Музыка Древнего Рима

Трио музыкантов, играющих на авлосе , цимбале и тимпане (мозаика из Помпеи )

Музыка древнего Рима была частью римской культуры с самых ранних времен. Песни ( кармен ) были неотъемлемой частью почти каждого светского мероприятия. ^[1] Светская ода из Горация , например, была заказана Августу и выполненный смешанной детского хором на секулярных играх в 17 до н. ^[2] На похоронах была обычная музыка , а во время жертвоприношений играли на большеберцовой кости (греч. Aulos ), деревянного духового инструмента, чтобы отразить дурное влияние. ^[3] Под влиянием древнегреческой теориисчиталось, что музыка отражает упорядоченность космоса и была связана, в частности, с математикой и знаниями. ^[4]

Этрусская музыка оказала раннее влияние на римскую. В имперский период римляне несли свою музыку в провинции , а традиции Малой Азии , Северной Африки и Галлии стали частью римской культуры. ^[5]

Музыка сопровождала зрелища и события на арене и была частью вида исполнительского искусства под названием пантомимус , ранней формы балета-рассказа, в котором сочетались выразительные танцы, инструментальная музыка и спетое либретто . ^[6]

Нотация [ править ]

Фрагмент музыкантов из мозаики Злитен (II век нашей эры), первоначально изображенный как сопровождающий гладиаторский бой и события с участием диких животных на арене: туба , гидравлис (орган водяной трубы) и два рога

Римляне, возможно, позаимствовали греческий метод ^{[7] [ необходима страница ]} «энхириадической нотации» для записи своей музыки, если они вообще использовали какие-либо нотации. Четыре буквы (в английских обозначениях «A», «G», «F» и «C») обозначают серию из четырех последовательных тонов. Знаки ритма, написанные над буквами, указывали продолжительность каждой ноты.

Римляне могли настроить свои инструменты на греческие лады . ^[8]

Инструменты [ править ]

Римское искусство изображает различные деревянные духовые , «медные» , ударные и струнные инструменты . ^[9] Инструменты римского стиля встречаются в тех частях Империи, где они не возникли, и указывают на то, что музыка была одним из аспектов римской культуры, распространившейся по провинциям.

Духовые инструменты [ править ]

• Римская туба была длинная, прямая бронзовая труба с разъемным коническим рупором , как у современного французского рожка . Сохранившиеся образцы имеют длину около 1,3 метра и имеют цилиндрическое отверстие от мундштука до точки, где резко вспыхивает колокол ^[10], аналогично современной прямой трубе, которую можно увидеть в презентациях «старинной музыки». Поскольку не было клапанов, туба могла воспроизводить только одну серию обертонов , которая, вероятно, казалась бы знакомой для современного уха, учитывая ограничения музыкальной акустики для инструментов этой конструкции. ^[11] В вооруженных силах он использовался для " звуковых сигналов".". Туба также изображается в искусстве, например, в мозаиках, сопровождающих игры ( луди ) и зрелищные события.
• Корень (латы «рог») был длинным трубчатым металлическими духовым инструментом , который изогнут вокруг тела музыканта, форма , а как заглавная G . У него было коническое отверстие (опять же, как у валторны) и конический мундштук. Может быть трудно отличить от букчины . Cornu был использован для военных сигналов и на параде. ^[12] cornicen был военный сигнал , который перевел приказы на вызовы. Как и туба , рог также используется в качестве аккомпанемента для общественных мероприятий и зрелищных представлений.
• На большеберцовой кости (греч. Aulos - αὐλός ), обычно двойной, были две трубы с двойным язычком (как в современном гобое), не соединенные, а обычно играемые с капиструмом (греч. Phorbeiá - φορβεία ), чтобы обе трубы устойчиво удерживались между ними. губы игрока. ^[13] Современные изменения указывают на то, что они производили низкий звук, похожий на звук кларнета. Существует некоторая путаница в отношении точной природы инструмента; альтернативные описания указывают на то, что каждая труба имеет одну трость (как современный кларнет) вместо двойной трости.
• В askaules - волынка.
• Версии современной флейты и свирели .

• Cornu в Limesmuseum в Аален , Германия

• Корницины на колонне Траяна (2 век)

• Валторна на саркофаге Людовизи (III век)

• Игрок на большеберцовой кости сопровождает жертву под предводительством Марка Аврелия (Римский Palazzo dei Conservatori)

• Свеча в исполнении Пана и авлоса в исполнении менады ( Mildenhall Treasure , 4 век)

Струнные инструменты [ править ]

• Лира , заимствованная у греков, не была арфой , но вместо этого была звучащее тело из дерева или оболочка черепахи , покрытая кожей, а руки животного рога или дерев, со струнами тянулись от поперечины к звучащему телу. ^[15] Лиру держали или держали в одной руке, а другой рукой щипали. ^{[ необходима цитата ]} Римляне постепенно отказались от этого инструмента в пользу более сложной кифары , ^{[ цитата необходима ]} более крупного инструмента с рамкой коробчатого типа со струнами, протянутыми от перекладины вверху до звуковой коробки внизу; его держали вертикально и играли с помощью плектра. ^{[Необходимая цитата ]}Струны были настроены «регулировкой палок, которые можно увидеть на гравюре».^[16]
• Кифара была главным музыкальным инструментом древнего Рима и играла как в популярных и возвышенных формах музыки. Кифара была больше и тяжелее лиры, она была громким, приятным и пронзительным инструментом с возможностью точной настройки. Говорили, что некоторые игроки могли заставить его плакать. От кифары происходит слово гитара . Хотя гитара в большей степени произошла от лютни, сегодняшних гитарных идолов окружает та же таинственность, что и для виртуозных исполнителей на китаре, китаристах и ​​популярных певцов Древнего Рима. ^{[ необходима цитата ]} Как и многие другие инструменты, он пришел из Греции, и греческие изображения изображают наиболее тщательно сконструированные кифары.
• Лютня ( pandura или монохорд ) была известна под несколькими именами , среди греков и римлян. В строительстве лютня отличается от лиры в имеющих меньшее количество строк , натянутой на твердой шее или лада доской , на которой струны могут быть остановлено , чтобы произвести закончил ноты. Таким образом, каждая струна лютни может воспроизводить более широкий диапазон нот, чем струна лиры. ^[17] Хотя лютни с длинной шеей изображены в искусстве Месопотамииеще в 2340–2198 годах до нашей эры, а также в египетской иконографии, лютня в греко-римском мире была гораздо менее распространена, чем лира и кифара. Считается, что лютня средневекового Запада больше обязана арабскому уду , от которого происходит ее название ( al alūd ). ^[18]

Органы [ править ]

Мозаики изображают инструменты, похожие на нечто среднее между волынкой и органом. Размеры трубок позволяли воспроизводить многие из режимов (шкал), известных у греков. Неясно, были ли они выпущены легкими или какими-то механическими мехами.

Гидравлический трубчатый орган ( hydraulis ) , работающий под давлением воды, был «одним из самых значительных технических и музыкальных достижений древности». ^[19] По сути, воздух в трубы, издающие звук, поступает от механизма ветряного сундука, соединенного трубой с куполом, погруженным в резервуар с водой. Воздух закачивается в верхнюю часть купола, сжимая воздух и вытесняя воду из нижней части; вытесняющая вода поднимается в баке. Этот увеличенный гидравлический напор и сжатие воздуха в куполе обеспечивают стабильную подачу воздуха к трубам ^{[20] [ требуется страница ]} (также см. Трубный орган # History). Этот инструмент восходит к древним грекам, и хорошо сохранившаяся керамическая модель была найдена в Карфагене в 1885 году. ^{[21] [ не удалось проверить ]}

В hydraulis сопровождении гладиаторские состязания и события на арене, а также спектакли. Его также можно было найти в домах, и он был одним из инструментов, на которых играл император Нерон . ^[22]

Перкуссия [ править ]

• Варианты шарнирного деревянного или металлического устройства, называемого scabellum - «хлопушка» - используемого для измерения времени. Также были различные погремушки, бубенчики и бубны.
• Барабанные и ударные инструменты, такие как литавры и кастаньеты, египетский систрум и медные кастрюли, служили различным музыкальным и другим целям в Древнем Риме, включая фоны для ритмических танцев, праздничных обрядов, подобных вакханским, военного использования, охоты (для изгнания добычи ) и даже для борьбы с пчелами на пасеках. ^{[ необходима цитата ]} Некоторая римская музыка отличалась ровным ритмом, без сомнения, благодаря использованию барабанов и ударным эффектам хлопков и ударов в ладоши. ^{[ необходима цитата ]} Египетские музыканты часто останавливали время, щелкая пальцами.
• Систр был трещотки , состоящий из колец , натянутых поперек перекладинами из металлического каркаса, которые часто используются в ритуальных целях.
• Цимбала (лат. Множественное число от cymbalum , от греческого kymbalon ) - маленькие тарелки: металлические диски с вогнутыми центрами и закругленными краями, которые использовались парами, которые сталкивались друг с другом. ^[23]

Музыка в обществе [ править ]

Несмотря на предполагаемое отсутствие музыкальной оригинальности со стороны римлян, они действительно любили музыку и использовали ее во многих делах. Музыка также использовалась в религиозных церемониях. Римляне культивировали музыку как знак образования. ^[24] Музыкальные конкурсы были довольно обычным явлением и привлекли множество участников, в том числе самого Нерона , который широко выступал как любитель и однажды поехал в Грецию, чтобы соревноваться. ^[25]

Дискография [ править ]

• Сынаулия , Музыка Древнего Рима, Том. I - Духовые инструменты - Amiata Records ARNR 1396, Флоренция, 1996.
• Сынаулия , Музыка Древнего Рима, Том. II - Струнные инструменты - Amiata Records , ARNR 0302, Рим, 2002.
• Thaleia , Carmina Canere Музыка Древнего Рима, Vol. I –Таррагона - Испания 2012.
• Люди Скаеничи , E Tempore Emergo - Рим, Италия - 2001
• Люди Скаеничи , Festina Lente - Рим, Италия - 2011
• Ансамбль Керилос , реж. Анни Белис , De la Pierre au son: musique de l'antiquité , K617, 1996.
• Ансамбль Керилос , реж. Анни Белис , D'Euripide aux premiers chrétiens: musique de l'antiquité , 2016.

См. Также [ править ]

• Фибула (половой член) , устройство, используемое римскими певцами, веря в то, что оно поможет сохранить их голос.

Примечания [ править ]

1. ^ Naerebout, стр. 146.
2. ^ Гинсберг-Клары, стр. 313, 316.
3. ^ Хабинек, пассим.
4. ^ Habinek, стр. 90ff. ^{[ требуется страница ]}
5. ^ Скотт, стр. 404.
6. ^ Ефим, стр. 95; Starks, стр. 14 и далее. ^{[ требуется страница ]}
7. ^ Ульрих и Писк,^{[ необходима страница ]}.
8. ^ Пирс, стр. 45.
9. ^ Гинсберг-Клары, стр. 313.
10. ^ Ульрих и Писк, стр. 25.
11. ^ Бонанни, пластина 2.
12. ^ Гинсберг-Клары, стр. 314.
13. ^ Pfrommer и Тоун-Markus, 22-23.
14. ^ Бонанни, пластина 3.
15. ^ Бонанни, непронумерованные пластины между пластинами 48 и 49, с комментарием на лицевой странице оборотной.
16. ^ Гинсберг-Клары, стр. 316.
17. ^ Уильямс,^{[ необходима страница ]}.
18. ^ Готовить.
19. ^ Скотт, стр. 413.
20. ^ Уолтер, стр. 23.
21. ^ Светоний, цитируется у Скотта, стр. 418.
22. Перейти ↑ Marcuse, pp. 137, 304.
23. ^ Скотт,^{[ необходима страница ]}.
24. ^ Весна, стр. 1.
25. ↑ Хиггинс и Виннингтон-Ингрэм, стр. 62–71.

Ссылки [ править ]

• Бонанни, Филиппо. 1964. Старинные музыкальные инструменты и их проигрыватели: 152 тарелки из «Gabinetto armonico» 18-го века Бонанни , с новым вступлением и подписями Фрэнка Лл. Харрисон и Джоан Риммер. Нью-Йорк: Dover Publications. Перепечатка работы 1723 г., Gabinetto armonico , с дополнительными пояснительными материалами.
• Боэций, Аниций Манлий Северин. De Institutione Musica. (Английское издание « Основы музыки» , переведенное, с введением и примечаниями Кэлвина М. Бауэра; под редакцией Клода В. Палиска. Нью-Хейвен: Yale University Press, 1989.)
• Кук, Джеймс Х. 1999. " История органа: происхождение и развитие до 800 г. н.э. ". Персональный веб-сайт факультета Джеймса Х. Кука, Бирмингем-Южный колледж (по состоянию на 19 декабря 2012 г.).
• Франклин, Джеймс Л. мл. 1987. "Пантомимисты в Помпеях: Актий Аницет и его труппа". Американский филологический журнал 108, вып. 1: 95-107
• Гинзберг-Клар, Мария Э. 1981. "Археология музыкальных инструментов в Германии в римский период". Мировая археология 12, вып. 3: 313-320
• Хабинек, Томас. 2005. Мир римской песни . Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса.
• Хиггинс, Р. А. и Реджинальд П. Виннингтон-Инграм. 1965. "Лютнисты в греческом искусстве". Журнал эллинистических исследований 85: 62–71.
• Маркузе, Сивилла. 1975. Музыкальные инструменты: Большой словарь , исправленное издание. Библиотека Нортона. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc. ISBN  0-393-00758-8 .
• Naerebout, Фредерик Г. 2009. «Танец в Римской империи и ее недовольство». В ритуальной динамике и религиозных изменениях в Римской империи. Труды восьмого семинара Международного сетевого воздействия империи (Гейдельберг, 5–7 июля 2007 г.) ^{[ требуется полная ссылка ]} : Brill.
• Пфроммер, Майкл и Элана Таун-Маркус. 2001. Греческое золото из эллинистического Египта . Лос-Анджелес: Публикации Гетти (Фонд Дж. Пола Гетти). ISBN 0-89236-633-8 . 
• Пирс, Джон Р. 1983. Наука о музыкальном звуке , Нью-Йорк: Scientific American Books.
• Скотт, JE 1957. «Римская музыка» в Новой Оксфордской истории музыки , том 1: «Древняя и восточная музыка», Оксфорд: Oxford University Press.
• Смит, Уильям. 1874. Словарь греческих и римских древностей . Нью-Йорк: Харпер.
• Весна, Мэтью. 2001. Лютня в Великобритании: история инструмента и его музыки . Издательство Оксфордского университета, 2001.
• Старкс, Джон Х., младший, 2008. «Актрисы пантомимы в латинских надписях». В новых направлениях древней пантомимы ^{[ требуется полная ссылка ]} Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press.
• Светоний . Нерон , xli, liv.
• Ульрих, Гомер и Пол Писк. 1963. История музыки и музыкального стиля . Нью-Йорк: Харкорт Брейс Йованойч.
• Уолтер, Дон С. 1969. Мужчины и музыка в западной культуре . Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts. ISBN 0-390-91600-5 . 
• Уильямс, К.Ф. Абди . 1903. История органа . Лондон: Walter Scott Publishing Co .; Нью-Йорк: Чарльз Скрибнер и сыновья.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Бенцинг, GM 2009. «'Se vuoi far soldi, studia la cetra': musica e luxus nell'antica Roma». In Luxus: Il piacere della vita nella Roma imperiale: [Torino, Museo di antichita, 26 сентября 2009 г. - 31 января 2010 г.] , под редакцией Елены Фонтанеллы, ^{[ необходимая страница ]} Рим: Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato. ISBN 9788824011631 . 
• Комотти, Джованни. 1989. Музыка в греческой и римской культуре , перевод Розарии В. Мансон. Древнее общество и история. Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN 0801833647 (ткань); ISBN 080184231X ( PBK ).  
• Хейгел, Стефан и Кристин Харрауэр (редакторы) (2005). Древнегреческая музыка в исполнении: Symposion Wien 29. – 1 сентября. Окт. 2003 . Вена: Verlag der Österreichischen Akademie der Wissenschaften. ISBN 3-7001-3475-4 . 
• Landels, JG 1999. Музыка в Древней Греции и Риме. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж.
• Маас, Марта. 2001. «Китара». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
• Вест, М [артин] Л [Итчфилд]. 1992. Древнегреческая музыка . Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-814897-6 (ткань) ISBN 0-19-814975-1 (pbk).  
• Вилле, Гюнтер. 1967. Римская музыка: Die Bedeutung der Musik im Leben der Römer . Амстердам: П. Шипперс.

Внешние ссылки [ править ]

• Ensemble Kérylos , музыкальная группа под руководством ученого Анни Белис, посвященная воссозданию древнегреческой и римской музыки.
• Musica Romana , музыкаархеология, научный обзор древнеримской музыки, а также выступления, библиография и описания инструментов и обозначения в Интернете (на английском и немецком языках).
• Thesaurus Musicarum Latinarum (TML) , развивающаяся база данных всего корпуса теории латинской музыки, написанной в средние века и в эпоху Возрождения.
• Сынауля , посвященный реконструкции исторических музыкальных инструментов, звукового театра, танца на основе этнологии.
• Греческое происхождение римской музыки
• Ювеналия: Сатира XI
• Ludi Scaenici Перформанс и исследование музыки и танца в Древнем Риме