированных вокруг Балакирева, это было в 1867 году , Мусоргский к тому времени перестал искать одобрения Балакирева и сближался с более старшим Александром Даргомыжским . Внутри «Пятерки» и ее ближайших соратников Мусоргский получил прозвище «Юмор», Балакирев - «Власть», а Римский-Корсаков - «Искренность». [35]
С 1866 года Даргомыжский работал над своей оперой «Каменный гость» , версией рассказа о Дон Жуане с пушкинским текстом, который, как он заявил, будет поставлен «в том виде, в каком он есть, чтобы не искажать внутреннюю правду текста», и таким образом, который устранил «нереалистичное» разделение между арией и речитативом в пользу непрерывного режима слоговой, но лирически усиленной декламации где-то между ними.
Под влиянием этой работы (и идей Георга Готфрида Гервинуса , согласно которому «высшим естественным объектом музыкального подражания является эмоция, а метод имитации эмоции - имитация речи») Мусоргский в 1868 году быстро установил первые одиннадцать сцены из оперы Н. Гоголя « Женитьба» (« Женитба» ), приоритетом которого является передача в музыку естественных акцентов и закономерностей натуралистического и нарочито скучного диалога пьесы. Эта работа ознаменовала крайнюю позицию в стремлении Мусоргского к натуралистическому словосочетанию: он отказался от нее без оркестровки после завершения своего «Акта 1», и хотя ее характерно «Мусоргскианское» декламация можно услышать во всей его более поздней вокальной музыке, натуралистический стиль вокального письма все больше и больше становился лишь одним из многих выразительных элементов.
Через несколько месяцев после ухода из Женитбы 29-летнего Мусоргского предложили написать оперу по истории Бориса Годунова . Это он и сделал, собирая и формируя текст из пьесы Пушкина и истории Карамзина . В следующем году он набрал крупную оценку, живя с друзьями и работая в Департаменте лесного хозяйства. Однако в 1871 году законченная опера была отклонена для театрального представления, по-видимому, из-за отсутствия в ней роли « примадонны ». Мусоргский приступил к работе над переработанной и дополненной «второй версией». В течение следующего года, который он провел в одной комнате с Римским-Корсаковым, он внес изменения, выходящие за рамки требований театра. В этой версии опера была принята, вероятно, в мае 1872 года, а три отрывка были поставлены в Мариинском театре в 1873 году. Часто утверждают, что в 1872 году опера была отвергнута во второй раз, но конкретных доказательств этому нет.
К моменту первой постановки « Бориса Годунова» в феврале 1874 года Мусоргский принял участие в злополучном проекте « Млада » (в ходе которого он сделал хоровую версию своей « Ночи на лысой горе» ) и начал « Хованщину» . Несмотря на то, что он далек от критического успеха - и несмотря на то, что получил всего около дюжины спектаклей, - популярная реакция в пользу Бориса сделала его пиком карьеры Мусоргского.
Отклонить
С этого пика становится все более очевидным спад. В этот момент кружок Балакирева распадался, что особенно огорчало Мусоргского. Он писал Владимиру Стасову : «Могучая кучка выродилась в бездушных предателей». [36] Отходя от своих старых друзей, Мусоргский стал жертвой «приступов безумия», которые вполне могли быть связаны с алкоголизмом. Его друг Виктор Хартманн умер, а его родственник и недавний сосед по комнате Арсений Голенищев-Кутузов (который сочинил стихи для цикла песен Sunless и впоследствии будет сочинять их для Песен и танцев смерти ) уехал, чтобы жениться. Около 1870 года Мусоргский нанял нового известного личного врача, доктора Джорджа Леона Каррика, бывшего секретаря, а затем президента Санкт-Петербургского общества врачей [37] и двоюродного брата сэра Гарри Лаудера . [38]
Хотя Мусоргский лично страдал от алкоголизма, это был также образец поведения, который считался типичным для тех из поколения Мусоргского, которые хотели противостоять истеблишменту и протестовать с помощью крайних форм поведения. [39] Один современник отмечает: «Сильное поклонение Вакху считалось почти обязательным для писателя того периода. Это было хвастовство,« поза »для лучших людей [восемнадцати-] шестидесятых». Другой пишет: «В России талантливые люди, любящие простых людей, не могут не пить». [40] Мусоргский провел день и ночь в петербургском трактире с низкой репутацией «Малый Ярославец» в компании других богемных выбывших. Он и его товарищи по алкоголю идеализировали свой алкоголизм, возможно, рассматривая его как этическую и эстетическую оппозицию. Однако эта бравада привела лишь к изоляции и, в конечном итоге, к самоуничтожению. [39]
Какое-то время Мусоргский смог сохранить свои творческие способности: среди его сочинений 1874 года - « Без солнца» , « Прелюдия на Хованщине» и фортепианная сюита « Картинки с выставки» (памяти Гартмана); он также начал работу над другой оперой по Гоголю, «Сорочинская ярмарка» (для которой он поставил еще одну хоровую версию « Ночи на Лысой горе» ).
В последующие годы упадок Мусоргского становился все более крутым. Хотя теперь он стал частью нового круга выдающихся личностей, в который входили певцы, медики и актеры, он все больше не мог сопротивляться выпивке, и череда смертей среди его ближайших соратников причинила ему сильную боль. Иногда, однако, кажется, что его алкоголизм находится под контролем, и среди самых сильных произведений, написанных за последние шесть лет, - четыре песни и танцы смерти . Его карьера на государственной службе осложнялась его частыми `` болезнями '' и отсутствием на работе, и ему посчастливилось получить перевод на должность (в Управлении государственного контроля), где его любящий музыку начальник относился к нему с большой снисходительностью - в 1879 году. даже позволив ему провести три месяца в турне по двенадцати городам в качестве концертмейстера певца.
Однако остановить спад не удалось. В 1880 году он был окончательно уволен с государственной службы. Зная о его нищете, одна группа друзей организовала стипендию на завершение строительства Хованщины ; другая группа организовала аналогичный фонд, чтобы заплатить ему за завершение Сорочинской ярмарки . Однако ни одно произведение не было завершено (хотя « Хованщина» в партитуре для фортепиано с двумя несложенными номерами была близка к завершению).
В начале 1881 года отчаявшийся Мусоргский заявил другу, что «ничего не осталось, кроме попрошайничества», и перенес четыре приступа подряд. Также в этот период Модест страдал от белой горячки . [41] Хотя он нашел удобную палату в хорошей больнице - и в течение нескольких недель казалось, что он сплачивается, - ситуация была безнадежной. Репин написал знаменитый красноносый портрет в последние дни жизни композитора: через неделю после своего 42-го дня рождения он умер. Он был похоронен на Тихвинском кладбище в Александро - Невской лавры в Санкт - Петербурге . [42]
Мусоргский, как и другие члены «Пятерки», считался экстремистом императором и большей частью его двора. [d] Это могло быть причиной, по которой царь Александр III лично исключил Бориса Годунова из списка предложенных пьес для Императорской оперы в 1888 году. [44]
Работает
Произведения Мусоргского, будучи поразительно новыми, стилистически романтичны и в значительной степени опираются на русские музыкальные темы. Он был источником вдохновения для многих русских композиторов, в частности Дмитрия Шостаковича (в его поздних симфониях) и Сергея Прокофьева (в его операх).
В 1868/1869 году он написал оперу « Борис Годунов» о жизни русского царя , но она была отвергнута Мариинской оперой . Таким образом, Мусоргский отредактировал работу, сделав окончательную версию в 1874 году. Ранняя версия считается более мрачной и краткой, чем более поздняя, но также и более грубой. Николай Римский-Корсаков реорганизовал оперу в 1896 году и переработал ее в 1908 году. Опера также была переработана другими композиторами, в частности Шостаковичем, который сделал две версии, одну для кино и одну для сцены.
Опера « Хованщина» на момент смерти Мусоргского осталась незавершенной и несостоявшейся, но была завершена Римским-Корсаковым и получила премьеру в 1886 году в Санкт-Петербурге . Эта опера тоже была переработана Шостаковичем. Еще одна опера « Сорочинская ярмарка» после его смерти осталась незавершенной, но отрывок из танца « Гопак» исполняется часто.
Самым творческим и часто исполняемым произведением Мусоргского является цикл пьес для фортепиано с звуковым описанием картин под названием « Картинки с выставки» . Эта композиция, наиболее известная по оркестровой аранжировке Мориса Равеля , была написана в память о его друге, архитекторе Викторе Хартманне .
Одночастное оркестровое произведение Мусоргского « Ночь на лысой горе» получило широкое признание в 1940-х годах, когда оно было показано в тандеме с « Аве Мария » Шуберта в мультфильме Уолта Диснея « Фантазия» 1940 года .
Среди других произведений композитора - ряд песен, в том числе три песенных цикла : «Детская» (1872 г.), « Без солнца» (1874 г.) и « Песни и танцы смерти» (1877 г.); плюс «Песнь о блохах» Мефистофеля и многие другие. Важные ранние записи песен Мусоргского были сделаны тенором Владимиром Розингом в 1920-х и 1930-х годах. [45] Другие записи были сделаны Борисом Кристоффом между 1951 и 1957 годами и Сергеем Лейферкусом в 1993 году. [46]
Критика
Современные мнения о Мусоргском как о композиторе и личности варьировались от положительных до неоднозначных и отрицательных. Возможные сторонники Мусоргского, Владимир Стасов и Милий Балакирев , поначалу испытывали крайне негативные впечатления от композитора. Стасов писал Балакиреву в письме 1863 года: «Мне не нужен Мусоргский. Его взгляды могут совпадать с моими, но я никогда не слышал, чтобы он выражал разумную идею. Все в нем дряблое, тупое. Он, как мне кажется, , полный идиот », и Балакирев согласился:« Да, Мусоргский чуть ли не идиот ». [47]
Смешанные впечатления записывают Римский-Корсаков и Чайковский , коллеги Мусоргского, которые, в отличие от него, зарабатывали на жизнь как композиторы. Оба высоко оценили его талант, выразив разочарование его техникой. Римский-Корсаков писал, что среди произведений Мусоргского
абсурдная, разрозненная гармония, уродливое написание партий , иногда поразительно нелогичная модуляция , иногда удручающее ее отсутствие, неудачное озвучивание оркестровых вещей ... в данный момент требовалось издание для перформанса, для практических художественных целей, для ознакомления с его огромный талант, а не к изучению его личности и художественных проступков. [48]
Анатолий Лядов, готовя издание Сорочинской ярмарки , заметил: «Исправить неровности Мусоргского достаточно просто. Беда только в том, что при этом исчезает характер и оригинальность музыки, исчезает индивидуальность композитора. " [49]
Чайковский в письме к своей покровительнице Надежде фон Мекк также критиковал Мусоргского:
Мусоргского вы совершенно справедливо называете безнадежным делом. По талантам он, возможно, превосходит всех [других членов Пятерки ], но его характер ограничен, лишен всякого стремления к самосовершенствованию, слепо верит в нелепые теории своего круга и в свой собственный гений. Кроме того, в его натуре есть некоторая низменная сторона, которая любит грубость, неотесанность, грубость. Он выставляет напоказ свою неграмотность, гордится своим невежеством, все равно гадит, слепо веря в непогрешимость своего гения. И все же у него есть проблески таланта, к тому же не лишенные оригинальности. [50]
Восприятие Мусоргского на Западе изменилось после европейской премьеры « Бориса Годунова» в 1908 году. До премьеры на Западе его считали чудаком. Критик Эдвард Даннройтер писал в «Оксфордской истории музыки » за 1905 год: «Мусоргский в своих вокальных усилиях выглядит умышленно эксцентричным. Его стиль производит впечатление варварского уродства на западное ухо». [51] Однако после премьеры взгляды на музыку Мусоргского резко изменились. Джеральд Абрахам , музыковед и авторитет в области Мусоргского: «Как музыкальный переводчик слов и всего, что можно выразить словами, психологических состояний и даже физических движений, он непревзойден; как абсолютный музыкант он был безнадежно ограничен. с удивительно небольшой способностью создавать чистую музыку или даже чисто музыкальную структуру ». [52]
В популярной культуре
Тональная поэма Мусоргского « Ночь на лысой горе» была использована в анимационном фильме 1940 года « Фантазия» , сопровождавшемся анимацией, в которой Чернобог вызывает злых духов на горе. Он перетекает в Ave Maria по Шуберта . [53]
Прогрессивный рок - группа Emerson, Lake & Palmer выступал и записывался расположение Мусоргского Картинки с выставки в 1971 году, показывая лирику от Greg Lake , и выпустили его в качестве живого альбома с одноименным названием . [54]
Первые 20 секунд песни Майкла Джексона " HIStory " 1995 года основаны на фрагменте " Картинки с выставки" , "Богатырские ворота (в столице в Киеве)" в оркестрованной версии. [55]
В фильме `` Евровидение- 2020 : Сага о пожаре '' с Дэном Стивенсом в главной роли в роли Александра Лемтова, яркого певца, представляющего Россию, было нетипичное русское развитие характера, что является очевидной культурной отсылкой к Модесту Мусоргскому, также известному внутри страны как поощрение женской оперы. певица Дарья Леонова
сочинит классическую песню «Письмо после бала». [56]Заметки
- ^ В день Мусоргского, его имя было написано Модестъ ПЕТРОВИЧЪ Мусоргского.
- ^ Здесьдля его имени используется транслитерация BGN / PCGN русского языка . Система ALA-LC: Модест Петрович Мусоргский . ISO 9: Модест Петрович Мусоргский . [1] Латиница : Modestus Petri filius Musorgskij
- ^ Отец Модеста Мусоргского Петр былконце концов приняли его биологическим отец Алексея, дед Мусоргского, после официального брака Алексея и его внутренних крепостной Ирина следующей ее освобождения (это было долгое время до реформы эмансипации 1861 ). Ирина была необыкновенной женщиной, лучшей танцовщицей-певицей в имении. Ее сильный характер повысил ее до должности «управляющего всеми ключами» и статуса законной жены владельца поместья. К сожалению, изначальный незаконный статус Петра (дата его рождения утеряна, узаконено 9 мая 1820 г., умер в 1854 г. [19] ) считалось позором, который помешал ему сделать успешную военную карьеру в соответствии с семейной традицией Мусоргских. [20]
- ↑ При [правлении] Александра IIсохранялосьгосподство балтийских немцев . Сотрудник Михаила Каткова , латыш Кришьянис Вальдемар, в статье «Кто правит Россией: сами русские или немцы?» собраны статистические данные: «Среди министров - 15% немцы, среди членов Госсовета - 25%, среди сенаторов - 40%, генералов - 50%, губернаторов - 60%. А поскольку губернаторы управляют Россией, это будет ответ на поставленный вопрос. Поскольку все императрицы [супруги] немецкие, естественно, что под их защитой немцы проникают в высшую администрацию. Катков, с удивлением прочитав статью, не поверил цифрам. Секретарю проверить это. Результаты проверки были еще более поразительны: немецких сенаторов было не 40, а 63%! Но Катков опубликовал статью Вальдемара, заменив только слова об императрицах на «высоких чиновников» ». [43]
Рекомендации
- ^ "Русский - система транслитерации BGN / PCGN" . transliteration.com . Дата обращения 2 декабря 2020 .
- ^ «Наследие псковской земли» . Culture.pskov.ru (на русском языке). Администрация Псковской области . Дата обращения 13 августа 2020 .
- ^ "Музей-усадьба М.П. Мусогргки" . Culture.pskov.ru (на русском языке). Администрация Псковской области . Дата обращения 13 августа 2020 .
- ^ Лукьяненко, Павел (26 июня 2020 г.). "Визитная карточка Модеста Мусоргского: куда делась Джи?" . trud.ru (на русском языке ). Труд . Проверено 29 сентября 2020 .
- ^ Тарускин (1993:. С. ххх, 384)
- ^ Тарускин (1993:. С. XXVII-XXVIII)
- ↑ Мусоргский (1984: с. 10–12).
- ↑ Мусоргский (1984: с. 44).
- ↑ Мусоргский (1984: с. 238).
- ^ a b Тарускин (1993: с. xxviii)
- ^ Тарускин (1993: стрХхх)
- ↑ Смирницкий (1985: 300 с.)
- ^ Тарускин (1993:. С. XXVIII, ххх)
- ^ Тарускин (1993:. С. XXVII-XXXI)
- ^ Кэмпбелл, Майк. «Значение, происхождение и история имени Скромный» . За именем . Проверено 8 марта 2019 .
- ^ Кэмпбелл, Майк. «Значение, происхождение и история имени Модест» . За именем . Проверено 8 марта 2019 .
- ^ "Модест Петрович Мусоргский" . Culture.ru (на русском языке). Министерство культуры (Россия) . Дата обращения 10 мая 2020 .
- ^ Смирнова, Эстер (2001). "Модест Петрович Мусоргский: Борис Годунов". Русская музыкальная литература: Для VI — VII кл. ДМШ: Учебник [ Русская музыкальная литература: Для VI-VII классов (дети 12-13 лет). Детская музыкальная школа (PDF) (на русском языке). Москва: Музыка (издательство) . п. 56. ISBN 978-5-7140-0142-0. : Учебник ]
- ^ «Семья Мусоргских» . 62info.ru . История, культура и традиции Рязанского края . Проверено 14 ноября 2020 года .
- ^ «Мусоргский. Детство. Семья. Места» . mussorgsky.ru (на русском языке) . Проверено 18 октября 2020 года .
- ^ Браун (2002: стр. 3).
- ^ а б Браун, 4.
- ^ а б Браун, 5.
- ↑ Как указано у Брауна, 4
- ^ a b Браун (2002: с. 6).
- ^ Браун (2002: с. 8).
- ^ Gordeyva (1989:. С. 86-87).
- ^ Браун, 10.
- ^ Браун, 12–13.
- ^ Браун, 12.
- ^ Браун, 14.
- ^ «Его знак» (PDF) . муз.академия . Музыкальная Академия . Проверено 13 сентября 2020 .
- ^ Эмерсон, Кэрил (1999). Жизнь Мусоргского (1-е изд.). Кембридж [ua]: Cambridge Univ. Нажмите. п. 34 . ISBN 978-0-521-48507-4.
- ^ Крамер, Джонатан Д. (1991). Прослушивание музыки: Основное руководство по классическому репертуару . Лондон, Соединенное Королевство: Random House UK Ltd (подразделение Random House Group). п. 484. ISBN 978-0-413-45331-0.
- ^ "Искренность и золотая рыбка" [Искренность и золотая рыбка] (PDF) . mopargolovo.ru (на русском языке). Официальный город Парголово. 29 апреля 2019. с. 8. Архивировано из оригинала (PDF) 19 августа 2019 года . Проверено 4 января 2021 года .
- ↑ Письмо Владимиру Стасову, 9 октября 1875 г. Цитируется у Римского-Корсакова (1923: стр. 154–55, сноска 24).
- ^ Эшби, F., «В Carricks СанктПетербурга» в каледонского фаланги - шотландцы в России , Эдинбург, 1987, стр. 96.
- ↑ «Родословная сэра Гарри Лаудера» Грегори Лаудер-Фроста, шотландца из FSA, в «Шотландском генеалоге» . т. LIII, № 2, июнь 2006 г., ISSN 0300-337X , стр. 74–87, где мать доктора Кэррика названа сестрой деда Гарри Лаудера, Джона Лаудера.
- ^ а б Волков (1995: 87).
- ^ Цитируется в Sovietskaia Музикой ( Советская музыка ) 9 (1980), 104. Как указано в Волков (1995: стр87).
- ^ «Модест Мусоргский - обзор композитора-классика, его жизни и музыки» . www.mfiles.co.uk .
- ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: места захоронения более чем 14 000 известных личностей , 3-е изд .: 2 (Kindle Locations 34064–65). McFarland & Company, Inc., Издатели. Разжечь издание.
- ^ Поляков Владимир. «Трагедия забвения» . историк.рф . Историк (Русский журнал) . Проверено 16 января 2021 года . . Архивировано из оригинального 25 апреля 2019 года
- ^ Волков (1995:. С. 106-07).
- ^ Juynboll (1991:. С. 194-96).
- ^ Kozinn (2004:. С. 143-47).
- ^ Calvocoressi (1934: стр6).
- Перейти ↑ Brown and Abraham (1997: p. 125).
- ^ Calvocoressi (1956: стр219)
- ^ Браун (2010: с. 212).
- ^ Calvocoressi (1956: стр224)
- ^ Гроув, Джордж (1 января 1954 г.). Словарь Гроув о музыке и музыкантах. Vol. 5: Л-М . Макмиллан. ISBN 978-0-333-19178-1.
- ^ Габлер, Джей. «От« Лысой горы »до« Аве Мария »: кульминация« Фантазии »от ада до небес» . www.classicalmpr.org .
- ^ «Эмерсон Лейк и Палмер: картинки с выставки» . PopMatters . 11 сентября 2007 г.
- ^ Фогель, Джозеф (2011). Человек в музыке: творческая жизнь и работа Майкла Джексона . Стерлинг . С. 223–224. ISBN 978-1-4027-7938-1. Проверено 23 октября 2020 года .
- ^ «Леонова или Мусоргский? Авторство романтической песни« Письмо после бала »как источник исследования историко-культурной проблемы» . academia.edu (на русском языке). Государственный институт искусствознания . Проверено 14 сентября 2020 года . . 2018
Источники
- Браун, Дэвид. Мусоргский: его жизнь и творчество . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 2002. ISBN 978-0-19-816587-3 .
- Браун, Дэвид. Чайковский: Человек и его музыка . Лондон и Бостон: Faber & Faber, 2010. ISBN 978-0-571-26093-5 (по состоянию на 29 июня 2015 г.).
- Браун, Дэвид и Джеральд Э. Абрахам. Русские мастера 1: Глинка, Бородин, Балакирев, Мусоргский, Чайковский . Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1997. ISBN 978-0-393-31585-1 .
- Кальвокоресси, доктор медицины, Модест Мусоргский: его жизнь и работы , Лондон: Rockliff, 1956
- Calvocoressi, MD " Юность Мусоргского: в свете последней информации ". Музыкальный квартал 20, вып. 1 (январь 1934 г.): 1–14. JSTOR 738707ISSN 0027-4631 (по состоянию на 29 июня 2015 г.). (требуется подписка)
- Гордеева Э. (ред.). MP Мусоргский v vospominaniyakh современники [Мусоргский в воспоминаниях современников] Москва: зп, 1989.
- Джуинболл, Флорис. "Владимир Розинг". Коллекционер пластинок 36, вып. 3 (июль, август, сентябрь 1991 г.). С. 194–96.
- Козинн, Аллан. « Основная библиотека New York Times: классическая музыка: Руководство критиков по 100 наиболее важным записям ». Нью-Йорк: Times Books, 2004. ISBN 978-0-8050-7070-5 .
- Мусоргский М., Мусоргский М.П. Письма , Гордеева Е. (редактор), 2-е издание, Москва: Музыка (изд.), 1984 [Мусоргский, М.П., М.П. Мусоргский: Письма , Гордеева, Е., Москва: Музыка, 1984]
- Римский-Корсаков, Николай. «Моя музыкальная жизнь» под редакцией Надежды Николаевны Римской-Корсаковой, перевод со второго русского издания Иуды А. Иоффе и редакция с предисловием Карла Ван Фехтена. Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 1923.
- Смирницкий, А., Русско-английский словарь , Москва: Русский язык (изд.), 1985 [Смирницкий, А.И., Русско-английский словарь , Москва: Русский язык, 1985].
- Тарускин, Р. , Мусоргский: восемь эссе и эпилог , Нью-Джерси: Princeton University Press, 1993.
- Волков, Соломон , тр. Буи, Антонина В. , Санкт-Петербург: Культурная история . Нью-Йорк: Свободная пресса, 1995.
Внешние ссылки
- Бесплатные партитуры Мусоргского в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
- В проекте « Мутопия» представлены произведения Модеста Мусоргского.
- Тургенев и Мусоргский (с образцами музыки)