Монументализм определяет архитектурные тенденции, которые в первой половине двадцатого века были основным каноном вдохновения и связи с классицизмом и неоклассицизмом . Критики разделяют эту архитектуру на два течения: необарокко и упрощенный неоклассицизм.
Необарокко
Необарокко (возрождение барокко) показывает возвращение к восемнадцатому веку с пропорцией гигантских заказов, обогащенных орнаментальными фризами. Это общественная архитектура Советского Союза с различными зданиями центральных комитетов партии в Ленинграде, как и в Киеве . Сценографическое видение архитектурного пространства, которое призвано прославлять режим, перенимает контурную композицию зданий.
Упрощенный неоклассицизм
Упрощенный неоклассицизм, также называемый стилем Novecento Italiano , связан с классической архитектурной культурой, но осветляет ее элементы и архитектурные детали, удаляя или упрощая украшение. Эту архитектуру предпочитают тоталитарные режимы за ее праздничную эффективность в искусственной среде, с возвышением римской эпохи в итальянском случае. Его главным теоретиком будет в Италии архитектор Марчелло Пьячентини, который двадцать лет доминирует над фашистами своими канонами, вытесняя рационалистов , которые пытались примирить темы современного движения в рамках авторитарного режима . Этот стиль также затронул новые урбанистические проекты ( университетский город Рим , E42 ), а также снос и реконструкцию исторических центров ( Via della Conciliazione , исторические центры Брешии и Ливорно ).
Пьячентини разработает два основных канона: внешнюю модернизацию стиля и классическую структуру архитектурного дизайна, включая:
- элементарность архитектурных деталей; гладкие стены, полные балконы, плоские рамы, облегченные капители, элементарные арки, скошенные колонны, которые должны напоминать Средиземное море и прошлые « римские времена », также с использованием особых материалов, таких как мрамор ;
- пустое неоклассическое архитектурное пространство с симметричными и блокированными планами, замкнутыми объемами, гигантизмом пропорций, возвышением общего сценографического видения.
Связи с современным движением
Некоторые ученые идентифицируют черты Novecento Italiano в архитекторах, которые пересекают язык девятнадцатого века и современное движение , как в последних работах Огюста Перре , где черты, однако, гораздо более трезвые и как-то отсылают к классической французской традиции, как в Музее общественных работ 1937 года. Другие примеры можно найти в так называемом скандинавском классицизме, а также в некоторых конструкциях шведского архитектора Гуннара Асплунда , который, по мнению некоторых, в Стокгольмском крематории 1935–1940 годов достигает баланса между современными формами и монументализмом. идеал синтеза с языками прошлой классической традиции.
Некоторые из них включают в себя монументализм, даже если частично, так называемую метафизическую архитектуру межвоенной Италии, типичную для некоторых городов фашистской эпохи, таких как Портолаго (на греческом острове Лерос ) или Сабаудия . Это, однако, кажется более связанным с темами современного движения в его спецификации и итальянской характеристике ( итальянский рационализм ), определяя два города, описанные выше, как редкие, хотя и неизвестные в отношении первого, интернационального стиля .
Некоторые критики идут еще дальше, включая в монументализме часть некоторых архитектурных выражений современного движения, когда они касаются поиска симметрии, совершенного, повторяющегося и монументального ритма, как в работах Мис ван дер Роэ , из которых Seagram Building it это наиболее полное выражение. Также в некоторых работах Джузеппе Терраньи обнаруживаются изначальные формы монументализма, такие как кубические, монолитные и строго символические объемы. Более того, Casa del Fascio в Комо , один из шедевров итальянского рационализма , спроектирован в золотом сечении и построен на симметричных весах. Однако эти здания, принадлежащие к современному движению, имеют разные сочленения в плане по отношению к функциональному распределению, что меньше встречается в явно монументальных постройках; в них архитектурное пространство тесно связано с отношениями между формой и функцией, что является первой и важной характеристикой рационалистической темы.