 | Эта статья может быть дополнена текстом, переведенным из соответствующей статьи на испанский язык . (Апрель 2019 г.) Нажмите [показать], чтобы получить важные инструкции по переводу.
|
 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( октябрь 2008 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Музыка Андалусии включает в себя ряд традиционных и современных музыкальных жанров , которые происходят на территории Андалусии на юге Испании . Наиболее известные из них копла и фламенко , причем последний иногда используется как контаминация термин для различных региональных музыкальных традиций в Андалусии. Сегодня Андалусия имеет богатую и процветающую музыкальную среду, которая основана на ее собственных музыкальных традициях, а также на внешних влияниях, таких как сальса , джаз или поп-музыка .
Исторические влияния на андалузскую музыку [ править ]
Андалусия, вероятно, была основным маршрутом передачи ряда ближневосточных музыкальных инструментов, используемых в классической музыке ; Ребек (предок скрипки ) от ребаба , то гитара из qitara и naker от Гоша нагара . Дальнейшие термины вышли из употребления в Европе; адуф из аль- дафф , альбока из аль-бука , анафил из аль-нафира , эксабеба из аль-шаббаба ( флейта ), атабал (большой барабан) Из ал-табл , atambal от аль-tinbal , [1] в Balaban , sonajas де azófar от sunuj аль-sufr , в коническом отверстии духовых инструментов , [2] xelami из Сулов или фистул (флейты или музыкальной трубы ), [3] средневековый музыкальный инструмент типа гобоя и dulzaina из инструментов тростника zamr и ал-зурна , [4] GAITA из Rhaita , rackettот iraqya или iraqiyya , [5] Geige (немецкий для скрипки) от ghichak [6] и теорба от Tarab . [7]
Согласно историческим источникам, Вильгельм VIII , отец Вильгельма, привел в Пуатье сотни узников- мусульман . [8] Тренд [9] признает, что трубадоры заимствовали свое чувство формы и предмет своей поэзии из Андалусии. Гипотеза о том, что традиция трубадоров была создана, более или менее, Уильямом после того, как он испытал мавританское искусство во время борьбы с Реконкистой в Испании, также была поддержана Рамоном Менендесом Пидалем в начале двадцатого века, но ее истоки восходят к эпохе Чинквеченто. и Джаммария Барбьери (умер в 1575 г.) и Хуан Андрес(умер в 1822 г.). Мег Богин, переводчик трубадоров на английский язык, также придерживалась этой гипотезы. [10] Конечно, «собрание песен сопоставимой интенсивности, ненормативной лексики и эротизма [существовало] на арабском языке со второй половины 9 века и далее». [11] Словарь музыки и музыкантов Grove , под редакцией
Андалусия - это современное автономное сообщество Испании , которое наиболее известно фламенко , формой музыки и танца, которую в основном исполняют артисты и обычные люди из Андалусии .
Импровизированные песни фламенко древнего андалузского происхождения называются cante jondo и характеризуются уменьшенной тональной атмосферой, строгим ритмом, орнаментом в стиле барокко и повторением нот. Cante jondo поет певец-одиночка ( cantaor ).
Структура [ править ]
Есть две формы песен фламенко: канте хондо и канте чико . Cante jondo более медленные и обычно содержат грустные тексты о разочарованной любви или смерти, в то время как cante chico намного быстрее, популярнее и ориентированы на танец. Концепция дуэнде очень важна во фламенко. В широком смысле duende - это духовная или эмоциональная связь между исполнителем и аудиторией, созданная сильной концентрацией и страстью исполнителя.
Существует несколько стилей ( пало ) фламенко, в том числе:
- фанданго
- Fandangos de Huelva
- granadínos - из Гранады
- malagueñas - из Малаги
- саэта
- Севильяна
- сигуирияс
- Soleares
- Танго
Гитара является жизненно важным инструментом для фламенко; он отмечает размер песни и часто используется в выразительных соло, во время которых гитарист импровизирует короткие вариации, называемые фальцетами . Рамон Монтойя был самым влиятельным ранним гитаристом, известным тем, что укрепил гитару как сольный инструмент. Его преемниками были Маноло Санлукар и Пако де Лусия .
История [ править ]
Считается, что золотой век фламенко приходится на 1869-1910 годы, позже он становится все более популярным на международном уровне и находится под влиянием южноамериканской музыки , особенно танго . Музыканты золотого века выступали в барах, называемых кафе-кантантами , таких как Café de Chinitas в Малаге , прославившееся поэзией Гарсиа Лорки . Среди других музыкантов начала 20 века Маноло Караколь , который приехал из Хереса, чтобы принять участие в конкурсе канте хондо , который он выиграл.
Хотя золотой век давно прошел, в 1950-е годы фламенко приобрело большую респектабельность в Испании. Испанский лейбл Hispavox выпустил Antología del Cante Flamenco в 1956 году; Коллекция записей большинства величайших исполнителей фламенко была очень популярна. В 1956 году в Кордове был проведен первый национальный конкурс канте хондо , после чего в 1958 году в Хересе была основана кафедра фламенкологии.
В конце 1950-х - начале 1960-х годов Антонио Майрена и подобные артисты положили начало возрождению фламенко, когда американский и британский рок стали доминировать на испанской музыкальной сцене. В результате Камарон де ла Исла стал одним из самых популярных и признанных критиками исполнителей века. Его дебют 1969 года Con la Colaboracion Especial de Paco de Lucia вдохновил новое поколение исполнителей, которые изобрели новое фламенко .
В 1970-х и 80-х годах к фламенко добавились сальса , блюз , румба и другие влияния, а также музыка из Индии. Кеты «s 1988 дебюта, Кеты , особенно влиятельны. В начале 1990-х годов мадридский лейбл Nuevos Medios стал тесно ассоциироваться с новой музыкой фламенко-фьюжн, которую стали называть нуэво-фламенко.
См. Также [ править ]
- Музыка Испании
Ссылки [ править ]
- ^ ( Фермер 1978 , стр.137)
- ^ ( Фермер 1978 , стр.140)
- ^ ( Фермер 1978 , стр. 140–1)
- ^ ( Фермер 1978 , стр.141)
- ^ ( Фермер 1978 , стр.142)
- ^ ( Фермер 1978 , стр.143)
- ^ ( Фермер 1978 , стр.144)
- ^ М. Guettat (1980), La Musique Classique дю Магриба (Париж: Синдбад).
- ^ JB Trend (1965), Музыка испанской истории до 1600 года (Нью-Йорк: Перепечатка Краузе)
- ^ Богин, Мэг. Женщины-трубадуры . Скарборо: Паддингтон, 1976. ISBN 0-8467-0113-8 .
- ^ "Трубадур"
Перейти ↑ Haïm Zafrani (2002). Juifs d'Andalousie et du Maghreb. Maisonneuve & Larose. п. 228. ISBN 978-2-7068-1629-1 . ^ Рашид Аус; Мохаммед Хабиб Самраканди (2002). Musiques d'Algérie. 47. Прессы Univ. дю Мираль. ISBN 978-2-85816-657-2 . ^ Мария Роза Менокал; Раймонд П. Шейндлин; Майкл Энтони Селлс (2000). Литература Аль-Андалуса. title = Кембриджская история арабской литературы. 4 Арабская литература до конца периода Омейядов (иллюстрированное издание). Издательство Кембриджского университета. С. 72–73. ISBN 978-0-521-47159-6 . ^ Арабо-андалузская музыка Марокко в течение веков / научная публикация Д. Айзенберга (Hispanic Journal of Philosophy 1988) ^ (Фермер 1978, с. 137) ^ (Фермер 1978, с. 140) ^ (Фермер 1978, с. 140 –1) ^ (Фермер 1978, стр. 141) ^ (Фермер 1978, стр. 142) ^ (Фермер 1978, стр. 143) ^ (Фермер 1978, стр. 144) ^ М. Гетта (1980), Классическая музыка дю Магриб (Париж: Синдбад). ^ JB Trend (1965), Музыка испанской истории до 1600 года (Нью-Йорк: Перепечатка Краузе) ^ Богин, Мэг. Женщины-трубадуры. Скарборо: Паддингтон, 1976. ISBN 0-8467-0113-8 . ^ "Трубадур", Словарь музыки и музыкантов Grove, отредактированный Стэнли Сэди, Лондон: Macmillan Press
Внешние ссылки [ править ]
Другие образцы музыки из Андалусии
- Juifs et musique Arabo Andalouse 1
- Juifs et musique Arabo Andalouse 2
Библиография [ править ]
- Фермер, Генри Джордж (1978). Исторические факты об арабском музыкальном влиянии . Айер Паблишинг. ISBN 978-0-405-08496-6.
