Мона Инглесби (3 мая 1918 - 6 октября 2006) была британской артисткой балета, хореографом, директором гастрольной труппы International Ballet и человеком, спасшим Сергеевскую коллекцию для потомков.
Ранняя жизнь и обучение
Мона Инглсби родилась в Лондоне в семье британской матери и отца-голландского бизнесмена, Беатрикс Энн Инглсби и Джулиуса Като Вреденбурга. [1] Она начала танцевать очень рано, и в 12 лет была принята в школу Мари Рамбер . Это обучение было дополнено уроками Тамары Карсавиной и Веры Волковой , которые обосновались в Лондоне после бегства из большевистской России. [2] Она вскоре появляется с балетным клубом (который стал балетным Рамбертом в 1934 году) на Mercury театре, Notting Hill Gate и в 15 лет она танцевала часть Papillon в Михаиле Фокин «s Карнавале , [3] : 79 рядом с актерами Фредерик Эштон в роли Пьеро , Гарольд Тернер в роли Арлекина , Алисия Маркова в роли Коломбины и Антоний Тюдор в роли Евсевия . Однако она стала недовольна методом Чекетти, которым преподавал Рамбер, и взяла уроки традиционной системы Мариинского у Любови Егоровой , Матильды Кшесинской и Ольги Преображенской в Париже и Николаса Легата в Лондоне. Это обострило ее отношения с Мари Рамбер.
Карьера танцора
Ее связь с Ballet Rambert закончилась, когда Егорова получила для нее приглашение танцевать с труппой Original Ballet Russe де Базиля в Лондонском сезоне в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в 1939 году. [2] : 36 Здесь она танцевала вместе с «маленькими балеринами». " Ирина Баронова , Тамара Туманова и Татьяна Рябушинская , [n 1], и приобрели опыт танцев в более крупной компании, чем Ballet Rambert. В конце того сезона ее пригласили присоединиться к труппе в ее австралийском туре, но надвигалась война, и она отказалась. Остаток своей танцевальной карьеры она провела солисткой Международного балета . Репертуар труппы за 12 лет существования включал 22 балета, в большинстве из которых Инглсби танцевал главные партии, в том числе классические партии Жизели , Свонхильды в « Коппелии» , Авроры в « Спящей красавице» и Одетты / Одиллии в « Лебедином озере» . [1] : 33 Журнал Ballet Today описал ее как обладающую «некоторыми замечательными качествами танцовщицы; она исключительно легкая, быстрая и воздушная, с сильными красивыми ногами ». [4]
Карьера хореографа
Энтони Тюдор преподавал ей хореографию, и ее шанс представился, когда в 18 лет ее пригласили создать балет для очень недолговечного предприятия Ballets de la Jeunesse Anglaise . Результатом стал Эндимион , короткий балет на музыку Московского. Она убедила Константа Ламберта немного переработать музыку, а Софи Федорович - разработать декорации и костюмы. Единственный спектакль « Английского балета» был благотворительным утренником в Кембриджском театре в 1938 году, и Эндимион был хорошо принят. Позже она поставила еще 4 новых балета, перечисленных ниже. Все это вошло в репертуар Международного балета после создания этой труппы.
Заголовок | Музыка | Премьера | Дата |
---|---|---|---|
Эндимион | Московский | Кембриджский театр | 1938 г. |
Аморас | Элгар | Кембриджский театр | Январь 1940 г. |
Планетомания | Норман Демут | Королевский театр, Бирмингем | Май 1941 г. |
Каждый человек | Рихард Штраус | Лирический театр | Июль 1943 г. |
Маска Комуса | Гендель | Оперный театр, Блэкпул | Апрель 1946 г. |
Everyman был больше, чем просто балет. Он был основан на английской пьесе о морали " Everyman" конца 15-го века и включал стихи, поставленные актером, а не танцором.
Маска Комуса была одновременно и амбициозной, и смелой, и требовала серьезных исторических исследований. Маскарад был предшественником балета, ранняя форма развлечения с участием музыка, танцы, стихи, петь и играть, и Джон Милтон «s Комус был маскарад создан для графа Бриджуотер в замке Ладлоу в 1634 Международного балетного производства включены все элементы оригинала, с актерским составом, а также с балетным составом, и первая версия длилась три часа, хотя позже она была сокращена до двух. Критики не знали, что с этим делать!
Карьера в качестве директора Международного балета
В начале войны она вызвалась водить машину скорой помощи, но продолжила заниматься балетом, и в феврале 1940 года она открыла студию в арендованном помещении в Южном Кенсингтоне [1], в которой она и ее друзья-единомышленники могли репетировать. Вскоре она решила, что лучше всего будет использовать свои таланты в представлении балета публике в разбомбленных городах Британии [5], и, взяв ссуду в размере 5000 фунтов стерлингов от своего отца, она основала компанию Choreographic Productions Ltd, чтобы выступать под названием International. Балет . Она начала с небольшого оркестра, но большего, чем мог собрать Сэдлерс Уэллс, и 21 [1] [5] танцора, во главе с опытной танцовщицей Ballet Russes Ниной Таракановой [6] и звездой-виртуозом Гарольдом Тернером . Среди ее первых артистов были будущая звезда балета «Садлер Уэллс» и «Красные туфли» Мойра Ширер , которой тогда было 15 лет, и будущий хореограф Морис Бежар . Одним из ее главных дизайнеров была Дорис Зинкейзен [7]. Под ее руководством Международный балет дебютировал в театре Альгамбра в Глазго [8] 19 мая 1941 года с полным оркестром. [7] Это превратилось в очень большую труппу, несущую балет в массы в городских театрах, кинотеатрах, приморских лагерях отдыха и военных лагерях по всей Великобритании. Компания продолжала гастролировать по Великобритании, а затем продолжала 6 или 8 недель лондонских сезонов на Шафтсбери-авеню. Количество компаний выросло до 80. Благодаря большой аудитории они получали значительный доход, который поддерживал их инновации и зарубежные туры. [7]
Инглсби руководил труппой на протяжении 12 лет, а также танцевал во главе с ней, а International Ballet была признана крупнейшей британской гастрольной труппой в области классической музыки. В 1951 году, когда открылся Королевский фестивальный зал, Международный балет дал первые спектакли, а с 1951 по 1953 год гастролировал по Швейцарии, Италии и Испании.
К 1953 году расходы росли, аудитория падала, и просьба о гранте Художественного совета была отклонена. Международный балетный не может конкурировать с Алисией Марковой и Антон Долин «Новый туристический фестиваль балета или поддерживаемая государством Садлерс Wells Ballet, к тому времени возглавлял Королевский оперный театр Ковент - Гарден, и он должен был прекратить свою деятельность в декабре 1953 года [2]
Документы Сергеева
В 1942 году Мона Инглесби наняла русского эмигранта- регистратора Николая Сергеева для постановки первых классических балетов труппы с использованием имевшихся у него нотных записей постановок Мариуса Петипа в Императорском Мариинском театре в Санкт-Петербурге до революции. Сергеев работал в России в Мариинском театре главным балетмейстером, где главный балетмейстер Мариус Петипа поручил ему руководить длительным проектом по нотной записи хореографии балетного репертуара Петипа, составлявшего ядро балетного репертуара Императорской России. После русской революции 1917 года Сергеев опасался за будущее балета и в 1918 году уехал из страны, взяв с собой нотные тетради. После периода работы с Сергеем Дягилевым и Ballets Russes он был приглашен Нинетт де Валуа , танцовщицей в Ballets Russes, приехать в Лондон для постановки классических произведений для ее молодой балетной труппы Вик-Уэллса в 1930-х годах. Однако он стал недоволен политикой де Валуа по редактированию своих классических постановок, и в 1946 году, после того, как балет Сэдлера Уэллс вновь открыл Королевский оперный театр после войны с новой постановкой Спящей красавицы , он перешел на полный рабочий день в Международный балет, где Инглсби пообещал постановка имперской классики нетронутой. Сергеев согласился при условии, что сама Инглсби станцует ведущей балериной. Когда Сергеев умер в 1951 году, он оставил записи своему русскому другу, но у него не было интереса, и Инглсби купил их. Когда Международный балет закрылся, она оставила документы себе, надеясь найти для них постоянный дом. Нарисовав бланк в Англии, она обратилась к известному торговцу реликвиями лондонского театра и историку танцев Ифану Кайрлу Флетчеру. Он часто имел дело с американскими коллекционерами и в 1967 году организовал продажу Гарвардскому театральному собранию Гарвардского университета нотации « Лебединое озеро» из собрания Сергеева. В 1969 году Инглсби продал оставшиеся бумаги Гарварду, где они известны как Сергеевская коллекция . [2] [9]
Личная жизнь
Во время тура в Суонси в конце 1944 года она встретила капитана (позже майора) Эдвина Деррингтона, известного как Дерри. Они поженились в 1946 году. Вскоре после свадьбы Дерри занял пост администратора Международного балета. Он учредил образовательную программу, состоящую из лекций, семинаров и представлений в специальных школах.
У них был один сын Питер.
Позже жизнь и смерть
После того, как в конце 1953 года она закрыла Международный балет, Мона Инглсби ушла на пенсию с мужем в коттедж в Робертсбридже, Сассекс. В 2000 году Сергей Вихарев , хореограф и танцор балета Мариинского театра , посетил ее там, чтобы отметить ту роль, которую она сыграла в сохранении сергеевских нот основного классического репертуара Мариинского театра XIX века для потомков. Мариинский (известный как Кировский балет в советские времена и некоторое время после него) использовал их для реконструкции оригинальной хореографии Петипа в постановке 1999 года « Спящая красавица» , которую труппа привезла в Лондон в 2000 году.
Дерри умерла в 1986 году. Мона Инглсби умерла в Бексхилл-он-Си 6 октября 2006 года в возрасте 88 лет. [4] [10] [11] У нее остался сын.
При жизни она не получала наград, но в 2012 году у входа артистов в Королевский фестивальный зал была установлена мемориальная доска в память о ее достижениях и достижениях Международного балета как компании, открывшей сезон открытия Фестивального зала в 1951 году. [ 12] Документальный фильм BBC Radio 4 Black-Out Ballet , включающий интервью с Генри Дантоном и другими выжившими танцорами Международного балета, был показан в ноябре 2012 года. [13] [14]
Примечания и ссылки
- Заметки
- ^ Воспоминанием Мона Инглсби в [2] : 38 является точто все три «младенца балерин» были в КовентГарден в 1939 годуоднако в документальном фильме Балеты русы Баронова напоминаетчто Туманова присоединился Мясин соперник компании Ballet RusseдеМонтеКарло в 1938 годуи компания на гастролях по континентальной Европе летом 1939 года.
- Рекомендации
- ^ a b c d Хэндли-Тейлор, Джеффри (1947). Мона Инглесби, балерина и хореограф . Vawser и Wiles.
- ^ а б в г д Мона Инглсби с Кей Хантер (2008). Балет в блице . Издательство "Арахис".
- ^ Брэдли, Лайонел (1946). Шестнадцать лет балету Рамбер . Hinrichsen Edition Ltd.
- ^ а б «Некролог Моны Инглсби» . Независимый . Лондон. 13 октября 2006 . Проверено 26 мая 2014 .
- ^ а б Линн, Джиллиан (2011). Танцовщица в военное время . Случайный дом.
- ^ «Нина Тараканова» . 23 октября 2011 . Проверено 30 мая 2014 .
- ^ a b c Альгамбра Глазго Грэма Смита, опубликованная в 2011 г.
- ^ «Театр Альгамбра, Веллингтон-стрит, Глазго» .
- ^ «Сборник Путеводитель по Собранию Николая Сергеева: Собрание Гарвардского театра» . Проверено 30 мая 2014 .
- ^ «Некролог Моны Инглсби» . Лондон: Телеграф. 9 октября 2006 . Проверено 26 мая 2014 .
- ^ «Некролог Моны Инглсби» . Лондон: Хранитель. 10 октября 2006 . Проверено 1 июня 2014 .
- ^ «Мона Инглсби: забытая героиня британского балета» . Лондон: Телеграф. 9 декабря 2012 . Проверено 26 мая 2014 .
- ^ «Блэкаут-балет» . BBC Radio 4. ноября 2012 . Проверено 30 мая 2014 .
- ^ «Танцуй сейчас, весна 2007,« Пора стать подлинным ». Наследие Моны Инглсби, оцененное Исменой Браун» (PDF) . Архивировано 14 июля 2014 года из оригинального (PDF) . Проверено 30 мая 2014 .