 Обложка издания Grove Press 1957 года Мерфи | |
| Автор | Сэмюэл Беккет |
|---|---|
| Страна | объединенное Королевство |
| Язык | английский |
| Жанр | Роман |
| Опубликовано | 1938 г. |
| Издатель | Рутледж |
«Мерфи» , впервые опубликованный в 1938 году, представляет собой авангардный роман, а также третье произведение в прозе ирландского писателя и драматурга Сэмюэля Беккета . Книга была вторым опубликованным прозаическим произведением Беккета после сборника рассказов « Больше уколов, чем пинков» (опубликовано в 1934 году) и его неопубликованного первого романа « Мечта о справедливости для средних женщин» (опубликовано посмертно в 1992 году). Он был написан на английском, а не на французском, как в большей части поздних сочинений Беккета. После множества отказов он был опубликован Routledge по рекомендации друга Беккета, художника Джека Батлера Йейтса .
Университет Рединга купил шесть ноутбуков , которые составили рукопись Мерфи в июле 2013 года [1] [2]
Краткое содержание [ править ]
Сюжет Мерфи следует за одноименным «убогим солипсистом », который живет в квартире в Вест-Бромптоне, которую вскоре приговорили к смертной казни . Роман начинается с того, что главный герой привязал себя голым к креслу-качалке в своей квартире, раскачиваясь в темноте взад и вперед. Похоже, это привычка Мерфи, который при выполнении ритуала пытается войти в состояние, которое почти или вовсе не существует (возможно, что-то вроде сенсорной депривации ), которое он находит приятным.
Позже «медитация» Мерфи сопоставляется с беседами, которые он ведет со своим другом и наставником Нири, чудаком из Корка, у которого есть способность останавливать сердце - способность или состояние, которое Нири называет «Апмонией» (игра на греческом языке). слово, обозначающее «гармонию»), иногда называемое «Изономией» или «Настройкой». В книге говорится, что это «посредник между ... крайностями» сердечного приступа и сердечной недостаточности, позволяющий Нири войти в состояние выживаемой остановки сердца.по желанию. Ранний разговор между Нири и Мёрфи вызван каким-то откровением, которое Нири получает во время одной из этих рутинных душераздирающих сессий, и им предлагается обсудить свою романтическую жизнь. Здесь рассказывается о Селии Келли, любовнице Мерфи, проститутке и озабоченной подруге.
Селия убеждает Мерфи найти работу, и он начинает работать медсестрой в Психиатрической больнице Магдалины на севере Лондона, находя безумие пациентов привлекательной альтернативой сознательному существованию.
Мерфи, который спрятался в лондонской квартире, а затем в больнице, преследуется разношерстной труппой эксцентриков из его собственной страны, каждый со своими часто противоречащими друг другу мотивами. Нири, практикующий восточный мистицизм, ищет Мерфи как любовного соперника, а затем как совместимого друга в отсутствие всех остальных. Привязанность мисс Кунихэн к Мерфи романтична. Среди мотивов Уайли мисс Кунихэн, пожалуй, самая сильная. А Купер, простой слуга и наладчик Нири, присоединяется к следу за деньгами, алкоголем и служением своему хозяину.
Анализ [ править ]
Среди прочего, Мерфи является примером увлечения Беккета художественными и метафорическими возможностями шахмат . Ближе к концу романа [3] Мерфи играет в шахматы с мистером Эндоном, пациентом, который является «самым поспешным маленьким придурком во всем учреждении». Но Мерфи не может воспроизвести симметричную и циклическую игру своего оппонента, точно так же, как он не может заставить себя погрузиться в состояние кататонического блаженства. Он уходит в отставку «с другом глупца в душе» и вскоре умирает. Беккет излагает игру в полной английской нотации с комично арктическими комментариями.
Перемещаясь между Ирландией и Англией, роман является язвительно-сатирическим за счет Ирландского Свободного Государства , которое недавно запретило Беккет « Больше уколов, чем уколов» : астролог, с которым консультировался Мерфи, известен «во всем цивилизованном мире и Ирландском свободном государстве»; «для ирландской девушки» обожательница Мёрфи мисс Коунихэн была «исключительно антропоидом»; а в Главпочтамте, на месте восстания 1916 года , Нири нападает на ягодицы статуи Оливера Шеппарда мифического ирландского героя Кухулина (на самом деле у статуи нет ягодиц).
В самом деле, цензор подвергается резкой насмешке: Селия, проститутка, чья профессия тактично описана в отрывке автора, который пишет, что «эта фраза выбрана с осторожностью, чтобы грязные цензоры не лишились повода совершить свою грязную синекдоху». Позже, когда мисс Кунихэн сидит на коленях Уайли, Беккет сардонически объясняет, что этого не произошло в отеле Винн, дублинском заведении, где ранее происходил диалог. В романе также есть ужасный портрет поэта Остина Кларка в образе одурманенного Остина Тиклепенни, подаренного невзаимным «поклонением» Мерфи под столом; вопреки совету Оливера Сент-Джона Гогарти Кларк отказался подавать в суд.
Мерфи действительно не может сойти с ума, чтобы достичь свободы. Вместо этого он обращается к ничто, и его прах выбрасывается в мусорное ведро после того, как он сам сжигает себя с помощью газа в своей спальне в больнице. Селия также обнаруживает красоту небытия, поскольку она теряет свою любовь, Мерфи, и здоровье ее деда ухудшается. Беккет плавно превращает комедию в ужас небытия, как он это сделал в своей более поздней работе « В ожидании Годо» .
Среди многих мыслителей, оказавших влияние на дебаты Мерфи о разуме и теле, - Спиноза , Декарт и малоизвестный бельгийский окказионалист Арнольд Геулинкс .
См. Также [ править ]
Внешние ссылки [ править ]
 | В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Самуэлем Беккетом |
- Шахматная партия между Мерфи (Уайт) и мистером Эндоном (Блэк)
Ссылки [ править ]
- ^ «Рукопись Сэмюэля Беккета продается на аукционе за 962 500 фунтов стерлингов» . BBC. 10 июля 2013 . Дата обращения 6 февраля 2020 .
- ^ Пиллинг, Джон (2015). «ШЕСТЬ НОУТБУКОВ В ПОИСКАХ РОМАНА:« Первый аперсу »из« Мерфи »Беккета в зародыше». Сэмюэл Беккет сегодня / Aujourd'hui . 27 : 13–28. DOI : 10.1163 / 9789004309937_003 . JSTOR 44018143 .
- ^ Ланге, Бернд-Питер (2016). «Неудача лучше: игра Беккета с шахматами в Мерфи». Сэмюэл Беккет сегодня / Aujourd'hui . 28 (2): 356–370. DOI : 10.1163 / 18757405-02802020 . JSTOR 26552536 .
