Музыкальная акустика или музыкальная акустика - это мультидисциплинарная область, которая объединяет знания из физики , [1] [2] [3] психофизики , [4] органологии [5] (классификация инструментов), физиологии , [6] теории музыки , [7] ] этномузыкология , [8] обработка сигналов и приборостроение [9] среди других дисциплин. Как раздел акустики , он занимается исследованием и описанием физики музыки - того, как звучитиспользуются для создания музыки. Примерами областей исследования являются функции музыкальных инструментов , человеческий голос (физика речи и пения ), компьютерный анализ мелодии и клиническое использование музыки в музыкальной терапии .
Пионером музыкальной акустики был Герман фон Гельмгольц , немецкий эрудит XIX века, влиятельный врач , физик , физиолог, музыкант, математик и философ. Его книга « Об ощущениях тона как физиологической основе теории музыки» [7] представляет собой революционный сборник нескольких исследований и подходов, которые предоставили совершенно новый взгляд на теорию музыки , музыкальное исполнение, музыкальную психологию и физическое поведение музыкальных инструментов. .
Методы и направления обучения [ править ]
- Физики из музыкальных инструментов
- Частотный диапазон музыки
- Фурье-анализ
- Компьютерный анализ музыкальной структуры
- Синтез музыкальных звуков
- Музыкальное познание , основанное на физике (также известное как психоакустика )
Физические аспекты [ править ]
Когда одновременно воспроизводятся две разные высоты звука, их звуковые волны взаимодействуют друг с другом - максимумы и минимумы давления воздуха усиливают друг друга, создавая другую звуковую волну. Любая повторяющаяся звуковая волна, которая не является синусоидальной, может быть смоделирована множеством различных синусоидальных волн соответствующих частот и амплитуд ( частотного спектра ). В организме человека слух аппарат (состоящий из ушей и мозга ) , как правило , изолирует эти звуки и слышать их отчетливо. Когда одновременно воспроизводятся два или более тона, изменение давления воздуха в ухе «содержит» высоту каждого тона, а ухо и / или мозг выделяют и декодируют их в отдельные тона.
Когда исходные источники звука идеально периодичны, нота состоит из нескольких связанных синусоид (которые математически складываются друг с другом), называемых основной гармоникой и гармониками , частичными или обертонами . Звуки имеют гармонический частотный спектр.. Самая низкая присутствующая частота - это основная частота, на которой колеблется вся волна. Обертоны вибрируют быстрее, чем основная частота, но должны колебаться с частотой, кратной основной частоте, чтобы общая волна была точно такой же в каждом цикле. Настоящие инструменты близки к периодическим, но частоты обертонов немного неидеальны, поэтому форма волны немного меняется со временем. [ необходима цитата ]
Субъективные аспекты [ править ]
Изменения в воздухе давлении против уха барабана и последующей физической и неврологической обработки и интерпретации, приводят к субъективному опыту под названием звук . В большинстве звуков, которые люди считают музыкальными , преобладают периодические или регулярные колебания, а не непериодические; то есть музыкальные звуки обычно имеют определенную высоту . Эти изменения передаются по воздуху посредством звуковой волны . В очень простом случае звук синусоиды, который считается основной моделью звуковой волны, вызывает регулярное увеличение и уменьшение давления воздуха и воспринимается как очень чистый тон. Чистые тона можно получить с помощью камертона или свиста . Скорость, с которой колеблется давление воздуха, - это частота тона, которая измеряется в колебаниях в секунду, называемая герцами . Частота - это основной фактор, определяющий воспринимаемую высоту звука . Частота звучания музыкальных инструментов может меняться с высотой из-за изменений атмосферного давления.
Диапазоны высоты звука музыкальных инструментов [ править ]
* Эта диаграмма отображается только до C 0 , хотя некоторые органы, такие как Boardwalk Hall Auditorium Organ , простираются до C -1 (на одну октаву ниже C 0 ). Кроме того, основная частота субконтрабасовой тубы B ♭ -1 .
Гармоники, частичные и обертоны [ править ]
Фундаментальным является частота , при которой вся волна вибрирует. Обертоны - это другие синусоидальные компоненты, присутствующие на частотах выше основной. Все частотные компоненты, составляющие общую форму волны, включая основную частоту и обертоны, называются частичными . Вместе они образуют гармонический ряд .
Обертоны, которые являются точными целыми числами, кратными основной гармонике, называются гармониками . Когда обертон близок к гармоническому, но не точен, его иногда называют гармонической партией, хотя их часто называют просто гармониками. Иногда создаются обертоны, которые далеко не гармоничны, их просто называют частичными или негармоническими обертонами.
Основная частота считается первой гармоникой и первой частичной. В этом случае нумерация парциальных частот и гармоник обычно одинакова; вторая частичная - вторая гармоника и т. д. Но если есть негармонические частички, нумерация перестает совпадать. Обертоны нумеруются по мере их появления над основным. Строго говоря, первый обертон является второй партией (и обычно второй гармоникой). Поскольку это может привести к путанице, только гармоники обычно обозначаются их номерами, а обертоны и частичные компоненты описываются их отношениями к этим гармоникам.
Гармоники и нелинейности [ править ]
Когда периодическая волна состоит из основной и только нечетных гармоник (f, 3f, 5f, 7f, ...), суммарная волна является полуволновой симметричной ; его можно инвертировать и сдвигать по фазе, и он будет точно таким же. Если волна имеет четные гармоники (0f, 2f, 4f, 6f, ...), она асимметрична; верхняя половина не является зеркальным отражением нижней.
И наоборот, система, которая изменяет форму волны (помимо простого масштабирования или сдвига), создает дополнительные гармоники ( гармонические искажения ). Это называется нелинейной системой . Если он воздействует на волну симметрично, все гармоники будут нечетными. Если это влияет на гармоники асимметрично, создается по крайней мере одна четная гармоника (и, вероятно, также нечетные гармоники).
Гармония [ править ]
Если две ноты воспроизводятся одновременно с частотными соотношениями, которые являются простыми дробями (например, 2/1, 3/2 или 5/4), составная волна все равно будет периодической с коротким периодом - и комбинация будет звучать согласно . Например, нота, вибрирующая с частотой 200 Гц, и нота, вибрирующая с частотой 300 Гц ( идеальная квинта , или соотношение 3/2, выше 200 Гц) в сумме составляют волну, которая повторяется с частотой 100 Гц: каждые 1/100 секунды. , волна 300 Гц повторяется три раза, а волна 200 Гц повторяется дважды. Обратите внимание, что общая волна повторяется с частотой 100 Гц, но на самом деле синусоидальная составляющая 100 Гц отсутствует.
Кроме того, в этих двух нотах много одинаковых частичек. Например, банкнота с основной частотой 200 Гц имеет гармоники: (200,) 400, 600, 800, 1000, 1200,…
Нота с основной частотой 300 Гц имеет гармоники в:: (300,) 600, 900, 1200, 1500,… Две ноты имеют общие гармоники с частотой 600 и 1200 Гц, и больше совпадают в последующих сериях.
Комбинация составных волн с короткими основными частотами и общими или тесно связанными частями - вот что вызывает ощущение гармонии. Когда две частоты близки к простой доле, но не точны, составная волна циклически меняется достаточно медленно, чтобы слышать подавление волн как устойчивую пульсацию вместо тона. Это называется избиением и считается неприятным или противоречивым .
Частота биений рассчитывается как разница между частотами двух нот. В приведенном выше примере | 200 Гц - 300 Гц | = 100 Гц. В качестве другого примера, комбинация 3425 Гц и 3426 Гц будет биться один раз в секунду (| 3425 Гц - 3426 Гц | = 1 Гц). Это следует из теории модуляции .
Разница между консонансом и диссонансом четко не определена, но чем выше частота биений, тем больше вероятность диссонанса интервала. Гельмгольц предположил, что максимальный диссонанс возникнет между двумя чистыми тонами при частоте биений примерно 35 Гц. [1]
Весы [ править ]
Материал музыкальной композиции обычно берется из набора нот, известного как гамма . Поскольку большинство людей не могут адекватно определить абсолютные частоты, идентичность шкалы заключается в соотношениях частот между ее тонами (известными как интервалы ).
Диатоническая шкала появляется в письменной форме на протяжении всей истории, состоящая из семи тонов в каждой октаве . В простой интонации диатоническая гамма может быть легко построена с использованием трех простейших интервалов в октаве: совершенной квинты (3/2), совершенной четверти (4/3) и мажорной трети (5/4). Поскольку формы пятого и третьего естественно присутствуют в обертонной серии гармонических резонаторов, это очень простой процесс.
В следующей таблице показаны соотношения между частотами всех нот только мажорной гаммы и фиксированной частотой первой ноты гаммы.
C | D | E | F | грамм | А | B | C |
---|---|---|---|---|---|---|---|
1 | 9/8 | 5/4 | 4/3 | 3/2 | 5/3 | 15/8 | 2 |
Есть и другие гаммы, доступные через интонацию, например минор . Весы, которые не придерживаются одной интонации, а вместо этого имеют интервалы, скорректированные для удовлетворения других потребностей, называются темпераментами , из которых чаще всего используется одинаковый темперамент . Темпераменты, хотя и затемняют акустическую чистоту только интервалов, часто обладают желательными свойствами, такими как замкнутый круг квинт .
Ссылки [ править ]
- ^ Бенаде, Артур Х. (1990). Основы музыкальной акустики . Dover Publications. ISBN 9780486264844.
- ^ Флетчер, Невилл Х .; Россинг, Томас (2008-05-23). Физика музыкальных инструментов . Springer Science & Business Media. ISBN 9780387983745.
- ^ Кэмпбелл, Мюррей; Greated, Клайв (1994-04-28). Путеводитель музыканта по акустике . ОУП Оксфорд. ISBN 9780191591679.
- ^ Редерер, Juan (2009). Физика и психофизика музыки: введение (4-е изд.). Нью-Йорк: Springer-Verlag. ISBN 9780387094700.
- ^ Энрике, Луис Л. (2002). Музыкальная акустика (на португальском языке). Fundação Calouste Gulbenkian. ISBN 9789723109870.
- Перейти ↑ Watson, Lanham, Alan HD, ML (2009). Биология музыкального исполнения и травмы, связанные с исполнением . Кембридж: Scarecrow Press. ISBN 9780810863590.
- ^ a b Гельмгольц, Герман Л.Ф .; Эллис, Александр Дж. (1885). "Об ощущениях тона как физиологической основе теории музыки Германа Л.Ф. Гельмгольца" . Кембриджское ядро . Проверено 4 ноября 2019 .
- ^ Картоми, Маргарет (1990). О понятиях и классификациях музыкальных инструментов . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226425498.
- ^ Хопкин, Барт (1996). Дизайн музыкальных инструментов: Практическая информация по дизайну инструментов . См. Sharp Press. ISBN 978-1884365089.
См. Также [ править ]
- Акустический резонанс
- Киматика
- Математика музыкальных гамм
- Струнный резонанс
- Вибрирующая струна
- 3-й мост (гармонический резонанс на основе равных разделений струн)
- Основы физики скрипки
Внешние ссылки [ править ]
- Музыкальная акустика - звуковые файлы, анимация и иллюстрации - University of New South Wales
- Коллекция акустики - описания, фотографии и видеоклипы аппарата для исследований в области музыкальной акустики профессора Дейтона Миллера.
- Технический комитет по музыкальной акустике (TCMU) Американского акустического общества (ASA)
- Библиотека исследований музыкальной акустики (MARL)
- Acoustics Group / Курсы по акустике и музыкальным технологиям - Эдинбургский университет
- Группа акустических исследований - Открытый университет
- Группа музыкальной акустики Speech, Music and Hearing KTH
- Физика звука клавесина
- Визуальная музыка
- Savart Journal - Интернет-журнал открытого доступа по науке и технологиям струнных музыкальных инструментов.
- Онлайн-курс Audio Engineering под лицензией Creative Commons License
- Интерференция и созвучие от Physclips
- Curso de Acústica Musical (испанский)