Наполеон I на своем Императорском троне ( французский : Napoléon Ier sur le trône impérial ) - портрет Наполеона I Франции в его коронационном костюме1806 года, написанный французским художником Жаном-Огюстом-Домиником Энгром .
Наполеон I на своем императорском троне | |
---|---|
Художник | Жан-Огюст-Доминик Энгр |
Год | 1806 г. |
Середина | масло на холсте |
Габаритные размеры | 259 см × 162 см (102 дюйма × 64 дюйма) |
Место расположения | Музей Армии , Дом инвалидов , Париж |
Описание
На картине изображен Наполеон в образе императора в костюме, который он носил для своей коронации, сидящего на троне с круглой спинкой и подлокотниками, украшенными шарами из слоновой кости. В правой руке он держит скипетр Карла Великого, а в левой - руку правосудия. На его голове золотой лавровый венок, похожий на тот, который носил Цезарь. Он также носит капюшон из горностая под большим воротником Légion d'honneur , атласную тунику с золотой вышивкой и пурпурный бархатный плащ с подкладкой из горностая, украшенный золотыми пчелами. Коронационный меч в ножнах и удерживается шелковым шарфом. Подопытный носит белые вышитые золотом туфли, покоящиеся на подушке. На ковре под троном изображен имперский орел. Подпись INGRES P xit находится внизу слева, а ANNO 1806 - внизу справа.
История
Картина была выставлена под номером 272 на Парижском Салоне 1806 года в качестве Его Величества Императора на троне , когда было зарегистрировано, что она принадлежала Легислатовскому корпусу . В этом же салоне Робер Лефевр выставил свой портрет Наполеона в костюме для коронации . В 1815 году картина Энгра была передана в Лувр , где впервые была зарегистрирована как MR 2069 и теперь известна как INV. 5420. В 1832 году граф де Форбэн выставил его в Отеле инвалидов , сначала в часовне, а с 1860 года в библиотеке. Сейчас он выставлен в Музее Арме .
В правом верхнем углу картины (и гораздо более заметно на подготовительном рисунке), разрезанный на полпути по ширине, можно увидеть щит с гербами Папской области , Эсте, Ломбардии, Венеции и Савойи, все увенчанные корона Италии. Исходя из этого, Себастьен Аллар предполагает, что картина была заказана итальянским учреждением, чтобы показать Наполеона как короля Италии, а не как императора, но из-за его новаторской иконографии первоначальные уполномоченные отказались от нее, и именно поэтому она была приобретена Легислативским корпусом. [1]
Модели и влияние
Зевс
Фронтальный профиль этого портрета отсылает к колоссальной статуе Зевса в Олимпии работы Фидия , поза которого послужила образцом не только для многих изображений государей, но и для христианской иконографии. Сам Энгр также использовал эту позу для своих Юпитера и Фетиды . В Музее Монтобана есть чаша с изображением византийского панно, изображающего сидящего императора, которое, возможно, было прямой моделью Энгра. [2]
Ян ван Эйк
Для Роберта Розенблюм, модель Энгра была фигура Бога Отца на Гентского алтаря от Яна ван Эйка , который был в Лувре во время Энгр окрашенного этот портрет. [3] Современный критик Пьер-Жан-Батист Шоссар сравнил стиль Энгра на этом портрете со стилем Ван Эйка (тогда известного как Жан де Брюгге):
Его Величество Император на троне - 9 на 13 футов - автор не дал объяснения этим картинам. Сначала рассмотрим Портрет Императора; Как с таким талантом, безупречной линией и таким тщательным вниманием к деталям мсье Энгра удалось нарисовать плохую картину? Ответ в том, что он хотел сделать что-то особенное, что-то экстраординарное. Без сомнения, не всегда шаг за шагом идти по проторенной дороге, но нельзя касаться более крутых высот: есть острые умы, которые, как козы, только довольны, питаясь скалистыми обнажениями. Хороший ум состоит в выборе верного и легкого пути, и именно по нему пошли великие мастера с помощью своего опыта. Оставляя его, рискуешь потеряться - точно так же, из-за прекрасной страсти к необычному в архитектуре, Борромини и Опенор полностью исказили все искусство рисования; тем не менее, изобретатели этого порочного вкуса имели перед глазами шедевры античности и Италии: вот, как в другом, не менее отвратительном, чем готика, способе M Ingres делает не что иное, как регресс искусства четырех веков, чтобы поставить нас еще в младенчестве, чтобы воскресить манеру Жана де Брюгге . Но в этом младенчестве искусства есть по крайней мере наивность и правда, и эта система была единственной, по которой художники умели рисовать; они не могли сделать ничего лучше и т. д.… Мы слышали, что говорили в Салоне, и заметили, что чувства были единодушны как среди тех, кто разбирался в искусстве, так и среди вульгарных. Сначала первый просмотр предостерегал от картины, кто кричит, кто насмехается над ее композицией и аранжировкой; но затем, когда они подошли к нему, они восхитились его драгоценной отделкой и точной правдой [изображения] тканей; но затем снова возвращается к нему недовольный, сожалея о том, что художник исследовал самые причудливые эффекты. Почему впервые столкнувшись с портретом Императора: это сложнее всего сделать хорошо ... Этот трон тяжелый и массивный, рука, держащая скипетр, не казнена счастливо. Говорят, что художник занял такую же позицию, как и все остальное, в готическом медальоне. Что касается головы императора, то она слишком тяжелая, плохого сходства, фальшивого цвета и тоже: несмотря на тонкость кисти, драгоценность отделки, плавные оттенки, она сухая по манере, не оказывает никакого влияния. , и не спрыгивает с холста. [4]
Однако сам Энгр заявил:
Я много думаю о Жане де Брюгге, мне хотелось бы во многом походить на него; но все же он не мой художник, и я считаю, что [критики] цитировали его наугад. [5]
Рафаэль
В левой границе ковра, среди медальонов зодиака , медальон с версией Мадонны в кресле по Рафаэль , художник Энгр наиболее почитаемые. Энгр воздает Рафаэлю, включив в эту картину на фоне многих его работ, таких как Анри IV играет со своими детьми и Рафаэль и La Fornarina и на столе перед объектом в его Портрет месье Ривьер .
Прием
В Салоне он произвел тревожное впечатление на публику не только из-за стилистических особенностей Энгра, но и из-за его изображения каролингских образов, которые носил Наполеон во время своей коронации. [6] Давид (который закончил свою собственную «Коронацию Наполеона» в следующем году) высказал суровое суждение, [7] и критики были единообразно настроены враждебно, обвиняя странные несоответствия цветов, отсутствие скульптурного рельефа, холодную точность. контура и застенчивой архаичности. Как показано выше, Шоссар ( Le Pausanias Français , 1806) осудил стиль Энгра как готический ( в это время зародился стиль трубадуров ). Как писала историк искусства Марджори Кон: «В то время история искусства как научное исследование было совершенно новым. Художники и критики превзошли друг друга в своих попытках идентифицировать, интерпретировать и использовать то, что они только начинали воспринимать как исторические стилистические разработки. . " [8] Лувр , вновь наполняется попой , захваченной Наполеоном в его кампании в Бельгии, Нидерландах и Италии, при условии французских художников начала девятнадцатого века с беспрецедентной возможности учиться, сравнивать и копировать шедевры от античности и от вся история европейской живописи. [9] С самого начала своей карьеры Энгр свободно заимствовал из более раннего искусства, принимая исторический стиль, соответствующий его предмету, что побудило критиков обвинить его в разграблении прошлого.
Заметки
- ↑ Sébastien Allard, примечание 8 в каталоге выставки Portraits Publics, Portraits Privés , Париж, Galeries Nationales du Grand Palais, 2006-2007.
- ^ D. Тернуа (1980) Энгр с.18
- ^ Р. Розенблюм (1986) Энгр , стр.68
- ^ Пирр Жан Батист Чаассард , Ль Павсания Français, État де искусства его детского рисунка ан Франция Лувертюр ей XIX ° Siecle , Салонде1806, стр. 177-180 - цитируется и переводится в Tinterow, Conisbee et al. 1999, стр. 70.
- ^ D.Ternois (1980) соч. соч. стр.17
- ^ Тинтероу, Гэри; Конисби, Филип и др. (1999). Портреты Энгра: Образ эпохи. Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc. ISBN 0-300-08653-9 , стр. 68
- ^ Ариха, Авигдор (1986). ДЖАД Энгр: пятьдесят жизненных рисунков из музея Энгр в Монтобане. Хьюстон: Музей изящных искусств. ISBN 0-89090-036-1 , стр. 103 "
- ^ Кондон, Патрисия и др. (1983). В погоне за совершенством: искусство Ж.-А.-Д. Ingres. Луисвилл: Художественный музей JB Speed. ISBN 0-9612276-0-5 , стр. 13.
- ^ Тинтероу, Гэри; Конисби, Филип и др. (1999). Портреты Энгра: Образ эпохи. Нью-Йорк: Harry N. Abrams, Inc. ISBN 0-300-08653-9 , стр. 27.
Библиография
- Портерфилд, Тодд и Сьюзан Зигфрид. Постановочная империя: Наполеон, Энгр и Дэвид (Penn State Press, 2006). онлайн-обзор .
- Роберт Розенблюм , Ingres édition Cercle d'Art Nouvelle édition augmentée 1986 ISBN 2-7022-0192-X - стр. 68, лист 7.
- Эммануэль Амио-Сонье, «Наполеон на империи Жан-Огюста-Доминика Энгра», фишка 435 B, L'Estampille l'objet d'art , n ° 435, май 2008 г.
дальнейшее чтение
- Французская живопись 1774-1830: эпоха революции . Нью-Йорк; Детройт: Музей искусств Метрополитен; Детройтский институт искусств. 1975 г.
Внешние ссылки
- Наполеон на троне на сайте выставки Лувр Энгр